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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

宿命的宿敌：当爱与恨交织成血色的羁绊

在浩瀚无垠的二次元宇宙中，总有一些角色，他们的命运仿佛被无形的丝线牵引，注定要站在彼此的对立面。他们的相遇，不是鲜花与掌声的礼贊，而是剑刃与刀锋的碰撞，是热血与泪水交织的史诗。这种“二次元人物捅二次元人物”的桥段，并非简单的暴力宣泄，而是角色成长、情感爆發，甚至是世界观崩塌的绝佳催化剂。

试想一下，如果《进击的巨人》中，艾伦·耶格尔与莱纳·布朗的对峙，少了那份血脉喷张的绝望与愤怒，少了那份“战友”变“敌人”的锥心之痛，是否就失去了它震撼人心的力量？莱纳，那位曾经在训练兵团中并肩作戰、互相扶持的战友，最终揭示了他作为“铠之巨人”的残酷身份。

当艾伦在绝望中嘶吼，用尽全力与曾经视为伙伴的人展开殊死搏斗时，我们看到的不仅仅是体力的较量，更是信仰的崩塌，是理想的破碎。每一次的拳脚交加，每一次的刀刃相向，都仿佛是在撕扯着观众的心脏，让那份复杂的情感——愤怒、背叛、不解，甚至一丝不易察觉的同情，在胸腔中翻涌。

再比如，《火影忍者》中的宇智波一族。那句“我明白了，一切都是因为你的力量”，是宇智波鼬对宇智波佐助的深情告白，也是他亲手将弟弟推向黑暗的冰冷宣告。鼬，这位背负着家族使命与村子安危的忍者，為了维持和平，选择了屠戮自己的族人，包括最爱的弟弟。他在佐助心中留下的，是无尽的仇恨，是复仇的火焰。

而佐助，也确实因此踏上了复仇之路，一次次地想要杀死鼬，想要将这份痛苦加诸于他。直到真相大白，那份“捅”的含义才变得更加深刻。它不再是物理上的伤害，而是精神上的重击，是亲情被扭曲、被牺牲后留下的巨大空洞。每一次佐助试图杀死鼬，每一次鼬看似冷漠地回应，都在為他们之间那份扭曲却又深刻的羁绊增添血色。

又或者，《Fate/staynight》系列中，英灵之间的战斗。卫宫士郎与吉尔伽什的最终对决，是理想与现实，是救赎与毁灭的碰撞。吉尔伽美什，那位狂傲不羁的“英雄王”，将人类视为玩物，将宝具视为玩具。而士郎，那位继承了卫宫切嗣“正义的伙伴”理想的少年，则试图用自己的方式去拯救所有人。

当士郎面对吉尔伽美什那无尽的宝具洪流，用“无限剑制”召唤出无数把剑，试图斩断那份嚣张的傲慢时，每一次剑的挥舞，都充满了不屈的意志。這种“捅”，是凡人之躯对抗神明之力的呐喊，是渺小理想对抗宏大绝望的挣扎。它不仅仅是肉体上的对抗，更是精神层面的较量，是两种截然不同的价值观的激烈碰撞。

这些“二次元人物捅二次元人物”的场景，之所以能够深深地吸引我们，是因为它们触及了人性中最深沉的情感。无论是亲情、友情，还是理想与信念，当它们被撕裂、被摧毁，当曾经的爱意化為刀刃，指向最亲近的人时，那种痛苦是无法言喻的。这些桥段，往往伴随着华丽的战斗场面，但更重要的是，它们背后蕴藏着深刻的人物弧光和引人入胜的故事。

它们讓我们思考，在极端环境下，人性的选择会走向何方？爱与恨的界限究竟在哪里？那些曾经的温柔，是否会在仇恨的火焰中彻底燃烧殆尽？正是这些复杂而深刻的情感，讓这些“捅”的瞬间，成为了二次元作品中最令人難以忘怀的经典。

意想不到的背叛与情感的漩涡：当信任化为致命的利刃

除了宿命的对决，二次元中更令人心悸的“二次元人物捅二次元人物”，莫过于那些源于信任崩塌、情感背叛的瞬间。当曾经亲密无间的伙伴，突然挥起利刃，指向你最柔软的内心时，那种冲击力，足以让整个故事的走向发生翻天覆地的变化。这不仅仅是一场物理上的攻击，更是对观众情感的一次狠狠的“背刺”。

《叛逆的鲁路修》中，朱雀对鲁路修的背叛，无疑是这部剧中最令人扼腕叹息的时刻之一。鲁路修，那位为了妹妹娜娜莉的幸福，不惜化身黑色骑士团领袖“零”的男人。他与朱雀，两位年少时的挚友，在命运的洪流中，最终站在了截然不同的立场。鲁路修的理想是创造一个温柔的世界，而朱雀则坚信只有通过“正义的实现”才能达到。

当朱雀在最终决战中，揭示了他就是“零”的真实身份，并且用枪指向鲁路修时，那份震惊是难以言喻的。观众的心情，随着鲁路修的震惊而跌落谷底。曾经生死与共的伙伴，曾经互相扶持的戰友，在那一刻，成为了最致命的敌人。这一“捅”，捅碎的不仅仅是鲁路修的计划，更是他心中最后一片温情。

它让观众不得不重新审视“正义”与“理想”的定义，以及在残酷的战争中，人性的挣扎与选择。

再者，《魔法少女小圆》中，晓美焰对巴麻美的背叛，虽然不是直接的物理捅刺，但其精神上的“捅”却更加残忍。小圆，那位善良纯真、拥有无限潜力的魔法少女。而晓美焰，这位穿越无数次時空，只为守护小圆免受悲剧的魔法少女。在一次次的失败中，晓美焰变得冷酷而强大，她開始质疑魔法少女的意义，质疑那些看似美好的约定。

当她为了阻止小圆再次成为魔女，选择用自己的方式“拯救”小圆，甚至不惜将小圆推向绝望的深渊時，那种“捅”是扭曲的爱，是绝望的产物。她告诉小圆，“你不需要成为魔法少女”，这句看似冷静的话语，背后却隐藏着无数次的失败与痛苦。当她和小圆的理念发生冲突，甚至为了达到目的，不惜与其他魔法少女为敌时，那种“捅”，是一种為了“愛”而采取的极端手段，是情感的扭曲，是希望的破灭。

《AngelBeats!》中的一些情节，也同样令人心碎。当观众沉浸在那些笑中带泪的日常，以为這是一个关于“死后世界”的輕松故事时，突然得知一些角色的真实身份，或者他们之间隐藏的秘密，那种“捅”的打击感尤为强烈。例如，奏（天使）与日向的復杂关系，以及他们之间看似疏远的互动，实则充满了难以言喻的情感。

当一些角色为了“解脱”而选择离开，而另一些角色却不得不面对失去时，那种“捅”是离别的伤痛，是失去的空虚。这种“捅”，不是刀剑相砍，而是情感的割裂，是心碎的无声呐喊。

这些“背叛”与“情感漩涡”带来的“捅”，往往比纯粹的武力对抗更能触动人心。它们让我们看到了角色的脆弱，看到了在巨大的压力和情感纠葛下，即使是最坚定的人，也可能做出令人匪夷所思的选择。它们让我们思考，信任是多么珍贵，又多么容易破碎。曾经的欢聲笑语，曾经的生死与共，在误解、绝望或是扭曲的爱面前，都可能化为致命的利刃。

每一次这样的“捅”，都在二次元世界留下了深刻的印记。它们是角色成长的催化剂，是剧情发展的关键节点，更是观众情感宣泄的出口。它们让二次元的故事，不仅仅停留在虚幻的画面，而是以一种近乎真实的方式，刺痛我们的神经，让我们在感动、震惊、愤怒之余，更深刻地理解人性的复杂与情感的重量。

这些“二次元人物捅二次元人物”的瞬间，正是二次元世界最迷人的魅力所在——用极致的冲突，展现极致的情感，触动我们内心最柔软的部分。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：中国小康网记者 张经义 摄

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