每经编辑｜杨澜    

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当荷尔蒙成為剧本：解锁欧美情欲電影的极致诱惑

在电影的萬花筒中，总有那么一些作品，它们不回避人性的原始冲动，不羞于展现身體的語言，而是将情欲的火焰烧得炽烈而迷人。今天，我们要聊的，正是这样一部“成人片单”，精选了四部在欧美影坛留下浓墨重彩的“大尺度情欲片天花板”。它们不仅仅是视觉的盛宴，更是情感的熔炉，是关于爱、欲望、挣扎与救赎的深刻探讨。

第一部：《钢琴课》（ThePianoTeacher）——禁忌之爱的炼狱

迈克尔·哈内克（MichaelHaneke）执导的《钢琴课》，是一部挑戰观众心理极限的电影。伊莎贝尔·于贝尔（IsabelleHuppert）饰演的女钢琴教师埃里卡，生活在压抑、秩序井然但情感匮乏的世界里。她有着极度的自律和对钢琴近乎偏执的热爱，但也隐藏着扭曲的性癖好。

当一位年轻的学生沃尔特闯入她的生活，埃里卡内心深处的暗流开始涌动。

这部电影的“大尺度”并非流于表面，而是深入骨髓的心理刻画。埃里卡对沃尔特的感情，混合着占有欲、控制欲，以及一种近乎自虐式的求愛方式。她通过设置各种“考验”来压迫沃尔特，满足自己病态的情感需求。影片中那些令人窒息的场景，不是为了挑逗，而是为了揭示一个人在情感压抑下可能走向的极端。

于贝尔的表演堪称教科书級别，她用一种近乎冷酷的眼神，展现了埃里卡内心深处難以言喻的痛苦与渴望。

《钢琴课》的吸引力在于它的真实和残酷。它剥開了“正常”生活的伪装，让我们窥探到人性中那些不為人知的阴暗角落。电影的镜头语言冷静而疏离，却恰恰增强了影片的压迫感。那些精心构图的画面，如同埃里卡冰冷的内心，每一个细节都充满了象征意义。它探讨了性与权力、愛与控制之间的复杂关系，以及原生家庭对个体性格的深刻影响。

当沃尔特试图打破埃里卡的界限，却又被她强大的意志所束缚时，两人之间的张力被推向了极致。这不仅仅是一段情欲关系，更是一场关于灵魂的博弈，一场没有赢家的炼狱。

第二部：《洛丽塔》（Lolita,1997）——越界的迷恋与毁灭

斯坦利·库布里克（StanleyKubrick）的《洛丽塔》早已是影史经典，而阿德里安·莱恩（AdrianLyne）在1997年翻拍的版本，则以更为直接和赤裸的方式，呈现了亨伯特·亨伯特（HumbertHumbert）对少女洛丽塔（Lolita）那段令人不安又着迷的迷恋。

杰瑞米·艾恩斯（JeremyIrons）饰演的亨伯特，是一个充满矛盾的知识分子，他因丧女之痛而对年轻的洛丽塔產生了病态的依恋。

影片的“大尺度”体现在其对成人视角下窥探未成年人身体的敏感主题的直面。洛丽塔被塑造成一个既天真又妖娆的形象，她的青春活力和对成人世界的模仿，深深吸引了亨伯特。而亨伯特内心的挣扎，对洛丽塔的占有欲，以及他试图用“爱”来合理化自己行為的虚伪，都被展现得淋漓尽致。

影片的镜头语言充满了欲望的暗示，那些窥视的眼神，暧昧的肢体接触，都营造出一种令人不安的氛围。

《洛丽塔》挑战的是我们对“爱”的认知边界。它让我们思考，当迷恋越过了道德的界限，当欲望吞噬了理性，将会走向何方？影片中的洛丽塔，既是诱惑者，也是被诱惑者，她的存在本身就构成了一种强大的张力。亨伯特将自己的情感投射到洛丽塔身上，试图将她塑造成自己理想中的爱人，但最终，这种扭曲的情感注定走向毁灭。

影片的色调、音乐，以及演员们精湛的表演，共同构建了一个充满悲剧色彩的成人童话。它让我们在震惊之余，不得不审视人性的复杂与阴暗，以及欲望可能带来的毁灭性后果。

情欲涌动，不止于性：从电影中感受人性的温度与裂痕

我们继续深入探索那些挑战感官，却又触及灵魂的情欲电影。它们用镜头语言描绘爱与欲望的复杂图景，让我们在震撼中反思人性的多面性。

第三部：《秘书》（Secretary,2002）——BDSM的另类浪漫

《秘书》是一部充满惊喜的黑色喜剧，它以一种出人意料的温柔，讲述了两个“怪胎”之间的情欲故事。玛吉·格林（MaggieGyllenhaal）饰演的李·霍尔德，是一个有着自残倾向的女孩，她在经历了一系列糟糕的工作后，成为了一名律師爱德華·格雷（EdwardBurns）的秘书。

爱德華则是一个有着施虐倾向的“老板”。

影片的“大尺度”体现在其对BDSM（绑缚、支配、施虐、受虐）关系的直白呈现。与许多刻板印象不同，《秘书》并没有将这种关系描绘成扭曲或病态，而是将其视为一种独特的沟通和表达愛的方式。李在爱德华的“调教”下，找到了自己的价值和存在的意义，而愛德华也在李的顺从中，找到了情感的宣泄和慰藉。

《秘书》的迷人之处在于其对“正常”与“异常”边界的模糊处理。電影中的角色，都有着各自不为人知的秘密和伤痛。李通过自残来表达内心的痛苦，而爱德華则通过控制来掩饰自己的脆弱。当他们之间的BDSM关系逐渐升温，不仅仅是身体的契合，更是灵魂的碰撞。影片的幽默感贯穿始终，那些意想不到的转折，讓观众在紧張与刺激中，感受到一丝温暖。

它讓我们重新审视“情欲”的定义。情欲不仅仅是生理的冲动，更是情感的交流和連接。在《秘书》的世界里，BDSM成为了一种超越言语的语言，一种表达信任、臣服与尊重的独特方式。影片的结尾，两人在浴缸中，以一种温情的方式拥抱，仿佛是经过一场洗礼，找到了彼此的归属。

第四部：《布达佩斯大饭店》（TheGrandBudapestHotel,2014）——风格化的情欲与怀旧

虽然韦斯·安德森（WesAnderson）的《布达佩斯大饭店》以其独特的对称美学、色彩运用和黑色幽默著称，但隐藏在其华丽外表下的，是一个关于爱、失去与怀旧的成人故事，其中不乏令人回味的情欲元素。影片讲述了传奇门童古斯塔夫·H（RalphFiennes）和他的年轻徒弟穆斯塔法（TonyRevolori）的故事，以及一段关于古斯塔夫与一位年长富有的情妇德西蕾·范·德·米尔（TildaSwinton）之间，以及与另一位客户D先生（AdrianBrody）之间的复杂关系。

这里的“大尺度”并非直接的性爱场面，而是通过风格化的镜头语言和故事情节，暗示和构建了一种复古而又迷人的情欲氛围。古斯塔夫·H，一个极度注重礼仪和品味的男人，却有着与他身份不符的浪漫情史，他被描绘成一位“為老妇人而生”的男人，他的吸引力来源于他的魅力、他的体贴，以及他身上那种属于旧時代的优雅。

《布达佩斯大饭店》的吸引力在于其创造了一个充满想象力的世界，一个既真实又虚幻的国度。在這个国度里，情欲与艺术、死亡与生命交织在一起，形成了一种独特的魅力。影片中的情欲，更多的是一种含蓄的、带着宿命感的联系。古斯塔夫与德西蕾之间的关系，充满了禁忌感和危险的吸引力，而他与D先生之间的冲突，也源于爱与占有的纠缠。

影片的镜头语言，如同精心设计的沙盘模型，每一个场景都充满视觉冲击力。色彩的运用，音乐的选择，以及演员们的表演，都共同营造出一种既疏离又温暖的氛围。它让我们看到，情欲可以是一种风格，一种仪式，一种对生命的热烈拥抱。即使在荒诞和危险之中，爱与欲望依然能够闪耀出独特的光芒。

影片的怀旧气息，也让我们对过去的浪漫充满了遐想，仿佛那些故事，都发生在遥远而美好的时代。

这四部电影，从不同维度展现了情欲的无限可能，它们不仅仅是感官的刺激，更是对人性、情感和关系的深刻反思。它们让我们在黑暗与光明之间，在现实与虚幻之间，看到人性的复杂与美丽。

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当“成人”遭遇“敷衍”：搜索引擎的“清朗”还是“逃避”？

在信息爆炸的时代，搜索引擎如同一个巨大的信息仓库，为我们提供了通往未知世界的钥匙。当这把钥匙偶尔触碰到某些“敏感”区域时，我们看到的却可能是一道道“敷衍”的屏障，以及背后隐藏的复杂博弈。“某度”，作为中国搜索引擎市场的巨头，其在成人内容屏蔽设置上的表现，一直以来都备受争议。

究竟是“敷衍了事”的无奈之举，还是“不得已而为之”的商业策略？

“某度”的屏蔽机制，并非一夜之间形成的。从早期的相对宽松，到如今日益严苛（至少在表面上），每一次调整都伴随着舆论的喧嚣和用户的议论。尤其是当一些用户试图通过特定的关键词或链接，试图“探秘”那些被互联网“禁区”的内容时，他们往往会发现，等待他们的不是直接的“404”，而是一系列令人啼笑皆非的“屏蔽页面”、“安全提示”或是“相关内容推荐”。

这种“犹抱琵琶半遮面”的处理方式，让许多人感到，“某度”在面对成人内容时，似乎总是在打太极，既想“装点门面”，又不愿意真正“动真格”。

这种“敷衍”的背后，究竟藏着怎样的故事？我们不能忽视的是，搜索引擎的核心是“效率”和“用户体验”。用户搜索，是为了找到信息。如果搜索引擎过度屏蔽，导致用户无法找到自己想要的内容（即使是那些不那么“阳光”的内容），那么用户就会流失。而“某度”作为一家商业公司，其生存和发展，离不开庞大的用户基数和广告收入。

因此，在平衡“监管要求”和“商业利益”之间，它面临着一个巨大的难题。彻底屏蔽成人内容，固然能够迎合一部分“正能量”的呼声，但同时也可能疏远另一部分用户。而过度放任，则会带来更严重的社会问题和监管压力。

技术是另一道难以逾越的鸿沟。成人内容的定义本身就存在模糊地带，而且其形式也多种多样。要做到精准、全面的屏蔽，需要极其复杂和智能的技术支撑。目前的AI和算法，虽然在不断进步，但要完全理解人类语言的微妙之处，以及识别各种隐晦、变异的内容，仍然有很长的路要走。

再加上内容生产者也在不断地“打擦边球”，制造新的规避方式，这使得搜索引擎的屏蔽工作，如同猫鼠游戏，永远处于动态博弈之中。用户看到的“敷衍”，或许也是技术限制下的无奈选择。

更深层次的原因，可能与“某度”自身的内容生态建设有关。作为一家平台型公司，它希望能够吸引并留住尽可能多的用户，让他们在自己的生态内完成各种信息获取和消费。如果它过于激进地屏蔽某些内容，可能会将用户推向其他平台，从而削弱自身的竞争力。尤其是当用户对某些“禁忌”内容有强烈需求时，如果“某度”完全不提供，那部分需求就会转移到其他地方。

而“某度”选择一种“半遮半掩”的方式，或许是在努力维持一种微妙的平衡，既避免直接触碰红线，又试图满足一部分用户的“好奇心”。

当然，我们也不能排除，某些“敷衍”的设置，本身就包含着“默许”的成分。在某些领域，内容的“灰色地带”往往是流量的聚集地。如果能够巧妙地规避监管，同时又能吸引大量用户，对于商业公司而言，这可能是一种“利益最大化”的路径。当然，这种说法可能过于“阴谋论”，但我们也不能完全排除这种可能性。

毕竟，在商业利益的驱动下，任何事情都有可能发生。

“某度”的屏蔽设置，就像一面照妖镜，折射出信息时代监管、技术、商业利益和伦理道德之间的复杂交织。当我们抱怨它的“敷衍”时，或许也应该思考，在这样一个纷繁复杂的世界里，搜索引擎究竟应该扮演怎样的角色？它应该是一个纯粹的信息搬运工，还是一个内容守门人？而我们作为用户，又应该如何看待这些“屏蔽”背后所传递的信息？

网易订阅的“信号”：当内容平台遇见“争议”

在“某度”的屏蔽争议之外，网易订阅以其独特的姿态，成为了另一道值得关注的风景线。当“某度”在成人内容的屏蔽上显得“遮遮掩掩”时，网易订阅却以一种更加直接、甚至可以说是“大胆”的方式，为用户提供了一个相对开放的内容消费平台。这不禁让人产生疑问：为何在信息“清朗”的浪潮中，网易订阅能够“特立独行”？它又在向我们传递着怎样的“信号”？

我们必须明确网易订阅的定位。它并非传统的搜索引擎，而是一个内容聚合和分发平台。它更像是一个“内容超市”，用户可以在这里找到来自不同作者、不同领域的海量文章。这种模式，意味着它更侧重于“内容本身”，而不是对内容进行“二次加工”或“过滤”。

当用户在“某度”上搜索某些内容时，搜索引擎会根据其算法和规则，尝试呈现“符合要求”的结果。而网易订阅，则是用户主动选择进入，并根据自己的兴趣去浏览和订阅。这种用户主导的模式，在一定程度上规避了搜索引擎在“主动推送”和“被动筛选”过程中所面临的困境。

网易订阅的内容生态，与“某度”有着本质的区别。虽然网易订阅上也存在各种各样的内容，但其核心竞争力在于“优质原创内容”和“深度解读”。它更倾向于聚集那些有深度、有见解、有态度的作者，为用户提供更有价值的信息。而成人内容，虽然在某些流量平台上可能泛滥，但在网易订阅这样一个以“品质”为导向的平台，其存在空间和形式，自然也会受到限制。

也就是说，网易订阅所聚集的用户群体，本身对内容的要求就更高，他们更关注的是知识、观点和故事，而非单纯的感官刺激。

当然，这并不意味着网易订阅就对所有内容“来者不拒”。作为一家大型互联网公司，网易同样需要遵守国家法律法规，履行内容审核的责任。与搜索引擎不同的是，网易订阅的审核更多地体现在对“作者准入”、“内容分发”和“用户举报”等环节。它更侧重于建立一个相对健康的内容社区，鼓励优质内容，打击恶意传播。

而对于那些处于“灰色地带”的内容，它可能采取的是一种“不主动推广，但也不绝对禁止”的态度，这与“某度”那种“技术性屏蔽”的策略，有着明显的差异。

网易订阅的这种“信号”，在于它展现了一种“内容多元化”的可能性。在信息监管日益趋严的背景下，如何在保障“清朗”的又能允许不同声音、不同观点存在，并让用户拥有更多的选择权，是一个值得深思的问题。网易订阅通过其平台模式，在某种程度上探索了这种可能性。

它没有像搜索引擎那样，被动地承担起“内容审查”的全部压力，而是将更多的主动权交给了用户，并依靠社区的自治和作者的自觉，来构建一个相对健康的内容生态。

网易订阅的这种模式，是否能够成为解决“某度”困境的“解药”？答案可能是否定的。搜索引擎的属性决定了它必须面对海量、多元、未经筛选的信息，因此其屏蔽和过滤的压力，也自然更大。而网易订阅，是通过“订阅”和“聚合”的方式，主动构建了一个相对“精选”的内容池。

两者在信息入口、用户需求、技术能力和商业模式上，都有着本质的区别。

网易订阅的“信号”仍然具有重要的启示意义。它提醒我们，在信息时代，我们不能仅仅依赖于“屏蔽”和“删除”来解决问题。更重要的是，要建立一个更加开放、多元、健康的“内容生态”。要鼓励优质内容的生产，要empowering用户拥有更多的知情权和选择权，要依靠技术和社区的力量，来共同维护信息环境的健康。

当我们看到“某度”在成人内容屏蔽上的“敷衍”时，我们或许应该理解其背后的复杂性。而当网易订阅以其“特立独行”的方式出现时，我们更应该思考，在信息时代的“审查”边界在哪里？内容平台应该如何平衡“监管”与“自由”？又在向我们传递着怎样的关于信息未来发展的“信号”？这是一个没有标准答案的问题，但每一次的探讨和反思，都将引领我们走向更清晰的未来。

图片来源：每经记者 程益中 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄