每经编辑｜陆杰华    

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《苹果》未减除版：当欲望褪去所有伪(wei)装

在光影交(jiao)织的艺术殿堂里，总有一(yi)些作品(pin)，它们(men)如同陈年的烈酒，初尝时或许带着一丝苦涩，但细品之下，却能品味出(chu)人性的(de)百转千回和情感的深邃暗流。《苹果(guo)》，这(zhe)部由李玉执导，范冰冰、梁家辉、佟大为主演的电影，自问世以来便以其大胆的叙事和赤裸裸的情感表达，引(yin)发了广泛的争议与讨论。

而今天，新视觉影院独家呈现的《苹果》未减除版，更是将(jiang)这份(fen)争议推向了新(xin)的高潮(chao)，为(wei)观众提供了一个前所未有的、更为完整和深刻的观影视角。

我(wo)们为何(he)会被《苹果》这样的影片所吸引？或(huo)许是因为它触及了那些我们日常生活中极力回避，却又内心深处无法割舍的隐秘角落。影片聚焦于一个看似平凡的北京底层出租屋，围绕着桑红（范冰冰饰）、林东（梁家辉饰）和安坤（佟大为饰）三个角色展开了一场错综复杂(za)的情感纠葛。

桑红，一个年轻貌美却身(shen)处社会底层的女子，在生存的(de)压(ya)力下，不得不面对来自权势和欲望的诱惑。林东，一个事业有成的中年男人，在看似光鲜的外(wai)表下，隐(yin)藏着(zhe)对新鲜感和情感慰藉的渴望。安坤，一个老实巴交的洗车工，他的爱情和尊严，在这场由欲望驱动的风暴中，被无情地撕扯和践(jian)踏。

《苹果》未减除版，顾名思义，便是将影片在公映时因各种原因被删减的内容重新呈现。这些(xie)“未减除”的片段，并非是为了哗众取宠而刻意添加的“猛料”，而是构成影片完整叙事和情感逻辑的关键部分。它们如同拼图中缺失的碎片，一旦归位，便能让整个故事的面貌更加清晰，人物的内心世界更加立(li)体。

那些在公映版中被“打码”或“一(yi)笔带过”的场景，往往是展现角色内心(xin)挣扎、欲望滋生以及情感爆发的最高潮。未减除版，正是(shi)将这些被遮蔽的棱角，重新展现在观众眼前，让我们得以更直接(jie)地感受到角色在道德边缘的游走，在生存与欲望之间的挣扎，以及他们在命运洪流中的无助与抗争。

影片的色调、构图，以及演员们精湛的表演，共同营(ying)造了(le)一种压抑而又充满张力的氛围。北京的城市景观，既是繁华的背景，也(ye)是人物命运的囚笼。出租屋里狭小的空间，仿佛是(shi)他们内心世界(jie)的缩影，充满了压抑、无奈和难以言(yan)说的情感。范冰冰饰演的桑红，她的眼神(shen)里既有对生活的(de)热切渴望，也(ye)有被命运逼迫的麻木和绝望。

梁家辉饰演的林(lin)东，他的每一次眼神交流，每一次细微的表情变化，都(dou)透露出(chu)中年男人的孤独、疲惫以及对现实的反抗。而佟大为饰演的(de)安坤，他的憨厚、隐忍以及最终爆发(fa)出的愤怒，更是将小人物在不公命运(yun)面(mian)前的悲哀展现得淋漓尽致。

未减除版《苹果》，不仅仅(jin)是一场视觉的冲击，更是一次对人性(xing)深渊的深度探索引。它不回避生活中的丑陋与不堪，不掩饰欲望的原始与(yu)强大，而是以一种近乎残酷的真实，将人性的复杂性展现在我们面前。影片所探讨的，不仅仅是情欲的泛滥，更是社会结构、阶层差异以及个体在巨大压力下如何选择生存之道(dao)的问题。

当物质匮乏与精神空虚交织，当道德界限在生存本能面前变得模糊，人性的(de)善与恶、美与丑，便如潮(chao)水般涌动，难以区分。

新视觉影院此次上线《苹果》未减除版，无疑是为所有对这部电影充满好奇，或是对人性探索有着深刻兴趣的观众，送上了一份珍贵的礼物。它提供了一个更完整、更深入的理解影片的机(ji)会，让我们得以透过导(dao)演的镜头，去审视那些被忽视的角落，去聆听那些被压抑的心声。

这场关于欲望、背叛、生存与救赎(shu)的视觉盛宴，正(zheng)等待着你去探索，去(qu)感受，去思考。

褪去审查的“滤镜”，看见更赤裸的人性

审查，是电影艺术创作中一个复杂而敏感的议题。它(ta)既是维护(hu)社会秩序、价值观的必(bi)要手段，也可能成为限制艺术(shu)表达(da)、扼(e)杀创意的枷锁。在《苹果》这(zhe)部作品(pin)中，公映版的删减，无疑在一定程度上削(xue)弱了其原有的冲击力和对人性深层描摹的力度。而《苹果》未(wei)减除版的出现(xian)，则像是在剥去一层厚重的“滤(lv)镜”，让观众能够直(zhi)面影片更为赤裸、更为本(ben)真的面貌。

未减除版所带来的最直接的(de)改变，是影片叙事节奏和情感张力的提升。在公映版中，一些(xie)关键的(de)转折点或情感爆发的细节被淡化或省略，使得故事的发展可能显得略微生硬，人物的行为逻辑也可能因此显得不够充分(fen)。而未减除(chu)版中，这(zhe)些被删除的片段，往往是连接人物关系、推动情节发展的关键节点。

它们如同精密的齿轮，一旦重(zhong)新啮合，整个故事的运转便会更加流畅，人物的情感轨迹也因此(ci)变得更加顺理成章。例如，桑红与林东之间从最初的试探到后来的(de)情欲纠葛，这些变化过程中的细腻描摹，在未减除版中(zhong)会更加完整地展现，让观众能够更深刻地理解人物在欲望面前的妥协与沉沦，以及他们在道德与情感间的拉扯。

更重要的(de)是，这些删减的部分，往(wang)往是导演李玉用来展现角色内心挣扎和人性复杂性的重要手段。当一些(xie)较为(wei)大胆或敏感的场景被移除，观众对角(jiao)色行为的理(li)解，可能就只能停留(liu)在表层，而无法(fa)深入到他们(men)内心深处的动机和情感动荡。未减除版，则将这些被(bei)刻意压抑或遮蔽的部分重新释放出来，让观众能(neng)够更清晰地看到，在金钱、权力和欲望的漩涡中，个体是如何一步步走向失控，又是如(ru)何在生存的压力下做出难(nan)以想象的选择。

这并非是对“禁忌”的鼓吹，而是对现实的一(yi)种直面，一种对人性在极端环境下可能呈现出的各种复杂状态的真(zhen)实记录。

《苹果》未减除版(ban)，它在挑战观众的观影习惯的也在拷问(wen)着我们内心深处的道德底线和情感(gan)认知。影片中，桑红(hong)的身体，在某种程度上成为了她实现生存价值的工具，也成(cheng)为了她与不同男性之间产生纠葛的载体。这种对女性身体的描绘，在不同文化(hua)和(he)审查制度下，总是会引(yin)发巨大的(de)争议。

而未减除版，则以一种(zhong)更为直接的方式，呈现了这种在现实生活中可能存在的、令人不(bu)安的状况，迫使我们去思考，在(zai)贫穷和欲望(wang)的双重挤压下(xia)，个体所面临的困境，以及社会环(huan)境对个体选择的(de)塑造。

林东和安坤(kun)的角色，在(zai)未减除版中也得到了更完整的呈现。林东作为社会的“成功人士”，他的孤独和对情感的索(suo)取，在未减除版中会得到更深入的挖掘。而安坤(kun)，这个看似被动承受一切的丈夫，他的隐忍、愤怒以及最终的(de)爆发(fa)，其过程的铺陈会更加细腻(ni)，让观众能够更深刻地体会(hui)到小人(ren)物在面对背叛和侮辱时，那种被逼到绝境的绝望与反抗。

这种对不同阶层人物内心世(shi)界的刻画，使得影片的主题更加多元和深刻，它不仅仅是关于个人的情感纠葛，更是关于社会结构(gou)、阶层固化以及个体在这种环境下所扮演的角色(se)。

新视觉影院引进《苹果》未减除版，其意义不仅仅在于提供了一个“原汁原味”的观影(ying)版本，更在于它提供了一个让观众进行深度思考和讨论的平台。在如今这个信息爆炸的时代，我们往往习(xi)惯于接受经过(guo)“过滤”和“包装”的信息。而《苹果》未减除版，则提供了一个反其道而行之的机会，让我们去审视那些被隐藏的、不那么“美好”但却真实存在的人性侧面。

它鼓励我们去质疑，去反思，去以更开阔的视野来理解艺术作品，理解我们自(zi)身以(yi)及我(wo)们所处的社会。这场关乎人性、欲望与生存的(de)深度对话，正通过《苹果》未减除版，在新视觉影院等待着每一(yi)个愿意深入探索的观众(zhong)。

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图片来源：每经记者 陈新发 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄