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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

当歷史遇上动漫：一场跨越维度的奇幻漂流

在浩瀚的数字海洋中，总有一些宝藏等待着被發掘。今天，我们有幸为大家揭开神秘面纱的，正是這样一部堪称“视觉盛宴”与“心灵震撼”并存的动漫巨制——《哥伦布的窑洞》。没错，你没有看错，就是那个永远载入史册、开拓新大陆的航海家哥伦布，他的名字，这一次被赋予了全新的生命，与动漫的奇幻想象力交织，孕育出一部令人惊叹的剧情电影。

想象一下，在那个信息尚未爆炸的时代，伟大的航海家哥伦布，在一次惊心动魄的航程中，偶然发现了一个隐藏在古老大陆深处的神秘“窑洞”。这个窑洞并非凡俗之物，它似乎承载着超越时空的魔力，通往一个未知的领域，一个充斥着奇迹与危险的维度。当哥伦布踏入其中，等待他的将是怎样的景象？是传说中的失落文明，还是超乎想象的奇异生物？抑或是，那份足以改变人类历史的惊人秘密？《哥伦布的窑洞》动漫完整版，将以最令人心潮澎湃的视觉语言，带你一同探寻这个宏大的谜题。

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角色设计也独具匠心，哥伦布不再是教科书上那个严肃的形象，而是被赋予了更具情感和人性的维度，他的好奇、他的犹豫、他的决心，都将在动漫的演绎下，触动你的内心最柔软的部分。

而故事的叙事节奏，更是扣人心弦。影片巧妙地将历史的宏大叙事与个人的探险经历相结合，既有大航海时代波澜壮阔的背景，又不乏哥伦布在窑洞中遭遇的种种挑战与抉择。剧情层层递进，悬念迭起，每一次的转折都讓你忍不住屏息以待。你会被哥伦布的勇氣所感染，也會为他所面临的困境而揪心。

更重要的是，影片通过哥伦布的视角，引发我们对“未知”的思考。在那个地理大发现的时代，未知是大海的彼端；而在《哥伦布的窑洞》中，未知则隐藏在一个看似平凡的洞穴里，它可能关乎人类的起源，也可能预示着未来的方向。

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窑洞深处的秘密：哥伦布的冒险，你的共鸣

继第一部分的精彩预告，我们深入探讨《哥伦布的窑洞》这部动漫電影的独特魅力。当歷史的巨轮滚滚向前，总有一些被尘封的角落，等待着被重新发掘。而这部动漫，正是以一种前所未有的视角，将我们带到了一个由哥伦布的探索，延伸出的，更加宏大、更加神秘的“窑洞”世界。

影片中最令人着迷的部分，莫过于窑洞内部的奇幻景象。这不仅仅是一个物理空间，更像是一个連接着不同时空、不同维度的“节点”。在这里，观众将有机会看到那些只存在于想象中的生物，體验那些超越现实的奇特现象。制作团队运用了顶尖的动漫技术，将這些超现实的场景描绘得淋漓尽致，色彩斑斓，光影交错，仿佛一幅幅流动的油画。

你会看到巨大的、散發着微光的晶体，听到空灵而神秘的歌声，甚至可能会遇到一些并非来自地球的智慧生命。这些元素，都为影片增添了无尽的神秘感和吸引力，让你忍不住想要一探究竟。

《哥伦布的窑洞》之所以能够引起观众的强烈共鸣，还在于它对“未知”的深刻探讨。哥伦布当年远航，是为了寻找新的贸易路線，但他的壮举，却意外地开启了一个新的世界。而在窑洞中，他所面对的未知，可能比他想象的更加深邃。这不仅仅是对地理环境的未知，更是对生命本质、宇宙奥秘的未知。

影片通过哥伦布在窑洞中的一系列经历，将这种对未知的敬畏、好奇与探索，展现得淋漓尽致。他会遇到危险，也会获得启示；他会感到迷茫，也会找到方向。这些挣扎与成长，正是我们每个人在生活中都会经历的。

或许，我们每个人心中都藏着一个“窑洞”，一个我们渴望探索，却又不敢轻易踏足的领域。它可以是未知的知识，可以是隐藏的才能，可以是人生新的方向，甚至可以是内心深处的自我。当我们观看《哥伦布的窑洞》时，我们仿佛看到了自己面对未知时的勇氣与脆弱。哥伦布的每一次决策，都牵动着观众的心弦。

他能否克服恐惧？他能否做出正确的选择？他是否能够理解并接受那些超越他认知的存在？这些问题，在动漫的演绎下，变得尤为引人入胜。

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在这个信息爆炸，一切都变得触手可及的時代，我们是否还具备那种探索未知的初心？我们是否还能保持对未知事物的好奇心？

影片中的一些情节设计，更是充满了哲思。比如，在窑洞深处，哥伦布可能会遇到一些与他认知完全不同的文明，他们的生存方式、价值观念，可能与他所处的時代截然不同。如何去理解、去接纳，甚至去学习？这不仅是哥伦布面临的挑战，也是我们作为现代人，在日益多元化的世界中所需要面对的课题。

影片以一种潜移默化的方式，引导观众思考文化差异、文明冲突与和谐共处等宏大命题，却又不显得说教，而是通过精彩的剧情和生动的畫面，自然而然地融入其中。

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图片来源：人民网记者 赵少康 摄

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