每经编辑｜陆明    

当地时间2025-11-02,,两年半海角社区

一级二级调色：色彩的基(ji)石与(yu)精雕细琢

在视觉艺术的广阔天地里，色彩扮演着至关重要的角色，它能唤醒情感，传递信息，甚至重塑我们对现实的感知(zhi)。对于摄影师、摄像师和后期制作爱好者而言，掌握色彩的语言是提升作品质感的关键。而在众多色彩(cai)调整技术中，一级(ji)调色（PrimaryColorCorrection）和(he)二级调色（SecondaryColorCorrection）构成了色彩处理的基石，它们各自承担着不同的职责，又相互协作，共(gong)同为影像注入生命力。

一级调色：搭建色彩的骨架

一级调色，顾名思义，是对画面整体色彩属性的宏观(guan)调(diao)整。它如同为一幅画作打下坚实的基础，关注的是画面最基本的曝光、白平衡、对比度和色彩饱和度。你可以将其想象成一位画家在画布上铺(pu)设底色，旨在确(que)保画(hua)面整体的(de)明暗关系、色温准确以及色彩(cai)的健康(kang)度。

曝光（Exposure）：这是最基础的调整，决(jue)定了画面的整体亮度。过曝会使高光部分失去细节，而欠曝则会让暗部一片漆黑。精确的曝光控制是后续一切色(se)彩调整的前提。白平衡（WhiteBalance）：这是纠正色彩倾向的关键。在不同的光源环境下，相机会捕捉到不同的色温。

白平衡的调整，可以确保白色物体(ti)在画面中呈现为真正的白色，避免画面出现偏黄、偏蓝等不自然的色偏。对比度（Contrast）：它定义了画面中最亮与最(zui)暗区域的差异。适当的对比度能够增强画面的层次感(gan)和立体感，让细节(jie)更突出。但过高的对比度可能会压垮暗部细节，过低则会使画面显得平淡乏味。

饱和度（Saturation）：这是指色彩的鲜艳程度。增加饱和度会让颜色更加浓郁，但也可能导(dao)致颜色失真，显得不(bu)真实。降低饱和度则能使颜色变得柔(rou)和，甚至呈现出(chu)单色调的效果。

一级调色(se)往往在剪辑软件（如PremierePro,FinalCutPro）或修图(tu)软件（如Lightroom,Photoshop）的“基本”或“全局”调整(zheng)面板中完成。它的(de)目标是让画面(mian)在整体上达到一个“正确”和“舒适”的状态，为更精细的色彩雕琢做好铺垫。

这个阶段的调整，就(jiu)好比调整一台音响，确保了音量、音调等(deng)基本参数的合理，使得(de)接下来的声音处理能够事半功倍。

二级调色：精细雕琢，点亮灵魂

如果说一级调色是在(zai)搭建色(se)彩的(de)骨架，那么二级调色就是在给这副骨架(jia)添砖加瓦，赋予其独特的灵魂和情感。二级调色是对画面中特定颜色区域、特定亮度范围(wei)或特定色调的精(jing)细调整。它允许我们isolately(独立地)改变画面的某个局部，实现更具艺术性和表现力的色彩效果。

色相（Hue）：调整特定颜色的“颜色本身”。例如，将画面中的绿色稍微偏向黄绿色，或者将蓝色偏向青色。饱和度（Saturation）：调整特定颜色的鲜艳程度。例如，让天空的蓝(lan)色更(geng)加突出，或者使人物肤色的红色稍微柔和。明度（Luminance/Brightness）：调整特定颜(yan)色的亮度。

例(li)如，压暗画面中的(de)背景绿色，以突出前景主体，或者提亮人物的脸(lian)部肤色(se)。

更进一步，二级调色还可以通过颜色范围（ColorRange）、HSL（Hue,Saturation,Luminance）等工具，实现对特定颜色（如红色、蓝色、绿色）及其亮度、饱和度的精确控制。例如，你想要让画面中的红色更加鲜艳，同(tong)时又不影响画面中其他颜色的表现，二级调色就能轻松实现。

二级调色的操作通常更加复杂，需要对色彩有更深入的理解和更敏锐的洞察(cha)力。它(ta)允许我们进行“风格化”的调整，为(wei)画面注(zhu)入特定的氛围，例如，为(wei)风景照增加梦幻般的(de)紫色调，或者(zhe)为人物肖(xiao)像(xiang)营造温暖的复古感。

一(yi)级与二级调色的关(guan)系：分工协作，缺一不可

一(yi)级调色和二级调色(se)并非孤立存在，它们是紧密联系、相互依存的(de)。通常的流程是先进行一级调色，将画面调整至(zhi)一个基础的、正确的曝光(guang)和白平衡状(zhuang)态，然后在此基础上，再运用二级调色进行局部优化和风格(ge)化处理。

举个例子，你拍摄了一张日落的照(zhao)片，画(hua)面整体偏黄，暗(an)部细节丢失。

一级调色：你会(hui)调整白平衡，让日落的色彩更加真实，不至于过黄。然后，你可能会稍微增加曝光，提亮暗部，同时调整(zheng)对比度，让天空和地面的细节都得到呈现。二(er)级调色：在画面整体曝光和(he)色彩都趋于正常后，你可能会发现日落的红色不够鲜艳，天空的蓝色不够深邃。

这时，你就可以运用二级调色，单独提升红色和蓝色的饱和度和明度，让日落的壮丽景象更加动人。你(ni)甚至可以针对画面中的特定绿色，稍微降低其饱和度，使其不至于喧宾夺主。

理解一级二级调色的区别(bie)和联系，就像理解(jie)一(yi)个厨师做菜(cai)的流程：首先要选好食(shi)材、洗净、切好（一级调色），然后(hou)才能开始烹饪，调味、勾芡，让菜肴色香味俱全（二级调色）。它们共同构成了(le)色彩调整的基础，为后续更复杂的“大片感”创作打下了坚实的基础。

从“大片感”到极致追(zhui)求：探索色彩的魔力与电影级质感

当我们谈论“大片感”时，我们往往会联想到那些震撼人心、充满电影魅力的视觉作品。它们不仅仅是画面的清晰和色彩(cai)的鲜艳，更是一种独特的情绪渲染、一(yi)种深刻的叙事表达，而这其中，色彩的“大片级”处理功不(bu)可没。如果说一级二级调色是在为画面打下坚实的基础，那么“大片感”的营造，则是在此基础上进行的艺术(shu)升华，它代表着对色彩的极致追求，以及对视觉语言的深刻(ke)理解。

“大片感”的色彩哲学：情绪、氛围与叙事(shi)

电影(ying)的色彩从来不是随机的，它们是经过精心设计，服务于叙事和情(qing)感表达的(de)。一部惊悚片可能采用(yong)阴冷、高对比度的蓝色和绿色调，营造压抑和不安的氛围；一部浪漫喜(xi)剧则可能偏爱温暖、柔(rou)和的黄(huang)色和粉色调，传递轻松愉悦的情绪；而一部科幻巨制，则可能大胆运用鲜(xian)艳的对比色，如蓝色与橙色，在(zai)视觉上制造冲击力，并暗示角色的内心冲(chong)突。

“大片(pian)感”的色彩处理，其核心在于：

情绪渲染（EmotionalResonance）：通过色彩的(de)冷暖、明暗、饱和度来引导观众的情绪。温暖的色调(diao)让(rang)人感到(dao)舒适和亲近，冷色调则带来疏离和紧张。氛围营造(zao)（AtmosphereCreation）：色彩是构建场景氛围的(de)重要元素。一个阴雨绵绵的(de)清晨，会通过降低饱和度、增加蓝色和灰色调来表现；一个阳光明媚的午后，则会以明亮的黄色和橙色来呈现。

叙事辅助（NarrativeAid）：色彩可以用来区分时间和空间，暗示角色的状态(tai)，甚至预示剧(ju)情的走向。例如，在闪回镜头中，可以采用不同的色彩风格来与当前场景区分开来。

“大片感(gan)”并非某种固定的色彩风(feng)格，而是一种高级的、有目的性的色彩运用。它超越了单纯的“好看”，而是要达到“恰到好处”的视觉效果，让观众(zhong)在潜移默化中被画面所吸引，被故事所打动。

从一级二级调色到“大片感(gan)”的进阶之(zhi)路

从基础的一级二级(ji)调色进(jin)阶到营造(zao)“大片感”，需要掌握更深层(ceng)次的色彩理论和更高级的调色工具。这不再仅仅是调整参数，而是对色彩进行(xing)“雕塑”和“绘画”。

色彩理论的深化：理解色彩(cai)的心理学效应(ying)，学习色彩搭配的(de)原理(li)，例如互补(bu)色、邻近色、三原色等，以及它们在视觉上产生的不同感受(shou)。

高级调色工具的应用：

曲(qu)线（Curves）：这是实现精细曝光和对比度调(diao)整的强大工具。它允许你独立控制RGB（红绿蓝）三个通道的亮度，实现更(geng)复杂(za)的色彩分离(li)和影调塑造。例如，通过调整RGB曲线，可以创造出独特的“电影蓝”或“电影绿”效果。色相/饱和度/明度（HSL）的精细化：在二级调色(se)的基础上，HSL工具可以进行更细致的调整。

例如，你可以选择性地调整画面中特定绿色（如树叶）的色相，使其稍微偏黄，增加秋天的感觉，同时不影响画面中其他绿色。颜色分级（ColorGrading）：这是“大片感”营造的核心技(ji)术。它通常包含以下几个关键步骤：匹配与(yu)平衡（Matching&Balancing）：确保同一场景下不同镜(jing)头(tou)之间(jian)的色彩一致性，避免画面跳跃。

风格化（Stylizing）：为画面注入特定的色彩风格，例如，模拟胶片质(zhi)感，或者创造出独特的LUT（Look-UpTable）。关键帧调色（KeyframeGrading）：在(zai)视频后期(qi)中，根据时间轴的变化，动态调整色彩，使色彩随着剧情发展而变化(hua)。

LUTs（Look-UpTables）：LUTs可以看作(zuo)是预设的色彩风格，它(ta)们能够快速地(di)为画面应用一种特定的色彩外观。但要(yao)达到“大片感”，不能仅(jin)仅依赖LUTs，而需要结合理解和微调。

理解“电影感”的构成：电影感不仅仅是色彩，还包括景深、运动镜头、构图、光影等。色彩需要与这些元素协同作用，才能最终形成完整的“大片感”。例如，在柔和的光线(xian)下，运用(yong)温暖的色调，会更容易营造出浪漫、怀旧的电影感。

探索(suo)差异，挖掘无限可能

一级二级调色是基础，是保障画面“正确”和“良(liang)好”的关键。而“大片感”的追(zhui)求(qiu)，则是在此基础上(shang)，将色(se)彩作(zuo)为一种强大的艺术语言，去表达情绪、营造氛围、辅助叙事。

基(ji)础调整（一级调色）：注重画面的整体曝光、白平衡、对比度和饱和度，确保画面(mian)基本元(yuan)素(su)的(de)准确和舒(shu)适。局(ju)部优化(hua)（二级调色）：针对(dui)画面中的特定颜色和区域进行(xing)精细调整，实现局部色彩的突出和平衡。风(feng)格化表达（“大片感”）：运用更高级的调色工具和色彩理论，为画面注入独特(te)的情(qing)绪、氛围(wei)和叙事性，实现(xian)具有电影魅力的(de)视觉效果。

从基础到极致，每一次色彩的调整(zheng)，都是一次与视(shi)觉语言的对话。理解一级二级调色的作用，是掌握色彩调整的第一步；而追求“大片感”，则是将色彩艺术化，让画面“说(shuo)话”的升华。在这个过程中，不断尝试，不断学习，你就能在色彩的海洋中，探索出属于自己的无限可能，为你的作品注入令人惊叹的(de)视觉魅力。

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图片来源：每经记者 陈赓 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄