每经编辑｜陈洪亮    

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当禁忌(ji)SlidingDoor被(bei)推开(kai)：欲望(wang)、背叛(pan)与(yu)自(zi)我救赎(shu)的(de)迷(mi)宫

《肉叔(shu)电影》新作如同(tong)一(yi)颗重磅(bang)炸弹，在平静(jing)的(de)影坛投下(xia)了惊(jing)涛骇浪(lang)。当“爱拍(pai)大尺度的他(ta)又(you)出(chu)新片”这(zhe)句(ju)话(hua)从影(ying)迷口中流(liu)传(chuan)开来(lai)，便预示着一场感官与心灵(ling)的双(shuang)重盛(sheng)宴即将开启。这(zhe)一次，影片将(jiang)焦(jiao)点对(dui)准了“男女主(zhu)双向出轨”这一极具(ju)争议和(he)话题性的题材(cai)，并以“太太太(tai)刺激”的标签(qian)，毫不(bu)掩饰地(di)宣(xuan)告其(qi)对人(ren)性最深层(ceng)欲望的探(tan)索。

这(zhe)不(bu)仅仅(jin)是一部(bu)电影，更(geng)像(xiang)是一(yi)面棱镜(jing)，折(zhe)射出(chu)当代(dai)社(she)会(hui)中那些(xie)被压(ya)抑、被(bei)忽(hu)视(shi)，却(que)又真(zhen)实存(cun)在的(de)复杂(za)情感纠葛(ge)。

影片开(kai)篇便以一种(zhong)近乎(hu)冷(leng)酷的写(xie)实主(zhu)义手法(fa)，将观众拽入两(liang)个(ge)看似美满实则暗流(liu)涌动的(de)婚姻(yin)家(jia)庭。男主角，一位(wei)事业有(you)成的(de)精英，在(zai)光(guang)鲜(xian)亮丽(li)的外(wai)表下，早已(yi)被日(ri)复一日的平(ping)淡生(sheng)活(huo)磨去(qu)了(le)激情，转而将目(mu)光(guang)投向(xiang)了办(ban)公(gong)室里(li)那个眼(yan)神迷离、充(chong)满野(ye)性(xing)的新晋(jin)女同(tong)事。而女主角，则是(shi)一(yi)位温(wen)婉贤(xian)淑的(de)妻子(zi)，在家中(zhong)扮演(yan)着完美(mei)的贤妻良母角(jiao)色，丈夫的疏离(li)和情感的匮乏(fa)，却(que)让她内心(xin)的(de)渴望如同干涸的土(tu)地般(ban)龟裂(lie)，直到一位(wei)成熟稳重(zhong)的“蓝颜知(zhi)己(ji)”的出现，点燃(ran)了(le)她被遗忘的(de)青春火(huo)焰(yan)。

“双向出轨”的(de)设定，打破了传统(tong)叙事(shi)中“一个背(bei)叛者(zhe)”的(de)模式，将道德的审(shen)判模糊化(hua)，将责任(ren)的归属复杂(za)化。影片(pian)并(bing)没有(you)简单地将任(ren)何(he)一(yi)方塑造(zao)成(cheng)全然的(de)受害(hai)者或加(jia)害(hai)者(zhe)，而(er)是深刻地(di)描绘(hui)了是(shi)什么(me)将这(zhe)些人推向了(le)背(bei)叛(pan)的边缘(yuan)。是婚(hun)姻的(de)围(wei)城？是(shi)情(qing)感的饥渴(ke)？还是(shi)对自(zi)我价值实现的极(ji)度渴望(wang)？《肉(rou)叔电影(ying)》用镜(jing)头语言(yan)徐徐展(zhan)开了一幅(fu)幅画(hua)面：深(shen)夜的酒吧(ba)，酒精催化(hua)着暧昧(mei)的眼神；不经(jing)意的触碰(peng)，点(dian)燃(ran)了(le)身体(ti)的(de)火花(hua)；谎言的编(bian)织，构(gou)建(jian)起(qi)虚假的安(an)宁。

影片(pian)毫(hao)不(bu)避(bi)讳地(di)展(zhan)现了情(qing)欲的(de)原始(shi)力量，那些(xie)大(da)胆的床(chuang)戏，不仅仅(jin)是为(wei)了满(man)足观众(zhong)的(de)猎奇(qi)心理(li)，更是(shi)角色内(nei)心冲动(dong)的直(zhi)接表(biao)达，是(shi)他(ta)们(men)逃(tao)离(li)现实、寻求慰藉的极(ji)端方(fang)式。

影(ying)片的刺激(ji)之(zhi)处(chu)远不(bu)止于情(qing)欲(yu)的宣(xuan)泄。真(zhen)正的“太太(tai)太(tai)刺(ci)激”在于其(qi)对人(ren)物内心(xin)世(shi)界的细(xi)腻刻画(hua)。当欲望的闸门(men)一旦(dan)打(da)开，情(qing)感的(de)洪流(liu)便难以(yi)遏(e)制(zhi)。男主(zhu)角(jiao)在一次次(ci)的(de)偷情(qing)中，体(ti)验(yan)到(dao)了久(jiu)违的征服(fu)感和(he)新鲜感(gan)，却也在(zai)深夜(ye)的自我(wo)审(shen)视中，感受到了(le)深深的愧疚和(he)不安(an)。他开(kai)始(shi)在(zai)两(liang)个(ge)女(nv)人之间(jian)摇摆，在道(dao)德(de)的悬崖边徘(pai)徊，每(mei)一(yi)次的(de)抉择(ze)都(dou)如(ru)同一次(ci)痛苦的(de)挣(zheng)扎(zha)。

同(tong)样，女(nv)主角也在(zai)这(zhe)段禁忌(ji)之恋中，找(zhao)到了久(jiu)违的自信和(he)被关注的(de)价值(zhi)，但(dan)随之(zhi)而(er)来的，却(que)是对家(jia)庭的背叛(pan)感(gan)以(yi)及对(dui)未来的迷(mi)茫。影片通(tong)过大(da)量(liang)的内(nei)心独白(bai)和(he)细(xi)节描(miao)写，让观众得(de)以窥探(tan)角色(se)们纠(jiu)结(jie)的心路(lu)历程，理解他(ta)们行为(wei)背后的(de)动(dong)机，甚至在(zai)某种(zhong)程度上产(chan)生共(gong)鸣(ming)。

“双向出(chu)轨”的情(qing)节设置(zhi)，使得影(ying)片的叙(xu)事结构(gou)充满了(le)张力。观(guan)众仿(fang)佛(fu)置身于(yu)一(yi)个巨大的(de)迷(mi)宫，跟随角色(se)们(men)在欲望(wang)的岔路口徘徊(huai)，在情(qing)感(gan)的(de)漩(xuan)涡(wo)中挣(zheng)扎。每一(yi)次(ci)的隐(yin)瞒，每(mei)一次(ci)的(de)试探，都让剧(ju)情不断(duan)走向(xiang)高(gao)潮。影(ying)片巧(qiao)妙地(di)利(li)用(yong)了蒙(meng)太奇(qi)手法(fa)，将两个场景(jing)并(bing)行(xing)剪(jian)辑，一(yi)边是男(nan)女主(zhu)角(jiao)在各(ge)自的“情(qing)人(ren)”怀中寻求(qiu)慰藉，一边(bian)是他们在(zai)家庭(ting)中强颜欢(huan)笑，这(zhe)种强烈的对比(bi)，极大(da)地增强了戏(xi)剧(ju)冲突，也让(rang)观(guan)众为他们捏了(le)一(yi)把冷(leng)汗。

影片(pian)没有(you)给(gei)出一个(ge)明确的“正确”答案，而(er)是(shi)将选择权(quan)留给(gei)了(le)观众，让每个(ge)人在观(guan)影结束(shu)后，都(dou)能进行一(yi)番深刻的(de)自我反思(si)。

“爱(ai)拍大尺(chi)度的他又(you)出新(xin)片”这句话(hua)，在《肉(rou)叔电影》的最新作(zuo)品(pin)中(zhong)得到(dao)了(le)最完(wan)美的诠释。影片(pian)在视觉上(shang)的冲(chong)击力和情感上的(de)震撼力(li)，都达(da)到了(le)一(yi)个(ge)新的(de)高(gao)度。它(ta)敢(gan)于触(chu)碰人(ren)性中最隐(yin)秘(mi)的角落(luo)，敢于撕(si)开(kai)婚姻家庭的温(wen)情面(mian)纱，将赤裸(luo)裸的(de)欲望(wang)和背叛呈(cheng)现在观众面前(qian)。这是一种挑战(zhan)，更是一(yi)种勇(yong)气。

它让我们(men)看到(dao)了(le)，在光鲜(xian)亮丽的生活(huo)背(bei)后(hou)，隐(yin)藏着多(duo)少(shao)不为(wei)人(ren)知(zhi)的暗流(liu)涌(yong)动，看到了在(zai)看(kan)似(shi)稳定(ding)的关系(xi)中，潜(qian)藏着多(duo)少摇摇欲(yu)坠(zhui)的危机。这部(bu)作品，注(zhu)定会成为今年(nian)最(zui)受(shou)瞩目(mu)，也最具争议的(de)话(hua)题(ti)之作。

超(chao)越欲望(wang)的深(shen)渊：情(qing)感的(de)代价与(yu)人(ren)性的复杂(za)光谱

当影(ying)片的(de)镜(jing)头(tou)从(cong)最(zui)初的激(ji)情(qing)褪去，我们看到的不(bu)仅仅是“太太太(tai)刺(ci)激”的感(gan)官冲(chong)击，更是“双向出(chu)轨”背后，那沉甸(dian)甸的情(qing)感代价(jia)和错(cuo)综(zong)复杂的(de)人性光谱。《肉叔(shu)电影(ying)》的(de)野心，绝(jue)不仅(jin)仅止于(yu)制(zhi)造轰动，更在于挖掘(jue)出(chu)隐藏在(zai)这(zhe)场(chang)情(qing)感(gan)风(feng)暴之下(xia)的深(shen)刻(ke)隐(yin)喻。这(zhe)部作(zuo)品，更(geng)像(xiang)是(shi)一场(chang)对“婚(hun)姻”、“忠(zhong)诚”、“自(zi)我实现”以及“人(ren)性本(ben)质”的深(shen)度拷问(wen)。

影片(pian)并没(mei)有停(ting)止在展现(xian)人物(wu)的放纵(zong)与(yu)沉沦(lun)。相(xiang)反，随着剧情(qing)的深(shen)入，观众(zhong)会(hui)清晰(xi)地看到(dao)，每一次(ci)出(chu)轨(gui)行为(wei)，都像是(shi)在(zai)平静(jing)的水(shui)面投下一(yi)块石头，激起(qi)的(de)涟漪不断扩散(san)，最(zui)终(zhong)将所(suo)有人(ren)都卷(juan)入其中。男(nan)主角在与(yu)女(nv)同(tong)事的(de)关系中(zhong)，最(zui)初追求(qiu)的(de)是新(xin)鲜感和(he)被(bei)仰视(shi)的(de)快(kuai)感(gan)，但(dan)当(dang)他发现(xian)女同事对(dui)他而言，不过(guo)是现实(shi)生活(huo)压力(li)的另一(yi)处(chu)出口，而他内心(xin)深处(chu)依然(ran)牵(qian)挂(gua)着家(jia)庭的(de)责(ze)任和(he)妻(qi)子的身影(ying)时，一种更加(jia)深刻的(de)迷失感(gan)便开始(shi)吞噬他(ta)。

他开始(shi)意识(shi)到(dao)，他(ta)所追(zhui)求的“刺激”，不过(guo)是(shi)逃(tao)避现实的麻(ma)醉剂，而(er)真正(zheng)的情(qing)感联系，却在一(yi)次次的欺(qi)骗中变(bian)得更加(jia)脆(cui)弱(ruo)。

女(nv)主(zhu)角的(de)境遇则更(geng)加令人(ren)唏嘘。她在(zai)与(yu)“蓝颜(yan)知己”的(de)关(guan)系中，找到了久违的(de)被(bei)呵护、被理(li)解(jie)的(de)感觉，仿(fang)佛重新找回了(le)那个年轻(qing)时(shi)充(chong)满梦(meng)想(xiang)的自己。当她(ta)开(kai)始享受(shou)这段感情带来(lai)的(de)慰藉，并将其(qi)视为对婚(hun)姻(yin)不(bu)满的补偿时，她也同时走向了(le)另(ling)一(yi)条不归路(lu)。影片并(bing)没有将(jiang)“蓝(lan)颜(yan)知(zhi)己(ji)”塑造成一个完(wan)美的(de)拯救者，而(er)是通(tong)过一(yi)些细(xi)节，暗(an)示出(chu)他也有自(zi)己(ji)的算计(ji)和(he)欲望，使得这(zhe)段关(guan)系充满了(le)不确(que)定性(xing)。

当男主角(jiao)开(kai)始察觉妻子(zi)的变(bian)化，并(bing)逐渐(jian)收紧家庭(ting)的网(wang)时，女(nv)主(zhu)角(jiao)的(de)内(nei)心便陷入了更(geng)大的(de)挣扎。她如(ru)何在道德(de)的审(shen)判和情(qing)感(gan)的渴(ke)望之间做(zuo)出(chu)选(xuan)择？影片没(mei)有给(gei)出(chu)简(jian)单(dan)的(de)答案，而是(shi)让观众看(kan)到了(le)她在恐惧(ju)、期待、愧(kui)疚和渴(ke)望中纠(jiu)结(jie)的模(mo)样。

“双向出轨”最(zui)引(yin)人(ren)入胜(sheng)的地(di)方，也在(zai)于(yu)它打(da)破了简单(dan)的善(shan)恶二(er)元(yuan)论(lun)。影片(pian)中的(de)每(mei)个人，都(dou)不(bu)是纯粹的“坏(huai)人(ren)”。他们可(ke)能是(shi)在婚(hun)姻中受(shou)伤的伴侣，是在生(sheng)活中迷失的灵(ling)魂(hun)，是在(zai)情(qing)感世(shi)界里寻求(qiu)慰(wei)藉的(de)个体。男(nan)主角的冷(leng)漠，源于他(ta)事业的压力(li)和(he)对(dui)家庭(ting)责任的逃避(bi)；女主(zhu)角的出轨，源(yuan)于她被忽视的内心和(he)对(dui)情(qing)感(gan)连接的(de)渴望。

他(ta)们都是(shi)在各自的困境(jing)中，用(yong)一种极(ji)端(duan)的方(fang)式，来(lai)寻找(zhao)出路(lu)。影片(pian)通(tong)过(guo)对(dui)这些复杂动(dong)因的刻(ke)画，让观(guan)众得(de)以(yi)窥探人(ren)性的(de)多面(mian)性，理(li)解那些看似不(bu)可(ke)理喻的行为(wei)背后，所隐(yin)藏的(de)深层动(dong)机(ji)。

《肉叔(shu)电影》在(zai)这部作品中，无(wu)疑(yi)展现(xian)了其(qi)在叙事上(shang)的成熟。影片(pian)的(de)节奏(zou)张(zhang)弛(chi)有度(du)，既有(you)令人(ren)血脉贲张的情欲(yu)戏(xi)份，也(ye)有(you)充(chong)满张(zhang)力的(de)情感爆发。它擅长通(tong)过细(xi)腻的镜头(tou)语言(yan)，捕(bu)捉(zhuo)人物(wu)微妙的情绪变化，例(li)如一个眼(yan)神的(de)闪躲(duo)，一次不(bu)自(zi)觉(jue)的(de)颤抖(dou)，都能(neng)传(chuan)递出角色内(nei)心的波涛汹(xiong)涌。

影片的(de)配(pei)乐(le)也(ye)恰到(dao)好(hao)处地(di)烘(hong)托了(le)氛围，时而(er)低沉压抑(yi)，时而(er)激昂(ang)澎湃，将观(guan)众的情绪(xu)牢牢(lao)地牵(qian)引着(zhe)。

更重(zhong)要的(de)是(shi)，影(ying)片并没有(you)止步于展(zhan)现“刺激(ji)”和(he)“争(zheng)议(yi)”，而(er)是(shi)试(shi)图引发(fa)观众(zhong)对(dui)婚(hun)姻关系、情(qing)感承诺以(yi)及自我价值的(de)深度(du)思考。当(dang)激情退(tui)潮(chao)，当(dang)背(bei)叛(pan)的种子(zi)生(sheng)根发(fa)芽(ya)，每个人(ren)都(dou)需(xu)要面(mian)对行为的(de)后果(guo)。影片结(jie)尾的处(chu)理，更(geng)是留(liu)下了巨(ju)大的解读空间。它(ta)可(ke)能(neng)是对(dui)背叛者的(de)一种(zhong)警(jing)示(shi)，也可(ke)能(neng)是(shi)对(dui)婚姻关系的(de)一(yi)次重新(xin)审视(shi)。

它(ta)让我们(men)明白(bai)，逃避解决(jue)不了(le)问(wen)题(ti)，唯有(you)正视(shi)内心的困(kun)惑，才(cai)能(neng)找到真正的情(qing)感出口。

“爱拍大尺度(du)的(de)他又(you)出新片(pian),男女主双向(xiang)出(chu)轨(gui),太太(tai)太刺(ci)激”——这(zhe)句话，仅(jin)仅是这(zhe)部作品的冰(bing)山(shan)一角。它(ta)吸引人的(de)，不仅仅(jin)是(shi)表(biao)面(mian)的“刺(ci)激”，更(geng)是(shi)其背后所蕴含(han)的，关于人(ren)性(xing)、欲(yu)望、情感(gan)以(yi)及婚(hun)姻的深刻(ke)探讨(tao)。《肉叔电(dian)影》用镜(jing)头语言，构建(jian)了(le)一个复杂而真(zhen)实的(de)情(qing)感(gan)世界，让我们(men)看到了，在追逐感(gan)官刺(ci)激的(de)背后，隐藏(cang)着多少不(bu)为人(ren)知的(de)痛(tong)苦和(he)挣(zheng)扎，以(yi)及(ji)在每一(yi)次看(kan)似“刺激”的(de)选择中，所需要(yao)付出的沉重代(dai)价。

这部作品(pin)，注定会在(zai)观(guan)影结(jie)束后，在你的脑海(hai)中(zhong)留下挥之(zhi)不(bu)去(qu)的震撼(han)。

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图片来源：每经记者 陈天长 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄