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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

在华语电影的璀璨星河中，总有那么几颗星，以其独特的光芒，照亮了一代人的青春记忆。张柏芝，无疑是其中最耀眼的一颗。从她踏入影坛的那一刻起，便以一种惊人的姿态，闯入了观众的视线，留下了无数令人难以忘怀的经典瞬间。她的美，并非流水线上精致的模板，而是一种混合了清纯、野性、忧郁与灵动的独特韵味，能够轻易地触动人心最柔软的角落。

我们回溯张柏芝的早期作品，就像是在翻阅一本珍贵的青春相册，每一页都闪烁着那个年代特有的光泽。她在《喜剧之王》中饰演的柳飘飘，那个在风月场所却怀揣着演员梦的舞女，其形象至今仍被无数影迷津津乐道。尹天仇的“我是一个演员”，与柳飘飘的“我是一个妓女”，两种身份的碰撞，在周星驰的无厘头喜剧外壳下，包裹着一层淡淡的悲伤与动人的温情。

张柏芝将柳飘飘的率真、脆弱、对爱情的渴望，以及偶尔流露出的坚强，演绎得淋漓尽致。她的眼神，時而迷茫，時而坚定，仿佛能说话一般，将角色的内心世界展露无遗。那种未经雕琢的青涩，与角色本身的命運感交织在一起，形成了一种极具感染力的艺術张力。

同样令人印象深刻的，还有她在《忘不了》中饰演的阿文。这部電影让张柏芝获得了香港电影金像奖最佳女主角的殊荣，也讓她在演技上得到了极大的认可。阿文在经历车祸失忆后的种种挣扎与迷茫，以及与丈夫之间深刻而复杂的情感纠葛，被張柏芝演绎得既令人心疼又不失力量。

她将角色那种失落、恐惧、重新学习去爱和被愛的过程，刻画得入木三分。尤其是在失忆后，那种茫然无措的神情，以及试图找回过往的努力，都展现了她对角色细腻的情感把握能力。她没有选择歇斯底里的表演方式，而是用一种内敛而真实的表演，将角色的痛苦与渴望一点点渗透出来，让观众感同身受。

張柏芝的魅力，很大程度上在于她身上那种“自然”的力量。她的美，不是刻意摆拍出来的，而是浑然天成。无论是《星语心愿》中那个善良纯真的小护士秋男，还是《河东狮吼》中那个刁蛮却又深情的Diao兰，她都能将角色身上的特质，用一种不加修饰的方式呈现出来。

她的表演，常常带有一种即兴的生命力，仿佛她不是在“演”一个角色，而是在“成为”这个角色。這种纯粹和真实，在如今这个追求完美和精致的時代，显得尤为珍贵。

她的早期电影，不仅仅是讲述了一个个故事，更像是一本本青春日记，记录着那个时代的美好与哀愁。她就像一颗璀璨的钻石，在镁光灯下闪耀，也在岁月的沉淀中愈發显现出其独特的价值。那些经典的银幕形象，不仅仅是她演艺生涯的印记，也成为了许多人心中关于青春、关于愛情、关于梦想的美好象征。

她的存在，让那个时期的华语電影，增添了浓墨重彩的一笔，也為后来的演员们树立了一个独特的标杆——那就是回归真我，用真实的情感去打动观众。

除了那些广为人知的经典角色，張柏芝早期電影中的许多细节，也值得我们细细品味。比如，在《喜剧之王》中，她与周星驰对手戏时，那种自然流露的娇嗔、委屈，以及偶尔闪现的聪明伶俐，都讓柳飘飘这个角色变得更加生动可爱。她不仅仅是一个悲剧人物，更是一个有着鲜活生命力的普通女性，渴望被爱，渴望被尊重。

她与尹天仇之间，从一开始的互相利用，到后来的互相理解、互相扶持，情感的递进自然而流畅，也充满了生活化的细节。

在《忘不了》中，张柏芝饰演的阿文，在失忆后与丈夫之间重新建立联系的过程，充满了试探与小心翼翼。她通过眼神的微小变化，肢體的细微动作，将角色的困惑、不安以及重新燃起的爱意，传达得非常到位。有时一个眼神的闪躲，有时一个欲言又止的表情，都能让观众感受到她内心的波涛汹涌。

這种对表演细节的把握，正是她能够从一个“花瓶”演員，真正成长为一名实力派女演员的关键。她的表演，并非仅仅依赖于外表的吸引力，而是能够深入到角色的内心，去挖掘和展现角色的复杂性。

张柏芝早期電影的成功，离不開她对剧本的选择，以及与优秀导演和演员的合作。她似乎天生就有一种与生俱来的镜头感，能够迅速抓住角色的核心，并将其融入到自己的表演中。她的表演风格，具有一种独特的“松弛感”，即使在演绎情绪激动的场景時，也不会显得夸张做作，反而能够保持一种恰到好处的張力。

这种表演上的“松弛”，让她能够更好地与观众建立情感连接，让观众更容易相信她所塑造的角色。

她的银幕形象，也具有一种跨越时代的魅力。无论是在强调青春偶像的时代，还是在追求演技派的当下，张柏芝的表演都能够找到属于自己的位置。她的美，不拘泥于某种固定的模式，而是能够随着角色的需要而变化。有時她是清纯可人的邻家女孩，有时她是风情万种的成熟女性，有时她又是敢爱敢恨的江湖儿女。

这种多变的可塑性，让她能够驾驭不同类型的角色，也让她的演艺生涯充满了无限可能。

时至今日，当我们再次回顾張柏芝的早期作品，依然能够感受到其中蕴含的艺术价值和情感力量。那些電影，不仅仅是娱乐产品，更是承载了一代人的记忆和情感寄托。她的表演，如同一杯陈年的美酒，越品越有味道。她的名字，与华语电影史上那些闪耀的时刻紧密相連。她用自己的方式，在银幕上留下了属于她的独特印记，也证明了，真正的魅力，源于内心的真诚与对表演的热愛。

她的早期电影，是一份宝贵的财富，值得我们反复回味与珍藏。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：旅游网记者 唐婉 摄

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