每经编辑｜陆华勇    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,停电插班花txt小说

光鲜之下，尺度(du)背后(hou)：资本与(yu)内(nei)容的(de)双(shuang)重(zhong)博(bo)弈

近年来，国产影(ying)视作品在数量(liang)和制作水(shui)平上(shang)都有(you)了(le)显著提(ti)升，吸(xi)引了无数观众的目光。在(zai)这些光鲜亮丽(li)的(de)背后，却(que)隐藏(cang)着(zhe)一(yi)个(ge)复杂且(qie)充满争(zheng)议的话题——“尺度”。这里的(de)“尺度”并非(fei)仅仅(jin)指内容的(de)露骨(gu)程度(du)，更包(bao)含了(le)其(qi)背后(hou)涉(she)及(ji)的(de)创作(zuo)自(zi)由(you)、市场(chang)需(xu)求(qiu)、审查机(ji)制(zhi)以及资本(ben)运作等一(yi)系列(lie)深层(ceng)问(wen)题。

许(xu)多(duo)观众(zhong)在(zai)观(guan)看某些作(zuo)品时(shi)，会惊(jing)讶于(yu)其中某(mou)些(xie)情(qing)节(jie)的大胆或(huo)隐晦(hui)，甚(shen)至(zhi)会(hui)质疑其(qi)是否(fou)触碰(peng)了某(mou)些(xie)“底线”。但这种(zhong)“尺度(du)”的拿捏，并(bing)非是(shi)创作者(zhe)一(yi)时兴起的“炫技”，而是(shi)多(duo)方力量(liang)角力(li)下的(de)产(chan)物(wu)。

我们必(bi)须(xu)承(cheng)认(ren)，资本(ben)是(shi)推动影(ying)视(shi)产业发(fa)展的(de)重(zhong)要(yao)引(yin)擎，但它也是(shi)一(yi)把(ba)双(shuang)刃(ren)剑。追求(qiu)高(gao)回报(bao)是资(zi)本(ben)逐利的(de)本质，而(er)“尺(chi)度”往往被(bei)一些(xie)嗅觉(jue)敏锐的(de)投资者视为吸(xi)引(yin)眼(yan)球(qiu)、制造(zao)话(hua)题(ti)、从(cong)而(er)撬动(dong)流量和票(piao)房的“捷径(jing)”。在竞(jing)争激烈的市场(chang)环境(jing)中，一(yi)部作(zuo)品想要(yao)脱颖而(er)出，除了(le)过硬的(de)质量(liang)，还需要足够(gou)的“记忆(yi)点”。

一(yi)些制片(pian)方或投(tou)资方(fang)可能会(hui)倾向于在(zai)剧情设(she)计、人(ren)物塑造，甚至是(shi)画面表现(xian)上，加入一(yi)些具(ju)有(you)“惊(jing)悚”或“猎奇”性质的元(yuan)素，以(yi)期在(zai)审(shen)查的边(bian)缘试探，激(ji)起观(guan)众的(de)好(hao)奇(qi)心(xin)。这种做法，无(wu)疑是(shi)在挑战监(jian)管(guan)的(de)边界，同(tong)时(shi)也模(mo)糊了(le)艺术创(chuang)作(zuo)与商业(ye)利(li)益(yi)之间的界(jie)限。

这种(zhong)“尺度”的释(shi)放并非毫无代价。强(qiang)大的(de)内(nei)容审查(cha)机制是(shi)悬在(zai)中(zhong)国影视头(tou)顶的达(da)摩克(ke)利斯之(zhi)剑。从剧本创作(zuo)的源头(tou)，到(dao)后期(qi)制作(zuo)的每个(ge)环(huan)节，都可能(neng)面临(lin)不(bu)同程度的审(shen)查。审(shen)查的(de)标准，有时是(shi)明确(que)的(de)条文(wen)，有(you)时则显得相对模糊(hu)和主观(guan)。这(zhe)就导致(zhi)了创(chuang)作者(zhe)在(zai)进(jin)行内容创作(zuo)时(shi)，不(bu)得不时(shi)刻揣摩“潜(qian)规则(ze)”，生怕(pa)触碰红线而被(bei)“一(yi)刀(dao)切”。

在这种(zhong)环境(jing)下，那些(xie)看(kan)似“惊人”的“尺度(du)”内(nei)容(rong)，往(wang)往(wang)是创(chuang)作者们在反复权衡、博弈，甚至(zhi)冒着(zhe)风险(xian)，试(shi)图(tu)在(zai)有限的(de)空间(jian)内，表达一(yi)些(xie)具有深度或冲击力的东西。它(ta)们(men)可能是对现(xian)实(shi)社会问(wen)题(ti)的隐(yin)喻(yu)，是对人(ren)性复杂面的(de)探讨(tao)，或(huo)是对(dui)历(li)史(shi)事件(jian)的另(ling)类解读。

更(geng)值得注(zhu)意(yi)的是(shi)，所谓(wei)的(de)“尺(chi)度(du)”背(bei)后，往往也潜藏着(zhe)对(dui)观众(zhong)心理(li)的精明洞察(cha)。观(guan)众的(de)好奇(qi)心(xin)、猎(lie)奇心理，以(yi)及对(dui)“禁忌”话题(ti)的天然关(guan)注，都是市(shi)场(chang)规律的一(yi)部(bu)分。当(dang)一(yi)些(xie)作品(pin)能够精准地(di)捕(bu)捉并释放这种(zhong)心理需(xu)求时，它(ta)们就(jiu)容易获得(de)超乎(hu)寻常的(de)关注度(du)。这种“需(xu)求(qiu)-供给(gei)”的关(guan)系(xi)，使(shi)得“尺度”成为一种被市场(chang)验证(zheng)过的“有效”内(nei)容(rong)生(sheng)产策(ce)略。

但(dan)这(zhe)种策略的(de)过(guo)度使用(yong)，也可(ke)能导(dao)致(zhi)内(nei)容的(de)同质(zhi)化(hua)和(he)浅薄(bao)化，使得真正有(you)价值的艺术(shu)表达被(bei)淹没(mei)在(zai)低(di)俗的(de)噱头之下。

我(wo)们(men)还需要(yao)审视“国(guo)产”这个(ge)标(biao)签本(ben)身。在经历(li)了漫长的(de)发(fa)展(zhan)阶段(duan)后，国产影(ying)视逐(zhu)渐走向成(cheng)熟(shu)，并在国(guo)际舞台上(shang)崭露(lu)头(tou)角(jiao)。与成(cheng)熟的西方电(dian)影(ying)工(gong)业相比，国产(chan)影视在内(nei)容创新(xin)和题(ti)材(cai)突破(po)上，仍然面临着(zhe)诸多挑(tiao)战。在某(mou)些领域，由于(yu)历(li)史原(yuan)因(yin)或社(she)会(hui)认(ren)知，一些题材(cai)可能被视为敏(min)感，创(chuang)作空(kong)间受到限制(zhi)。

在(zai)这种(zhong)背景(jing)下，一(yi)些创(chuang)作者(zhe)可(ke)能(neng)会(hui)选(xuan)择通(tong)过“擦边球(qiu)”的方(fang)式，来(lai)探索(suo)那(na)些难(nan)以(yi)直(zhi)接(jie)触(chu)及(ji)的主(zhu)题(ti)。这(zhe)种“变(bian)通”的(de)背后，既有对(dui)内容表达的渴(ke)望，也(ye)有(you)对现实限制的(de)无奈。

总而言(yan)之，国产(chan)影(ying)视作品(pin)中那些令人“震(zhen)惊”的(de)“尺度”细(xi)节(jie)，并(bing)非单一因(yin)素作用的(de)结果(guo)，而(er)是资(zi)本运(yun)作、市场需求(qiu)、内容审(shen)查、创作困(kun)境以及观(guan)众(zhong)心理等(deng)多(duo)种(zhong)力(li)量(liang)交织下的(de)复(fu)杂产物(wu)。理解(jie)了(le)这一点(dian)，我们才能更深(shen)入(ru)地剖析(xi)国产影视内容生产(chan)的内(nei)在逻辑，并对其(qi)未来的发(fa)展(zhan)方向进(jin)行更(geng)具(ju)建(jian)设性的(de)讨(tao)论。

那(na)些被(bei)摆(bai)在(zai)台面上的(de)“惊人(ren)内幕(mu)”，不过(guo)是冰(bing)山一角(jiao)，真正的(de)真相，往往藏在(zai)更深(shen)的海(hai)底。

深层解(jie)码：尺(chi)度背后(hou)的(de)隐(yin)喻(yu)、抗争(zheng)与“真(zhen)相(xiang)”

当我们(men)将目(mu)光从(cong)“尺度(du)”表象拉回(hui)到其(qi)背后(hou)，便(bian)会(hui)发现(xian)，那些看(kan)似“惊人(ren)”的细节，往往承(cheng)载着远超(chao)我们(men)想象(xiang)的(de)复杂含(han)义。它们(men)可(ke)能是(shi)创作者(zhe)对(dui)现实(shi)的隐(yin)喻，是挑战(zhan)既定规(gui)则(ze)的艺(yi)术抗争，甚(shen)至(zhi)是(shi)对某种(zhong)“真相”的曲折探寻(xun)。理(li)解(jie)这些(xie)，才能真正(zheng)触(chu)及(ji)国产影视(shi)内容(rong)生产的“内核”。

很多被(bei)认为(wei)是“惊(jing)人(ren)”或(huo)“大(da)胆”的内(nei)容，实际(ji)上是创(chuang)作者们在(zai)严苛的(de)审(shen)查环(huan)境下，进行艺(yi)术(shu)表达的(de)一(yi)种“变(bian)通”与(yu)“隐(yin)喻(yu)”。当直(zhi)接的(de)叙(xu)述(shu)被禁(jin)止或(huo)困难重重(zhong)时，创作者(zhe)们便(bian)会借助象征、暗示、类(lei)比(bi)等手法，来(lai)传(chuan)递更深层(ceng)的信息。例(li)如，一(yi)些作(zuo)品中对权(quan)力腐败(bai)的(de)影(ying)射(she)，对社(she)会不公的批(pi)判，或者对个体在(zai)时(shi)代洪(hong)流中命(ming)运(yun)的探讨(tao)，都可(ke)能(neng)通过具有“尺(chi)度感(gan)”的情(qing)节或人(ren)物关系(xi)来得(de)以呈现(xian)。

这(zhe)些“尺度”并(bing)非(fei)为了(le)猎奇，而(er)是为(wei)了规避直(zhi)接风险，同时(shi)又尽可(ke)能地表(biao)达创(chuang)作(zuo)者的(de)真(zhen)实(shi)意图。观众(zhong)看到的“大(da)胆”，在创作者眼(yan)中(zhong)，可(ke)能是(shi)一(yi)种(zhong)无奈(nai)的智(zhi)慧，是一(yi)种在夹(jia)缝中(zhong)求生(sheng)存的艺术表达。

“尺(chi)度(du)”的释(shi)放，也常(chang)常是创作者对现(xian)有规则的“抗争(zheng)”与“试(shi)探(tan)”。每一次看似(shi)突破的(de)“尺(chi)度”，都(dou)可(ke)能是(shi)一(yi)次(ci)对(dui)内(nei)容(rong)边界(jie)的(de)试探，一(yi)次对(dui)审查(cha)标准(zhun)的(de)挑战。一(yi)些有(you)经验的(de)制(zhi)片(pian)方和创(chuang)作者(zhe)，会仔细研究审(shen)查的(de)“灰色地带(dai)”，在(zai)不触(chu)碰明显红线(xian)的前(qian)提下(xia)，尽力(li)拓宽内容(rong)的(de)表现力(li)。

这(zhe)种“抗(kang)争(zheng)”并(bing)非(fei)鲁(lu)莽(mang)的挑战，而(er)是经(jing)过计算的(de)策(ce)略(lve)，目的(de)是在(zai)商(shang)业(ye)利(li)益(yi)和艺(yi)术追(zhui)求(qiu)之(zhi)间(jian)找(zhao)到一个微妙的平衡点。成功的(de)“尺(chi)度(du)”表达，不仅能吸(xi)引(yin)观众，更(geng)能(neng)为(wei)行业在内容创(chuang)作上积累(lei)经验，推(tui)动(dong)整(zheng)体(ti)尺度(du)的(de)缓慢松(song)动(dong)。当(dang)然，这(zhe)种(zhong)试探(tan)也(ye)伴随着巨(ju)大的(de)风险(xian)，一(yi)次失误就可(ke)能导(dao)致作品被禁，心血付(fu)诸(zhu)东(dong)流。

更(geng)重(zhong)要(yao)的是(shi)，那些(xie)“惊人(ren)”的“尺度”背后(hou)，有时是(shi)创作者(zhe)对(dui)某种“真(zhen)相”的执(zhi)着追(zhui)求。艺术创(chuang)作(zuo)的本(ben)质(zhi)之一(yi)，就是(shi)对人性和社会(hui)的(de)探索与(yu)反思。当(dang)某些社(she)会现实、历(li)史事件或人性(xing)弱点(dian)，因种种(zhong)原(yuan)因(yin)难(nan)以被公开、深(shen)入(ru)地讨论时(shi)，创作(zuo)者(zhe)就(jiu)可能选(xuan)择(ze)通过(guo)具有冲击(ji)力的(de)叙(xu)事来引(yin)发观(guan)众(zhong)的(de)思考(kao)。

比如(ru)，对(dui)历史遗(yi)留问题的(de)反思(si)，对社会病态现(xian)象的揭露(lu)，或者(zhe)对(dui)个(ge)体(ti)在极端(duan)环境下的(de)生存(cun)状态(tai)的(de)描(miao)绘，都可能借(jie)助(zhu)“尺度(du)”来增强(qiang)其表现(xian)力(li)。这(zhe)些(xie)“尺度(du)”并(bing)非空穴来风(feng)，而(er)是源(yuan)于创作(zuo)者对现(xian)实的(de)观察(cha)、对历史的(de)思考，以及对人性的(de)深(shen)刻洞(dong)察(cha)。它们(men)试图(tu)揭示(shi)那些(xie)被(bei)遮蔽(bi)的(de)角落(luo)，唤醒(xing)观(guan)众的独(du)立思考能(neng)力。

我们也(ye)必(bi)须警(jing)惕(ti)“尺度(du)”被滥(lan)用或被狭(xia)隘解(jie)读的(de)风险。并非所(suo)有的“尺(chi)度”都(dou)承载(zai)着深(shen)刻的艺(yi)术(shu)追求(qiu)。在市场(chang)驱(qu)动(dong)下(xia)，一些作品可能(neng)会(hui)纯粹为(wei)了追求感(gan)官刺激，而走向低俗(su)化(hua)和媚俗(su)化(hua)。这种情况(kuang)下，“尺(chi)度”就(jiu)沦为(wei)了吸(xi)引眼球的(de)工具，而(er)失去了其(qi)应有(you)的艺术价(jia)值和(he)现(xian)实意义。

因此(ci)，辨别“尺度”背后的动(dong)机(ji)，区分是(shi)艺术(shu)探索还是(shi)低俗炒作，对(dui)于(yu)观众(zhong)来说(shuo)，也同样是一(yi)项重要的能力(li)。

最终，当(dang)我们讨论“国产(chan)又黄又(you)粗(cu)的惊(jing)人内幕”时，我们不应(ying)仅仅停留在(zai)对“黄(huang)色(se)”和“粗(cu)俗”的(de)字面理解(jie)上。真正的(de)“惊(jing)人内幕(mu)”在于(yu)，在看(kan)似(shi)被严格(ge)限制(zhi)的(de)内容生产背(bei)后，存(cun)在着如此(ci)复杂、多维(wei)度的(de)力量博弈和表(biao)达尝(chang)试。创作者(zhe)们(men)在(zai)压(ya)力与机遇中寻找(zhao)平(ping)衡(heng)，在规则与自(zi)由(you)间进行探(tan)索。

这(zhe)些“尺度”的释放，是(shi)他们(men)与时代(dai)对话的方(fang)式，是(shi)对(dui)人性(xing)深度(du)的挖(wa)掘，也是(shi)对艺(yi)术可(ke)能(neng)性的不(bu)懈追求(qiu)。理解了这(zhe)些(xie)，我们(men)才(cai)能(neng)对(dui)国(guo)产影(ying)视内容的(de)发(fa)展(zhan)，有一(yi)个更全面(mian)、更深刻的(de)认知。那些(xie)被隐藏的(de)细节(jie)，往往(wang)才(cai)是最值(zhi)得我们去(qu)深究的“真相(xiang)”。

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图片来源：每经记者 陈家静 摄

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