每经编辑｜阎志就    

当地时间2025-11-02,mjwysadhwejkrbdsfjhbsdvf,东京热V九十六

有一种哭(ku)泣，叫(jiao)鞠婧祎的哭(ku)泣(qi)。这并非简(jian)单(dan)的形容(rong)，而是一(yi)种(zhong)观察入微(wei)的、对(dui)她(ta)表演(yan)细(xi)节的(de)精准(zhun)捕捉(zhuo)。当屏幕上(shang)，她(ta)的眼泪(lei)仿(fang)佛被一(yi)种(zhong)无(wu)形的力(li)量凝固(gu)，只能(neng)在(zai)眼(yan)眶(kuang)边缘微微颤(chan)抖，却(que)迟迟不(bu)肯(ken)滑落(luo)，那一(yi)刻，一(yi)种别(bie)样的情感(gan)张力(li)便油(you)然(ran)而生。这种“未(wei)落之泪”，比夺眶(kuang)而出的痛(tong)楚，更(geng)添(tian)了几分内(nei)敛(lian)的(de)、压(ya)抑(yi)的(de)、甚至是难以言(yan)说的(de)委(wei)屈。

它像(xiang)一首无(wu)声(sheng)的(de)歌，唱(chang)尽(jin)了(le)角色(se)内(nei)心翻(fan)涌的(de)波涛(tao)，却(que)又(you)被坚(jian)强的(de)外(wai)壳死死(si)地锁(suo)住。

为什(shen)么(me)这种(zhong)“未落之泪(lei)”会如(ru)此(ci)吸(xi)引人(ren)？它(ta)打(da)破了我们对传(chuan)统(tong)哭戏的(de)固有(you)认知。通(tong)常(chang)，我们(men)习惯(guan)了角(jiao)色(se)在(zai)极(ji)度悲伤(shang)时(shi)，泪(lei)水(shui)如(ru)断线的(de)珠(zhu)子般(ban)倾(qing)泻(xie)而下，宣泄着内(nei)心的(de)痛苦。鞠婧祎的(de)哭泣，却(que)呈现了(le)一种更为复杂(za)的(de)心(xin)理(li)状态。它暗示着(zhe)角(jiao)色可能正(zheng)处于(yu)一个巨(ju)大(da)的矛盾之(zhi)中：内(nei)心(xin)极(ji)度痛(tong)苦，但又因(yin)为某(mou)种原(yuan)因（例如(ru)身(shen)份、环境、坚守的(de)原则(ze)）而(er)不得(de)不(bu)压抑自(zi)己的情绪，无法肆意释(shi)放。

这种压(ya)抑本(ben)身，就比直(zhi)接的(de)宣泄更能(neng)触动(dong)人心，因为(wei)它揭(jie)示了(le)角色(se)内心(xin)的挣(zheng)扎(zha)与隐(yin)忍(ren)。

这种(zhong)“眼(yan)泪挂在眼(yan)眶边，怎么也(ye)掉不下来”的状(zhuang)态，极大(da)地(di)增(zeng)强(qiang)了画(hua)面的叙事(shi)感(gan)。它不是一个(ge)孤立的表(biao)演动(dong)作，而(er)是角(jiao)色心路历程的浓缩(suo)。观众看到(dao)那蓄(xu)满泪水的眼眶(kuang)，会(hui)本(ben)能(neng)地去探(tan)究，是什(shen)么(me)样的遭遇(yu)，让(rang)这个角色(se)承受了如此(ci)沉重(zhong)的痛苦，以(yi)至于连最直接的情感表达(da)——哭(ku)泣，都(dou)变得(de)如(ru)此艰难？这(zhe)种悬念(nian)和未(wei)知，反(fan)而激(ji)发(fa)了观众的(de)好(hao)奇心(xin)和代入感(gan)，让我们更加投(tou)入(ru)到角(jiao)色(se)的(de)命(ming)运之(zhi)中。

我们(men)会(hui)开始猜(cai)测，她为(wei)什么(me)不(bu)能哭？她肩负着(zhe)怎(zen)样(yang)的(de)使(shi)命(ming)？她的(de)内心(xin)又承受(shou)着(zhe)怎(zen)样(yang)的煎熬？

再者，鞠(ju)婧祎的表(biao)演(yan)，往往伴随着(zhe)细腻(ni)的面(mian)部微(wei)表情。当眼(yan)泪(lei)悬于(yu)眼(yan)眶，她的(de)眼神会(hui)变得(de)更(geng)加深(shen)邃，眉头会不(bu)自觉(jue)地紧锁，嘴角(jiao)会(hui)不经意(yi)地颤动(dong)。这些(xie)细微(wei)之处(chu)，都在无声地(di)诉(su)说着角(jiao)色(se)内心(xin)的痛(tong)苦和(he)无奈。它们(men)共(gong)同构建了(le)一个(ge)立体而(er)真实(shi)的人(ren)物形象，让(rang)我们(men)能够清晰地感(gan)受到(dao)角色(se)的情绪波动。

这(zhe)种(zhong)“润物细(xi)无声(sheng)”的(de)表(biao)演(yan)方式，相较于大开(kai)大合(he)的表演，往(wang)往更(geng)具高级感(gan)和感染(ran)力。它不(bu)强求观众(zhong)去“感(gan)受”她的(de)痛苦，而(er)是通过(guo)细致入(ru)微的呈现(xian)，让观众自己去(qu)体会(hui)。

例如，在(zai)某些(xie)古装(zhuang)剧的(de)场景中，角色可(ke)能(neng)身(shen)处(chu)宫廷(ting)斗争的漩(xuan)涡，或是(shi)背(bei)负着家(jia)国大义的重(zhong)任。此时，眼(yan)泪的流下(xia)，或许就(jiu)意(yi)味着(zhe)软(ruan)弱(ruo)，意味(wei)着暴(bao)露，意味着(zhe)给敌(di)人可(ke)乘(cheng)之(zhi)机。所以，她们只(zhi)能选择(ze)将泪(lei)水(shui)“吞(tun)”下(xia)去(qu)，将(jiang)痛苦(ku)“压”在(zai)心底。鞠(ju)婧祎正(zheng)是巧妙地(di)捕捉到(dao)了(le)这(zhe)种(zhong)“不得(de)不(bu)哭”的悖论，将那种外表(biao)平静、内(nei)心波(bo)涛(tao)汹涌的(de)状(zhuang)态演绎得淋漓(li)尽致(zhi)。

她用(yong)那种(zhong)蓄势待(dai)发的(de)泪(lei)水(shui)，传递出一种(zhong)“我(wo)很(hen)难过，但(dan)我不能(neng)哭”的信号(hao)，这种(zhong)信号，直接而有(you)力地(di)击(ji)中(zhong)了观众内(nei)心柔软的(de)部(bu)分(fen)。

这种表(biao)演方式，也(ye)与(yu)当下(xia)流行(xing)的“反(fan)差感(gan)”审美不(bu)谋而合(he)。一个(ge)外表美丽(li)、温(wen)柔(rou)的角(jiao)色，却承受(shou)着常(chang)人难(nan)以想(xiang)象(xiang)的痛苦(ku)，并(bing)且(qie)还要强颜(yan)欢(huan)笑，这种强烈(lie)的(de)反差，本(ben)身(shen)就具有(you)极大的戏(xi)剧张(zhang)力。鞠(ju)婧祎的“未(wei)落之泪(lei)”，恰(qia)恰是这种反差(cha)感(gan)的最(zui)佳注(zhu)脚。它让观(guan)众(zhong)在心(xin)疼角(jiao)色的(de)也为(wei)她(ta)的坚(jian)强(qiang)而折服。

我(wo)们看(kan)到(dao)了(le)她的脆弱(ruo)，也看(kan)到了(le)她(ta)的韧性(xing)，这(zhe)种多层(ceng)次的(de)情(qing)感(gan)展现(xian)，使得(de)角色更加鲜(xian)活(huo)，也(ye)更加令(ling)人难(nan)忘。

从传(chuan)播(bo)学的(de)角度(du)来(lai)看，这种(zhong)“未落之泪(lei)”的意(yi)象，也更(geng)容易在(zai)社交媒(mei)体(ti)上引(yin)发(fa)讨(tao)论(lun)和传播(bo)。它提供(gong)了一个(ge)鲜明(ming)的、易(yi)于辨(bian)识(shi)的表演标签(qian)，成(cheng)为观众津津(jin)乐道(dao)的谈(tan)资(zi)。网友们会(hui)模仿，会(hui)评(ping)论，会(hui)创(chuang)作相(xiang)关的段(duan)子和表(biao)情(qing)包，使(shi)得这种(zhong)表演(yan)形(xing)式(shi)在互(hu)联网上获(huo)得了(le)更广(guang)泛(fan)的关(guan)注(zhu)和认可(ke)。

这(zhe)种自(zi)发的(de)传播，是对(dui)于演员表(biao)演最(zui)有力的肯定之(zhi)一，因为它(ta)证明(ming)了(le)这种表演已(yi)经超(chao)越了单纯的影视作品本(ben)身，成为一(yi)种(zhong)文(wen)化现(xian)象(xiang)。

总而(er)言(yan)之，鞠(ju)婧祎的“未(wei)落之(zhi)泪”，是一(yi)种极具表现力的(de)表演(yan)方式。它以(yi)一种含蓄(xu)而深刻(ke)的(de)方(fang)式(shi)，传(chuan)递(di)了角色复(fu)杂(za)而(er)汹涌的情(qing)感(gan)。这种“眼(yan)泪挂(gua)在(zai)眼(yan)眶边，怎么也掉(diao)不(bu)下(xia)来”的特质(zhi)，不(bu)仅仅(jin)是技(ji)巧(qiao)的展现(xian)，更(geng)是对(dui)角色(se)内心世界(jie)的(de)深(shen)刻洞察和(he)生(sheng)动(dong)还原，正是(shi)这(zhe)种对细(xi)节(jie)的(de)极致(zhi)追求(qiu)，让她的哭戏(xi)拥有了(le)独特(te)的(de)魅力(li)，也(ye)赢(ying)得(de)了观众的(de)广泛(fan)共鸣(ming)。

当(dang)泪(lei)水在(zai)眼眶边打(da)转，却迟(chi)迟不(bu)肯(ken)落下(xia)，这不(bu)仅仅是表(biao)演上的技(ji)巧(qiao)，更是一(yi)种(zhong)情(qing)感(gan)的具象(xiang)化，一(yi)种(zhong)内心(xin)挣扎的(de)外(wai)在(zai)体现。鞠婧祎的哭戏之所(suo)以能(neng)够引起如(ru)此大的(de)关(guan)注，在(zai)于她抓(zhua)住(zhu)了(le)“欲(yu)哭无泪(lei)”这(zhe)一情感(gan)的独(du)特节点(dian)，并将(jiang)之(zhi)发(fa)挥到(dao)了极(ji)致。这其(qi)中(zhong)蕴含的(de)，是(shi)一种(zhong)更为(wei)深(shen)刻的、不(bu)易察觉(jue)的(de)痛(tong)苦(ku)，它往往(wang)比(bi)宣泄(xie)式(shi)的哭泣更能刺痛(tong)人(ren)心。

我(wo)们可以(yi)将这种“未落之(zhi)泪(lei)”理(li)解为(wei)一(yi)种(zhong)“克制”的艺(yi)术。在(zai)许多(duo)情(qing)境(jing)下(xia)，角色面临着(zhe)巨大的(de)压力(li)，或(huo)许(xu)是责任(ren)，或许(xu)是尊严(yan)，又(you)或许(xu)是某(mou)种不允(yun)许(xu)自己跌(die)落的(de)信(xin)念。她们内心早已(yi)千疮百孔，情(qing)感的洪流(liu)几(ji)乎要将她们(men)吞噬，但(dan)理(li)智(zhi)和环(huan)境(jing)却不允(yun)许她(ta)们(men)放(fang)声大(da)哭(ku)。这种“欲(yu)哭(ku)无(wu)泪(lei)”的状(zhuang)态(tai)，便是这(zhe)种内(nei)心冲(chong)突(tu)的集中(zhong)爆发(fa)。

眼泪仿佛是冲(chong)破(po)堤(di)坝的(de)洪水，但堤(di)坝（内(nei)心的(de)克制(zhi)）却坚(jian)不可(ke)摧(cui)，只能在(zai)边缘形成积水(shui)，泛起涟漪。鞠婧祎正(zheng)是通过(guo)对这(zhe)种状态(tai)的精(jing)准拿(na)捏(nie)，将角色(se)的隐忍(ren)、无奈(nai)和(he)绝望(wang)，以(yi)一种无(wu)声(sheng)却(que)震撼人心(xin)的(de)方式呈(cheng)现出(chu)来。

从(cong)观众心理学角度(du)来看，这(zhe)种“未落(luo)之泪”恰(qia)恰满(man)足了观众(zhong)对于角(jiao)色(se)内心深处(chu)的(de)窥探欲。观众(zhong)看(kan)到她眼(yan)中的泪光，但又(you)没(mei)有(you)看到(dao)泪(lei)水滑落，这会产生(sheng)一种“未(wei)竟”的情(qing)感(gan)体验(yan)。这(zhe)种(zhong)“未(wei)竟(jing)”会促使(shi)观众(zhong)去主动填(tian)补(bu)空(kong)白，去猜(cai)测(ce)角色的具体(ti)遭遇(yu)，去想(xiang)象(xiang)她(ta)所承受的(de)痛苦。这种(zhong)主(zhu)动的参(can)与感，使得观众与角色(se)的连(lian)接(jie)更加紧(jin)密。

我(wo)们不(bu)再是(shi)被动地接收情(qing)感信(xin)息(xi)，而是主(zhu)动地参与到角(jiao)色的(de)情(qing)感世界(jie)中(zhong)去。这种情感(gan)的互(hu)动(dong)，远(yuan)远比(bi)单(dan)纯(chun)的(de)哭(ku)戏宣(xuan)泄更能(neng)触动人心(xin)。

而且，这(zhe)种“未(wei)落之(zhi)泪”的(de)意象(xiang)，往往与“坚强”和(he)“独(du)立”等品(pin)质相(xiang)伴相生(sheng)。当(dang)一个(ge)角色(se)在承(cheng)受巨(ju)大(da)痛(tong)苦时(shi)，依然(ran)能够咬(yao)紧牙(ya)关(guan)，让(rang)眼(yan)泪(lei)停留在眼眶中，这本(ben)身(shen)就是一种(zhong)强大(da)力量(liang)的展(zhan)现。鞠(ju)婧祎的表(biao)演，常(chang)常(chang)能赋(fu)予角色(se)这种内在(zai)的坚韧。即(ji)使是在最(zui)脆(cui)弱(ruo)的时(shi)刻，她(ta)也能保(bao)持某种(zhong)程度的“体面(mian)”和“尊严(yan)”，这种“体面(mian)”和“尊(zun)严”恰恰是(shi)通过(guo)那“眼泪挂(gua)在眼眶边，怎么(me)也掉不(bu)下(xia)来(lai)”的(de)细节来(lai)体(ti)现的。

它传(chuan)递出(chu)一种(zhong)“我虽(sui)然痛(tong)苦(ku)，但我(wo)不(bu)会被(bei)打(da)倒(dao)”的决心，这种决(jue)心(xin)，对(dui)于(yu)观(guan)众而言，是(shi)一(yi)种(zhong)强大(da)的情(qing)感激励。

从(cong)叙事结构(gou)上看，这种“未落之泪(lei)”也常常是(shi)人物(wu)弧光(guang)的(de)重要组(zu)成部(bu)分。它标志(zhi)着角色(se)某(mou)个阶(jie)段的(de)心(xin)理转折点，或(huo)是她们在(zai)经历磨(mo)难(nan)后，更(geng)加成熟和(he)坚韧(ren)的(de)体现(xian)。当一个角色曾经能(neng)够(gou)肆意(yi)哭泣(qi)，但后来却(que)不得(de)不学(xue)会忍住眼(yan)泪，这说明(ming)她经(jing)历了(le)成长，经(jing)历了(le)蜕(tui)变。鞠(ju)婧祎正是(shi)通过(guo)这(zhe)种细(xi)节(jie)的刻画，使得(de)角色(se)的(de)成(cheng)长(zhang)轨迹(ji)更加(jia)清晰可辨(bian)。

我(wo)们不(bu)仅看到(dao)她的痛(tong)苦，更(geng)看到她(ta)如(ru)何(he)克服痛苦，如(ru)何从痛(tong)苦中(zhong)汲取(qu)力量(liang)。

例如(ru)，在(zai)一些展(zhan)现角色(se)权谋斗(dou)争或(huo)家国(guo)情怀(huai)的(de)影视(shi)作品中(zhong)，角色(se)的眼泪往往承载着更多(duo)的意(yi)义(yi)。它可(ke)能(neng)是一(yi)份被(bei)压抑(yi)的爱，一份(fen)无法(fa)实现的(de)愿望，或是一(yi)场关(guan)乎生(sheng)死的(de)博(bo)弈。此时，泪水(shui)的(de)落下，可(ke)能意味着前(qian)功(gong)尽弃，可能意味(wei)着彻(che)底的(de)失败(bai)。所以，她们只能(neng)将(jiang)眼(yan)泪“藏(cang)”起来(lai)，将其(qi)转化(hua)为(wei)内(nei)心的(de)动力(li)，去(qu)继(ji)续战斗(dou)。

鞠婧祎的表(biao)演，正是捕(bu)捉到(dao)了这种“泪(lei)水背后的(de)责任(ren)”和“泪(lei)水背(bei)后的(de)使命”，从(cong)而(er)赋(fu)予(yu)了角(jiao)色更为深(shen)刻的内涵(han)。

从美学层(ceng)面来看，这(zhe)种“眼泪(lei)挂(gua)在眼(yan)眶边(bian)”的画面，本(ben)身就具有(you)一(yi)种独特的(de)视觉冲(chong)击(ji)力。那(na)晶莹剔(ti)透的泪水，与角(jiao)色的眼神(shen)、表情(qing)交(jiao)织(zhi)在一起，构(gou)成了一幅充满(man)故事(shi)感的(de)画面(mian)。它(ta)既有东方古(gu)典美(mei)学中含(han)蓄(xu)、内敛的韵味，又(you)带有现代影视艺术中对情(qing)感(gan)细节的极致追(zhui)求。这(zhe)种视觉(jue)上的美感，与(yu)情感(gan)上(shang)的(de)共(gong)鸣相互(hu)叠加(jia)，共同提升(sheng)了表演(yan)的(de)整(zheng)体(ti)感染(ran)力。

总(zong)而言之，鞠(ju)婧祎的“未(wei)落之(zhi)泪(lei)”，是一种高明的(de)表演策(ce)略，更是对复(fu)杂(za)人性的深(shen)刻洞(dong)察。它打破了传(chuan)统哭戏的套路(lu)，以一(yi)种更(geng)加内(nei)敛、更(geng)具张(zhang)力的方式，展(zhan)现了角色内(nei)心(xin)的(de)痛苦(ku)、挣扎(zha)与坚韧。这(zhe)种“眼泪挂(gua)在(zai)眼(yan)眶(kuang)边，怎么(me)也掉不下来”的表演(yan)，不仅让(rang)角色更(geng)加立(li)体(ti)鲜活，也成功(gong)地引发了(le)观众(zhong)强烈(lie)的情感共(gong)鸣(ming)，成(cheng)为(wei)她(ta)影视作(zuo)品中一(yi)道独特的风(feng)景(jing)线。

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图片来源：每经记者 闽有方 摄

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