每经编辑｜陈桂林    

当地时间2025-11-03,gufjhwebrjewhgksjbfwejrwrwek,打开B站看春雨直播

“侧看裸奔”——这句简单粗暴的网友评(ping)价，如同(tong)投入平静湖面的一颗石子，瞬间(jian)在《原神》玩家社群乃至更广泛的二次元爱好者群体中激(ji)起了层层涟漪。当玩家们在提瓦特大陆上沉醉于精美的画面、跌宕的剧情以及策(ce)略性的战斗时，一部分声音(yin)却将焦点精准地锁定在了部分女性角色的服装设计上，认为其“过于(yu)暴露”、“简直像没穿衣服”，甚至上升到“衣不惊人死不休”的指(zhi)责。

这究竟是怎样的“惊人(ren)”？又触动了玩家们怎样的神经？

要理解这场争议，我们必须先将目光投向“二次元”这个独特的文化符号。二次元，发源于日本，以其独特的绘画(hua)风格、夸张的人物设定和(he)情感(gan)表达(da)，在全球范围内俘获了无数(shu)拥趸。《原(yuan)神》作(zuo)为一(yi)款集大成者，不仅在技术层面达到了业界领先水平，更在美术风格上深度借鉴和融合了二次元的精髓。

其角色设计，尤其女性角色，往往遵循着二次元美学的一些普遍原则：大眼睛、小鼻子、精致的脸庞，以及更加强调身材曲线的服装轮廓。从御(yu)姐(jie)的飒爽到(dao)少女的娇(jiao)憨，从神秘的法师到英勇的战士，不(bu)同的角色性格通过服装得以具象化，而这些服装，在很多时候，确实会突破现实世界的着装规范，以一种更为“艺术化”或“理想化”的方式呈现。

“侧看裸奔”的批评，正是抓住了这种“艺术化”与“现实规范”之(zhi)间的张力。在现实生活中，我们所理解的(de)“暴露”往往与社会道德、公共场合的着装礼仪挂钩。在二次元(yuan)世界里，角色的服装更多是服务于其人设、世界观的(de)塑造，以及满足玩家的审美期待。这种期待，本身就带有一定的“幻想性”和“理(li)想(xiang)化”成(cheng)分。

玩家之所以被二次元(yuan)吸引，很大程度上也是因为它提供了一个与现实有所区隔的、更(geng)加纯粹或更加极致的幻想空间。因此，当《原(yuan)神》中的某些角色，例(li)如迪卢克（虽然是男(nan)性，但其设计理念也(ye)常被拿来类比）的经典皮肤，或是某些女性(xing)角色的裙摆、肩带、腹部设计，被一些玩家(jia)认为“过于裸露(lu)”时(shi)，这并非简单的道德评判，而是不同审美观、不同文化语境碰撞的结果。

支持者认为，这是一种(zhong)艺术表达，是二次元风格的自然延伸(shen)。他们会强(qiang)调角色的“美感”，认为服装的剪(jian)裁和设计是为了凸显角色的魅力，是符合其性格和设定的。例如，一位(wei)身手矫健、行动敏捷的女性角色，其服装可能需要更加轻便，以暗示其(qi)运(yun)动(dong)能力；一位高贵而神秘的法(fa)师，其服(fu)装则可能带有(you)更多象征意义(yi)和华丽的装饰。

这种设计，在他们看来，是一种视觉上的享受，是游戏(xi)世界观构建的一部分，而非对现实(shi)道德的挑衅。他们会反驳“侧看裸(luo)奔”的说法，认(ren)为这是将(jiang)现实世界的标(biao)准强行套用(yong)在虚拟世界(jie)，是一种“成人思维”对“二次元幻想”的(de)干涉。

批(pi)评者也并非空穴来风。他们(men)所提(ti)出的“暴露”或“不正当”的观点，并非完全基于保(bao)守的道德观，而是从另一个角度审视了二次(ci)元设计的商业逻辑和潜在影响。他们认为，将女性角色设计得“性感”或“暴露”，往往是(shi)为了吸引更广泛的用户群体，特(te)别是男性玩家，从而达到商业盈利的目的。

这种设计，在一定程度上可(ke)能被视为一种“物化女性”的(de)倾向，将女性角色简化为吸(xi)引眼球的“符号”，而忽略了其作(zuo)为独立个体的多面性。他们还会担忧这种设计是否会对未成年玩家产(chan)生不良引导，以及是否会进一步固化(hua)社会中对女性的刻板印象。

“侧看裸奔”这个标签(qian)，虽然极端，却恰恰点出了这种争议的核心：界限(xian)的(de)模糊。在虚拟世界中，我们似乎可以突破现实的种种束缚，创造出前所未有的景象。但当这种突破触(chu)及到我们内心深处关于“美”、“性(xing)感”、“道德”的认知时(shi)，矛盾便随之而来。是应该遵从二次元的极致幻想，还是应该在某种程度上“落地”现实，考虑其潜在的社会影响(xiang)？这是一个没有简单答案的问题，它触(chu)及了游戏设计、文化传播、个体审美以(yi)及社会责任等多个层面，而《原神》的这次争议(yi)，无疑又(you)一次将这个议题推到了聚光灯(deng)下，引发了我们更深入的思考。

当“侧看裸奔”的争议硝烟尚未完全散去，我们不妨将视角从单纯(chun)的角色服装转移，深入探(tan)究(jiu)这场风波背后所折射出的玩家心理、二次元文化的演变以及游戏商业化设(she)计的复杂考量。这场(chang)关(guan)于《原神》女性角色着装的辩论，远不止于简单的(de)“露不露”问题，它更像是一面镜子，映照出当代玩家群体多样化的审美追求、复杂的文化认(ren)同以及在虚拟(ni)世界与现实世界之间摇摆的微妙心理。

从玩家心理层面来看，对于“暴露(lu)”与“适度”的界定，本身就(jiu)存在着巨大的个体差异。对于一些玩家而言，他们对二次元角色(se)的喜爱，很大程度上源于对“理想化”形象的追求。这种理想化(hua)，既包括了人物的(de)性格、能力，也包含了外貌和身材。在他们眼中，《原神》角色(se)的设计，特别是女性角色，是在(zai)二次元美学(xue)框架下的一种“极致美”的展现。

那些被批评为“暴露”的服装，在他们看来，恰恰是角(jiao)色魅力和性感风格的体现，是游戏吸引力的重要组成部分。他们可能并不将此与现实中的“不雅”划等号，而是在虚拟世界中体验一种超越现实的美学享受。这种心理，类似于对动漫、漫画中常见的一些性感角色的(de)接受和喜爱，是一种对特定文化符号的认同和欣赏(shang)。

另一部分玩家，或者说是持批评态度的玩家，他们的关注点则可能更加多元。一部分是出于对游戏本身“艺术性”和“品味”的考量，认为过度暴露的设(she)计有损游戏的整体格调，显得不够“高级”或“有内涵”。他们可能更倾向于那些设计巧妙、寓意深远，而非单纯依靠“视觉冲击”来吸引(yin)眼球的角色。

另一部分则更关(guan)注社会影响，尤其是对青少年玩家的潜在影响。他们可能担忧，过度(du)强调女性角色的性感(gan)化，会加剧游戏(xi)中的性别刻板印象，不利于(yu)构建健康的游戏生态。这种心理(li)，更多地体现了一种“责任感”和对游戏文化“健康发展”的期盼。

更深(shen)层(ceng)次地看，这场争议也揭示了二次元文化在不同群体中的接受度和解读差异。早期(qi)，二次元文化在中国发展时，其“小众”属性使得一些亚文化或成人化的内容得以在相对宽松的环境(jing)中传播。但随着二次元逐渐走向(xiang)主流，其用户群体也变得日益庞大和多元化。这意味着，那些曾经被视为“圈内”的审美和表达方式，在主流视野下，可能会引发更广泛的讨论(lun)和争议。

就像《原神》这样的爆款游(you)戏，它不仅是游戏，更成为了一种文化现象。当它的设计触及到大众普遍关注的审美、道德、性别(bie)等议题时，争议自然难以避免。

我们不能忽视游戏商业化设计的影响。作为一款面向全球(qiu)市场的游戏，《原神》在角色设计上(shang)必然会考虑到不同文化背景玩家的审美偏好和市场需求。性(xing)感(gan)化、美型化的角色(se)设(she)计，在(zai)许多市(shi)场中都被证明是有效的商业策略。因此，那些(xie)被(bei)批(pi)评为“暴露”的设计，或许正是厂商在权衡(heng)艺术性、文化接受度和商业利益后的一种选(xuan)择。

这种选择，有时会与玩家对(dui)于(yu)“纯粹艺术”的期待产生冲突，引发“为商业而牺牲内容”的质疑。玩家们在享受游戏带来的乐(le)趣时，也在审视其背后的(de)商业逻辑，并试图在其中找到平衡点。

“侧看裸奔”的争议，实际上是在提醒我们，即使在虚拟的二次元世界，设计也不(bu)是真空存在的。它受到玩家心理、文化演变、社会价值观念以及商业运作的多重影响。如(ru)何(he)找到艺术表达与市场需求、幻想空间与社会责任之间的平衡点，是所有内容创作者，尤其是面向大众的游戏开发者，都需要不断思考和探索的课题。

它不是简单地“脱”或“不脱”的问题，而(er)是关于如何在(zai)构建引(yin)人入胜的虚拟世界的也能够兼顾更广泛的社会价值和伦理考量。这(zhe)场讨论，或许会促使开发者在未来的设计中更加审慎，也或许会引导玩家群体对二次元审美有更深入的理解和更包容的讨论，最终促进游(you)戏文化以一种更加成熟和健康的(de)方式发展。

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图片来源：每经记者 陈秀隆 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄