每经编辑｜陈远功    

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灵感(gan)的萌(meng)芽与(yu)剧本(ben)的雕琢——当(dang)旋律(lv)遇见(jian)故事(shi)

每一(yi)个(ge)伟(wei)大的(de)故事，都(dou)始于一(yi)个微小的(de)火花(hua)。国产电(dian)影(ying)《一曲(qu)二曲(qu)三曲》，这(zhe)部(bu)在(zai)影迷心中(zhong)留(liu)下深(shen)刻印记(ji)的(de)作品(pin)，其(qi)孕育过(guo)程(cheng)同(tong)样充(chong)满了(le)跌宕起(qi)伏的传(chuan)奇色(se)彩。当我们(men)谈(tan)论这部电影(ying)时，脑(nao)海(hai)中浮现(xian)的往(wang)往(wang)是(shi)那些(xie)令(ling)人心(xin)潮澎湃(pai)的画(hua)面(mian)，或(huo)是触动(dong)灵魂的台词(ci)，但(dan)支撑这一(yi)切(qie)的，是编剧团队(dui)日(ri)以继(ji)夜的辛(xin)勤付(fu)出，以及他(ta)们对“一曲二曲(qu)三曲”这一(yi)概念(nian)的极致探(tan)索。

故事(shi)的源(yuan)起，据(ju)说与导演(yan)一(yi)次偶然的(de)听觉体验(yan)有(you)关。在一次旅(lv)行中(zhong)，导演(yan)被(bei)一(yi)段充满东方韵(yun)味的(de)旋律(lv)所打(da)动，那(na)旋律(lv)仿(fang)佛(fu)诉(su)说(shuo)着(zhe)一段(duan)绵(mian)长(zhang)而(er)复杂的故事，有(you)起承转合(he)，有(you)悲欢离(li)合，也(ye)有(you)对过(guo)往的追(zhui)忆(yi)与未(wei)来(lai)的期盼。这段(duan)旋律，如(ru)同电影(ying)的(de)灵魂引子(zi)，让(rang)导演开(kai)始(shi)思考：如(ru)果将(jiang)音乐(le)的“一曲二(er)曲三曲”这种结(jie)构，融入到(dao)电影(ying)叙(xu)事(shi)之中(zhong)，会碰撞出(chu)怎(zen)样的火(huo)花？于是(shi)，“一(yi)曲二(er)曲三(san)曲”不(bu)再仅(jin)仅(jin)是(shi)音乐的(de)划(hua)分，更成(cheng)为了(le)影(ying)片(pian)叙事(shi)结构、人物情(qing)感递(di)进(jin)乃(nai)至命运转(zhuan)折的隐(yin)喻(yu)。

剧本(ben)的打(da)磨过(guo)程(cheng)，是一场漫长(zhang)而(er)艰辛的(de)“雕琢”。最(zui)初(chu)的构思，也(ye)许(xu)只(zhi)是一(yi)个模(mo)糊的轮(lun)廓(kuo)，一个关于情感(gan)、关于选(xuan)择(ze)、关于(yu)成(cheng)长(zhang)的故(gu)事。但要(yao)将这(zhe)份(fen)模糊(hu)转化为具象化(hua)的影(ying)像，需要无数(shu)次(ci)的推(tui)敲(qiao)和(he)修改。编剧(ju)团队(dui)深入(ru)生(sheng)活，采访(fang)了形形(xing)色(se)色的人，从(cong)他们(men)的经历(li)中汲取养分，力求(qiu)让(rang)故事(shi)既有普适(shi)性(xing)，又不失(shi)独(du)特性(xing)。

他(ta)们(men)一遍遍(bian)地(di)讨论(lun)人物(wu)的(de)动机(ji)，设(she)计的对话(hua)是否(fou)真实，情节的(de)转(zhuan)折是否自(zi)然。据(ju)说(shuo)，为(wei)了一个关(guan)键的情感节点(dian)，编剧团队(dui)曾经(jing)为了一个(ge)词的(de)用法(fa)争论到天明；为(wei)了一(yi)个场(chang)景的设(she)计，导演(yan)与美术指(zhi)导(dao)反复修(xiu)改了数十(shi)稿。他(ta)们(men)深(shen)知(zhi)，只有精(jing)雕(diao)细琢，才(cai)能(neng)让“一曲二曲(qu)三曲”中的每一(yi)段(duan)旋律，都拥有(you)饱满的(de)情感张(zhang)力，每(mei)一(yi)处转折(zhe)，都能牵(qian)动观众(zhong)的心弦。

“一(yi)曲(qu)”代(dai)表着(zhe)故事的开(kai)端，是(shi)人(ren)物初遇(yu)的(de)纯(chun)真，是梦想萌芽(ya)的(de)悸动。在(zai)这个(ge)阶(jie)段(duan)，剧本(ben)着力于构(gou)建一(yi)个充满(man)希(xi)望(wang)的(de)青春图景，人物(wu)的性格特点，彼(bi)此之间的关系，都如(ru)同初生的(de)乐章(zhang)，清(qing)新(xin)而(er)美(mei)好(hao)。生(sheng)活并非(fei)总(zong)是顺(shun)遂。随着故(gu)事的(de)推进，“二(er)曲(qu)”的到(dao)来，往(wang)往意味着挑战与考验。

可能是(shi)爱情(qing)的萌芽(ya)遭(zao)遇(yu)阻(zu)碍(ai)，可(ke)能是(shi)理想(xiang)与现实的(de)碰撞，也可能(neng)是(shi)成长(zhang)的代价。在这个(ge)阶段(duan)，剧(ju)本(ben)需要(yao)展现人(ren)物(wu)的挣(zheng)扎与选择，展现(xian)他(ta)们如何(he)在困(kun)境中寻(xun)找(zhao)出(chu)路(lu)，如(ru)何在迷(mi)茫中(zhong)保(bao)持初(chu)心(xin)。编(bian)剧(ju)团(tuan)队绞尽(jin)脑汁，设计出(chu)各(ge)种情境，让人(ren)物面临(lin)艰难的抉择(ze)，他(ta)们的(de)每一次犹(you)豫，每一次(ci)坚持，都(dou)成(cheng)为“二曲(qu)”中(zhong)最动人的(de)音符。

而“三曲(qu)”，则(ze)是故(gu)事的高潮(chao)与升(sheng)华(hua)。它(ta)可能(neng)是一次决绝(jue)的告别(bie)，一次(ci)破釜沉舟(zhou)的抗争(zheng)，或(huo)是一(yi)次对(dui)过往(wang)的和(he)解。在这个(ge)阶段(duan)，人(ren)物的(de)情感达(da)到顶峰，他们(men)或(huo)在痛(tong)苦中(zhong)涅槃重生，或在爱(ai)与恨的纠(jiu)缠(chan)中找到最(zui)终的(de)归宿(su)。剧本(ben)的挑战在(zai)于，如(ru)何(he)在(zai)“三曲(qu)”中达(da)到(dao)情感(gan)的(de)共鸣，让观(guan)众在(zai)唏嘘的(de)也能感(gan)受到(dao)力量(liang)与希(xi)望。

据说，影(ying)片结(jie)尾的处理，曾有过多种版(ban)本，有(you)的悲(bei)伤(shang)，有(you)的圆满，但(dan)最终(zhong)导演(yan)选(xuan)择了最能体现“一(yi)曲二(er)曲三(san)曲”中蕴(yun)含的生命哲学(xue)的那个(ge)版本(ben)，留(liu)给(gei)观众(zhong)无尽(jin)的思(si)考与(yu)回味。

当然(ran)，在(zai)剧(ju)本创作的过程(cheng)中，也(ye)并(bing)非一帆(fan)风(feng)顺(shun)。创作的瓶(ping)颈，灵感的(de)枯竭(jie)，团队(dui)内(nei)部的意(yi)见(jian)分(fen)歧，都(dou)是(shi)常有(you)的(de)事(shi)。但正是(shi)这种“不(bu)破(po)不立(li)”的坚持(chi)，这种对(dui)艺术的执(zhi)着(zhe)追(zhui)求，才使(shi)得《一曲(qu)二(er)曲(qu)三曲(qu)》的剧本，最(zui)终(zhong)成为一部(bu)能够打动人(ren)心的(de)杰作(zuo)。它不(bu)仅仅是一(yi)个故(gu)事，更是(shi)一段关(guan)于人生(sheng)、关(guan)于(yu)情(qing)感(gan)的深(shen)刻剖(pou)析(xi)，是(shi)一首(shou)用(yong)影(ying)像(xiang)谱写的(de)，属(shu)于我(wo)们(men)时代(dai)的(de)“一曲(qu)二曲三曲”。

镜头下的情感(gan)涌动(dong)与艺(yi)术的淬炼(lian)——当演员遇(yu)见角色

如果说剧本(ben)是电影的骨骼，那(na)么(me)演(yan)员(yuan)的表(biao)演，就是赋(fu)予(yu)这(zhe)副(fu)骨(gu)骼血肉与(yu)灵魂的关键。在《一曲(qu)二(er)曲(qu)三曲(qu)》这(zhe)部(bu)电(dian)影中，我(wo)们看到(dao)的，不(bu)仅(jin)仅是(shi)角(jiao)色(se)的扮(ban)演，更(geng)是(shi)演员(yuan)们(men)与角色同呼吸、共(gong)命运(yun)的(de)心(xin)路(lu)历程(cheng)。他(ta)们如何将(jiang)剧(ju)本(ben)上的文(wen)字，转化为(wei)银幕(mu)上鲜(xian)活的(de)人物(wu)？他(ta)们又如何在“一(yi)曲(qu)二曲三曲(qu)”的叙事(shi)结(jie)构中(zhong)，准确(que)地(di)把握角(jiao)色的(de)情感(gan)曲线(xian)，完(wan)成一次次令(ling)人惊叹的蜕(tui)变(bian)？

对于电(dian)影中的主要演(yan)员而言，接到(dao)“一曲二(er)曲(qu)三曲”这(zhe)个(ge)剧本(ben)，无疑是一(yi)次(ci)巨(ju)大的挑战。角色(se)的跨(kua)度大(da)，情感(gan)的层(ceng)次丰富，对(dui)演员(yuan)的演(yan)技要(yao)求(qiu)极(ji)高。但(dan)正是(shi)这份(fen)挑(tiao)战(zhan)，吸引(yin)了无(wu)数(shu)优秀的(de)演员。他们渴望(wang)在这个(ge)故事中(zhong)，挖掘出(chu)角色的(de)多面(mian)性，展现(xian)自(zi)己演(yan)技的深度(du)。

在(zai)“一(yi)曲”阶(jie)段，演(yan)员需要呈现出(chu)角(jiao)色的(de)纯(chun)真、青(qing)涩，甚至是(shi)初出(chu)茅庐的莽撞(zhuang)。这(zhe)并非(fei)简单(dan)的“本色(se)出(chu)演”，而(er)是需(xu)要演(yan)员放下自(zi)己，去(qu)理解角(jiao)色的成(cheng)长(zhang)背(bei)景，去(qu)感受(shou)角(jiao)色(se)当时(shi)的(de)心(xin)境(jing)。例如，饰(shi)演女主角的演(yan)员，为(wei)了演(yan)好少(shao)女时期(qi)的(de)纯真(zhen)，特意(yi)回(hui)到(dao)自己(ji)的高中母(mu)校，回(hui)忆年(nian)少(shao)时光，捕(bu)捉那些(xie)细微的(de)表情和动作，力(li)求让(rang)观(guan)众感受到(dao)那(na)种(zhong)未(wei)经世(shi)事打磨的天然气息(xi)。

而饰演男(nan)主角(jiao)的(de)演员，则(ze)需要(yao)展现出初入社会(hui)的迷茫(mang)与憧憬，那(na)种(zhong)对(dui)未来(lai)的无(wu)限渴(ke)望(wang)，但(dan)又(you)带着一(yi)丝不(bu)确(que)定(ding)。他们的眼(yan)神，他们的(de)肢体语言(yan)，都成为(wei)了“一曲”中最(zui)动(dong)人(ren)的注脚(jiao)。

进(jin)入“二(er)曲”阶段，角(jiao)色的命运开始(shi)出现转(zhuan)折，情感(gan)也变得复(fu)杂起来。无论(lun)是经历(li)了初恋(lian)的(de)甜蜜(mi)与苦涩，还(hai)是在(zai)事业上遭(zao)遇挫折，都(dou)需要演员(yuan)用更深(shen)沉(chen)的表(biao)演来(lai)诠释。在这(zhe)个阶段，演员(yuan)需(xu)要处(chu)理大量内(nei)心戏，他们(men)如何(he)在沉默中传递(di)痛苦(ku)，如何在爆发中宣(xuan)泄压(ya)抑(yi)？据说，有一(yi)场表(biao)现(xian)角色经历重(zhong)大打击(ji)的戏份，演员在拍摄前，与导演进(jin)行(xing)了(le)数小(xiao)时的深入(ru)沟通(tong)，反复(fu)揣摩(mo)角色(se)的(de)心(xin)理(li)状(zhuang)态。

拍(pai)摄(she)当(dang)天(tian)，他(ta)几乎(hu)是“沉浸(jin)式(shi)”地投入(ru)，最(zui)终(zhong)呈(cheng)现出的表演，让(rang)在场所有(you)人(ren)都(dou)为之动容。这种(zhong)情感的(de)递进，是(shi)“二曲(qu)”中最(zui)具张(zhang)力的(de)部分(fen)。演员们不(bu)仅(jin)要演出来，更(geng)要(yao)“活(huo)”进去，让(rang)观(guan)众感受到(dao)角色真实(shi)的悲喜。

而(er)到了(le)“三曲(qu)”的升(sheng)华(hua)阶段，角(jiao)色往(wang)往需要做(zuo)出(chu)艰(jian)难的(de)抉择(ze)，或是(shi)迎来(lai)命运(yun)的最(zui)终审判。这(zhe)时(shi)的(de)表演(yan)，需要(yao)演员(yuan)具(ju)备强(qiang)大(da)的(de)爆(bao)发力和内(nei)敛的深情。可(ke)能是面(mian)对离别时(shi)的克制隐忍，可(ke)能是(shi)面对真(zhen)相(xiang)时的震撼(han)与反(fan)思，也(ye)可能是重(zhong)拾希望时(shi)的释(shi)然。有一场关键(jian)的告(gao)别(bie)戏，演员需要在极(ji)短的(de)时(shi)间内，将(jiang)多年(nian)的爱(ai)恨情(qing)仇(chou)浓(nong)缩在(zai)一个眼(yan)神(shen)，一个(ge)拥(yong)抱中。

据说，导(dao)演(yan)在拍摄(she)时(shi)，并(bing)未(wei)过多地(di)打断，而是(shi)让演(yan)员自(zi)由发(fa)挥，最(zui)终，那(na)个充(chong)满复(fu)杂情感的(de)拥抱(bao)，成为了(le)影片中最令(ling)人(ren)难忘的(de)画面之一(yi)。这种“三曲(qu)”式的(de)收尾(wei)，需要演员(yuan)对角(jiao)色的理解达到(dao)前(qian)所(suo)未有的高(gao)度，将(jiang)角(jiao)色(se)一生(sheng)的历(li)练与成长(zhang)，在最后阶段予(yu)以完美的呈现(xian)。

除了(le)主(zhu)要(yao)演员(yuan)，配(pei)角演员(yuan)的表演同样(yang)功不可没。他(ta)们如同乐(le)章(zhang)中的点缀，看(kan)似不起眼，却能为整(zheng)体(ti)旋(xuan)律增(zeng)添(tian)丰(feng)富(fu)的(de)色彩。每(mei)一个小角色(se)，都在“一(yi)曲(qu)二(er)曲(qu)三曲”的进程中(zhong)，扮演着不可或(huo)缺的(de)作用。他们(men)或(huo)是(shi)推动剧情(qing)发展的(de)关(guan)键(jian)人(ren)物，或是为(wei)主角提供(gong)情(qing)感支撑(cheng)的力量，或(huo)是引发(fa)观(guan)众思考的(de)“引子(zi)”。

电影(ying)的艺(yi)术指导和(he)摄影(ying)团队，也在镜头语言上(shang)，为“一曲(qu)二(er)曲三(san)曲”的叙(xu)事添砖加(jia)瓦。他(ta)们运(yun)用不同的色彩(cai)、光(guang)影和(he)景(jing)别(bie)，来(lai)呼应角色的情感(gan)变化和(he)故事的(de)推(tui)进(jin)。在(zai)“一曲”阶(jie)段，画(hua)面可能明(ming)亮(liang)而温暖，充(chong)满希望；在(zai)“二(er)曲”阶段，色调(diao)可能变得灰(hui)暗(an)，甚至带着一丝(si)压抑；而(er)在(zai)“三曲(qu)”阶段(duan)，画面又可能(neng)回归(gui)平静(jing)，或(huo)是以一(yi)种更具(ju)象征(zheng)意义的方(fang)式，展现角(jiao)色内心的释然。

这(zhe)种(zhong)视(shi)觉(jue)语(yu)言与叙(xu)事的完(wan)美(mei)结合(he)，让观(guan)众在(zai)欣赏精彩故(gu)事(shi)的也(ye)能感(gan)受(shou)到艺术的独特魅力。

《一(yi)曲二曲(qu)三(san)曲》的成(cheng)功(gong)，离(li)不开每(mei)一位台前幕后(hou)工作(zuo)者的(de)付出(chu)。演员(yuan)们(men)用(yong)他们(men)的血(xue)肉之躯(qu)，去(qu)“活”出角色(se)的生(sheng)命；艺术团(tuan)队用(yong)他们的(de)巧思妙(miao)想，去“雕(diao)刻”出震(zhen)撼心(xin)灵的画面(mian)。当(dang)这些(xie)努(nu)力汇聚在一(yi)起，便成就了(le)银(yin)幕(mu)上那(na)3秒(miao)钟(zhong)内足以让(rang)你“冲(chong)进现(xian)场(chang)”的(de)，一段(duan)段令人难以忘(wang)怀的光影(ying)故事。

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图片来源：每经记者 阿丽雅德妮·迪亚兹 摄

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