每经编辑｜阎梦婕    

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窑(yao)洞低语，光影流转：张雨欣笔下(xia)的(de)岁月与诗意

在西安美术学院第十二届外出写(xie)生与艺术作品展的现场，有一片区域，它不以繁复的色彩取胜，却以一种沉(chen)静而悠远的力量，悄然触动着观者的心弦。这片区域，属于(yu)青年艺术(shu)家张雨欣。她的作(zuo)品，围绕着“窑洞与影”这一主题，仿佛是一首无声的诗(shi)，一段流淌在黄土地上的岁(sui)月史诗。

“窑洞”，在中国北方，它不仅仅是栖身之所，更是历史的容器，是文化的(de)载(zai)体，是乡愁的凝结。那些依山而建、朴拙厚重的黄土建筑，沉默(mo)地(di)诉说着千百年的风雨沧桑，承载着一代又一代人的喜(xi)怒哀(ai)乐。张雨欣选择以窑洞为核心意象，这本身就蕴含着一种对根源(yuan)的追寻，对民族记忆的致敬。

她并非简单地(di)描摹窑洞的形制，而是深入其肌理(li)，触摸其温度，聆听其低语。在她的画笔下，窑洞的墙垣不再(zai)是(shi)冰(bing)冷的(de)土堆，而是(shi)被赋予了生命的情感。它们有斑驳的痕迹，那是时间留(liu)下的印记；它们有向阳的窗户，那是生命对光明的渴望；它们有被风雨侵蚀的轮廓，那是坚韧(ren)与顽强的象征。

而“影”，则是张(zhang)雨欣在描绘(hui)窑洞时，赋予其灵魂的关键所(suo)在。她并非追求写实的光影效果，而是将“影”视为一(yi)种情绪的延伸，一(yi)种情绪的投射。窑洞(dong)的阴影，或是深邃的，带着一丝神秘与宁静；或是浅淡的，映照着午后暖阳的慵懒；有时(shi)，影子的形状变得模糊，仿佛与窑洞的轮廓融为一体，构成一种虚实相生的意境。

这些“影”，不仅仅是物理(li)意义上(shang)的光(guang)线遮蔽，更是艺术家(jia)内心世界的折射。它们是黄土地上日升月落的剪影，是岁月在生命中投下的痕迹，是童年记忆里模糊的光斑。张雨欣巧妙地运用光影的对比与交融，为静态的窑洞赋予了动态的生命力，让观者在静谧中感受到一种时间的流动，一种生命的气息。

在张雨欣的作品中(zhong)，我们能看到她对传统技(ji)法的娴熟运用，但更吸引人的是她在此基础上进行的创新与突破。她的色彩并非浓墨重彩，而是倾向于沉静、内敛的色调。赭石、土黄、灰蓝、暗褐……这些源自黄土高原的色彩，被她调和得恰到好处，营(ying)造出一(yi)种浑厚而朴实的视觉感受。

这种色彩的选择，不仅是对地域环境的真实还原，更是艺术家内心对宁静、质朴生活状态的向往。她不是在记录，而是在表达(da)。每一笔色彩的叠加，每一次笔触的挥洒，都凝聚着艺术家对观察对象的情感投入。

外出写生，对于任何一位(wei)艺术家来说，都是一次与现实世(shi)界最直接的(de)对话。西安美术学院的这一届写生实践，无疑为张雨欣提供了一个绝佳的“场域”。在真实的黄土地上，她得(de)以近距离(li)地观察、感受、思考。她(ta)或许曾(ceng)在某个傍晚，看着夕阳将远方的窑(yao)洞染成金黄，看着绵长的影子(zi)在地面(mian)上拉伸；她或许曾在某个清晨(chen)，被窑洞里透出的第一缕阳光唤醒，感受那份宁静与安详。

这些真实的生活体验，经过艺术家的提炼与升华，最终呈现在(zai)画布之上。她笔下的窑洞，不再是某个特定地点的(de)建筑，而是成为一种具有普遍意义的符号，连接着过去与现在，连接着个体与集体。

观赏张雨欣的“窑洞与影”，就像是在进行一场跨越时空的对话。你会被那些朴素的画面所(suo)吸引(yin)，然(ran)后逐渐沉浸其中，仿佛能听到风在窑洞口(kou)呼啸，能闻到泥土的芬芳，能感受到岁月的沉淀。她用画笔，为我们打开了一扇通往古老土地的窗户(hu)，让我们得以窥见那些被时光温柔覆盖(gai)的记忆，以及其中蕴含的永恒诗(shi)意。

这是一种沉默的力量(liang)，一种无需言语就能(neng)打动人心的力量。

时代印记下的窑洞(dong)回响：张雨欣的艺术叙事与青年视角

当我们将目光从“窑洞与影”的诗意画面移开，深入探究张雨欣的作(zuo)品，会发现其背后所蕴含的，远不止对(dui)自然景色的描摹，更是对时代变(bian)迁的敏锐捕捉，以及作为一名青年艺术家所展现出的(de)独特思考和人文关怀。西安美(mei)术(shu)学院第十二届外出写生与艺术活动，不(bu)仅仅是她艺术创作的起点，更是她观察世界、反思生活的重要契机(ji)。

“窑洞”作为一种传统建筑形式，在当下的中国，正经历着深刻的变(bian)革。一方面，随(sui)着(zhe)城镇化的推进，许多古老的窑(yao)洞村落正在逐渐消失，被现代化(hua)的建筑所取代，成(cheng)为记忆中的符号；另一方面，在一些地区，人们重新发(fa)现(xian)了窑洞的价值，对其进行改造和再利用，赋予其新的生命。

张雨欣的作品，虽然在视觉上呈现出一种高度的(de)凝练与诗意，但其(qi)背后却隐约可(ke)见这种时代的张力。她选择描绘(hui)的窑洞，或许并非全然是破败的景象，也并(bing)非全然是崭新(xin)的(de)改造。她捕捉的是一种“在场”的状态，一种正在(zai)发生的(de)、或是刚刚被经历过的瞬(shun)间。

“影”的运用，在此刻也显得尤为关键。那些投(tou)射在窑洞墙壁上的光影(ying)，不仅仅是自然(ran)光的变化，更可以是时代洪流下，个(ge)体命运与环境交织的象征。当一道光线穿过狭(xia)窄的窗户，在昏暗的室内投下一(yi)片斑驳，它可能代表着(zhe)希望，也可能暗示着某种不确定性。当长长(zhang)的影子在(zai)黄昏时分(fen)将窑洞吞没，它或许象征(zheng)着历史的厚重，也可能暗示着某种即(ji)将被遗忘(wang)的过往。

张雨欣的“影”，不是静(jing)态的，而是流动的，它随着时间的推移而变化，随着叙事的展开而深化。这使得她的作品，在(zai)保留传统意蕴的又具有了现代的、动态的叙事性。

作为一名(ming)青年艺术家，张雨欣的视角是独特(te)的。她没有刻意去描绘宏大的叙事，也没(mei)有过度渲染工业化的进程。她的镜头，更多地聚(ju)焦于那些被时代洪流裹(guo)挟(xie)的个体，那些生活在窑洞里的、或曾经生活在窑(yao)洞里的(de)普通人。虽然在具体的作品中，人物的出现可能并不显眼，甚至只是模糊的剪影，但那种“人”的气息，那种生命活动的痕迹，却贯穿始终。

也许是(shi)晾(liang)晒在窗外的衣物，也许是门前摆放的农具，又或是墙角遗落的物件，这些细微之处，都在无(wu)声地诉说着生命(ming)的故事。张雨欣通过对这些细(xi)节的捕捉，将宏大的时代(dai)背景与个体命运巧妙地连接起来，使得她的作品具有了更强的感染力和人文温度。

走出课堂(tang)，走进生活，走进大地，这是西安美术学院外(wai)出写生的核心意义。对于张雨欣而言，这种实践是她艺术成长的催化剂。她不再是仅仅从书本和图片中认(ren)识黄土高原，而是用自己的眼(yan)睛去观察，用自己的心去感受。她或许会与当地的居民交流，了解他(ta)们的生活变迁；她或许会走进那些废弃的窑洞，感受历史的空寂(ji)；她或许会在星光下，凝视着古老的村落，思考着传统与现代的对话。

这些真实而鲜活的体验，为她的艺术创作注入了生命力，使得她的作品，既有学院(yuan)派的严谨，又不失鲜活的(de)生命力。

张雨欣的“窑(yao)洞与影”，更像是(shi)对“乡愁”的一种现代诠释。在快速发展(zhan)的社会中，许多人都在经历着与故土的疏离。窑洞，作为一种承载着集体记忆的符号，自然而然地成(cheng)为了乡愁的寄托。张雨欣的作品，唤醒了我们内心深处对故土的眷恋，对过往岁月的追忆。但她的作品并非仅仅停留在怀旧，而是通过对光影的细腻处理，对生活细节的(de)精准捕捉，为这种乡愁注入了新的内涵。

它不只是对过去的缅怀，更是对当下，对未来的一种思考。她用艺术的方式，试图(tu)在传统与现代之间，在消失与传承之间(jian)，找到一种平衡，一(yi)种连接。

总而言之，张雨欣的“窑洞与影”，是一次成功的艺术实践。它不仅展现了艺术家扎实的绘画功底和独特的艺术语言，更重要的是，它通过对传统意象的现(xian)代解读，引发了我们对于(yu)时代、对于记忆、对于身份的深(shen)刻思考。在西安美术学院第十二届外出写生与艺术的舞台上，她的作品，如同窑洞中(zhong)投下的那一束光，穿透了时光的尘埃，照亮了我们内心(xin)深处的情感，也为我们留下了关于黄土高原，关于中国传统文化，关于青年艺(yi)术家探索的，一(yi)份宝(bao)贵的艺术印记。

她的作品，让我们看到了希望，看到了年轻一代艺术家在传承与创新中，所展现出的蓬勃(bo)生命力。

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图片来源：每经记者 铁瑾 摄

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