每经编辑｜谢颖颖    

当地时间2025-11-10,mjwgyudsiughewjbtkseudhiwebt

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

新版武侠以更自由的镜头语言，重塑刀光与风卷的节奏。樱花的粉白在畫面里如同轻薄的薄纱，随风飘落，落在剑鞘、衣襟，以及主角的眉宇之间，成為情感的隐喻。动作场景不再单纯追求速度的快感，而是让每一次挥剑都在呼吸间完成，像一段悠长的乐句，与你心跳的节拍彼此呼应。

夜色中的侠客不再只是刀枪相向的符号，他们在雨后初晴的光線里，显现出脆弱与坚持并存的面孔。观众在灯光与音效交错的瞬间，仿佛被带到一段古老而熟悉的江湖梦境里。最具辨识度的，是配乐与画面的对话。新版武侠将saxophone的低沉音色和长句拉出独特的余韵，让打斗的金属撞击不再是单纯的噪声，而是一个人的情感在敲打胸腔。

sax的呼吸聲穿过夜色，像一位懂得安慰的朋友，在每一次转折点上轻轻提醒你：角色的选择，往往决定了他们能否走出内心的迷宫。樱花的落瓣在音符之间铺開，成为故事的意象牌。你会在一个镜头里看到意志的硬度，在下一个镜头里感受到温柔的迟疑——这就是新版武侠的魅力所在。

在人物设定上，也有新的深度。主角不是单纯的英雄，而是带着伤疤的行者，学会在權力与情义之间做出取舍。反派不再是纯粹的阴影，而是一个多层次的镜像，提醒观众：道德的边界常常并非非黑即白。每一次相遇，每一次对话，都会像樱花瓣一样缓缓落下，落在心口，落在记忆里，成為日后回味的锚点。

此刻的武侠，不是要用更多的技巧去证明自己，而是让人物的内心世界有立体的旅程。你会发现，摄影的美不在于繁華的场景堆砌，而在于留白处的呼吸，在于灯光怎样点亮一个人的信念。若你愿意深入感受，会发现叙事结构也在变化。線性叙事与碎片化记忆并行，時间的跳跃让每一次回忆都像一次心跳的回声。

樱花的盛开与凋落，成为对照，提醒观众珍惜当下的选择。夜空中星光微弱，然而每一个镜头都在告诉你：真正的力量，来自对自我的认知与接纳。成全影视愿意把这一份美好带给每一个愿意用心观看的人。我们希望通过正版渠道观看，获得最佳画质与音效，同时也能对创作者的努力给予应有的支持。

故事的主线围绕一个共同的目标展开，但每个人的动機与方式都不尽相同。女主以温婉的坚韧示人，她的笑容像樱花初绽时的阳光，温暖又带着警觉；男主则以剑的冷锐与sax的低鸣并行，像夜里的一束灯光，指引着彼此走出错位的心境。两人的关系不是简单的情感线，而是一种相互成全的伙伴关系：互相扶持，在对方的成长中找到自己的位置。

这种关系在剧情推进时显现出柔软的一面，避免了武侠题材中常见的刻板对立。剧本的节奏也显著调整。悬念点分布在不同的章节，观众需要跟随角色的步伐去理解權力结构、门派纷争与个人信念的博弈。畫面中的樱花树影會在关键時刻作為记忆的载体，提醒观众某个决定的重量。

聲效方面，sax的持续低频与高频的穿插，为情绪高点提供了穿越感，让观众的心跳与角色的命运呼应。舞台设计、服装与道具也进行了再设计。每一处细节都把江湖的历史感放大，一件衣服、一把剑、一块玉佩都承载着前世的故事与后人的传承。我们在成全影视看到的是一种对传统与现代叠加的尝试：传统的剑法和礼仪被重新包装，现代的镜头語言和音乐语言则讓叙事更具观感冲击力。

对观众而言，这意味着观影的體验不再是線性的情节推進，而是一场感官与情感的并行之旅。在观看渠道方面，成全影视建议你通过官方正版渠道观看，以获得最佳画质与音效，同時也能支持创作者的劳动。正版观看不仅是对作品的尊重，也是对自己观影体验的一种投资。若你追逐完整版的呈现，请留意官方公告与授权平台的更新，那里会第一時间为你呈现完整的故事与衔接。

愿每一位观众都能在樱花落英之间，找到属于自己的侠义与安宁。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：每经记者 刘虎 摄

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