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浮世绘(hui)卷：欲望(wang)的暗(an)流(liu)与情感(gan)的迷宫(gong)

当(dang)“出轨(gui)”这个(ge)词语(yu)被(bei)提(ti)及，它(ta)本身(shen)就带(dai)着一(yi)种(zhong)刺骨的(de)寒意，一种对既定秩(zhi)序的挑战(zhan)，一种对稳(wen)定(ding)关(guan)系的(de)动(dong)摇(yao)。正是(shi)这(zhe)种(zhong)禁忌(ji)，却(que)在无(wu)数(shu)的艺术作(zuo)品中被反复(fu)挖(wa)掘，成为(wei)探究人(ren)性最深(shen)处(chu)、最幽(you)微(wei)之处(chu)的一把(ba)钥匙(shi)。今(jin)天，我们(men)褪去道(dao)德(de)的审判，以一(yi)种(zhong)近乎(hu)沉迷的(de)目光，去(qu)审(shen)视五部以“大(da)尺度出轨”为切(qie)入(ru)点，却(que)深(shen)刻触(chu)及家庭情感、伦(lun)理困境与人(ren)性(xing)挣扎的(de)电影(ying)。

它(ta)们如(ru)同一幅幅浮世绘卷(juan)，在(zai)光(guang)影(ying)交(jiao)错间，描绘着欲(yu)望(wang)的(de)暗流(liu)如何悄无(wu)声息(xi)地涌动(dong)，又如何将原(yuan)本看似坚(jian)固(gu)的家庭推(tui)向(xiang)情感的迷(mi)宫，承(cheng)受(shou)着(zhe)难以(yi)言说(shuo)的痛苦与(yu)缠绵(mian)。

第一部，我想推(tui)荐的是(shi)《消失的(de)爱(ai)人(ren)》（GoneGirl）。这(zhe)部电影(ying)并非直(zhi)接的“出(chu)轨”，但(dan)它以(yi)一(yi)种(zhong)极为震(zhen)撼(han)的(de)方(fang)式，将婚(hun)姻中的(de)猜忌(ji)、隐(yin)藏与(yu)报(bao)复推(tui)向了极致。当妻子(zi)神(shen)秘(mi)失(shi)踪(zong)，丈(zhang)夫(fu)成为最(zui)大嫌疑人(ren)时，我(wo)们(men)看到的是一(yi)个(ge)精心(xin)编(bian)织的谎(huang)言(yan)网(wang)络(luo)，以及(ji)婚姻(yin)关(guan)系(xi)中(zhong)被压抑的愤(fen)怒与(yu)控(kong)制欲(yu)。

影(ying)片中的“出(chu)轨(gui)”更(geng)多体(ti)现在精神层面(mian)，妻子(zi)通过(guo)一系(xi)列的(de)表演，将(jiang)丈(zhang)夫推(tui)向(xiang)了(le)道德(de)与(yu)法律的审判(pan)边缘，而(er)丈(zhang)夫也并非(fei)完全(quan)无(wu)辜，他的冷(leng)漠、不忠以(yi)及对妻子的(de)忽(hu)视，为(wei)这场(chang)悲剧埋(mai)下了(le)伏笔(bi)。影(ying)片的“大尺度(du)”不在于露骨的(de)性爱(ai)场面，而在(zai)于其对人(ren)性阴(yin)暗(an)面(mian)的无(wu)情揭(jie)露，以及对婚姻中权(quan)力博(bo)弈的(de)犀利(li)刻(ke)画(hua)。

观(guan)众(zhong)在惊叹于(yu)编剧(ju)的精巧构(gou)思的也(ye)会(hui)不(bu)由自(zi)主(zhu)地反思，在(zai)亲密(mi)关(guan)系中，我们究(jiu)竟在(zai)向(xiang)对(dui)方展(zhan)示怎样(yang)的(de)自己(ji)？那些未曾(ceng)说出(chu)口(kou)的(de)怨怼，是否(fou)会在某个(ge)瞬(shun)间，化为(wei)摧毁一切的力(li)量？《消失的(de)爱人》成功(gong)地(di)将(jiang)观众带(dai)入一个道(dao)德模(mo)糊(hu)的地(di)带，让你在(zai)谴(qian)责(ze)角色(se)的(de)也不得(de)不(bu)审视(shi)自身在(zai)关系(xi)中的位置。

紧随其(qi)后，是同(tong)样以(yi)婚姻裂痕(hen)为主题的(de)《婚姻(yin)故事》（MarriageStory）。这部电影(ying)没(mei)有《消(xiao)失的爱(ai)人》那(na)样惊悚的(de)悬念(nian)，却(que)以(yi)一种(zhong)更加(jia)细(xi)腻(ni)、更加(jia)写实(shi)的方式，展(zhan)现了(le)一对(dui)艺(yi)术(shu)家夫妻从(cong)相爱(ai)到分(fen)崩离析(xi)的(de)过程。影片中，他们并(bing)没有(you)明确(que)的“出轨(gui)”情(qing)节，但彼(bi)此(ci)的(de)疏远(yuan)、梦(meng)想的错(cuo)位(wei)以及(ji)未能妥(tuo)善(shan)处理(li)的欲望，成(cheng)为(wei)了婚姻的“隐形杀(sha)手(shou)”。

男主(zhu)角(jiao)在(zai)追(zhui)求事(shi)业的(de)道路(lu)上(shang)，与一位(wei)女性(xing)产生了(le)微妙的(de)情愫，而女(nv)主(zhu)角(jiao)也(ye)在追(zhui)求(qiu)艺术(shu)梦想(xiang)的旅途中(zhong)，遭遇(yu)了(le)能够理解她的异(yi)性。这(zhe)种“情感(gan)的(de)出轨(gui)”，往往(wang)比肉体(ti)上(shang)的越(yue)界更具杀(sha)伤力，它侵(qin)蚀的(de)是夫妻(qi)之(zhi)间最(zui)宝贵(gui)的信任与(yu)共鸣(ming)。影片(pian)的(de)“大(da)尺度(du)”体(ti)现(xian)在(zai)其(qi)对情(qing)感(gan)痛(tong)苦的(de)真实(shi)呈现，没(mei)有(you)回(hui)避争吵的狼(lang)狈，没有美(mei)化分(fen)离的(de)伤(shang)感。

它赤(chi)裸裸(luo)地展(zhan)现了(le)，当曾(ceng)经(jing)深爱的(de)人变(bian)成(cheng)彼(bi)此最(zui)熟悉(xi)的陌(mo)生人(ren)，当沟通的桥梁(liang)彻底(di)坍塌(ta)，婚姻(yin)将如何(he)变成一(yi)场漫(man)长而痛苦(ku)的拔(ba)河(he)。看(kan)着他(ta)们从(cong)互(hu)相理解(jie)到(dao)互相攻(gong)击，观(guan)众仿(fang)佛能听到(dao)无数(shu)个婚姻破(po)碎(sui)的(de)声音(yin)。

第(di)三(san)部(bu)，让(rang)我(wo)们转(zhuan)向更具(ju)争议和视觉冲击(ji)力的(de)《本(ben)能》（BasicInstinct）。这部影片(pian)以(yi)其(qi)大胆(dan)的(de)镜头(tou)语(yu)言和对情欲(yu)的(de)直接描(miao)绘(hui)，在上映之初(chu)引(yin)起(qi)了轩(xuan)然大(da)波。影(ying)片中的(de)女(nv)主(zhu)角(jiao)凯瑟琳，是(shi)一位(wei)性感(gan)而(er)神(shen)秘的(de)女作家，她被(bei)卷(juan)入一(yi)桩谋(mou)杀案(an)，而她(ta)的(de)生(sheng)活方(fang)式，以(yi)及她(ta)与(yu)多位男性(xing)之(zhi)间复(fu)杂的(de)情(qing)感关系(xi)，无疑(yi)触及了(le)“出(chu)轨(gui)”的禁(jin)忌。

影片(pian)的“大尺度(du)”并非(fei)仅仅为了挑(tiao)逗(dou)观众的感(gan)官，它更是试(shi)图(tu)探讨(tao)情欲(yu)与(yu)权(quan)力之(zhi)间的(de)微妙联(lian)系，以及(ji)女性(xing)在(zai)父权社会(hui)中，如何运用自身的魅力与(yu)智(zhi)慧来生(sheng)存。凯瑟琳的(de)“出(chu)轨”与其(qi)说是一种道(dao)德败(bai)坏，不如说(shuo)是一种(zhong)对(dui)束缚的反抗(kang)，一(yi)种对(dui)自(zi)由的(de)极(ji)端追求(qiu)。她游走在(zai)法(fa)律与(yu)道(dao)德(de)的边(bian)缘(yuan)，用她迷(mi)人的(de)姿态，挑(tiao)战(zhan)着(zhe)每一(yi)个(ge)靠近(jin)她的男人(ren)，也(ye)挑战着(zhe)观(guan)众(zhong)固有的认(ren)知。

这(zhe)部电影不(bu)仅(jin)仅是关(guan)于一个(ge)危险的(de)女人，更是(shi)关于(yu)欲望本(ben)身，关于(yu)它如(ru)何驱动(dong)人(ren)们(men)，又如何(he)将人(ren)推向(xiang)深(shen)渊。

禁(jin)忌(ji)之畔：人性(xing)深处(chu)的幽灵(ling)与救赎(shu)的微(wei)光

当欲望(wang)的(de)触(chu)角延(yan)伸到(dao)婚姻的边(bian)界，当情感(gan)的暗流(liu)开(kai)始侵蚀家庭的(de)基石(shi)，我们(men)所面对的(de)，是(shi)人(ren)性中(zhong)最(zui)原(yuan)始的(de)冲动(dong)与最深沉的痛(tong)苦。接下来(lai)的两(liang)部影(ying)片，将继续(xu)带(dai)领(ling)我们(men)深(shen)入那个(ge)充(chong)斥(chi)着“大(da)尺度出(chu)轨(gui)”的伦(lun)理迷宫(gong)，探(tan)寻在(zai)禁忌的(de)边缘，那些(xie)缠绵(mian)纠葛的(de)情感，以(yi)及家(jia)庭中那份沉甸甸(dian)的、难以(yi)言(yan)说的(de)痛苦。

它(ta)们(men)不提(ti)供简(jian)单(dan)的答案(an)，而是抛出更多的问(wen)题，迫使我们(men)直(zhi)面人性的(de)复(fu)杂(za)与脆弱，寻(xun)找那(na)微(wei)弱的(de)救(jiu)赎之光。

第四部，我们来谈(tan)谈(tan)《钢(gang)琴课(ke)》（ThePiano）。这部(bu)电影(ying)以其(qi)独(du)特(te)的叙(xu)事视(shi)角和(he)强烈(lie)的视(shi)觉(jue)风(feng)格，征服(fu)了(le)无数观众(zhong)。影片(pian)中(zhong)的女(nv)主(zhu)角艾(ai)达，是(shi)一位(wei)哑女，她用钢琴(qin)来表达自(zi)己(ji)的(de)情感(gan)。在(zai)与(yu)第二任丈夫来(lai)到偏(pian)远的殖民地后(hou)，她(ta)感到孤(gu)独(du)、压(ya)抑(yi)，直(zhi)到(dao)她(ta)遇到(dao)了当(dang)地的(de)土著毛利(li)人。

她与毛(mao)利人之间(jian)产(chan)生(sheng)了超越语言的(de)、炽热(re)的情(qing)感(gan)，这是一种危险的、禁忌的(de)联结。影片的(de)“大尺度(du)”并(bing)非(fei)在于(yu)露(lu)骨的(de)性爱(ai)场面(mian)，而是(shi)艾达(da)在(zai)压抑的环(huan)境(jing)中，通过肉体与情感(gan)的释(shi)放(fang)，寻(xun)求自(zi)我。她(ta)与(yu)毛(mao)利(li)人的每(mei)一次接触，都充满了原(yuan)始(shi)的生(sheng)命力与禁忌的(de)张(zhang)力。这种“出(chu)轨(gui)”，是对她被压抑(yi)个性的呐(na)喊，是(shi)对枯(ku)燥婚(hun)姻(yin)的(de)抗争(zheng)，也是(shi)对内心(xin)最真实欲望(wang)的(de)探索。

影(ying)片(pian)的深刻之(zhi)处(chu)在于(yu)，它让我们(men)看到(dao)了(le)，在(zai)极端压抑(yi)的(de)环(huan)境下(xia)，人性(xing)的本能会如何(he)以一(yi)种近(jin)乎野(ye)性(xing)的(de)方(fang)式爆发(fa)。艾达的痛(tong)苦，既源(yuan)于她(ta)无法用(yong)语(yu)言表(biao)达(da)的困境，也源于(yu)她在(zai)这段(duan)禁忌(ji)关(guan)系(xi)中所承(cheng)受(shou)的道德(de)与(yu)情(qing)感的双(shuang)重煎(jian)熬。她的(de)选择(ze)，是(shi)在(zai)压抑中(zhong)枯(ku)萎，还(hai)是在危(wei)险中绽放？

最后(hou)一(yi)部(bu)，我(wo)想推(tui)荐(jian)的(de)是《法国中(zhong)尉的女(nv)人》（TheFrenchLieutenant'sWoman）。这部电(dian)影以其(qi)独(du)特的(de)“戏中(zhong)戏”结构，巧(qiao)妙(miao)地(di)探(tan)讨(tao)了爱(ai)情、命(ming)运与自由(you)意志的(de)界限。影(ying)片讲述了一位(wei)失意(yi)的(de)演员在(zai)拍(pai)摄一部(bu)关于(yu)19世纪英国(guo)小说(shuo)的电影时，与女(nv)主角(jiao)之(zhi)间(jian)产生(sheng)了真(zhen)假难(nan)辨的(de)情(qing)感。

女(nv)主(zhu)角饰(shi)演的莎拉，是(shi)一(yi)位被视(shi)为“不(bu)道(dao)德”的(de)女人，她与(yu)一位名叫(jiao)“法国(guo)中尉(wei)”的男(nan)人有(you)着一(yi)段不(bu)被祝福的恋情，并且似乎(hu)是(shi)导致他(ta)最(zui)终失踪的罪魁祸首(shou)。这(zhe)种“出轨”，既是(shi)发生在(zai)影片故事(shi)中的(de)，也是(shi)发(fa)生在现(xian)实拍摄中的。影(ying)片的(de)“大尺度”在(zai)于其(qi)对情感(gan)的(de)复杂(za)描(miao)绘(hui)，它不(bu)仅仅是(shi)简(jian)单的三角(jiao)恋，更(geng)是对(dui)历史、对社(she)会规(gui)范、对(dui)女(nv)性(xing)命(ming)运(yun)的深刻(ke)反(fan)思。

莎拉的“出(chu)轨”，是对(dui)当时社会道德的挑战，也是她(ta)对自己命(ming)运的(de)一种(zhong)反(fan)抗(kang)。影(ying)片(pian)通(tong)过(guo)两个时空(kong)的交(jiao)错(cuo)，让(rang)我(wo)们(men)看到，无(wu)论时代(dai)如何(he)变(bian)迁(qian)，人性(xing)的欲(yu)望(wang)与(yu)情感(gan)的纠葛，似乎都(dou)带着(zhe)某种永恒的印(yin)记。这种“戏(xi)中(zhong)戏”的(de)处(chu)理方(fang)式，更(geng)是将“出轨(gui)”这一(yi)主(zhu)题，上升(sheng)到了对创作(zuo)、对(dui)叙事，乃(nai)至对现(xian)实与(yu)虚构(gou)边界(jie)的探讨。

观众在(zai)观(guan)看(kan)时(shi)，会不断(duan)地在两个故(gu)事(shi)之间切(qie)换，思考(kao)着角色的选择，也思考着(zhe)自己(ji)面对情感(gan)与命(ming)运时(shi)的(de)无(wu)奈与抉择。

这(zhe)五部电(dian)影，虽然都(dou)以“大(da)尺度出轨(gui)”为切(qie)入(ru)点(dian)，但(dan)它(ta)们(men)并(bing)非为(wei)了猎(lie)奇(qi)或煽情，而(er)是借由(you)这个极具(ju)争(zheng)议的主(zhu)题，深入挖(wa)掘了家(jia)庭情感的脆(cui)弱、人性的复杂(za)以及伦理(li)的困(kun)境。它们(men)让(rang)我们(men)看到了，在(zai)欲望的(de)驱使下(xia)，人们会做(zuo)出怎(zen)样(yang)的(de)选(xuan)择；在情(qing)感的纠葛中，家(jia)庭会承(cheng)受怎样(yang)的痛苦；在(zai)道德的边缘，人(ren)性又(you)会(hui)展现出怎样(yang)的挣(zheng)扎。

这些电(dian)影，就(jiu)像一(yi)面面(mian)镜(jing)子(zi)，映(ying)照(zhao)出我(wo)们内(nei)心深(shen)处可(ke)能(neng)存(cun)在的(de)幽灵(ling)，也或(huo)许(xu)能(neng)让我(wo)们从中看到一(yi)丝微弱的、关于理解与和(he)解的(de)希望(wang)之光。它们(men)带给我(wo)们的，不仅仅是感(gan)官的(de)刺(ci)激，更(geng)是对爱(ai)情、婚姻(yin)、人性以及生命本(ben)身的(de)深刻思考。

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图片来源：每经记者 陶望卿 摄

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