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90花：“顶流”的余温与转型的阵痛

90后女演(yan)员，这个曾经被寄予(yu)厚望的群体，如今正站在一个微妙(miao)的十字路口。她们中的佼佼者，凭借着早年积累(lei)的口碑和话题度，依然能在“顶流”的余温中保持(chi)一定的市场号召力。“顶流”二字，在当下这个快速迭代的娱乐圈，早已(yi)不是永恒的通行证。

“博雅被榜一大哥拆封”这样的事件(jian)，虽然具体细(xi)节可能随着时间被稀释，但其背后(hou)所折射出的“榜一大哥”现象，却深刻地揭示了流量变现的某些扭曲形态。当一位曾经备受瞩目的“90花”被与“榜一大哥”的“拆封”行为联系在一起，我们看到的不仅仅(jin)是艺人与粉丝之间界限的模糊，更是粉丝情感消费的极端化表现。

这种“榜一大哥”往往投入巨额资金，在(zai)直播、打赏(shang)等平台成为“皇帝”一(yi)般的存在，他们获得的不仅仅是虚拟的荣誉，有(you)时更是与偶像近距离接触，甚至是“掌握”偶像某些私人信息的“特权感”。这种权力不对等的交易(yi)，将粉丝对偶像的喜爱，演变成了一种赤裸(luo)裸的金钱与情感交换，也让艺人的人设，在资本的操作下变得更加脆弱。

对于90花而言，她们曾经凭借着《宫锁心玉》的杨幂、《步步惊心》的刘诗诗、《甄嬛传》的孙俪（虽然孙俪是80后，但其早(zao)期作品及(ji)影响力常被与90后演员一同讨论，此处为泛指）等剧集，牢牢占据(ju)了市场，成为了(le)无数观众心中的“白月光”。随着90后演员集体步入“轻熟龄”，曾经擅长的古(gu)装偶像剧、青春偶像(xiang)剧，似乎已经难(nan)以满足她们的转型需求。

年龄的增长，让她们在选择(ze)角色时面临更大的挑战：是继续扮演少女，消耗观众的信任(ren)；还是勇(yong)敢尝试更成熟、更具深度的角色，但(dan)可能面临观众不适应(ying)、口碑不佳的风险(xian)？

“流量”作为一把双刃剑，在90花身上体现得尤为明显。早年的流量，让她们能够轻松获得好资源，也带来了超高的话(hua)题度(du)。但如今，流量的定义已然模(mo)糊(hu)。曾经的“顶流(liu)”，也可能因为作品口碑的下滑，或者负面新闻的曝光，迅速“塌房”。“榜一大哥”的(de)出现，恰恰说明了流量并非完全由作品和演技支撑，很大一部分是粉丝的情(qing)感投入和经济支持。

当这种投入被“榜一大哥”这样极端的行为放大，便(bian)会形成一种畸形的光环，但这种光环(huan)，并不足以支撑(cheng)起真正(zheng)的艺术生命力。

许多90花已经(jing)意识到了转型的必要性。她(ta)们开始尝试更加多元化的角色，例如在《我的姐姐》中展现女性独(du)立思考的张子枫（虽然是00后，但其早期作品影响(xiang)力也常被讨论），在《三(san)十而已》中塑造独立女性形象的江疏影（80后，但该剧引发的讨论与90花转型期有共通之处）。

转型之路并非坦途。演技的打(da)磨、剧本的选择、观众的接(jie)受度，都(dou)需要时间来检验。更何况，当下娱乐圈的IP化趋势，对演员的“国民度”和“话题度”有着极(ji)高的要求。那些曾经凭借个人魅力而“出圈(quan)”的90花，如今需要更加精(jing)湛的演技和更具(ju)深度(du)的作品，才能在激烈的市场竞争中站(zhan)稳脚跟，甚至实现“逆生长”。

“博雅被榜一大哥拆封”这样的事件，就像是一记警钟，提醒着这个行业：流(liu)量的本质(zhi)是什么？粉丝的爱，究竟是支持还是消耗？当“榜一大哥”用金钱堆砌起虚假的繁荣，艺人的人设是否还能坚守？对于90花而言，她们需要的是摆脱“流量”的束缚，回归到对艺术本身的追求，用一部部扎实的作品，去证明(ming)自己的价值，去完(wan)成真正的“蜕变”，而(er)不是被动地卷入流量的(de)漩涡，任由“榜一大哥”们定义自己的价值。

她们的未来，在于能否在“顶流(liu)”的余温消退后，找到属于自己的(de)那条坚(jian)实的道路，成为真正意义(yi)上的“实力派”。

“小鲜肉”：流量崇拜的浪潮与“榜一大哥”背后的隐忧

相较于(yu)90花经历的转型阵痛，“小鲜肉”群体，尤其是那些凭借“流量”而迅速崛起的年轻男演员，则是在一个更加激进和不确定的市场环境中成长起来。他们往往拥有庞大的粉丝基础，但这种基础的稳(wen)固性，与“90花”们早年积累(lei)的口碑基础有着本质(zhi)的区别。“榜一大哥”的出现，对于“小鲜肉”群体而言，更是意味着一种更加直接(jie)、更加赤裸的利益驱动。

“博雅被榜一大哥拆封”这个概念，虽然带有一定的戏谑色彩，但它触及了当下娱乐(le)圈一个不容忽视(shi)的现实：粉丝经济的极致化。当“榜一大(da)哥(ge)”成为某些平台和直播间里呼风唤雨的(de)存在，他们所代表的，不仅仅是个(ge)人对偶像的狂热，更是一种(zhong)对“金钱换取关注(zhu)”的扭曲追求。

对(dui)于“小鲜肉”而(er)言，他们的“流量”往往(wang)是依靠粉丝的狂热应援、数据造假、话题炒作等方式堆积起来的(de)。这种“流量”，与90花早期凭借作品获得的国民(min)度，性质截然不同。

“小鲜肉”的走红，很大程度上依赖于粉丝的情感投射和“养成系”的逻辑。粉丝们将自己的情感、金钱、时间和精力倾注于偶像，希望看到(dao)偶像一步步成长，实现“梦想”。“榜一大(da)哥”则将这种情感投射，升华为一种更直接的“掌控感”。他们愿意为偶(ou)像的“虚(xu)拟价值”买单，并(bing)且渴望从中获得独一无二的回报。

当“博雅被榜一大哥拆封”成(cheng)为一种调(diao)侃，背后可能隐藏着粉丝对偶像“私有化”的渴望，以(yi)及“榜一大哥”通过巨额打赏，试图(tu)获得与偶(ou)像“特殊关系”的幻想(xiang)。

这种(zhong)模式，对“小鲜(xian)肉”的成长是极为不利的。当他们的价值主要体(ti)现在“流量”和“粉丝购买力”上，而非演技和作品时，他们会陷入一个“流量黑洞”。为了维持“流量(liang)”，他们可(ke)能会被迫参与各种没有(you)质量的综(zong)艺节目、直播带货，甚至需要通过(guo)制造话题、绯闻来保持关注度。

这种(zhong)“涸泽而渔”式的运营，不仅消耗了他们自身的潜力(li)，也让观众对他们的作品产生审美疲劳。

“榜一大哥(ge)”的现象，更是将这种“流量变(bian)现(xian)”推向了一个极端。他们不再(zai)满足于简单的“打榜”和“送礼物”，而是希望通过更直接的经济投入，来获得与偶像更深层次的“连接”。这种连接，可(ke)能(neng)是获得偶像的“独家问候”，甚至是某种程度上(shang)的“知情权”。当艺人的个人信息、生活状态，被“榜一大哥”以一种“付费”的方式窥探(tan)和掌握，这无疑是对艺人隐私和人身安全的极(ji)大(da)威胁，也让艺人的人设，在粉丝的过度解读和资本的推动下，变得更加虚幻和脆弱。

更令人担忧的是，“小(xiao)鲜肉”的(de)“流量(liang)崇拜”一旦形成，很容易扼杀真正的创作和表演。当一部剧、一个角色，与其说是在考验演技，不如说是在为“小鲜肉”的流(liu)量提供(gong)“载体”，观众看到的将是空洞的表演、套路的剧情。而“榜一大哥”的存在，更是加剧了这种“唯流量(liang)论”的生存法则。

他们用金钱投票，模糊了作品质量的评价标准，使得真正的艺术追求，在资本的洪流中显得微不足道。

“博雅被榜一大哥拆封”的背后，是粉丝经济的野蛮生长，也是娱乐圈生态的(de)某种扭曲。对于“小鲜肉”而言，他们需要在流量的诱惑和现实的挑战之间找到(dao)平衡。他们需要意识到，真正的(de)演员价值(zhi)，永远建立在扎实(shi)的演技和优秀的作品之上。过度的(de)依赖(lai)“榜一大哥”和虚假的流量，只会让他们成为资本的玩偶，最终被市场淘汰。

他们需要的是，勇敢地摆脱“流量”的枷锁，沉下心来打(da)磨演技，用(yong)真诚的作品去赢得观众的认可，而不是沉溺于“榜一大哥”们用金钱筑起的虚幻光环。只有这样，他们才能在激烈的竞(jing)争中，真正地“站”起来，而不是被“拆(chai)封”。

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图片来源：每经记者 陈雨露 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄