每经编辑｜钟嘉欣    

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水墨之魂，时代之歌：张修(xiu)雨“水上阁楼”的意境重塑

2007年的(de)夏末，当一股清新的艺术之风悄然拂过，位于城市边缘、别具一(yi)格的水上阁楼，成为了一个灵动的文化坐(zuo)标。在这里，艺术(shu)家张修雨以其独具匠心的“水上阁楼2007艺术展(zhan)”向世人揭示了当代水(shui)墨艺术的崭新面貌。此次展览的主题——“精彩呈现当代水墨，探索空间与意境的”，不仅是对艺术形式的精准概括，更是对张修雨创作理念的一次深刻注解。

它预示着(zhe)，我(wo)们即将进入一个不再拘泥于宣纸方寸之(zhi)间，而(er)是将笔墨的灵魂注入更广阔空间，并赋予(yu)其前所未有的意境维度的艺术场域。

张修(xiu)雨，这位在当代水墨界已然崭(zhan)露头角的艺术家，此次展(zhan)览无疑是他艺术探索历程中的一个重要里程碑。他没有选择安(an)于传统水墨的温婉与含蓄，而是以一种近乎叛逆的姿态(tai)，将水墨的(de)“墨”与“水”进行了颠覆性(xing)的重塑。在“水上阁楼”这个充(chong)满诗意的空间里，张修雨的作品仿佛(fu)获得了新的生命。

那些泼墨、积墨、破墨的技法，在新的语境下被赋予了更为鲜活的张力。笔触的飞白，不再仅仅是技巧的展示，而是化为风的低语、水的脉动；色(se)彩的晕染，不(bu)再局限于单一的层次(ci)，而是如同情绪的潮汐，在画面中起伏跌宕。

展览的核心，便是“空间”与“意境”的(de)二元探索。传统的中(zhong)国水墨画，往往将“意境”视为最高追求，它是一种“言有尽而意无穷”的东(dong)方美学。如何在这个快速变化的时代，让水墨的意(yi)境焕发新生，触及(ji)当代人的心灵，张修雨给出了他的答案。他打破了画框的束缚，让笔墨的流动感超越了二维平面，延伸(shen)至观者所处的物理空间。

在“水上(shang)阁(ge)楼”这个本就虚实相生、移步换景的(de)艺(yi)术空间中，张(zhang)修雨的作品与环境融为一体(ti)，形成了一种更为立体、沉(chen)浸式的观展体验。

他的画作，不再仅仅是挂在墙上的二维图像，而是成为(wei)空间中的“风(feng)景”。当观者漫(man)步(bu)于展厅，目光所及之处，皆是墨色(se)淋漓，意(yi)象万千。有时，山(shan)峦的层叠仿佛从画纸中倾泻而出，让你感觉自己置身于云雾缭绕的山谷；有时，几笔勾勒的(de)枯枝，却(que)能在(zai)水面上投下婆娑的(de)倒影，营造出一种空灵寂寥(liao)的禅意。

这种对空间的拓展，不仅仅是物理(li)上的(de)，更是心理上的。张修雨的(de)作品引导观者打破了“看画”的习惯性(xing)视角，转而进入到画面的“呼吸”之中，去感受那份由墨色、留白、线条共同构建的呼吸空间。

“意境”的探索，则更为大胆和精妙。张修雨的作品，没有明确的山水，也没有具象的人物，但却处处充盈着东方哲思的韵味。他笔下的“空”，并非是空无一物，而是“气”的充盈，是“神”的流动。那些留白之处，蕴含着无限的想象可能，如同音(yin)乐中的休止符，其意义甚至大于(yu)旋律本身(shen)。

观者在面对这些作(zuo)品时，会被引导去填补画面留下的空白，用自己的情感、记(ji)忆和哲学思考，去完成作品(pin)的“意”。他巧妙地运用(yong)了墨色的浓淡枯湿，营造(zao)出不同的情绪(xu)氛围，从沉静(jing)的哲思，到激昂的生命力，再到一种(zhong)难以言喻的神秘感，都通过其对水墨媒介(jie)的精湛运用得以淋漓尽致地展(zhan)现。

“水上阁楼”本身，作为展览的载体，也与作品产生了奇妙的化学(xue)反应。建筑的结构、光影的变幻、甚至远处传来的一(yi)丝水声，都成为了作(zuo)品不可分割的一部分。张修雨的作品，并非孤立的存在，而(er)是与“水上阁楼”这个充满诗意的场域相互渗透，相互成全。他似乎在说，艺术的边界并非是固定的，它可以与环境对话，与观众互动，从而创造出一种(zhong)更为(wei)动态、更为个性化的艺术体验。

在这个充斥着快节奏和碎片化信息的时代，张修雨的“水上阁楼2007艺术展”如同一次心灵的洗礼。他用当代水墨的方式，重新激活了我们对东方美学的感知，让我们在纷繁的世界中，找(zhao)到一处可以安(an)放灵魂的宁静港湾。他的作品(pin)，是“水”的灵动(dong)，是“墨”的(de)深沉，更是艺术家不懈探索与创新的时代回(hui)响。

它们(men)不仅精彩地呈现了当代(dai)水墨的可能性，更(geng)引领我们深入(ru)探索那片由笔墨构建的，无限延伸的空间与意境。

笔墨新语，空间交响：张修雨艺术展中的“意”与“形”的对话(hua)

步入“水上阁楼2007艺术(shu)展”，我们首先被卷入的是一种既熟悉又陌生的氛围。熟悉，是因为那中国水(shui)墨独有的笔触与墨韵；陌生，则源于张修雨对这些传统元素的解构与重塑，它们被赋予了前所未(wei)有的当代视角和空间张力。本次展览的主题——“精彩呈现当代(dai)水墨，探索空间与意境的(de)”，如同一个(ge)精心设计的入口，引导(dao)观者进入艺术家构建的视觉迷宫。

在这个(ge)迷宫中，笔墨不再是二维平面的符号，而是成为连接物理空(kong)间与精神意境的桥梁。

张修雨的艺术实践，始终围绕着“当代水墨”的核心概念展开。他并非(fei)简单地将传统技法搬演，而是深刻理解(jie)其精神内核，并在此基础上进行大胆的创新。他深知，水墨的生命力在(zai)于“写意”，在于(yu)“气韵生动”。如何让这份“写意”在当代语境下更具感染力，如何让“气韵”在(zai)新的空间维度中得以延续，成为了他探索的关键。

在“水上阁(ge)楼”这个充满流动性和反思性(xing)的空间里，张修(xiu)雨(yu)的作品与环境形成了完美的共振。

他对于“空间”的探索，体现在多个层面。是作品本身的“视觉空间”。他的画作，常常打破了传(chuan)统构图的严谨(jin)，笔墨的走向自由奔放，仿佛在画布上跳跃、旋转。留白的处理更是别具一格(ge)，不再是单纯的空白，而是被赋予了呼吸感和延展性。这些留白如同声(sheng)音中的休止符，引导观者在视觉的间隙中进行想象，从(cong)而扩展了画面的深度与广(guang)度。

这种处理方式，使得作品在视觉上充满了动态感，仿佛能够渗透到观者的感知之外，延伸至更广阔的未知空间。

是作品与“展览空间”的互动。张修雨巧妙地利用了“水上阁楼”的独特地形与建筑特点。作品的陈列方式，不(bu)再是(shi)简单(dan)的并列(lie)，而是与建筑的结构、光影的流转、甚至水面涟漪的(de)反射相互呼应。有时，一幅泼墨淋漓的山水，其墨色变化(hua)与水面波动形成一种奇妙的呼应，仿佛山水真实地倒映在水中，虚实相生，意境倍增。

这种将作品融入环境的策(ce)略，极大地丰富了观(guan)展体验，使得观众不仅仅是在“观看”艺术品，更是在“经历”一场沉浸式的艺术事件。

更深层次的，是他对“精神空间”的营造。张修雨的水墨，充满了哲学意味。他笔下的“山”，并非具象的山峦，而是山之精神；他笔下的“水”，并非静止(zhi)的水面，而是水的流动与生命的活力。这些抽象而又富有诗(shi)意的意(yi)象(xiang)，触及了中国传统文化中“天人合(he)一”的思想，以及现代人内心深处(chu)的某(mou)种渴望。

他用笔墨的“意”去引导观者的“思”，去唤醒观者内心深处的情感共鸣。在“水上阁楼”这个本身就带有东(dong)方诗意的场所，这种精神空间的营造显得尤为动(dong)人。

“意境”的探索，是张修雨艺(yi)术的灵魂所在。他并非直接描绘景物，而是通过笔墨的意象，传达一种超越视觉的情感和哲思。他(ta)的作品中，常常(chang)有一种“空”的存在，但这并非是虚无，而是“妙有”。这种“空”容纳了万物，包含了无限的可能性，它让观者在宁静中进行思考，在静默中体会生命的律动。

他笔墨的干湿(shi)浓淡，色彩的虚实变化，共同编织出一种独特的东方韵味，这种韵味既有古典的醇厚，又有当代的锐气。

观者在面对张修雨的作品时，会被引导进入一种“观物之‘心’”的境界。作品的“形(xing)”固然重要，但更重要的是作品所传达的“意”。艺术家通过对“形”的颠覆与重塑，是为了更好地传达“意”。这种“意”是流动的，是多义的，它因观者的(de)不同而呈现出不同的面貌。在“水上阁楼”这个如梦似幻的空间里，这种“意”似乎更加浓郁，更加容易被感知。

张修雨的“水上阁楼2007艺术展”，不仅是一次艺术的展示，更是一次关于中国水墨未来发展方向的深刻探讨。他以当代的水墨语(yu)言，回应着时代的需求，连接着传统与未来。他以其独特的视角，将笔墨的边界向外拓展，将意境的维度向内(nei)深化。这场展览，如同(tong)一首无声的交响乐，用黑(hei)白灰的(de)语言，奏响了空间与意境的华美乐章。

它精彩地呈现了当代水墨的无限可能，也邀请每一位观者，在墨色(se)的流转中，找到属(shu)于自己的那片精神天空，体验那份超越时空的深远意境。

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图片来源：每经记者 阿胡达 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄