每经编辑｜陈锦亮    

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日本三线：韵染岁月的冲绳之声

当谈(tan)及日本传统弦乐器，三味线（Shamisen）无疑是绕不开的(de)文化符号。它在日本的悠久历史中扮演着多重角色，从江户时代的歌舞伎伴奏，到冲绳地区独特的(de)琉球音乐（Minyō），再到现代流行音(yin)乐的创新融合，三味线以其独树一帜的音(yin)色和表现力，深深植根于日本的文化土壤。

而当我们将其与韩国的三弦（Sanjo）进行对比时，便能清晰地勾勒出地域文化与艺术风格的鲜明差异。

起源与演变：历史的沉淀(dian)与地域的烙印

日本三味线的历史可以追溯到16世纪，据(ju)信是由中国的三弦传入琉球（今冲绳），并经过当地的改良和发(fa)展，最终在17世纪传入日本本(ben)土。这一过程赋予了日本三线浓厚的地域特色。其形制上，三味线通常(chang)由琴头（Sao）、琴身（Do）和琴弦（Ito）组成。琴身一般呈方形，蒙有猫皮或狗皮（现代多用合成材料），琴头则根据流派不同，材质和雕刻也各有讲究。

琴弦通常为(wei)三根(gen)，但粗细不同，分别由丝线或尼龙制成。演奏时，乐师使用一个称为(wei)“拨”（Bachi）的三角形拨子，以敲(qiao)击、扫弦等多种技法来拨动琴弦，发出独特的音响。

在日本，三(san)味线的发展催生了众多流派，其中最具代表性的莫过于冲绳的(de)三味线（OkinawanShamisen）。冲绳三(san)味线通常比日本本土的三味线体型稍大(da)，琴身也更为浑圆，其音色浑厚、悠扬，充满了热带岛屿的自由与奔放(fang)。在冲绳的民谣（Minyō）中，三味线扮演着核(he)心角色，它时而(er)低沉吟唱，时而激昂高亢，与歌者的人声交织，共同讲述着冲绳人民的生活、爱情与历史。

在一(yi)些日本传统戏剧，如歌舞伎、净瑠璃（Jōruri）中，三味线也承担着重要的伴奏和叙事功能，其技(ji)巧(qiao)的复杂和表现力的丰富(fu)，足以令观众沉醉。

音色与演奏：颗粒感与情绪的张力

日本三味线的音色极具辨识度，它具有一种独特的“颗粒感”或“沙哑(ya)感”（Naki），这主要归功于其蒙皮的材(cai)质以及拨(bo)子与琴弦接触(chu)时(shi)产生(sheng)的共鸣。这种音色并非如西方乐器般圆润饱(bao)满，而是带着一(yi)种粗粝、直接的情感冲击力。在(zai)演奏(zou)技法上，三味(wei)线大师们能够运用各种复杂的技巧，例如“拨(bo)”（Bachi）的快速连续敲(qiao)击，模仿雨滴落下或马蹄声；“擦”（Suri）的滑(hua)音，表现出缠绵悱恻的情感；“弹”（Hiki）的扫弦，营(ying)造出磅礴的气势。

三味线的演奏，不仅仅是技艺的展现，更是一种情感的抒发。无(wu)论是冲绳民谣中那种朴实而深沉的乡愁，还是歌舞伎伴奏中那种跌宕起伏的戏剧张力，三味线都能以其独(du)特的音色和表现力，精准地传达(da)出创作者的情感意图。尤其在一(yi)些独(du)奏曲目中，三味线更像是叙述者，通过一连串的音符，勾勒出一个个生动的故事场景，引发听者无限的遐想。

文化符号与现代生命力(li)

作为日本重(zhong)要的文化符号之一，三味线不仅仅是一件乐器，它承(cheng)载着日本的审美情趣、历史记忆和民族精神。在现代，三味线并没有因为西方音乐的冲击而走向没落，反而焕发出了新的生命力。许多年轻的音乐家开始尝(chang)试将三味线与爵士、摇滚、电子音乐等现代音乐风格进(jin)行融合(he)，创造出前所未有的音乐体验。

例如，一些乐队将三味线与电(dian)吉他、鼓等乐器同台演奏，其独特的音(yin)色在现代编曲中显得尤为突出，为听众带来了耳目一新的感受(shou)。这种创新(xin)性的发展，不仅让三味线在年轻一代中获得了新的关注，也进一步拓展了其艺(yi)术表现的边界。

制造(zao)工艺：精益求精的匠人精神

日本三味线的制作，凝聚了世(shi)代相传的匠人精神(shen)。从琴头、琴身到琴弦，每一个部件都经过精心挑选和打磨。琴头（Koma）的材质多为象牙、红木等名贵木材，其雕刻工艺(yi)精美绝伦，体现了日本对细节的极致追求。琴身(shen)的(de)蒙皮，传统上选用猫皮或狗皮，近年来出于环保和伦理考量，也广泛使用(yong)合成材料。

但无(wu)论何种材质，其目的(de)都是为了获得三味线特有的音色。琴弦的粗细、材质的选择，也直接影响着音色和演奏手感。一把优质的三味线，从选材到制作，往往需要数月甚至数年的时(shi)间，这背后是对传统工艺的(de)尊重和对完美音(yin)色的不懈追求。

韩国三弦（Gayageum）：流动如水的空灵之美

与日本三线那充满力(li)量和颗粒感的音色不同，韩国的(de)三弦（Sanjo，意为“散调”），尤其是在其最经典的伽倂（Gayageum）演奏(zou)中，所展现的是一种更为细腻、流动且充满空灵之美的音律。韩国传统音乐，特(te)别是“散调(diao)”这一形式，本身就以其自由的节奏、即兴的旋律和丰富的情感变化而著称，而伽倂作为其中的代表性乐器，更是将这种音乐风格演绎得淋漓尽致。

起源(yuan)与演变：散落在韩国民间的诗意

韩国三弦，在广义(yi)上涵盖了多种拨弦乐器，但在通常语境下，我们更(geng)多地将目光聚焦在“散调”音乐中使用的伽倂（Gayageum）。伽倂是一种造型优美的弹拨乐器，其历史可以追溯到古代朝鲜(xian)时期，约有1500多年的历史。它通常由梧(wu)桐木制(zhi)成，长度约1.6米，琴身上张有12根或更多丝弦，每根弦下都连接着一(yi)个可以调节音高的“雁足”（Jiksim）。

相较于日本三线，伽倂的形制更(geng)为修长、纤细，整体给人一种温婉、雅致的感觉(jue)。

“散(san)调”音乐起源于19世(shi)纪末，最初是在朝鲜王朝末期，由(you)民间艺人将各地流传的民谣、巫俗音(yin)乐等进行整理和改编而形(xing)成的一种(zhong)器(qi)乐体裁。这种音乐强调乐器本身的独奏能(neng)力，以自由奔放、变化无穷的旋律为特点，往往根据(ju)演奏者的情绪和现场氛围进行即兴创作。伽倂在“散调”音乐中(zhong)扮演着至(zhi)关重要的角色，它能够(gou)通过细腻的指法和丰富的情感变化，展现出独奏乐器的强大表现力。

音色与演奏：细腻的指尖与情感的涟the

伽倂的音色，与日本三线那种强烈的颗粒(li)感截然不同。它更加(jia)圆润、柔和，音色如(ru)同流水般细腻且富有层次。演奏伽倂时，音乐家使用右手的手指（通常不使用拨子(zi)），通过勾、挑、抹、按等多种精妙的指法来拨动琴弦。其中，一种独特的(de)技法叫做“农?”（Neokkeum），即通过左手的手指按压琴弦，制造出一种悠扬而富有弹性的颤音，这使得伽倂的音色听起来仿佛带着一种歌唱般的生命力，充满了感染力。

“散调”音乐(le)中的伽倂演(yan)奏，常常表(biao)现出一种“恨”与“情”的交织。它能够(gou)细腻(ni)地描绘出(chu)思念、忧伤、喜悦、愤怒等复杂的情感。乐曲的结构通常由慢板的“玉流”（Yugyeok）开始，逐(zhu)渐加快，进入到更具活力的“????”（Jajeungareuk）和“???”（Hwimori）等段落，整个音乐进程充满了起伏与张力。

这种音乐形式，要求演奏者具备极高的技艺(yi)和(he)深厚的情感积淀，能够将内心的情感通过指尖的跳跃，转(zhuan)化为动人的旋律。

韩国三弦，特别是伽倂，是韩国传(chuan)统音乐的瑰宝。它不仅是音乐的载体，更是韩国人民情感、审美和精神的体现。在韩国的传统宫廷音乐(le)、仪式音乐以及民间音乐中，伽倂都扮演着重要的角色。它代表着一种内敛、含蓄而又充满力(li)量的东方(fang)美学。

与日本三线类似，韩国的传统乐器也面临着现代化的(de)挑战与机遇。如今，越来越多的韩国音乐家在坚持传统技法的基(ji)础上(shang)，积极探索伽倂与其他音乐形式的融合。例如，将伽倂与现代管弦乐、流行音乐、甚至(zhi)电子音乐结合，创造出(chu)具有国际视野的音乐作品。这种(zhong)跨界合作，不仅为伽倂注入了新的活力，也让更多人有机会接触和欣赏到这种古(gu)老而充满魅力的乐器。

制造工艺：传承与创新的平(ping)衡

韩(han)国伽倂的制作，同样是(shi)匠人精神的(de)体现。从选材到最后的调音，每一步都凝聚(ju)着制琴师的智慧和心血。优质的伽倂琴板(ban)通常选用上好的梧桐木，这种(zhong)木材质地轻盈而富有弹(dan)性，能够(gou)发出清脆而悠扬的音色。琴弦的选择也非常重要，传统的丝弦能带来最纯粹的音色，但现(xian)代也出现了尼龙弦等替代品，以适(shi)应不同的(de)演奏需求和气候条件。

韩国制琴师在传承传统工艺的也在不断进行创新。例如，在(zai)保持伽倂基本形制和音色的前(qian)提(ti)下，对琴身的结构、材料以及弦的数(shu)量进行改良，以(yi)适应不同风格的音乐演奏。这种在传承中创新，在创新中传(chuan)承的理念，正是韩国三弦能够历(li)经千年而不衰，并在现代依然保持强大生命力的重要(yao)原因。

总结：两种独特的美学，一次跨越的聆听(ting)

日本三线和韩国三弦（伽倂），虽然都属于东方弦乐器(qi)，但它们在历史演变、音色特点、演(yan)奏风格和文化内涵上，却呈现出截然不同的美学魅力(li)。日本三线以其粗(cu)粝的(de)颗(ke)粒感、强烈的(de)节奏感和丰富的叙事性，展现出一种直接而富有力量的东方之美；而韩国三弦（伽倂）则以其(qi)细腻如水的音色、流动(dong)如歌的旋律和深沉内敛的情感，诉说着一种空灵而动人的东方意境。

理解这两种乐器之间的区别，不仅仅是认识了两种不同的乐器，更是(shi)走进了一种文化、一种历史、一种民族的(de)情感世界。无论是被日本三线那充满生命(ming)力的呐(na)喊所打动，还是被韩国伽倂那(na)如泣如诉(su)的低语所感染，我们都能在(zai)这(zhe)场跨越东亚的音律对话中，获得独特的艺术享受和深刻的文化体验。

它们的存在，证明了东方传统音乐的博(bo)大精深，也激励着我们去探索和珍(zhen)视这份宝贵的文化遗产。

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图片来源：每经记者 阿诺·施瓦辛格 摄

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