每经编辑｜闫旭    

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经典(dian)IP的黄昏：为何“加勒比海盗”的航船不再启航？

“杰克·船长”的标志性步伐，那股混合着朗(lang)姆酒、海风和冒险气息的独特(te)魅力，曾是(shi)《加勒比海盗》系列(lie)最鲜明的符号。从2003年的《黑珍珠号的诅咒》横空出世，到2017年的《死无对证》上映，这个由约翰尼·德普(pu)塑造的魅力海盗，带领观众穿(chuan)越加勒比海的碧海蓝天(tian)，经历了(le)一(yi)系列惊心动魄(po)的冒险(xian)。

系列前几部电影的成功，不仅创造(zao)了近30亿美元的全球票房，更让“加勒比海盗”成为家喻户晓的文化符号，甚至是迪士尼最成功的IP之一。

时过境迁，曾经(jing)的辉煌似乎正在远去。近来，关于《加勒比海盗》系列可能被取消，或至少是重启计划陷入停滞的消息不胫而走，让无数影迷扼腕叹息。究竟是什么让这(zhe)艘曾经乘风破浪的巨轮，如今面临搁浅的命运(yun)？

IP的过(guo)度开发与故事疲劳是绕不开的症结。任何一个成功(gong)的(de)IP，都存在一个“黄金保质期”。《加勒比海盗》系(xi)列(lie)在短短十几年内就推出了五部正传，这种高频率的输出，不可避免地导致了故事内核的稀释和创新力的枯竭。到了后期，虽然依旧有瑰丽的特效和熟悉的角色的回归，但故事线却显(xian)得越来越模式化，缺(que)乏了最初那种令人耳目一新的惊喜感。

观(guan)众们开始对“杰克(ke)·船长又一次被陷害，又一次绝处逢生”的套路感到(dao)审美疲劳，新(xin)鲜感逐渐消退。

核心人物的争议与缺席，成为了压垮骆驼的最后一根稻草。约翰(han)尼·德普，这位凭借“杰克·船长”成为影史传奇的演(yan)员，近年来深陷家暴指控的泥潭。虽然他在多场官司中最终胜诉，但负面新(xin)闻对他(ta)的公众形象造成了难以磨灭的损害。迪士尼作为一个以家庭娱乐为核心的(de)巨头，显(xian)然无法忽视这种争议。

在“MeToo”运动席卷全球的背景下，启用深陷丑闻的演员，无疑会(hui)引发巨大的舆论风暴，甚至影响到电影的宣发和票房。因此，为了规避风险，迪士尼(ni)选择暂时搁置或彻底放弃与德普深度绑定的《加勒比海盗》项目，也成为了一个可以理解的商业决策。

再者，市场风(feng)向的转变，对传(chuan)统冒险题材提出了新的挑战。如今(jin)的(de)电(dian)影市场，观众的口味越来越多元化，对于IP的期(qi)待也更加立体。过去那种纯粹依靠明星效应和视觉奇观就能获得成功的模式，已经(jing)不再奏效。观众们更看重故事的深度(du)、角色的成长、以及是否能提供新的视角和思考。

而(er)《加勒比海盗》系列，虽然在视觉效果上始终保(bao)持高水准，但在(zai)故事深度和人物塑造上，尤其是后期作品，确实未能跟上时代发展(zhan)的步伐。

新鲜血液的注入和重启的难度，也让迪士尼陷入了两难。迪士尼曾尝试推出由《死侍》编剧打造的女性主导的《加勒比海盗》重(zhong)启计划，但这一尝试似乎也未能获得足够的支持。一方面，脱离了德普的“杰(jie)克·船长”，《加勒比(bi)海盗》的灵魂似乎也随之黯淡；另一(yi)方面，全新(xin)的女性角(jiao)色能否扛起“加勒比海盗”的大旗，能否吸引到忠实粉丝和(he)新观众，都(dou)是(shi)巨大的未知数。

在不确定性(xing)极大(da)的情况(kuang)下，巨头公司往往会选择更加稳妥的策略，而(er)“取消”或(huo)“无限期搁置”，便是最直接的选择。

《加勒比海盗》的(de)遭遇，并非孤例。它折射出的是，即便是再成功的IP，如果不能持续创新(xin)、适应(ying)市场变化，并且妥善处理与核心(xin)人物的关系，最终也可能走向衰落。这个曾经的海盗传奇，它的航船确实遇到了前所未有的风暴，而能否重新扬帆起航，恐怕还要看未来(lai)是否有更具智慧的舵手和更具吸引力的航线。

“小丑女”的大女主之路为何不灵了？从独(du)立电影的失利看IP开发的新困境

如果说《加勒比海盗》的没落是经典IP的黄昏，那(na)么“小丑女”哈莉·奎茵的独立大女主之路未能激起预期的水花，则(ze)更像是当代IP开发新困境的缩影。玛格特·罗比所塑造的这个充满魅力的疯癫反派，凭借其独特的性格魅力和出色的表演，在《自杀小队》和《猛禽小队》中赢得了大量(liang)粉丝的喜爱。

尤其是在《猛(meng)禽小队：小丑(chou)女的大解放》中，她更是挑起了大梁，试图证明“小丑女”作为一个独立IP的潜力。影片上映后(hou)的口碑和票房双双不尽如人意，这不禁让人发问(wen)：为何这位自带流量的“小丑女”，其大女主之路，最终却显得如此“不灵”？

IP定位的摇摆与(yu)核心(xin)受(shou)众的错判，是导致“小丑女”独立电影失利的重要原因。“小丑女”最初的(de)角色设定，是小丑的“女友”，一个性格疯癫、痴迷于小丑的边(bian)缘人物。她的魅力在于其复(fu)杂而扭曲的情感，以及与小丑之间病态的共生关系。在尝(chang)试将她打造成(cheng)独立大女主时，电影却在“反叛”、“女性主义(yi)”和“混乱美学”之间左右摇摆，未能清(qing)晰地勾勒出一条引人入胜的叙事主(zhu)线。

《猛禽小队》试图将(jiang)“小丑女”塑造成一个摆脱小丑束缚，独立成长的(de)女性英(ying)雄，这一点在概念上是具有吸引力的。影片(pian)在风格化的呈现上，过于强调其“疯癫”和“混乱”，却在角色动机和情感逻辑上显得单薄。观众看到的更多是(shi)眼花缭乱的打斗场面和各种奇装异服，却难以(yi)深入理解“小丑女”内心深处的(de)转变和成长。

她所谓的“解放”，更多停留在口号层面，而非在故事中得到充分的体现。

叙事能力的短板，使得“大女主(zhu)”的内核流于表面。尽管(guan)“小丑女”拥有极高的辨识度和话题度，但(dan)一个成功的(de)独立IP，绝不能仅仅依靠角色的“人设”和“话题性”。故事的逻辑性、人物的成长弧线、以及情感的共鸣，才是支撑起一个IP长久生命力的基石。

在《猛禽队》中，“小丑女”虽然是绝对的C位，但她所带领的“猛禽队”成员，其人物弧光也显得有些模糊。她们之间的关系(xi)，以及她们(men)为何会团(tuan)结在“小丑(chou)女”周围，都缺乏足够的铺垫和深入(ru)的挖掘。影片更像是一场(chang)场零散(san)的“小丑女”个人秀，而非一个有机的整体。观众在观看后，或许会记住“小丑女”的造型和一些有趣的台词，但很难对故事本身产生深刻的印象，更遑论对角色产生强烈的情感连(lian)接。

再者，市场竞(jing)争的激烈，以及观众审美的高度进化，对IP开发提出了更高(gao)的要(yao)求。如今的电影市场，同质化竞争日益严重，观众的注意力被各种类型的(de)影片瓜分。DC和漫威都在不断推出新的(de)超级英雄故事，如何在众多选项中脱颖而出，尤其(qi)是一个本身就带有“反英雄”标签的角色，需(xu)要更加精妙的叙事和独特的视角。

“小(xiao)丑女”作为一个非常规的女性角色，其魅力在于其反叛精神和对传(chuan)统价值观的颠覆。如果这种颠覆仅仅(jin)停留在表面的“玩酷”和“反(fan)抗”，而没(mei)有触及更深层次的社会议(yi)题或情感议题，那么很容易就会被淹没在同(tong)质化的娱乐产品中。观众对于“大女主”的期待，早已不满足于简单的“独立自主”或“能力超群”，而是更加关注(zhu)角色是否能带来新的思考，是否能引发情感共鸣，以及是否能看到真实的“人”性。

IP开发的“路径依赖”与“创新(xin)瓶颈”之间的矛盾。玛格特·罗(luo)比本人对“小丑女”这个角(jiao)色(se)倾注了(le)极(ji)大的热情，也展现出了非凡的才华。当一个IP开始被过度开发，尤其是当(dang)它开始被寄予“独立扛起大旗”的厚望时，就很容易陷入“路径依赖”的陷阱。

创作(zuo)团队可能会过于沉溺于角色过去的成功元素，而(er)忽视了新的可能性和突(tu)破。

“小丑女”的独立之路，并非完全没有希望。她的魅力依旧存在，她的潜力也尚未被完全挖掘。但要让这条大女主之路真正“灵”起来，需要DC和华纳在IP开发上更加审慎和有策(ce)略。这意味着要深入理解角色的核心魅力，找到更具吸(xi)引力的叙事角度，并克服当前IP开发中普遍存在的创新瓶颈。

或许，下一次的(de)尝试，需要跳出“玩酷”的框架，去探索“小丑女”内心更深层的挣扎与成长，去挖掘那些能真正触动人心的情感力量。只有这样，“小(xiao)丑女”才能真正从“小丑(chou)的附庸”走向属于自己的璀璨星空。

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图片来源：每经记者 陈有天 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄