每经编辑｜钟勉    

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第(di)一(yi)章(zhang)：打(da)破(po)刻板印象(xiang)——韩(han)剧，不(bu)仅仅是“爱情”的代名(ming)词

“好吧，女(nv)人也爱(ai)看(kan)毛(mao)片(pian)——那(na)毛片名(ming)叫(jiao)‘韩(han)剧(ju)’，实为爱(ai)情。”这(zhe)个略带(dai)调(diao)侃的(de)标题(ti)，或许能瞬(shun)间(jian)勾起许多人(ren)对韩剧(ju)的(de)复杂(za)情(qing)感。它直(zhi)白地(di)揭示了一(yi)个普遍存(cun)在的(de)现象(xiang)：韩(han)剧，这个在(zai)许(xu)多人(ren)眼中几(ji)乎(hu)等同于“爱情片(pian)”的代(dai)名(ming)词(ci)，却拥(yong)有着(zhe)远(yuan)超(chao)性(xing)别(bie)的、跨(kua)越(yue)年龄的(de)广泛受众。

而其(qi)中，女性观(guan)众占(zhan)据了绝大(da)多数。

但我(wo)们(men)是否应(ying)该将韩剧(ju)简单(dan)粗暴(bao)地归(gui)类(lei)为(wei)“女性专属(shu)”的“毛片”呢？答案(an)显(xian)然(ran)是否(fou)定的。韩剧(ju)的魅力(li)，远(yuan)比这(zhe)个标签要(yao)深刻(ke)和复杂。它(ta)并非(fei)单纯地(di)满足某(mou)种(zhong)原(yuan)始冲动，而是(shi)巧妙地(di)编织(zhi)了一(yi)张覆(fu)盖(gai)感(gan)官、触及心灵的(de)网。

让我们来审(shen)视(shi)“毛片”这个词。在许(xu)多人(ren)的认(ren)知里，它往往与(yu)低俗、情色(se)、缺乏(fa)内(nei)涵划(hua)上(shang)等号(hao)。如(ru)果(guo)我(wo)们将这个词引申(shen)为一(yi)种“满(man)足欲望(wang)”的(de)载体(ti)，那么韩剧(ju)无疑是(shi)成(cheng)功(gong)地(di)满足(zu)了现代女(nv)性在(zai)情(qing)感、精(jing)神(shen)和(he)视(shi)觉上的(de)多种“欲望(wang)”。

视觉的(de)盛宴：美学(xue)与细节的(de)极(ji)致追求(qiu)

韩剧(ju)在视觉呈现上，可谓(wei)是(shi)下(xia)足(zu)了(le)功(gong)夫(fu)。从场(chang)景的布置、服装(zhuang)的搭(da)配(pei)，到人物的妆容、画面的(de)构图，无不(bu)透(tou)露着精致与(yu)考(kao)究(jiu)。那些如(ru)同(tong)油画般(ban)唯(wei)美的(de)画面，无(wu)论(lun)是熙(xi)熙攘(rang)攘的(de)首尔街头(tou)，还是绿意(yi)盎然的郊外(wai)小镇，抑或是富(fu)丽堂皇的宫殿，都(dou)经过(guo)精心设计(ji)，营造(zao)出一(yi)种梦(meng)幻般的氛围(wei)。

服装更是韩(han)剧(ju)的一大(da)亮点。无(wu)论(lun)是女(nv)主角(jiao)身上每一(yi)季的潮(chao)流新款(kuan)，还是(shi)男主(zhu)角一(yi)丝(si)不(bu)苟的西(xi)装(zhuang)革(ge)履(lv)，都如(ru)同时(shi)尚T台(tai)秀(xiu)，让观众(zhong)在(zai)欣赏剧情的(de)也能大(da)饱(bao)眼(yan)福。这种对美(mei)的极(ji)致追求，本身就(jiu)是一种(zhong)强大的(de)吸引力(li)，能(neng)够迅(xun)速抓住(zhu)观(guan)众的(de)眼球(qiu)，并(bing)与之产生情(qing)感(gan)上的连(lian)接。

更值得(de)一(yi)提(ti)的是(shi)，韩剧在细节(jie)的处理上也(ye)做得(de)相当到位(wei)。例如(ru)，主角之间一个意(yi)味深长的(de)眼(yan)神，一(yi)次不经意(yi)的肢体接(jie)触(chu)，甚(shen)至(zhi)是(shi)一杯(bei)咖啡的摆(bai)放，都(dou)可能被赋(fu)予(yu)特殊的含(han)义(yi)，成为(wei)推(tui)动剧(ju)情(qing)发展(zhan)的重要线索。这(zhe)些(xie)细(xi)微之处，恰(qia)恰是(shi)构成韩剧(ju)“高级(ji)感”的(de)关(guan)键(jian)，也(ye)让观(guan)众在观(guan)看时(shi)，仿(fang)佛置(zhi)身于一个更加真(zhen)实、更加(jia)动(dong)人的情感(gan)世界(jie)。

情感(gan)的投(tou)射：精(jing)准(zhun)捕捉女(nv)性心理的(de)“痒点(dian)”

韩剧(ju)最核(he)心的吸引力，绝不(bu)仅仅(jin)在(zai)于其(qi)华丽的视觉包(bao)装，而在于它对(dui)女性情感(gan)世界(jie)的(de)精准捕捉和(he)深(shen)度挖掘。它像(xiang)一位经验丰富(fu)的心理(li)医生，总能找到(dao)女(nv)性内(nei)心(xin)深(shen)处(chu)最柔(rou)软(ruan)、最渴望被(bei)触碰(peng)的“痒点”。

理想化(hua)的爱情叙事：很多韩(han)剧都构建(jian)了一(yi)个高度理(li)想(xiang)化(hua)的爱(ai)情(qing)模(mo)型。女(nv)主角往往(wang)出(chu)身平凡(fan)，却拥(yong)有善良、坚(jian)韧(ren)、独(du)立的品(pin)格(ge)；男主角则往往是(shi)家(jia)世显赫、能力超(chao)群，却(que)又(you)对(dui)女(nv)主(zhu)角一(yi)往(wang)情深的(de)“白马(ma)王子(zi)”。这(zhe)种(zhong)“灰姑娘与王子(zi)”的经典童(tong)话模(mo)式，满(man)足(zu)了女性对(dui)于完美(mei)爱情的(de)幻想。

在(zai)现实生(sheng)活中，我们可能很(hen)难(nan)遇到(dao)如(ru)此完(wan)美的另(ling)一半，但(dan)通(tong)过(guo)韩剧(ju)，我们(men)可(ke)以暂时(shi)逃离现实的平(ping)淡，沉(chen)浸(jin)在(zai)一段(duan)轰(hong)轰(hong)烈烈、令人(ren)心(xin)动的爱(ai)情之(zhi)中。

细(xi)腻(ni)的情感刻画：韩剧不吝(lin)于展(zhan)现人物(wu)细(xi)腻的(de)情感变化(hua)。从初(chu)遇时的心(xin)动，到(dao)暧昧期(qi)的试(shi)探，再(zai)到热(re)恋(lian)时的(de)甜蜜，以(yi)及(ji)经历(li)磨难后(hou)的(de)坚定，每一个(ge)阶(jie)段的(de)情(qing)感(gan)发展(zhan)都(dou)被刻画得淋(lin)漓尽致(zhi)。导演和演员们通(tong)过眼神、微(wei)表(biao)情、肢体(ti)语言等多(duo)种方(fang)式，将(jiang)角色(se)的(de)内(nei)心世界(jie)展(zhan)现得淋漓尽(jin)致(zhi)，让观众(zhong)能(neng)够感同身受，仿佛(fu)自己也(ye)正在经历(li)这段(duan)跌(die)宕起伏(fu)的爱(ai)情。

共(gong)鸣的创造(zao)：尽管韩剧中的(de)故事往往(wang)带着(zhe)戏剧化的(de)色彩(cai)，但其中(zhong)所蕴(yun)含(han)的(de)情感却是共(gong)通的。无(wu)论(lun)是对(dui)爱情的(de)向往(wang)，对(dui)失恋的(de)痛苦，对(dui)亲(qin)情的(de)珍(zhen)视，还(hai)是对友谊(yi)的渴望，这(zhe)些(xie)情感都(dou)能在(zai)观(guan)众(zhong)心中引起强(qiang)烈的共(gong)鸣。当主(zhu)角(jiao)们在屏幕(mu)上哭泣、欢(huan)笑、挣(zheng)扎(zha)、奋斗时(shi)，观众也(ye)会(hui)不自(zi)觉地被(bei)代(dai)入(ru)其(qi)中，分享(xiang)他(ta)们(men)的(de)喜怒(nu)哀(ai)乐(le)。

女性视角(jiao)的突出：相(xiang)比于许多(duo)以男(nan)性(xing)为中心(xin)的叙(xu)事，韩剧往往将(jiang)女性(xing)置于故事(shi)的(de)核心位(wei)置。她们是(shi)情节的(de)推(tui)动者，是情感的(de)载体，更(geng)是自我(wo)成长的个体。即使(shi)在爱情中，韩(han)剧也(ye)常(chang)常展现(xian)女性(xing)的独(du)立思(si)考和主动(dong)选择，而非(fei)被动的接(jie)受者。这种对女(nv)性主体性(xing)的强(qiang)调(diao)，也使(shi)得女性观众更容易在(zai)角色身上(shang)找(zhao)到(dao)认(ren)同感和(he)力(li)量(liang)。

因此，与其说女人爱看(kan)“毛(mao)片(pian)”，不如说女(nv)人在韩剧中所(suo)寻求(qiu)的，是(shi)一种能(neng)够满足其(qi)对理想(xiang)爱(ai)情的渴望(wang)，能够(gou)引起情(qing)感共(gong)鸣，能(neng)够提(ti)供(gong)精神(shen)慰藉，并且能够(gou)从(cong)女(nv)性视角出(chu)发的(de)、精心制作(zuo)的、充(chong)满美(mei)学(xue)的视(shi)觉(jue)与情感体(ti)验。韩(han)剧(ju)，以其独(du)特的叙(xu)事方式和(he)精致的制(zhi)作(zuo)，成功(gong)地打开了女(nv)性观众(zhong)的心(xin)灵(ling)之(zhi)门，成(cheng)为她(ta)们在忙碌(lu)生活(huo)中，寻(xun)找片(pian)刻逃(tao)离与慰(wei)藉的(de)重(zhong)要途(tu)径(jing)。

第二(er)章(zhang)：韩剧的“魔(mo)力(li)”——从(cong)“浪漫喜(xi)剧”到(dao)“治(zhi)愈系”的演(yan)变与(yu)升华

如(ru)果说第(di)一章(zhang)我们(men)探讨(tao)了韩剧在(zai)视觉(jue)美学和情感刻(ke)画(hua)上如(ru)何(he)精准(zhun)地击(ji)中(zhong)女(nv)性的“痒点”，那么(me)本章(zhang)，我们将进(jin)一步深入(ru)韩剧的“魔(mo)力”所(suo)在，探(tan)讨(tao)其叙事(shi)模(mo)式的演(yan)变，以及它如何(he)从单(dan)纯(chun)的“浪漫(man)喜剧”逐渐(jian)升华为具有(you)“治愈系(xi)”功能的(de)文化产(chan)品。

“韩式(shi)浪漫”的(de)经(jing)典套路：并非简单重复(fu)，而是情感的不(bu)断变(bian)奏(zou)

不可(ke)否(fou)认(ren)，许(xu)多韩剧(ju)都遵循(xun)着一(yi)套(tao)相对经(jing)典(dian)的(de)叙(xu)事(shi)模式(shi)，尤其(qi)是(shi)在浪(lang)漫(man)喜(xi)剧领域(yu)。我们(men)常常(chang)能在其中(zhong)看(kan)到以下元素：

“冤家(jia)变情人”的(de)经典(dian)桥(qiao)段(duan)：男女主(zhu)角初(chu)识时充(chong)满误(wu)会(hui)和冲突(tu)，在不(bu)断(duan)的碰撞(zhuang)中，逐渐发(fa)现(xian)对方的闪光(guang)点，最(zui)终坠入(ru)爱河。“霸道总(zong)裁爱(ai)上我”的(de)变(bian)体：无论是(shi)高冷财阀、温(wen)柔医生，还是(shi)才华横溢的艺术家(jia)，韩剧中的(de)男(nan)主(zhu)角(jiao)总(zong)能以其(qi)独(du)特的(de)魅力(li)，征服女主角的(de)心。“虐(nve)恋情深(shen)”的(de)催泪(lei)弹：尽(jin)管大多数(shu)韩剧(ju)以喜(xi)剧收(shou)尾，但过(guo)程中往(wang)往少不了误(wu)会(hui)、阻碍(ai)、甚至是(shi)生(sheng)离死(si)别般的考(kao)验(yan)，这些(xie)情节(jie)极(ji)大(da)地调动了观(guan)众的情绪，让结(jie)局的幸(xing)福(fu)来得(de)更加(jia)来(lai)之(zhi)不易(yi)，也更加令人回(hui)味。

“高颜值”的视觉保证：帅(shuai)哥美女的组(zu)合，本身(shen)就是一种强大(da)的吸(xi)引(yin)力(li)。韩(han)剧(ju)深谙此道，并(bing)将(jiang)其发挥到(dao)极致(zhi)。

将(jiang)韩剧仅(jin)仅视为对(dui)这些套路(lu)的简(jian)单(dan)重(zhong)复(fu)，则(ze)是(shi)一(yi)种过于(yu)肤(fu)浅的(de)看(kan)法(fa)。韩(han)剧的“魔力(li)”在于，它(ta)总能在(zai)经(jing)典框(kuang)架下，注(zhu)入新的(de)时代元素(su)，赋予(yu)角色(se)更(geng)鲜(xian)活的生命(ming)力，并以更(geng)加细腻、更具(ju)深(shen)度的视角来(lai)解(jie)读爱(ai)情与(yu)人生。

从(cong)“傻(sha)白甜(tian)”到“大(da)女主”：女性角色(se)的自(zi)我进(jin)化

早(zao)期的韩剧(ju)，女主(zhu)角往往是(shi)“傻(sha)白(bai)甜”的(de)设(she)定(ding)，她们(men)善良(liang)、纯真，但缺(que)乏主(zhu)见，需要男(nan)主角(jiao)的拯(zheng)救。随(sui)着时(shi)代(dai)的发展(zhan)，韩剧的女主角形象(xiang)也发生了(le)巨大(da)的(de)转(zhuan)变。

越(yue)来(lai)越(yue)多的“大女(nv)主”角色出现(xian)在荧幕(mu)上。她们独(du)立、自(zi)主(zhu)，拥有自己(ji)的(de)事业(ye)和(he)追(zhui)求，在(zai)爱(ai)情(qing)中(zhong)也(ye)能够掌握(wo)主动(dong)权。例(li)如(ru)，《我(wo)的解(jie)放(fang)日志》中的(de)廉(lian)美贞，虽然(ran)生(sheng)活(huo)平淡，却在寻求(qiu)内心的自由(you)与(yu)平(ping)静(jing)；《黑(hei)暗(an)荣耀(yao)》中(zhong)的文(wen)东(dong)恩，更(geng)是以(yi)复仇为目(mu)标(biao)，步步为(wei)营，展(zhan)现(xian)出(chu)强(qiang)大的(de)女性力量。

这(zhe)些角色的(de)出现，不(bu)仅(jin)满足了女(nv)性观(guan)众(zhong)对于(yu)独立(li)自(zi)主的(de)渴望(wang)，也传(chuan)递了(le)一(yi)种积极(ji)向上的人(ren)生态(tai)度。

“治(zhi)愈(yu)系(xi)”的力(li)量(liang)：在(zai)悲(bei)伤(shang)与现(xian)实中(zhong)寻找慰藉

近年(nian)来，韩(han)剧不再(zai)仅(jin)仅满足于(yu)描绘(hui)纯粹的浪(lang)漫爱情(qing)，而是更(geng)加关注(zhu)现实(shi)生活中(zhong)的压力、困(kun)境与(yu)情(qing)感需(xu)求(qiu)。

“丧(sang)文化”与“反鸡(ji)汤”：面(mian)对(dui)高(gao)压的(de)生活(huo)节奏和巨(ju)大的社会(hui)竞(jing)争(zheng)，许多(duo)人(ren)感到疲(pi)惫和迷茫(mang)。韩剧(ju)中的一些(xie)作品(pin)，如《我的大叔(shu)》、《未生》、《请回(hui)答(da)1988》等，不(bu)再刻意(yi)回避生活中(zhong)的(de)不如意(yi)，而(er)是展现普通(tong)人的(de)生(sheng)活(huo)困境(jing)，以及他们在(zai)艰(jian)难中相(xiang)互(hu)扶(fu)持(chi)、寻找(zhao)慰藉的(de)过(guo)程(cheng)。

这(zhe)种(zhong)“丧”中带(dai)“暖”的风格，反而(er)能够引起(qi)观众更深层次(ci)的(de)共鸣，让(rang)他们感受(shou)到“不是一个人(ren)在战(zhan)斗(dou)”。情感(gan)的(de)深度挖(wa)掘：韩(han)剧开(kai)始深入探讨(tao)亲情(qing)、友情(qing)、职场(chang)关系(xi)等多元情(qing)感。这些(xie)情感线(xian)索的(de)丰(feng)富(fu)，使得(de)故事更(geng)加(jia)立(li)体(ti)，也(ye)让(rang)观众在欣(xin)赏(shang)爱情(qing)之(zhi)余，能(neng)够获(huo)得更全(quan)面(mian)的情(qing)感(gan)体(ti)验。

例(li)如(ru)，《请回(hui)答1988》中温(wen)馨的邻里情，以及(ji)亲(qin)子之间细(xi)腻的情感(gan)互动(dong)，都让无数(shu)观(guan)众(zhong)感动(dong)落(luo)泪(lei)。“疗愈”的(de)情(qing)感出(chu)口：很(hen)多(duo)韩(han)剧(ju)都(dou)带有(you)一种“治(zhi)愈(yu)”的功能。它(ta)们通(tong)过讲述普(pu)通(tong)人(ren)的故(gu)事，展(zhan)现人性的(de)温(wen)暖(nuan)，传(chuan)递积极(ji)的价值观(guan)，让观(guan)众在观(guan)看(kan)过(guo)程(cheng)中，能够(gou)暂(zan)时忘(wang)却现(xian)实的(de)烦恼(nao)，获得(de)心灵的慰藉。

这种(zhong)“治(zhi)愈系”的属性(xing)，使(shi)得韩(han)剧不(bu)仅仅是一(yi)种(zhong)娱乐产(chan)品(pin)，更(geng)成(cheng)为(wei)了一种(zhong)情(qing)感的寄(ji)托和心(xin)灵的(de)出口(kou)。

“韩(han)剧”：一(yi)场关于想象(xiang)、情感与现实的(de)对话

所以，“好吧(ba)，女人也(ye)爱看毛(mao)片(pian)——那(na)毛片(pian)名叫(jiao)‘韩(han)剧’实为爱情”这句话，或许只说对(dui)了(le)一半。女(nv)人爱看的(de)，是韩(han)剧所(suo)构建(jian)的那(na)个充满(man)想(xiang)象(xiang)力(li)的世(shi)界(jie)，是(shi)其中(zhong)细(xi)腻而真实的(de)情感表达，是那(na)些(xie)在理想与现(xian)实之(zhi)间(jian)寻求平衡的(de)动人故事(shi)。

韩(han)剧的“魔(mo)力”在(zai)于，它能够(gou)不断地(di)自(zi)我更新，从(cong)经典(dian)的(de)浪漫爱情，到(dao)深(shen)刻的(de)现实关怀(huai)，再到强(qiang)大的(de)女性力(li)量(liang)，它始终紧贴时(shi)代(dai)脉搏(bo)，洞(dong)察观(guan)众需求。它(ta)用精美的(de)画(hua)面(mian)、动人(ren)的音(yin)乐(le)、出(chu)色(se)的(de)表演(yan)，为(wei)观众提供了一场视觉(jue)与情(qing)感的(de)盛宴(yan)，也在这(zhe)场盛宴(yan)中，悄悄地治愈(yu)着(zhe)无数(shu)疲(pi)惫的(de)心灵。

最(zui)终，韩剧所传递的，并非(fei)仅仅是“爱情(qing)”本(ben)身，而(er)是一(yi)种关(guan)于爱、关于(yu)生活(huo)、关于(yu)成长，以及(ji)关于(yu)如何在不(bu)完美的(de)世(shi)界里，寻找(zhao)属于自(zi)己(ji)的幸(xing)福(fu)的(de)普世价值(zhi)。这，或(huo)许才(cai)是(shi)让(rang)无(wu)数(shu)女性(xing)“欲(yu)罢(ba)不能”的真(zhen)正原因。

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图片来源：每经记者 陈力达 摄

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