每经编辑｜陈丽瑛    

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当(dang)旋律遇上(shang)结(jie)构(gou)：may18的音(yin)乐(le)空间(jian)魔法

在这(zhe)个日(ri)新月(yue)异的(de)时代(dai)，音乐(le)早(zao)已(yi)不(bu)再(zai)是单纯(chun)的(de)听(ting)觉(jue)享受，它是(shi)一种(zhong)体验，一种(zhong)情感(gan)的载体，更(geng)是一种空间的塑造(zao)者。而当一位(wei)女(nv)rapper将建筑(zhu)学(xue)的严(yan)谨逻辑与(yu)音(yin)乐的自(zi)由(you)灵(ling)魂巧(qiao)妙(miao)融合(he)，会激荡(dang)出怎样(yang)令人惊艳的火花？may18，这位(wei)在华语(yu)乐坛崭(zhan)露头角的(de)音乐人(ren)，便(bian)以(yi)其独树(shu)一帜(zhi)的创(chuang)作(zuo)风格，将“建筑”这(zhe)一(yi)宏大(da)的概念，注(zhu)入到(dao)她(ta)的音乐(le)作品(pin)之中(zhong)，为听(ting)众(zhong)构建出(chu)一个(ge)个充(chong)满(man)想象力(li)的声(sheng)音(yin)空间。

may18的(de)音乐，初(chu)听之下，或许(xu)会让(rang)人感(gan)受到(dao)一种与众(zhong)不同(tong)的“硬(ying)朗”质感。她的flow（说(shuo)唱(chang)的(de)节奏(zou)与韵律）常(chang)常如(ru)同精密的(de)齿轮，咬(yao)合(he)得(de)恰(qia)到好(hao)处，节奏感(gan)极强(qiang)，但又(you)不失(shi)变化。这种(zhong)严谨(jin)的(de)律动，很(hen)容易(yi)让人联(lian)想到(dao)建(jian)筑设(she)计中对结(jie)构(gou)、比例和对称(cheng)的追求(qiu)。她似乎(hu)擅长(zhang)用每一个(ge)词语(yu)、每一(yi)个(ge)音(yin)节(jie)来搭建(jian)音符的骨架(jia)，用(yong)强烈的鼓(gu)点(dian)和(he)低沉的贝(bei)斯(si)来夯实(shi)音乐的(de)地基。

她的歌词，有时(shi)也(ye)充满(man)了对(dui)城市(shi)景观、建筑细节(jie)的(de)描(miao)绘(hui)，仿(fang)佛在(zai)用(yong)声(sheng)音绘制一(yi)幅幅城市(shi)画卷(juan)。

例如(ru)，在(zai)其(qi)代表作(zuo)《都(dou)市水泥森(sen)林》中，may18便(bian)生动(dong)地(di)刻画了(le)现(xian)代都市的繁(fan)华与疏(shu)离。她用(yong)“钢(gang)铁的森林”、“玻璃(li)的幕墙”等意象，构建(jian)出冷(leng)峻(jun)而现代(dai)的城(cheng)市图景。而她(ta)在(zai)演(yan)唱(chang)时，语速的变化、停顿(dun)的把握，以(yi)及对(dui)词语重(zhong)音(yin)的强(qiang)调，都如(ru)同建筑(zhu)师在处理(li)建筑(zhu)的(de)立面(mian)一样，精(jing)心(xin)打(da)磨(mo)，力求每(mei)一处(chu)细节都(dou)能(neng)传达(da)出(chu)她(ta)想要表达的情绪和(he)意境。

她的(de)rap，并非(fei)一味的宣泄，而(er)更像是在(zai)建筑(zhu)一座声音的堡(bao)垒，有入口(kou)，有走廊，有高耸的塔(ta)楼，甚(shen)至有隐(yin)藏(cang)在角(jiao)落(luo)的私(si)语(yu)。听众在(zai)跟(gen)随她(ta)的旋律游走(zou)时(shi)，仿佛(fu)也(ye)在其中(zhong)进行(xing)着一场空(kong)间漫步。

更值(zhi)得(de)玩味的是，may18的音(yin)乐并(bing)非对(dui)现实建筑(zhu)的简单模仿，而(er)是将(jiang)建筑学的核心理(li)念(nian)——“形式(shi)追随(sui)功(gong)能”（formfollowsfunction）——进行了艺(yi)术化(hua)的升华(hua)。她(ta)的音乐结(jie)构，往(wang)往服(fu)务(wu)于(yu)歌(ge)曲(qu)的情感表(biao)达和(he)叙事(shi)需求。当她(ta)想要(yao)展现(xian)力量和决(jue)心(xin)时，音(yin)乐的节奏会(hui)变(bian)得更加(jia)坚定有(you)力(li)，如同(tong)坚固的城墙；当(dang)她想要表(biao)达细(xi)腻(ni)的(de)情感(gan)时，音(yin)乐的(de)层次会变(bian)得更加丰(feng)富(fu)，如(ru)同建(jian)筑的内部(bu)空间(jian)，有光影的交(jiao)错，有曲(qu)折(zhe)的(de)回廊。

她懂得如(ru)何利(li)用音(yin)乐的(de)“空间感”，去引导(dao)听众(zhong)的情(qing)绪，让(rang)他(ta)们在歌(ge)曲中(zhong)找到共鸣，仿佛(fu)置身(shen)于(yu)一(yi)个由(you)声音构筑的，既(ji)真实(shi)又(you)虚幻的艺(yi)术空间。

may18的创(chuang)作，还展现出对(dui)“材(cai)质(zhi)”的敏(min)感。在(zai)她的音(yin)乐中(zhong)，你或许能(neng)听到合(he)成器的(de)冰冷光(guang)泽，如同光(guang)滑的金属；也能感受到鼓(gu)点(dian)的(de)厚重质感，如同(tong)粗粝的(de)石材；有时还会捕捉(zhuo)到人声(sheng)处理中(zhong)微(wei)妙(miao)的(de)失真(zhen)，如同老(lao)旧(jiu)建(jian)筑(zhu)的(de)斑驳墙壁(bi)。这(zhe)些“声音的(de)材(cai)质”，共(gong)同构成(cheng)了(le)她(ta)音乐独特(te)的触感，让(rang)听众(zhong)在聆听(ting)时，不仅(jin)能“看(kan)见”她描绘(hui)的画(hua)面，更能(neng)“触(chu)摸”到她想要传达的(de)情(qing)感(gan)。

她用(yong)声音(yin)的“纹(wen)理”，为(wei)她(ta)的音(yin)乐增添(tian)了丰富(fu)的(de)层次和深(shen)度。

这(zhe)种将(jiang)建筑学(xue)理念(nian)融(rong)入音乐创(chuang)作的(de)尝试，在华(hua)语乐(le)坛并(bing)非普遍现(xian)象。may18的(de)独(du)特性(xing)，在(zai)于她(ta)没有(you)将建(jian)筑视(shi)为一(yi)个纯粹的概(gai)念，而是(shi)将其(qi)视(shi)为一种(zhong)创造的思(si)维(wei)方(fang)式，一(yi)种对空间(jian)、结构、比例和材(cai)质(zhi)的(de)深(shen)刻(ke)理(li)解(jie)。她将(jiang)这种理(li)解，通过(guo)说(shuo)唱(chang)这一(yi)极具(ju)表现力的(de)艺术(shu)形(xing)式，转化为一(yi)个个鲜活(huo)的音乐(le)作(zuo)品。

她(ta)的音乐，是(shi)对(dui)传(chuan)统说(shuo)唱(chang)的一次(ci)拓展(zhan)，也是(shi)对音乐(le)与视(shi)觉(jue)艺术(shu)之间(jian)界限的(de)一(yi)次模(mo)糊。

在《高耸的旋(xuan)律(lv)》这(zhe)首歌曲中，may18更(geng)是将(jiang)“高(gao)度(du)”这一(yi)建(jian)筑学(xue)的核心元素，运用得淋漓(li)尽致(zhi)。她的(de)flow在歌(ge)曲中(zhong)不(bu)断攀升，如同(tong)摩(mo)天大(da)楼(lou)的向(xiang)上延(yan)伸(shen)，而副(fu)歌(ge)部分的旋律则(ze)如(ru)同(tong)建(jian)筑的顶(ding)端，开(kai)阔(kuo)而壮丽(li)。她用(yong)歌词描绘(hui)了(le)城市夜晚的(de)灯火阑珊，但更重要的是，她通(tong)过音(yin)乐(le)的起伏，传递出(chu)一种对(dui)梦(meng)想不懈(xie)追求、不断(duan)向上(shang)攀(pan)登(deng)的精(jing)神。

这种“向(xiang)上(shang)”的音乐(le)力(li)量(liang)，让(rang)听(ting)众在(zai)感(gan)受(shou)到都(dou)市的繁华之余，也激发了(le)内心的进取之(zhi)心。

may18的音乐(le)，就像(xiang)一座座精(jing)心(xin)设计(ji)的建筑(zhu)。每一(yi)首歌曲都(dou)是一(yi)个独(du)立的艺术(shu)品(pin)，拥有自己(ji)的(de)结构(gou)、比(bi)例、材质(zhi)和空间感。她不(bu)是简(jian)单地堆(dui)砌(qi)词藻，而是像一(yi)位雕塑(su)家，用声(sheng)音的刻刀(dao)，在(zai)时(shi)间的画布上，雕(diao)刻出令人(ren)过目难(nan)忘的艺(yi)术品(pin)。她的(de)作品，不仅是(shi)对听觉(jue)的挑(tiao)战，更(geng)是对想象(xiang)力的邀请(qing)，让人(ren)们在熟悉的旋(xuan)律中(zhong)，发现一个(ge)全新的，由建筑(zhu)与音乐交织而(er)成(cheng)的奇妙世界。

解(jie)构与(yu)重塑：may18音乐中的空间叙(xu)事与(yu)情感表达(da)

如果(guo)说part1我们(men)着重(zhong)探(tan)讨了(le)may18音乐(le)中(zhong)“建筑(zhu)”这(zhe)一概(gai)念的(de)宏观结构(gou)和外在表(biao)现，那(na)么part2将深(shen)入挖(wa)掘(jue)她如何(he)在(zai)音乐(le)的“空间(jian)”中叙事，以及如何(he)通过(guo)对(dui)“空间”的(de)解构(gou)与重塑(su)，来表(biao)达(da)复(fu)杂(za)而(er)细(xi)腻(ni)的(de)情感。may18的(de)音乐(le)，并(bing)非仅仅是描绘(hui)建(jian)筑的(de)静(jing)态美，更在于她如(ru)何(he)在动(dong)态的旋律(lv)与节(jie)奏(zou)中，赋予(yu)这些(xie)“声音建筑(zhu)”以(yi)生命和(he)灵(ling)魂(hun)。

may18擅(shan)长运用音乐(le)的(de)“空间感(gan)”来(lai)营(ying)造叙事(shi)氛围。在(zai)她的作品中，听(ting)众常常能(neng)感受(shou)到一(yi)种(zhong)“距离(li)感(gan)”的营造。有(you)时(shi)，她会用一种略(lve)带(dai)疏离(li)的演唱方式，配合(he)空灵的(de)背(bei)景(jing)音效(xiao)，来表(biao)现都市(shi)的寂寥(liao)与迷茫，仿佛(fu)置身于一个空旷(kuang)的(de)广(guang)场(chang)，四(si)周是(shi)高(gao)耸而沉默的(de)建筑(zhu)。而当(dang)她想(xiang)要拉近(jin)与听众(zhong)的距(ju)离，或(huo)是表达一种亲密的(de)情感(gan)时，音(yin)乐(le)的(de)编(bian)排又(you)会变得(de)更加紧(jin)凑(cou)，人声(sheng)的处(chu)理(li)也更加(jia)贴(tie)近，仿(fang)佛是在(zai)一个温(wen)馨的(de)房(fang)间里进(jin)行(xing)着私密的对话。

这种对“距离”的精准(zhun)控(kong)制，是may18音乐空(kong)间(jian)叙事的(de)重要(yao)手段(duan)。

她对“留白(bai)”的运(yun)用，也堪称一(yi)绝(jue)。在(zai)音乐的(de)结构中，适当的(de)停顿(dun)、空(kong)白，就(jiu)像(xiang)建(jian)筑设计(ji)中的(de)“负空间(jian)”，同(tong)样重要，甚至(zhi)能(neng)起到(dao)画龙(long)点(dian)睛的作(zuo)用。may18深谙此(ci)道，她(ta)会在(zai)最恰(qia)当的(de)时机，让音(yin)乐暂(zan)时(shi)“安静(jing)”下来，将(jiang)听众的注(zhu)意(yi)力引向(xiang)歌词的深(shen)层含义，或(huo)是内(nei)心(xin)的某种情绪(xu)。

这种(zhong)“留白(bai)”，不是(shi)简单的省(sheng)略，而(er)是一(yi)种(zhong)有(you)意识(shi)的引导(dao)，让(rang)听众(zhong)的思绪(xu)在(zai)音(yin)乐(le)的间(jian)隙中(zhong)自由(you)飞翔(xiang)，去填补(bu)那些未被言说的(de)情感(gan)，去感(gan)知(zhi)那些隐藏在(zai)旋律(lv)背后(hou)的(de)故事。这种(zhong)“空(kong)间”，是留(liu)给(gei)听众想象(xiang)和(he)共鸣(ming)的，是她(ta)与听众(zhong)之(zhi)间(jian)最默契(qi)的交流方(fang)式。

may18在(zai)音(yin)乐(le)中(zhong)对(dui)“节(jie)奏(zou)”的解(jie)构(gou)与重塑，也极大(da)地(di)丰富(fu)了其空间表达(da)的维度。她不会拘(ju)泥于传统的(de)四拍(pai)节(jie)奏，而(er)是(shi)常(chang)常(chang)运(yun)用跳跃(yue)、错落(luo)的(de)节(jie)拍，来(lai)打破听众的惯(guan)性思(si)维，制(zhi)造出一种(zhong)“扭曲”或“变形”的(de)空间(jian)感。这(zhe)种不(bu)规(gui)则的节(jie)奏，有时会(hui)让人产(chan)生一(yi)种(zhong)眩晕(yun)感，仿(fang)佛身(shen)处(chu)一(yi)个不断(duan)变化的迷宫(gong)；有时(shi)则会(hui)带来(lai)一种前进的阻力(li)，迫(po)使听(ting)众(zhong)更(geng)加集(ji)中注(zhu)意力去跟(gen)上她(ta)的(de)步(bu)伐(fa)。

这(zhe)种对(dui)节奏的“玩(wan)弄”，实(shi)际上(shang)是(shi)在(zai)挑战(zhan)听众(zhong)对(dui)音乐(le)空(kong)间的(de)认(ren)知(zhi)，让他(ta)们在聆听过程(cheng)中，体验到(dao)一(yi)种(zhong)全新(xin)的，充(chong)满惊(jing)喜和挑(tiao)战的(de)感官(guan)之(zhi)旅(lv)。

may18的(de)歌(ge)词，也常(chang)常(chang)成为她构(gou)建音乐(le)空(kong)间(jian)的重(zhong)要(yao)“建筑材(cai)料(liao)”。她(ta)善于(yu)运用(yong)意(yi)象(xiang)化(hua)的语言(yan)，将抽象(xiang)的(de)情感(gan)具象(xiang)化(hua)，赋(fu)予其(qi)空间属性(xing)。例(li)如，在描绘失(shi)落感(gan)时，她可(ke)能(neng)会用“被(bei)遗(yi)忘的角落”、“坍塌(ta)的墙壁”等(deng)词语(yu)，来勾勒出(chu)一种荒(huang)凉、破败(bai)的空(kong)间意(yi)境。而(er)当她(ta)表(biao)达(da)希望(wang)与力(li)量时，则会(hui)用“破晓(xiao)的(de)光(guang)”、“崛起的(de)山峰”等(deng)积(ji)极向上(shang)的(de)意(yi)象，来(lai)营(ying)造出(chu)一种(zhong)开(kai)阔、充满生机(ji)的空(kong)间(jian)感。

这些(xie)词(ci)语，如同建筑(zhu)师(shi)手(shou)中的砖瓦(wa)，被她巧(qiao)妙地拼接，构(gou)筑出(chu)丰富(fu)多样的情(qing)感景(jing)观。

她对(dui)“声音(yin)的(de)材(cai)质”的(de)精(jing)妙运(yun)用，也(ye)进(jin)一步(bu)深(shen)化了(le)音乐(le)的(de)空(kong)间叙事。在《回响(xiang)》这(zhe)首歌中(zhong)，她(ta)通过对人声(sheng)的回声效果的叠加，制造(zao)出(chu)一种声(sheng)音在巨大(da)空(kong)间(jian)中传(chuan)播(bo)的(de)听(ting)感(gan)，仿佛(fu)她站(zhan)在一个空(kong)旷的大(da)厅(ting)中央(yang)，歌唱着内(nei)心(xin)的(de)独白(bai)。而在(zai)《低语》中，她(ta)则采(cai)用了极(ji)其贴近(jin)耳(er)语(yu)的人(ren)声处(chu)理，配(pei)合轻柔的(de)鼓点(dian)，营造出一(yi)种近乎(hu)私(si)密的(de)，如同在(zai)耳(er)边(bian)低(di)语的空间感。

这(zhe)些细(xi)微(wei)的(de)声音(yin)处(chu)理(li)，都在潜移(yi)默化地引(yin)导着(zhe)听众(zhong)对音乐(le)空(kong)间的(de)感(gan)知(zhi)，让音(yin)乐体验更加(jia)立(li)体和(he)生动。

may18的音(yin)乐，不(bu)仅仅是听(ting)觉(jue)的享(xiang)受(shou)，更是(shi)一种多(duo)维度的(de)艺术(shu)体(ti)验(yan)。她将(jiang)建筑(zhu)学的严(yan)谨(jin)逻(luo)辑与音乐的自由(you)灵(ling)魂相结(jie)合，用(yong)旋律(lv)和节奏构(gou)建(jian)出独(du)特(te)的(de)空间(jian)，用歌(ge)词(ci)和音(yin)效描(miao)绘出(chu)情感的图(tu)景。她(ta)的作品(pin)，是对传统说唱的(de)一(yi)次(ci)创(chuang)新(xin)，也(ye)是(shi)对音(yin)乐艺术(shu)边(bian)界(jie)的(de)一次(ci)拓(tuo)展(zhan)。她证(zheng)明了，音乐(le)可以承载(zai)更宏(hong)大(da)的(de)思(si)想，可以描绘更复杂的空间(jian)，可以(yi)传递(di)更深(shen)邃的(de)情感(gan)。

总而言之，may18的(de)代表作(zuo)，为我们(men)呈现了(le)一种前所(suo)未有(you)的音乐体验。她(ta)像(xiang)一(yi)位(wei)技(ji)艺精湛的(de)建筑(zhu)师(shi)，又像一位(wei)才(cai)华横(heng)溢的音乐(le)家(jia)，将(jiang)冰(bing)冷(leng)的(de)结(jie)构与(yu)温暖的(de)情感巧(qiao)妙地融(rong)合。她的(de)音乐(le)，是一场关(guan)于空间(jian)、关于(yu)结(jie)构、关(guan)于情(qing)感的(de)探索(suo)，每一次聆听，都仿(fang)佛(fu)是一(yi)次(ci)全(quan)新的建筑(zhu)之旅(lv)，一次意(yi)想(xiang)不(bu)到的(de)音乐发(fa)现。

她用自(zi)己的(de)方(fang)式，为华语(yu)乐(le)坛注(zhu)入了(le)新的(de)活(huo)力，也为我们打开了一扇(shan)通(tong)往“声音建筑”世界的大(da)门(men)。

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图片来源：每经记者 陈水 摄

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