每经编辑｜陈瑾    

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脸(lian)红心跳(tiao)，情难(nan)自(zi)已：探寻(xun)“上官婉儿脸红(hong)翻白眼流(liu)口水”的初(chu)印象(xiang)

“上官婉儿脸红翻(fan)白眼流(liu)口水(shui)”，乍(zha)一(yi)听(ting)，这(zhe)似乎是一个(ge)有(you)些令(ling)人(ren)摸(mo)不着(zhe)头脑(nao)的组(zu)合。在(zai)当(dang)下信息(xi)爆(bao)炸(zha)、文化多元的互(hu)联网(wang)时(shi)代(dai)，这样(yang)的(de)“奇(qi)观(guan)”往往蕴(yun)含着不寻常的(de)吸引(yin)力(li)，能够(gou)迅(xun)速抓住人(ren)们的(de)眼(yan)球(qiu)，引发广泛(fan)的(de)讨(tao)论(lun)。这不仅(jin)仅是(shi)一(yi)个(ge)简单(dan)的描(miao)述，更像是(shi)一个由玩家、粉(fen)丝乃至二(er)次元(yuan)爱好者(zhe)们共同(tong)构(gou)建的，带(dai)有强(qiang)烈情(qing)感(gan)色(se)彩的(de)“梗”或(huo)“符(fu)号(hao)”。

究竟(jing)是什么(me)让这样(yang)一(yi)个(ge)看似略显“夸张”的(de)场景，成(cheng)为(wei)了网络(luo)上的(de)热议(yi)话题(ti)呢？

我(wo)们得从(cong)“上官婉儿”这(zhe)个角(jiao)色(se)本身说(shuo)起(qi)。作(zuo)为(wei)《王(wang)者荣耀》中备受欢迎的一位英雄，上官婉儿以(yi)其(qi)飘(piao)逸的(de)身姿(zi)、华丽的(de)技能以(yi)及深厚的背景故事(shi)，赢得了无数玩(wan)家的喜爱(ai)。她的一颦一笑(xiao)，每(mei)一个细微的(de)动作(zuo)，都牵(qian)动着(zhe)玩家们的(de)心。而(er)“脸红(hong)、翻白(bai)眼、流(liu)口水”，这些生理反应(ying)，在(zai)现实(shi)生(sheng)活中(zhong)往往与极度害(hai)羞(xiu)、震惊、愉悦或是(shi)某(mou)种程度的“失控(kong)”相关(guan)联。

当这些与一(yi)位以机(ji)敏、聪慧(hui)、沉(chen)稳著(zhu)称(cheng)的(de)古典美(mei)人(ren)联(lian)系在(zai)一起(qi)时，便(bian)产生(sheng)了(le)一(yi)种强烈的(de)反差感(gan)，这种(zhong)反(fan)差感本身就充(chong)满了戏剧张力(li)。

这(zhe)种(zhong)反差(cha)感，正(zheng)是吸(xi)引(yin)力的源(yuan)泉之一。玩(wan)家们在游戏中(zhong)，或是在观看相关的同人作(zuo)品(pin)时，往(wang)往会(hui)想(xiang)象一个(ge)更加生动、更富(fu)有人情味(wei)的角(jiao)色(se)。官(guan)方美术风格和(he)技(ji)能特效(xiao)固(gu)然(ran)精(jing)彩，但玩(wan)家内(nei)心深处渴望的是一(yi)种更(geng)具象(xiang)、更(geng)贴(tie)近(jin)“人(ren)性”的表现。当“脸(lian)红、翻白眼、流(liu)口(kou)水(shui)”被赋(fu)予到上官婉(wan)儿身上时(shi)，这是(shi)否意味着(zhe)一种(zhong)超越了战(zhan)场(chang)上的(de)冷静与(yu)英勇(yong)，而是一种(zhong)更为真(zhen)实、更为脆弱(ruo)的情感流(liu)露？也许是在某(mou)个惊险(xian)时刻，她(ta)的(de)心跳(tiao)骤(zhou)然加速，羞(xiu)涩涌上眉梢；也许是(shi)受(shou)到(dao)了某(mou)种(zhong)意想(xiang)不到(dao)的惊喜，一时(shi)之间大(da)脑短路(lu)，出现了(le)生(sheng)理上的(de)“宕机(ji)”；又或许(xu)，是(shi)在(zai)某些(xie)特定(ding)的“CP”组合(he)下，她内(nei)心的爱慕(mu)之(zhi)情(qing)再也无法(fa)掩饰，只能(neng)通过这(zhe)些(xie)略显“失态”的反(fan)应来(lai)宣泄。

这种现象(xiang)的流行(xing)，也(ye)离不开(kai)二(er)次元(yuan)文化(hua)和同人创(chuang)作的强(qiang)大(da)推力。在二(er)次(ci)元世界(jie)里，角(jiao)色(se)的情(qing)感(gan)表达(da)往往(wang)比现(xian)实(shi)生(sheng)活(huo)更(geng)加直(zhi)接、夸(kua)张，也更具表现力。“脸红”是(shi)害羞，“翻(fan)白(bai)眼”可以代(dai)表不(bu)满、无(wu)奈，也(ye)可以(yi)是某(mou)种程(cheng)度(du)上的“娇(jiao)嗔”，而(er)“流口(kou)水”则(ze)更是将这种“失(shi)控”推向了(le)一个(ge)新的高(gao)度，常常与某(mou)种强烈的渴(ke)望、迷(mi)恋或者(zhe)“好吃(chi)”相关(guan)。

当这些元(yuan)素被(bei)巧妙(miao)地融(rong)入(ru)到上官(guan)婉儿(er)的同(tong)人图(tu)、同人小说、表(biao)情(qing)包甚至视频(pin)剪辑(ji)中时，就(jiu)赋予(yu)了(le)角色(se)更(geng)丰富(fu)的“人(ren)设”。玩家和(he)粉(fen)丝们在二次(ci)创(chuang)作中，可以尽(jin)情地挖掘(jue)和放大(da)角(jiao)色(se)的情感维度(du)，将他们心(xin)中那个(ge)“理(li)想中(zhong)的(de)”上(shang)官(guan)婉(wan)儿呈现出(chu)来。这种“脸(lian)红翻白(bai)眼流口(kou)水”的(de)描绘，恰恰(qia)满(man)足了(le)部(bu)分受(shou)众对(dui)于(yu)角色(se)“萌(meng)点”的追(zhui)求(qiu)，制造(zao)了一种(zhong)“反差萌”，让原本就受欢(huan)迎的角(jiao)色，在情(qing)感层面更(geng)加立体和生(sheng)动(dong)。

从心理学角(jiao)度(du)来看(kan)，这种(zhong)现象(xiang)也(ye)折(zhe)射出人们对情(qing)感表(biao)达(da)多样性(xing)的探(tan)索。在现实(shi)生活中(zhong)，我(wo)们往(wang)往会(hui)受到(dao)社会(hui)规(gui)范的约束，不(bu)敢轻易表露自(zi)己的(de)情(qing)感(gan)。但在(zai)虚拟世界中，人(ren)们可(ke)以更加自(zi)由地释放(fang)自己的想象(xiang)力，去体(ti)验和(he)创造各种(zhong)情感场景。上官(guan)婉(wan)儿的“脸(lian)红、翻(fan)白眼、流口水”，或(huo)许就(jiu)是一种被压抑的情(qing)感(gan)在虚拟空间中的(de)一次集体释放。

它(ta)不(bu)仅(jin)仅是对(dui)一(yi)个游(you)戏角(jiao)色(se)的描绘，更(geng)是(shi)对(dui)一(yi)种情(qing)感体验(yan)的共(gong)鸣。当(dang)看到这样(yang)的(de)画面时(shi)，一(yi)些玩家(jia)可能(neng)会(hui)联想(xiang)到自己(ji)曾经的(de)经(jing)历，或是(shi)对(dui)这(zhe)种强烈情(qing)感的(de)向往。这(zhe)种共鸣，进一步(bu)巩固(gu)了(le)其(qi)在网(wang)络上(shang)的话题热(re)度。

不可(ke)否认的(de)是，网(wang)络(luo)传播的(de)“病毒(du)式”效应也(ye)起到了至关重(zhong)要的作用。一旦(dan)某个(ge)“梗”或现象(xiang)具备了足(zu)够(gou)的(de)趣味性和传(chuan)播(bo)性(xing)，就(jiu)会在(zai)社交(jiao)媒体、论坛、短(duan)视频平台等渠道(dao)迅速(su)扩(kuo)散。用户(hu)们乐于(yu)分(fen)享有(you)趣的(de)内(nei)容(rong)，二次(ci)创作也源(yuan)源(yuan)不断。从(cong)最初的某(mou)个(ge)细节或(huo)某张(zhang)图片(pian)，到如今形(xing)成一个广(guang)为人知的“标(biao)签(qian)”，这(zhe)本(ben)身就(jiu)是一个(ge)引(yin)人入(ru)胜的故事(shi)。

这种(zhong)现象(xiang)的出(chu)现，也反(fan)映了(le)当代网民的创造力(li)与(yu)幽默感，他们善于从(cong)平凡中(zhong)发(fa)掘不(bu)凡，将(jiang)简单的元素组合成(cheng)具(ju)有独特(te)意义的(de)文(wen)化符(fu)号。

因此(ci)，“上官婉(wan)儿脸(lian)红(hong)翻(fan)白(bai)眼(yan)流口(kou)水(shui)”并(bing)非偶(ou)然。它(ta)融(rong)合(he)了角(jiao)色本(ben)身的魅力(li)、二次(ci)元文(wen)化的(de)推波助澜、情感(gan)表达的(de)心(xin)理需求以(yi)及网(wang)络传(chuan)播的(de)放大(da)效应(ying)。它打(da)破了传(chuan)统(tong)意义上对英(ying)雄(xiong)形象(xiang)的(de)刻板认(ren)知，赋予了角色(se)更(geng)深(shen)层、更(geng)具吸(xi)引(yin)力(li)的情(qing)感内(nei)涵(han)，成(cheng)为了一个(ge)能够(gou)引(yin)发(fa)广(guang)泛共鸣和讨(tao)论的(de)文(wen)化(hua)现(xian)象。

下一(yi)部(bu)分(fen)，我们将继(ji)续深(shen)入探讨这(zhe)一现(xian)象(xiang)的更多(duo)维度，包括(kuo)它(ta)在不同(tong)平(ping)台(tai)上的(de)具体表(biao)现，以及(ji)它(ta)所引发的更(geng)深层次的思考(kao)。

超越画(hua)面(mian)，情深(shen)意长(zhang)：解读(du)“上官婉(wan)儿(er)脸红(hong)翻白(bai)眼(yan)流(liu)口水”的(de)文(wen)化意涵与(yu)传播路径

在上一部分，我(wo)们初步探(tan)讨了“上官(guan)婉儿(er)脸红翻白眼(yan)流(liu)口水”这一(yi)现象的初印象及其产生(sheng)的根源，包(bao)括角(jiao)色魅力、二(er)次元文化(hua)、情感(gan)表达(da)以及(ji)网络(luo)传播(bo)等(deng)因(yin)素。这个话题(ti)的(de)吸引(yin)力(li)远不(bu)止于此(ci)。它如同一面镜(jing)子，映(ying)照(zhao)出当代(dai)互联(lian)网(wang)文(wen)化中丰(feng)富多彩(cai)的情感表达方式，以(yi)及受众在(zai)虚拟(ni)世界中(zhong)寻(xun)求情(qing)感共(gong)鸣和自我(wo)实现(xian)的(de)渴望。

让(rang)我(wo)们进一步审(shen)视这(zhe)一现象(xiang)在不同(tong)平(ping)台(tai)上的(de)具体表现(xian)。在以(yi)图片分享为主(zhu)的社交媒(mei)体上(shang)，我们常(chang)常能(neng)看到各种风(feng)格(ge)的同人插(cha)画(hua)。这些(xie)画作(zuo)往往(wang)会将(jiang)上(shang)官婉儿置于(yu)特定的情(qing)境(jing)中(zhong)，例如与游(you)戏中(zhong)的(de)其他热门角(jiao)色(se)（如李(li)白、诸葛亮等(deng)）互动，或(huo)是(shi)被描绘成因(yin)为(wei)某种突如(ru)其来(lai)的赞(zan)美(mei)、或是(shi)收(shou)到了(le)心仪的(de)礼(li)物而“失态(tai)”。

画师(shi)们通(tong)过细腻的(de)笔触，捕捉到角色脸(lian)颊(jia)泛起的(de)红晕，眼神(shen)中(zhong)的迷离或惊诧，甚(shen)至嘴角(jiao)不自(zi)觉(jue)溢(yi)出的“口水”，将(jiang)这些微妙的情(qing)感(gan)瞬(shun)间(jian)定(ding)格。这(zhe)种视觉化的呈(cheng)现，直观(guan)且富有(you)冲击力，能够(gou)迅(xun)速(su)抓住(zhu)用户的(de)注(zhu)意力(li)，并在情(qing)感上(shang)产生(sheng)强烈(lie)的代入(ru)感。

而(er)在(zai)以文(wen)字为(wei)主的(de)同人创作社区，这种(zhong)“脸红(hong)翻(fan)白(bai)眼流(liu)口水(shui)”的(de)描(miao)写则更加(jia)注重(zhong)内心世界的刻画(hua)。作(zuo)者(zhe)们会花(hua)费(fei)大(da)量笔(bi)墨去(qu)描(miao)绘角(jiao)色内心(xin)的纠结、甜蜜、或是因为某(mou)种情(qing)感冲击(ji)而产(chan)生(sheng)的生(sheng)理(li)反(fan)应。例(li)如，当(dang)上(shang)官婉儿(er)因为(wei)某句话而(er)心跳加速(su)，大脑(nao)一片空(kong)白，只能(neng)用翻白眼(yan)来掩(yan)饰(shi)内心的慌乱(luan)，再不(bu)自觉地(di)“流(liu)下口(kou)水”来(lai)体现(xian)其“萌”或“渴(ke)望”的(de)状态(tai)。

这种文字的铺(pu)陈，能够让(rang)读者(zhe)在想(xiang)象的(de)空间里(li)，更加深(shen)入地理解角色(se)的情感(gan)世(shi)界(jie)，甚(shen)至(zhi)会(hui)因为(wei)文字(zi)所营造(zao)的氛(fen)围而(er)产生“感同身(shen)受”的(de)体验(yan)。

短视(shi)频(pin)平(ping)台(tai)更是将(jiang)这一(yi)现象(xiang)推向(xiang)了新的(de)高潮。各(ge)种以“上(shang)官婉儿(er)脸红(hong)翻(fan)白眼流(liu)口水(shui)”为主(zhu)题(ti)的短(duan)视(shi)频，通过剪(jian)辑、配音、特(te)效(xiao)等(deng)方式，将静态的(de)画面或文(wen)字转(zhuan)化为动态的视(shi)听盛宴(yan)。一(yi)些(xie)视(shi)频会直接(jie)搬运(yun)热门的同(tong)人(ren)图(tu)，配(pei)上(shang)恰当的BGM和(he)文字(zi)说明；另(ling)一(yi)些则会(hui)以cosplay的形(xing)式，由真人(ren)演员(yuan)演绎(yi)出角色(se)的(de)“萌态”；还有一些则(ze)是(shi)在游(you)戏(xi)对(dui)局(ju)中，捕捉(zhuo)到一(yi)些令(ling)人(ren)忍俊(jun)不(bu)禁的画(hua)面(mian)，并将其与这一主(zhu)题联系起来。

这些(xie)短视频(pin)以其碎(sui)片化(hua)、娱乐(le)化的(de)特点(dian)，极大地降低(di)了传播(bo)门槛，使得(de)这(zhe)一(yi)话题(ti)能够迅速触达更广泛的(de)受众(zhong)群体(ti)，甚至吸引(yin)那些(xie)原(yuan)本对游(you)戏角色(se)不太(tai)了解的(de)人。

更(geng)深层(ceng)次地来看，“上(shang)官(guan)婉儿脸红翻白(bai)眼流口(kou)水”的流(liu)行(xing)，也折射(she)出当(dang)代年轻人(ren)在(zai)情感表(biao)达(da)上的多(duo)元(yuan)化(hua)需(xu)求(qiu)。在现(xian)实社会(hui)中(zhong)，人们(men)往往被(bei)要求保(bao)持理智(zhi)、克制，过(guo)度的(de)情(qing)感流露有时(shi)会被(bei)视为(wei)“不成(cheng)熟”或“尴尬”。在虚(xu)拟(ni)世(shi)界，尤(you)其是(shi)在二次元文化语(yu)境下，这种“反(fan)差萌(meng)”、“失控(kong)萌(meng)”却(que)被(bei)视(shi)为一(yi)种(zhong)可(ke)爱、一(yi)种真实，甚(shen)至是某种(zhong)程度的(de)“人格魅力”的(de)体(ti)现(xian)。

它允(yun)许(xu)人(ren)们在(zai)不承(cheng)担现(xian)实(shi)社交压(ya)力(li)的(de)前(qian)提(ti)下，去(qu)探索和表达那(na)些在现实(shi)生(sheng)活(huo)中(zhong)可(ke)能难以(yi)启(qi)齿的情(qing)感，如强(qiang)烈的(de)爱慕、极度(du)的羞(xiu)涩、或是无法(fa)抑制的(de)喜悦(yue)。

这种(zhong)现象还与“拟人(ren)化”和“萌(meng)文化”的(de)盛行息息(xi)相关(guan)。“拟人(ren)化(hua)”是(shi)将非人的(de)事物(wu)（如游(you)戏角色）赋(fu)予人(ren)的(de)情感(gan)和(he)行(xing)为(wei)特征，而“萌(meng)文(wen)化”则是(shi)一种(zhong)对可爱(ai)事(shi)物的(de)喜爱和追(zhui)捧。上(shang)官婉(wan)儿的“脸红、翻(fan)白眼、流口水(shui)”，恰(qia)恰(qia)是(shi)这(zhe)些(xie)文(wen)化趋(qu)势的(de)集中(zhong)体现。它(ta)将一个(ge)游戏英雄，通过(guo)情感(gan)的(de)“具象化(hua)”，变得更加(jia)“萌”，更加惹人怜爱，从(cong)而进一步巩固(gu)了其(qi)在粉(fen)丝(si)心(xin)中(zhong)的地位。

这一现象(xiang)的讨论，也(ye)常常引发(fa)关(guan)于“角色(se)塑(su)造”和“同(tong)人创(chuang)作(zuo)边(bian)界”的思(si)考(kao)。有人认(ren)为(wei)，这种描绘是(shi)对(dui)角色(se)情感的丰(feng)富(fu)和升华(hua)，让角色更(geng)加(jia)立体生(sheng)动；也有人可能会对(dui)这种(zhong)略显(xian)“夸张”的描绘持(chi)保留意见，认为(wei)其可能偏离(li)了角色(se)的(de)原(yuan)始设(she)定，甚(shen)至带(dai)有某(mou)种程(cheng)度的(de)“卖萌”或“低(di)俗化(hua)”的(de)倾(qing)向。

正(zheng)是这种多(duo)元(yuan)的解读(du)和讨(tao)论，才(cai)使得这一(yi)话题保(bao)持了持(chi)续的生命力。它(ta)鼓励了不(bu)同视(shi)角(jiao)下的解(jie)读(du)，也(ye)促进了社(she)区(qu)内(nei)部的(de)交流和碰撞。

总而(er)言(yan)之，“上官婉(wan)儿脸(lian)红翻(fan)白眼流口(kou)水”已(yi)经(jing)不(bu)仅仅是一(yi)个简单(dan)的(de)游戏(xi)话题(ti)，它已经(jing)演变成(cheng)了一(yi)种具(ju)有(you)特(te)定(ding)文化内(nei)涵的(de)网络语言(yan)，一种(zhong)连接(jie)粉(fen)丝(si)情感的(de)纽带。它(ta)通过多元化的(de)平(ping)台和形(xing)式，将(jiang)角(jiao)色的魅力(li)、二次元的想(xiang)象力、以(yi)及当(dang)代人对(dui)情感表达(da)的渴(ke)望巧妙地(di)融合(he)在(zai)一起。它让我(wo)们看到，即(ji)使是(shi)在虚拟(ni)的游戏(xi)世界(jie)里，角(jiao)色(se)的(de)情感世界(jie)也能够被无限拓展(zhan)，并引发我们对情感、对可爱、对(dui)人类内心(xin)最真实(shi)渴望的(de)深刻(ke)思考。

这个“绝美(mei)时刻(ke)”的背后，是一个(ge)充满活力和(he)创造(zao)力的(de)网(wang)络文化生态，也是无(wu)数爱好者们对角(jiao)色深厚情感(gan)的(de)生动(dong)写(xie)照。

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图片来源：每经记者 闫旭 摄

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