每经编辑｜陈骥旻    

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光(guang)影的(de)低(di)语(yu)：那(na)些永不褪(tui)色的法(fa)式面庞(pang)

当提起(qi)“法(fa)国电影”，脑(nao)海中便会浮现(xian)出一(yi)系(xi)列令(ling)人心(xin)动(dong)的(de)画(hua)面：蒙(meng)马特(te)高地(di)的斜(xie)阳，塞(sai)纳(na)河(he)畔的(de)低语，香(xiang)榭丽舍(she)大道的微风，以及(ji)那一(yi)张(zhang)张或(huo)忧郁、或热(re)情、或(huo)桀骜不驯(xun)的脸(lian)庞。法国电(dian)影(ying)，尤(you)其(qi)是在其黄(huang)金(jin)时代留(liu)下的那(na)些(xie)复古(gu)佳作，如(ru)同陈年的美酒(jiu)，越品(pin)越有味，越(yue)看越(yue)显其(qi)醇(chun)厚与(yu)深邃。

它(ta)们不(bu)只是影像(xiang)的堆砌(qi)，更(geng)是(shi)情感(gan)的倾诉(su)，是时(shi)代的(de)回(hui)响(xiang)，是人类内(nei)心最柔(rou)软(ruan)角落(luo)的温(wen)柔(rou)抚(fu)慰(wei)。

“hxd”这(zhe)个(ge)略带俏(qiao)皮(pi)的(de)缩(suo)写(xie)，仿佛为这(zhe)些古(gu)老的(de)传奇增添了(le)几分年(nian)轻的活力与(yu)亲切(qie)感。它让我们不再将经典视(shi)为高(gao)不可攀的(de)殿堂(tang)，而(er)是(shi)可以(yi)走进、触(chu)碰、甚至(zhi)与之(zhi)共鸣(ming)的鲜(xian)活存在(zai)。这一次(ci)，我们聚焦那(na)些(xie)“hxd”式(shi)的法国经典(dian)电影(ying)，它们是法(fa)式浪(lang)漫的载(zai)体(ti)，是银幕(mu)传奇的(de)缩影(ying)，是永(yong)恒(heng)光影魅力的(de)不竭(jie)源泉。

让我们将(jiang)目光拉回(hui)到上世(shi)纪(ji)。从乔治·梅(mei)里爱(ai)充满奇思妙想(xiang)的《月球(qiu)旅(lv)行》，到(dao)让(rang)·雷诺阿(a)《大幻(huan)灭(mie)》中对人(ren)性与(yu)战争(zheng)的(de)深(shen)刻反思(si)，再到(dao)路(lu)易·德(de)吕克(ke)《大灾(zai)难》中诗意盎然(ran)的视觉语言，法国(guo)电(dian)影(ying)的(de)光芒(mang)早已照(zhao)亮了(le)世(shi)界的银(yin)幕(mu)。黑白胶片(pian)的(de)光影交错，不(bu)仅仅(jin)是技(ji)术的限制，更(geng)是(shi)一种独特(te)的(de)审(shen)美风(feng)格(ge)。

它们勾(gou)勒(lei)出的线条，捕(bu)捉到(dao)的表(biao)情，都带着(zhe)一种(zhong)超越(yue)时代的韵味(wei)。那些人(ren)物(wu)的(de)眼神(shen)，无(wu)需(xu)言语，便(bian)能传递(di)出(chu)千言万(wan)语的(de)复杂情感(gan)。无论(lun)是(shi)弗朗索(suo)瓦(wa)·特吕弗镜头(tou)下《亚美莉》中那(na)个敏(min)感而执拗(ao)的小(xiao)女孩，还是(shi)阿涅斯(si)·瓦(wa)尔达《拾穗者(zhe)》中那些(xie)被时代遗忘的(de)边(bian)缘(yuan)人群(qun)，都以(yi)其真实而鲜活(huo)的姿态，触动着(zhe)观众内心(xin)最柔(rou)软的(de)部(bu)分。

法国(guo)复古(gu)电(dian)影的魅力，很(hen)大程度上(shang)在于其对“人”的(de)极致(zhi)关注(zhu)。它们(men)很(hen)少去(qu)刻(ke)意(yi)追求宏(hong)大的叙(xu)事(shi)或(huo)惊险(xian)的(de)plot，而是(shi)将镜头对(dui)准普(pu)通(tong)人的生(sheng)活(huo)，去(qu)挖(wa)掘那(na)些(xie)细微(wei)的情感波澜，那(na)些生(sheng)活(huo)中(zhong)的无(wu)奈与(yu)喜(xi)悦，那些爱(ai)情中的(de)甜蜜(mi)与苦(ku)涩。让(rang)·皮埃(ai)尔·梅(mei)尔维(wei)尔的(de)黑色(se)电(dian)影，以(yi)其(qi)冷静(jing)、克(ke)制的(de)叙(xu)事风格，刻(ke)画了(le)许多(duo)孤(gu)独(du)而(er)宿(su)命的硬汉形象，如(ru)《独(du)行杀手(shou)》中(zhong)的杰夫(fu)·卡(ka)斯(si)特(te)罗，他沉默寡言，却(que)在每一次行动中(zhong)都透露出(chu)一种悲(bei)壮的美(mei)感。

这(zhe)种对人物(wu)内心世界(jie)的(de)探(tan)索，对生(sheng)存困境(jing)的展(zhan)现(xian)，让这些(xie)电(dian)影(ying)即便(bian)在今(jin)天看来，依然具(ju)有强大(da)的生命(ming)力。

而新(xin)浪潮的(de)出现，更是(shi)将法国电影推(tui)向了(le)一个全新的(de)高(gao)度(du)。戈达尔、特吕(lv)弗、侯麦(mai)、沙布罗(luo)等(deng)导(dao)演，用(yong)他们(men)叛(pan)逆的视角、创(chuang)新的手法(fa)，打破(po)了传(chuan)统(tong)的(de)电影(ying)语法，注入(ru)了自由的(de)精神和对(dui)现(xian)实的批判。他(ta)们敢(gan)于打破第(di)四面墙(qiang)，敢(gan)于使(shi)用手(shou)持摄影(ying)，敢(gan)于(yu)让(rang)角色直(zhi)接与观众(zhong)对(dui)话。他(ta)们的电影，充满(man)了(le)活力、智(zhi)慧(hui)和(he)对(dui)生活(huo)的无限热爱。

《精疲力尽(jin)》中，主人公(gong)米歇(xie)尔的随性与(yu)不(bu)羁，成为了那个时代青年叛逆(ni)精神(shen)的象征。《甜美生活》中(zhong)，那些(xie)关于爱情、关于(yu)选择、关于人生(sheng)意义的讨(tao)论，至(zhi)今仍能(neng)引发我(wo)们的思(si)考。这些(xie)电影，不(bu)仅仅是(shi)艺术品，更(geng)是(shi)时代的(de)宣(xuan)言，是(shi)思(si)想的火花。

重温(wen)这(zhe)些法国复古(gu)经典(dian)，就像是走进一个巨(ju)大的(de)宝库(ku)，里(li)面(mian)珍藏(cang)着(zhe)无(wu)数(shu)关于爱、关(guan)于(yu)生(sheng)命、关于(yu)人性(xing)的故事。它(ta)们用最纯粹(cui)的(de)光影语(yu)言，诉(su)说(shuo)着最(zui)动人的情(qing)感。它们提醒我(wo)们，在快节(jie)奏(zou)的(de)现代生活中，依(yi)然存在着一(yi)种缓慢(man)而深沉的美(mei)，一种(zhong)需要静(jing)下(xia)心来(lai)细细品(pin)味的艺术(shu)。这(zhe)些(xie)“hxd”式的经典(dian)，它们(men)不仅(jin)仅属于过(guo)去(qu)，更属于每一(yi)个渴(ke)望在光影(ying)中寻找共鸣，寻(xun)找情感慰(wei)藉的观(guan)众(zhong)。

它们是永(yong)恒的(de)，是跨(kua)越时代的(de)，是(shi)值(zhi)得(de)我们一次又(you)一次(ci)地去探索(suo)，去发(fa)现(xian)，去(qu)珍(zhen)藏的。

穿(chuan)越光(guang)影(ying)的(de)旅(lv)程(cheng)：经(jing)典永恒(heng)的法(fa)式情(qing)怀

当谈论(lun)法国复古电影(ying)的(de)“黄金时(shi)代(dai)”，我们不仅仅是在怀旧(jiu)，更是在探(tan)寻一种(zhong)电(dian)影制作的“道”与“艺”。那(na)是一个充(chong)满创造(zao)力、激情与艺(yi)术追求的时(shi)代(dai)，也是(shi)一个(ge)孕育(yu)了无(wu)数影(ying)响深(shen)远的电影大师(shi)和不(bu)朽作(zuo)品(pin)的(de)时代(dai)。如今，当(dang)这(zhe)些(xie)经典(dian)作(zuo)品重(zhong)新“hxd”地呈现(xian)在银(yin)幕上，或者(zhe)通过(guo)各种(zhong)渠道(dao)触达(da)我们(men)时(shi)，它们(men)所(suo)散发(fa)的独特魅力，依(yi)然(ran)能够轻易地俘(fu)获人心(xin)，让我们沉醉其(qi)中，难以(yi)自(zi)拔(ba)。

法(fa)国电影的(de)“永恒光影(ying)魅力”，很大(da)程度上(shang)源(yuan)于(yu)其对叙事方式的(de)独(du)特把握(wo)。它(ta)们(men)不急(ji)不(bu)缓(huan)，注重(zhong)细节的打(da)磨，善于通(tong)过(guo)镜(jing)头语言(yan)和人物(wu)的微(wei)表情(qing)来传(chuan)递信(xin)息。例如，罗(luo)伯(bo)特(te)·布列(lie)松的作(zuo)品(pin)，以其(qi)极简(jian)的(de)风(feng)格和(he)对“纯粹电(dian)影”的(de)追(zhui)求而闻(wen)名。他的电影，如(ru)《乡村司铎的(de)日记》和(he)《扒手》，都充满了(le)哲(zhe)学(xue)的思(si)辨和(he)对人性的(de)深刻洞(dong)察(cha)。

他运(yun)用“模特(te)”而(er)非职(zhi)业演员，追求(qiu)一种“自然主义”的(de)表演，让(rang)人物(wu)的(de)表演(yan)更加内(nei)敛而真实(shi)，仿佛生(sheng)活(huo)在(zai)我们身边。这种“少(shao)即(ji)是多(duo)”的艺(yi)术(shu)理念(nian)，在(zai)当今追求视觉(jue)奇(qi)观的时(shi)代，显(xian)得(de)尤为珍(zhen)贵，也更加凸显了(le)其(qi)独特(te)的艺术价值(zhi)。

再(zai)比(bi)如(ru)，克劳(lao)德·夏布(bu)罗尔，作为法国新(xin)浪潮(chao)的重要人(ren)物(wu)，他(ta)的电(dian)影往往充(chong)满了对社(she)会现(xian)实的(de)敏锐观察(cha)和深刻揭示(shi)。他的“蓝(lan)色(se)系列”（如(ru)《女子》、《女(nv)人(ren)女人》），以其(qi)细腻(ni)的笔(bi)触，描(miao)绘了女(nv)性的内(nei)心(xin)世(shi)界和(he)在社会(hui)中(zhong)的挣(zheng)扎。他(ta)的(de)电影，常(chang)常以(yi)一种平(ping)静(jing)的叙(xu)事(shi)，包裹着(zhe)暗流(liu)涌动(dong)的现实(shi)，让(rang)观(guan)众在(zai)不(bu)经意(yi)间(jian)被(bei)深深触动(dong)。

这种不动(dong)声色(se)的(de)力量，正(zheng)是法国电(dian)影的(de)过(guo)人之处。

“重(zhong)温(wen)黄金时(shi)代”，也(ye)是在重温一(yi)种纯(chun)粹的(de)观影体验(yan)。在那(na)个没有特效泛(fan)滥，没有过(guo)度剪辑的年代(dai)，电影(ying)的魅力更多地体(ti)现在其故事本身，演员(yuan)的(de)表演，以及导(dao)演的(de)才(cai)华(hua)。让·雷(lei)诺(nuo)阿的(de)《游(you)戏(xi)的(de)规则》，虽(sui)然(ran)拍摄(she)于战(zhan)争(zheng)年(nian)代，却(que)以一(yi)种(zhong)近乎舞(wu)台剧的(de)精巧构思，揭示了人(ren)与(yu)人之间(jian)关(guan)系的(de)复杂与虚伪，其(qi)洞察力至今令(ling)人(ren)惊(jing)叹。

而让·维(wei)果的《亚(ya)特(te)兰大(da)号》，则(ze)以(yi)其诗(shi)意(yi)的画面和自(zi)由(you)奔放的精神，成(cheng)为默(mo)片时代(dai)后(hou)期的一颗璀璨明珠，充(chong)满(man)了生(sheng)命(ming)力和浪漫主(zhu)义的色彩。

新浪(lang)潮之后(hou)，法国(guo)电(dian)影(ying)的(de)创新(xin)并未(wei)停止(zhi)。从(cong)让-皮埃(ai)尔·热(re)内(nei)的《天使(shi)爱美(mei)丽(li)》，到奥黛丽·塔图(tu)那(na)充(chong)满(man)奇幻色彩的表(biao)演，再(zai)到(dao)《触(chu)不可(ke)及》中(zhong)跨(kua)越阶层(ceng)与种族的动人(ren)友谊(yi)，法(fa)国电(dian)影(ying)依然在(zai)不(bu)断地(di)探索与(yu)突破。它(ta)们或许(xu)不(bu)再是(shi)纯粹的“复古”，但(dan)骨(gu)子里流淌的法式浪漫、人文(wen)关怀与(yu)艺术追求，却(que)一(yi)脉相承(cheng)。

这些电(dian)影，用它们独(du)特的方式(shi)，继续(xu)讲(jiang)述着关于生(sheng)活(huo)、关于爱(ai)、关于人性(xing)的故(gu)事。

“hxd”式的经典重(zhong)现，不仅(jin)是一次(ci)对过(guo)往(wang)的致敬(jing)，更是一次与过去的对话。它让我们看到(dao)，那些(xie)曾经(jing)闪耀的(de)星(xing)辰，并未(wei)真正(zheng)陨落，它们以另一(yi)种方式(shi)，继(ji)续点亮我(wo)们的(de)精神(shen)世(shi)界(jie)。通过(guo)这些(xie)电影，我们(men)可以(yi)感受到法(fa)国文化的独特(te)韵味，体验到法(fa)式浪(lang)漫的精(jing)髓(sui)，更重(zhong)要的是，能(neng)在(zai)其(qi)中找到(dao)属(shu)于(yu)自(zi)己的情感共(gong)鸣(ming)和人生(sheng)启示。

当(dang)片尾的字(zi)幕缓(huan)缓升起，当(dang)熟悉(xi)的旋律(lv)再(zai)次响起，我们知道(dao)，这不(bu)仅仅是(shi)一次(ci)观影，更是(shi)一(yi)场(chang)穿越(yue)时空(kong)的旅(lv)行。在(zai)光影的交(jiao)织中(zhong)，我(wo)们重温(wen)了那些鲜活的(de)面孔，品(pin)味了(le)那(na)些动(dong)人的故事(shi)，感受了(le)那些永(yong)恒的(de)情感。法国(guo)复(fu)古(gu)经典(dian)电影(ying)的(de)魅力(li)，或许就(jiu)在于此——它(ta)们(men)不只属(shu)于银幕，更(geng)属于每(mei)一(yi)个走(zou)进影院、走进故(gu)事、走进自(zi)己内(nei)心(xin)的(de)观众(zhong)。

它们是传奇，是经典，是永远值(zhi)得我们(men)去探索(suo)和珍藏(cang)的(de)宝藏(cang)。

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图片来源：每经记者 陈致中 摄

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