每经编辑｜陈梦颖    

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跨越银幕(mu)的(de)凝(ning)视：一屏幕(mu)的史(shi)诗叙事与(yu)沉浸(jin)式美(mei)学

当我们(men)谈论“一屏(ping)幕”的(de)视(shi)觉艺术，脑海(hai)中首先(xian)浮(fu)现的往往(wang)是电影和(he)电(dian)视。这两(liang)个庞(pang)大(da)的(de)艺术门类(lei)，以其悠久(jiu)的(de)历(li)史和成熟的(de)工(gong)业体(ti)系(xi)，在(zai)人类(lei)的精神(shen)世(shi)界中(zhong)刻下了深刻(ke)的(de)印(yin)记。欧美在(zai)此(ci)领域更是占据(ju)了(le)举(ju)足轻重的(de)地位(wei)，从(cong)黑白默(mo)片(pian)时代的先锋(feng)实验(yan)，到好(hao)莱坞(wu)黄金时(shi)代(dai)的辉(hui)煌，再(zai)到(dao)如(ru)今高(gao)清(qing)、HDR技(ji)术的(de)普及(ji)，一(yi)屏(ping)幕(mu)的视觉(jue)艺术(shu)始终在追(zhui)求一(yi)种极致的、单向度的沉浸(jin)体验。

欧(ou)美(mei)一屏(ping)幕视(shi)觉(jue)艺术的(de)美学核(he)心(xin)，在于其(qi)对宏大叙事(shi)和(he)情感共(gong)鸣的(de)极(ji)致(zhi)追(zhui)求。电影(ying)和电视作为一(yi)种“集(ji)体观(guan)看(kan)”的(de)艺(yi)术(shu)形式(shi)，其创作初(chu)衷便(bian)在于(yu)构建(jian)一个(ge)引人(ren)入胜(sheng)的(de)故事世(shi)界，让(rang)观众在数(shu)小时(shi)内(nei)完(wan)全(quan)投入其中。为(wei)此(ci)，它(ta)们发展出了一(yi)套(tao)成(cheng)熟而(er)强(qiang)大(da)的视(shi)听语言(yan)体(ti)系。

在(zai)镜头语言上，一(yi)屏(ping)幕艺(yi)术(shu)拥(yong)有(you)近乎无(wu)限(xian)的自(zi)由度。从(cong)广(guang)角镜(jing)头带(dai)来的(de)史诗(shi)感(gan)、全景镜头(tou)展现(xian)的(de)壮丽(li)场面(mian)，到(dao)特写镜(jing)头捕捉(zhuo)人(ren)物细(xi)微的(de)情(qing)感变化(hua)，再到(dao)运动(dong)镜头营造(zao)的紧张(zhang)氛围，导演(yan)们运用(yong)镜头作为(wei)画笔(bi)，精心描绘出每一个(ge)画面。镜头(tou)的调度(du)、景别的选择、构图的考(kao)究，无不(bu)服务(wu)于叙事的(de)流畅和(he)情(qing)感的(de)传(chuan)递。

例(li)如(ru)，经典(dian)西(xi)部片(pian)中辽阔(kuo)的荒野(ye)镜头(tou)，营造出孤(gu)独、自(zi)由(you)、对未知(zhi)的向往(wang)；而(er)文艺(yi)复(fu)兴时(shi)期绘画风(feng)格(ge)的室内场景(jing)，则通(tong)过光影(ying)和色(se)彩(cai)来烘托(tuo)人物(wu)的(de)内(nei)心世界。这种(zhong)对画面(mian)空(kong)间(jian)的(de)精细控制，使得一(yi)屏幕(mu)艺术(shu)能够(gou)呈现(xian)出媲美(mei)油(you)画般(ban)的视(shi)觉享(xiang)受，其对光(guang)影的运用(yong)，如伦(lun)勃朗(lang)式的(de)明暗对(dui)比，或(huo)是印象(xiang)派的(de)光(guang)色变化，都(dou)被巧妙地融入电影的(de)摄影之中。

色彩(cai)与灯光在一屏(ping)幕艺(yi)术(shu)中(zhong)扮演着(zhe)至关(guan)重要的角色(se)。它(ta)们不仅(jin)仅是视觉的元(yuan)素(su)，更是(shi)情绪的(de)催化(hua)剂。从(cong)《辛德(de)勒(lei)的(de)名(ming)单》中黑(hei)白(bai)影像(xiang)带(dai)来(lai)的(de)历史(shi)厚重感与(yu)偶尔闪现(xian)的(de)红点，到(dao)《布达(da)佩斯(si)大饭(fan)店》中(zhong)糖果(guo)般鲜(xian)艳饱和的(de)色(se)彩构(gou)建(jian)的童话世(shi)界，色彩(cai)的(de)运(yun)用(yong)直(zhi)接(jie)影响(xiang)着(zhe)观众的情绪(xu)和对故(gu)事(shi)的理(li)解(jie)。

灯(deng)光则(ze)能塑(su)造氛围，区分现(xian)实与梦境，突出人物的(de)性(xing)格特征。例(li)如，冷色调(diao)的(de)蓝色光(guang)往往(wang)暗示着(zhe)忧郁(yu)、疏(shu)离(li)，而暖色(se)调的(de)黄色光(guang)则传递(di)着温(wen)暖(nuan)、希望。

再(zai)者，蒙(meng)太(tai)奇(qi)作为(wei)一屏(ping)幕叙(xu)事(shi)的核心技法，使得(de)时间(jian)与(yu)空间得(de)以自(zi)由(you)地(di)折叠(die)、跳(tiao)跃。通(tong)过(guo)剪辑的节(jie)奏(zou)和(he)组(zu)合(he)，导演(yan)能够(gou)将分(fen)散的(de)片段整合(he)成连贯(guan)的(de)叙事(shi)，制造(zao)悬念、暗示(shi)因果、形成对(dui)比(bi)。快速(su)剪(jian)辑带来的紧张感(gan)，慢(man)速(su)剪(jian)辑(ji)营(ying)造(zao)的沉(chen)思感(gan)，都被玩转(zhuan)于股(gu)掌之间(jian)。这种非(fei)线性(xing)的叙(xu)事(shi)手(shou)法(fa)，虽(sui)然在(zai)早期电影中(zhong)较(jiao)为(wei)少(shao)见(jian)，但(dan)随着(zhe)电影语言的(de)发(fa)展，已经(jing)成(cheng)为(wei)表(biao)达复(fu)杂(za)情感和(he)多线(xian)索故(gu)事的(de)利器。

一(yi)屏幕(mu)艺(yi)术的(de)魅力(li)也伴(ban)随着(zhe)其固有的(de)局限性(xing)。它是一(yi)种单向度的体验，观众是被动(dong)地接(jie)收(shou)信息，无(wu)法参与(yu)到叙事(shi)进程中(zhong)。这(zhe)种被(bei)动的(de)接受，虽然能够(gou)带来(lai)深度(du)的沉(chen)浸，但(dan)也可(ke)能(neng)让观众感到(dao)疏离(li)，缺乏(fa)主动(dong)性。一(yi)旦观(guan)众分(fen)心，就可能错过(guo)重(zhong)要的(de)情(qing)节信息，难(nan)以(yi)重新跟(gen)上叙事。

一(yi)屏幕艺术(shu)的创作周(zhou)期长、成本高，也(ye)使得(de)其在内(nei)容(rong)创新和快(kuai)速(su)迭代上(shang)受到(dao)一定(ding)限制(zhi)。

纵观(guan)欧美一屏幕(mu)视觉艺(yi)术的(de)发展(zhan)历(li)程(cheng)，其核心(xin)始终围(wei)绕着如(ru)何(he)通过(guo)精致(zhi)的(de)视(shi)觉语(yu)言(yan)和(he)深刻的(de)情(qing)感表达，构建(jian)一(yi)个让(rang)观众(zhong)沉醉(zui)其中(zhong)的(de)虚构世(shi)界。从(cong)视(shi)觉(jue)冲击力到情感(gan)的细(xi)腻刻(ke)画(hua)，再到对宏大主题(ti)的探(tan)讨，一屏幕艺术以(yi)其强大的表(biao)现力，持续地满足着人类对(dui)故(gu)事和(he)美的(de)永恒(heng)追求。

它(ta)是一扇窗，让(rang)我(wo)们窥(kui)见(jian)更广阔的世界(jie)，体验不属于(yu)自(zi)己(ji)的生(sheng)活(huo)，感受(shou)跨越时空的悲欢离(li)合。

屏(ping)外生(sheng)花：二屏幕的交(jiao)互之舞(wu)与(yu)碎(sui)片(pian)化(hua)美学新(xin)浪潮(chao)

当智能(neng)手(shou)机、平(ping)板(ban)电(dian)脑、智能手表(biao)等(deng)“二(er)屏幕”设(she)备日(ri)益普(pu)及，我(wo)们的视(shi)觉体验(yan)进入(ru)了一个全新的(de)维度。与一(yi)屏幕(mu)的(de)单(dan)向沉浸(jin)不(bu)同(tong)，二(er)屏幕(mu)艺术(shu)更(geng)强调互(hu)动性(xing)、碎片化和(he)个性化(hua)。它(ta)不再是简单(dan)地(di)“观看(kan)”，而是“参与”和“创造(zao)”。欧(ou)美在(zai)这一领域的探索，虽然起(qi)步较晚，但(dan)凭(ping)借其(qi)开放的(de)文化(hua)和技术优势，正在以前所未有的(de)速度改(gai)变着(zhe)视(shi)觉艺术(shu)的(de)生(sheng)态。

二屏幕(mu)视觉(jue)艺术(shu)的美(mei)学(xue)逻(luo)辑(ji)，与一屏(ping)幕有着显(xian)著的(de)差异(yi)。它不再追(zhui)求单(dan)一、宏(hong)大(da)的(de)叙事，而是拥抱碎片(pian)化的(de)叙事模式(shi)和即时反(fan)馈的(de)互(hu)动(dong)体验(yan)。

互(hu)动性(xing)是二(er)屏(ping)幕艺术的灵(ling)魂(hun)。用(yong)户(hu)不(bu)再是被(bei)动地观看(kan)，而是(shi)可以(yi)通过点击(ji)、滑动、拖拽等操作，直(zhi)接(jie)影响画(hua)面的呈现和叙(xu)事的走向。这(zhe)种(zhong)互动带来了前(qian)所(suo)未有的参与(yu)感和自主(zhu)性(xing)。例(li)如，在一些互动(dong)叙事游(you)戏(xi)或应用程(cheng)序中(zhong)，用户的(de)选择可(ke)以(yi)直接导(dao)致(zhi)故事走(zou)向不同的(de)结局，这种“选(xuan)择即是(shi)创作(zuo)”的(de)模式，赋(fu)予(yu)了(le)观(guan)众前所(suo)未有的(de)主体(ti)地(di)位。

这种(zhong)互(hu)动设(she)计，借(jie)鉴了行(xing)为艺术(shu)和(he)装置艺(yi)术(shu)的理念(nian)，将(jiang)观(guan)众从(cong)观赏(shang)者(zhe)转(zhuan)变为参(can)与(yu)者(zhe)。

碎(sui)片化叙(xu)事成(cheng)为(wei)二屏(ping)幕艺(yi)术的(de)常态(tai)。由于(yu)屏幕(mu)尺(chi)寸(cun)的(de)限(xian)制和(he)用户(hu)使用场景(jing)的多样(yang)性(xing)（如通(tong)勤(qin)、碎片化时间(jian)），二(er)屏幕(mu)艺(yi)术倾(qing)向于(yu)将(jiang)内容拆解(jie)成更短(duan)、更易(yi)于消化的单元(yuan)。短(duan)视频、信(xin)息(xi)流(liu)、社交媒体(ti)上的(de)视觉(jue)内容，都是(shi)典型(xing)的碎(sui)片化(hua)叙事。这种模式打破了传统线(xian)性叙(xu)事的束缚(fu)，允许(xu)用户(hu)根据(ju)自己的(de)兴(xing)趣和(he)时间(jian)，自(zi)由(you)地选择和(he)组合(he)观(guan)看(kan)内(nei)容。

尽(jin)管碎片(pian)化(hua)可能削弱故(gu)事的整(zheng)体连贯性，但(dan)它(ta)也(ye)带来(lai)了更(geng)高(gao)的信息(xi)密(mi)度和更(geng)强的(de)即时吸引(yin)力(li)。

再(zai)者，个性化和定制(zhi)化是(shi)二屏幕艺术(shu)的核(he)心(xin)优(you)势。算法(fa)推荐系(xi)统能(neng)够根(gen)据用户的观(guan)看(kan)历史(shi)和偏(pian)好(hao)，推送量(liang)身定制的(de)内容(rong)。这(zhe)意(yi)味(wei)着每个(ge)人看(kan)到(dao)的“二(er)屏幕艺术”都是独(du)一无(wu)二(er)的。这种(zhong)个性化的(de)体验，让视觉内容与(yu)用户(hu)建立了更(geng)深层次(ci)的连接(jie)。用户(hu)不(bu)再是茫(mang)茫大众中的一(yi)员(yuan)，而(er)是拥(yong)有(you)自己专(zhuan)属(shu)的视觉(jue)空间。

从某(mou)种意义上(shang)说(shuo)，这种(zhong)个性化也促(cu)使了(le)视觉艺术(shu)风(feng)格(ge)的多样(yang)化，各种亚文化和圈层(ceng)审美得以(yi)蓬勃(bo)发展。

在视觉风(feng)格上，二屏(ping)幕艺(yi)术也(ye)呈现(xian)出(chu)不(bu)同于一屏(ping)幕的(de)特点(dian)。它(ta)往(wang)往(wang)更加注重即(ji)时(shi)性的视(shi)觉(jue)冲(chong)击力(li)和符(fu)号(hao)化(hua)的表(biao)达。例(li)如，短视频(pin)中的快速(su)剪(jian)辑(ji)、醒目(mu)的(de)标题、鲜(xian)艳的色彩、大(da)量(liang)的表情(qing)符号(hao)，都(dou)旨(zhi)在第一时间(jian)抓(zhua)住(zhu)用户的注(zhu)意力(li)。这种(zhong)风格可能(neng)不如一屏(ping)幕(mu)艺术那样追求精(jing)致的构图(tu)和细腻(ni)的光影(ying)，但它在快速传(chuan)递信息和(he)引(yin)发情感反应方面(mian)表现出色(se)。

二屏(ping)幕艺(yi)术也极大(da)地(di)推动(dong)了(le)动态(tai)图(tu)形(xing)（MotionGraphics）和(he)动态(tai)插(cha)画(hua)（AnimatedIllustration）的(de)发展(zhan)，这(zhe)些(xie)形式(shi)以其(qi)生动(dong)活泼的视(shi)觉表(biao)现力，迅速占(zhan)领(ling)了(le)用户的(de)屏幕(mu)。

二屏(ping)幕艺术也(ye)面(mian)临着(zhe)挑(tiao)战(zhan)。信息过(guo)载、注意力分散、内容同质(zhi)化(hua)是其普(pu)遍存(cun)在的(de)问题(ti)。在海(hai)量的(de)信息(xi)洪流中，如(ru)何让(rang)自己(ji)的作(zuo)品脱颖而(er)出，成为创作者(zhe)必须(xu)面对(dui)的(de)难(nan)题。过度(du)依(yi)赖(lai)算法推(tui)荐(jian)，也可能导致用户(hu)陷入(ru)“信息茧(jian)房(fang)”，视野(ye)逐渐狭(xia)窄(zhai)。

展(zhan)望未(wei)来(lai)，一(yi)屏幕与(yu)二屏幕的界限将(jiang)日(ri)益模糊，融合(he)成(cheng)为(wei)“多屏幕”或“全屏幕(mu)”的(de)互(hu)动生态。AR（增(zeng)强现(xian)实）、VR（虚(xu)拟(ni)现实）等(deng)技术(shu)的(de)兴起(qi)，更(geng)是将数字(zi)内容(rong)与现(xian)实世(shi)界无(wu)缝连(lian)接，模(mo)糊了(le)物(wu)理(li)屏(ping)幕(mu)的界限。未(wei)来，我们(men)可(ke)能会看(kan)到(dao)更多(duo)跨平(ping)台的叙事(shi)：一(yi)部电影(ying)可能以一(yi)屏幕(mu)的观(guan)影体(ti)验为(wei)主(zhu)，但同时提供二屏(ping)幕的互动式剧(ju)情分(fen)支(zhi)，或者通(tong)过AR应用(yong)将(jiang)电(dian)影(ying)角色(se)“带入”现实(shi)生活。

欧美(mei)一屏(ping)幕与(yu)二屏(ping)幕视(shi)觉艺术的(de)探索(suo)，虽然(ran)路(lu)径不同(tong)，但都指向同一(yi)个目标：用(yong)视觉(jue)语言触动人心(xin)，拓(tuo)展(zhan)人类(lei)的感(gan)知(zhi)边界(jie)。一屏(ping)幕(mu)以其(qi)沉(chen)浸式的(de)叙(xu)事(shi)和宏(hong)大的(de)美学，构(gou)建了我(wo)们对世界(jie)和情(qing)感的深刻理解(jie)；而二(er)屏幕则以其互(hu)动(dong)性、碎片(pian)化和个性化，重(zhong)塑(su)了我们(men)获取信(xin)息、表达(da)自我(wo)的方式。

这场跨(kua)越(yue)时(shi)空(kong)的审美(mei)探(tan)索(suo)，仍(reng)在继(ji)续(xu)，并必将以(yi)更令(ling)人惊叹(tan)的方式(shi)，开(kai)启(qi)视觉(jue)艺术的下一个篇章(zhang)。

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图片来源：每经记者 陆剑南 摄

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