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当地时间2025-11-02,,扌臿辶畐的姐姐叫什么名字

“嘶——”“啵！”“嗯……”相信不少观众在观看影视剧时，都曾被这些突如其来的吻戏声(sheng)音“击中”。有时是细腻缠绵，有时是热烈奔放(fang)，有时甚至让人觉得“这(zhe)声音(yin)也太大了吧？！”。但(dan)正(zheng)是(shi)这些极(ji)具画面感的声音，成为了连接观(guan)众与剧情、演员情感的催化剂。

今天(tian)，我们就来聊聊，那些在B站等平台被疯狂讨论的“原声吻戏”，它们究竟是如何制作出来的，又为何能拥有如此强大的影(ying)响力。

一、声音的魔法：不仅仅是“啵啵”那么简单

我们常(chang)说的“原(yuan)声吻戏”，其实包含了两个层面的意思。一种是演员在拍摄现场收录(lu)的真实声音，另一种则是在后期制作中，通过各种技术手段“放大”或(huo)“合成”的吻戏音效。很多时候，我(wo)们听(ting)到(dao)的“大”声音，并非完(wan)全是现场(chang)的真实(shi)录音(yin)，而是(shi)经过精心(xin)设计的后期作品。

现场收录(lu)的(de)“真实感”：电影和电视剧的拍摄现场，为了追求真(zhen)实感，往往会尽量捕捉演员在表演过程中发出的细(xi)微声音。这包括了呼吸声、轻微的摩擦声，甚至是(shi)演员在投入角色时发出的不易察觉的低(di)语。这些声音，虽然可(ke)能在现场并不明显，但(dan)在后期经过放大(da)和处理后，却能极大地增强画面的真实感和演员的投入程度。

想象一下，一个深情拥吻的镜头，如果没(mei)有一丝声音，是否会显得有(you)些空洞？而当细微的“湿润”声、轻柔的(de)鼻(bi)息声传来，观众仿佛就能感受到那一刻的亲密和悸动。

后期制作的“放(fang)大(da)镜”：并非所有的吻戏声音都来自现场。为了达(da)到更好的艺(yi)术效果，后期制作人员(yuan)会运用各种声音设计技术，为吻戏“加戏”。这包括：

Foley（拟音）技术：这是(shi)最常(chang)见也最重(zhong)要的一种技术。拟音师会利用各种道具和身体部位，模仿出吻戏的声音。例如，用嘴唇抿住手指，发(fa)出“啵”的声音；或者用(yong)舌头与口腔内壁接触，制造出湿润、粘连的声音。他们还会根据剧情(qing)的需要，调整声音的力度、频率和质感，让声音听起来更具表现力。

音效叠加与混响：拟音师录(lu)制(zhi)的声音，往往还需要经过后期剪辑、混音和效果处理。比如，加入适度的混响，可以让声音听起来更立体、更具空间感，仿佛回荡在观众的耳边；对声音(yin)的响度进行细致的调整，使其与画面表演完美契合，既不会过于突兀，又能准确传达情感。

合成与调制：在某些极(ji)端情况下，为了达到某种特殊的艺术效果，制作人员甚至会使用合成器来创造出独一无二的吻戏音(yin)效。通过对基本声波进行(xing)调制，可以模拟出更加夸张(zhang)、更加具有冲击力的声音，但这种手法相对少用，更多的是在追求风格(ge)化的作品中出现。

“大”与“小”的艺术：为什(shen)么有时我们会觉得“声音太大”？这其实是一(yi)个主观感受与技术表现的交织。

主观感受：观众对于(yu)声音的敏感度(du)不同，加上身处相对安静的观(guan)影环境（尤(you)其是戴上耳机时），一些细微的声音(yin)也会被放(fang)大。当吻戏的画面本身非常具有冲击(ji)力时，观众(zhong)的心理预期也会将声音的作用进一(yi)步放大。技术表现：制作人员(yuan)在设计吻戏声音时，也会根据剧情的需要，刻意放大某些声音元素，以达到更强的表现力。

比如，在表现一段极其(qi)激(ji)烈、充满占(zhan)有欲的吻时，制作人员可能会通过增加声音的响度(du)、润滑度，甚至加入一些轻微的吮(shun)吸声，来强化这种情感。这种“大”并非是简(jian)单的音量叠加，而是经过艺术加工的声音，旨在服务于叙事和情感传达。

二、声音的“演技”：它们在说什么(me)？

为何有些(xie)吻戏的声音能让人如此“脸红心跳”？除了技术层面的处理，声音本身也承载着(zhe)重要的信(xin)息，甚至可以说，它们(men)在用自己的方(fang)式“表演”。

情感的放大器：声音是情感最直接的载体之一。一个吻，不仅仅是嘴唇的触碰，更是两种情感的交融。细腻、轻柔的(de)声音，传递的是爱意、温(wen)柔与小心翼翼(yi)；急促、有力的声音，则表达着激情、渴望与无法抑制的冲动。当演员的表演能够通过声音得到有效放大时，观(guan)众(zhong)更容易被代入到那个情境中，去(qu)感受那份情感的温度。

比如，一个演员在吻戏中，除了面部表情，细微的(de)喘息声、低低的呻(shen)吟声，都能成为其表演的(de)延伸，让观众更深入地理(li)解角色的内心状态。

关(guan)系的代码：吻戏声音的不同，也能够微妙地暗示着角色之间的关系。

初吻的青涩：可能会(hui)伴随着略显笨拙的摩擦声，带着些许紧张的呼吸，甚至时不时出现的轻微停顿，都仿佛在诉说着初次尝试的忐忑与纯真。热恋的缠绵：声音会更加湿润、流畅，带着缠绵的意味，呼吸交织(zhi)，仿佛两人的世(shi)界只剩下彼此。久别重(zhong)逢的炙热：可能会有更为急切、深沉的声音，甚至伴随着轻微的痛感，表达着压抑已(yi)久的思念与情感的爆发(fa)。

带(dai)有冲(chong)突的吻：声音可能就不再是单一的“啵啵”声，而是混合着压抑的喘息、挣扎，甚至是咬唇的声音，这往往(wang)预示着这段关系的复杂与张力。

表演的辅助与挑战：吻戏的声音，对演员的表演也是一种辅助和挑战。

辅助：好的声音设计能够帮助演员更好地传达情绪，弥补画面上可能存在的表演空缺。当观众被声音吸(xi)引时，也更容易忽略表演上的一些细微(wei)不足。挑战：但如果声音设计不当，过于夸张或与画面表演不符，反而会破坏观众(zhong)的沉浸感，甚至让人(ren)产生“出戏”的感觉。

有时，观众觉得“声音(yin)太大”，也可能是因为声音设计与演员表演的(de)情感强度之间存在某种不协调。

B站的“二次创作”：在B站等平台，关于“原声吻戏”的讨论和二次创作层出不穷。观众们会用各种有趣的方式来解读和(he)模仿(fang)这些(xie)声(sheng)音，甚至将其作为一种“梗”来传播(bo)。这从(cong)侧面反映了声音(yin)在影视作品中，尤其是那(na)些能够引发观众共鸣的作品中，扮演着多么重要的角色。

观众们对这些声音的关注，也促(cu)使了创作者们更加重视声音的艺术性。

三、声音的“尺度”：艺术与“擦边球”的(de)边界

“原声吻戏声音太大了吧”这句话，在(zai)网(wang)络上常常带着(zhe)一丝戏谑和好奇。这背后，其实也(ye)触及到了影视作品中关于“尺度”的讨论。声音作(zuo)为一种极具感染力的元素，其“大小”和“质感”直接影响着观众的观感，也考验着创作者在(zai)艺术表达(da)与观众接受度之间的拿捏。

“大”的解读：这里的“大”，并不仅仅指音量上的庞大，更多的是指其“存在感”和“感染力”。

画面与声(sheng)音的共振：当一个吻戏场面本身就充满了强烈的感情张力，例如久别重逢的重(zhong)逢之吻，或者是突破禁忌的深情之吻，制作人员可能会通过放大吻戏(xi)的声音，来匹配和(he)放大这种情绪的强度。观(guan)众听到的“大”声音，实际上是在视觉冲击的基础上，声音给予了情感的另一种维度的“加持”。

细节的强调：有时，“大”也是对细节的强调。比如，演员在(zai)吻戏中，因为情绪(xu)激(ji)动而发出的轻微喘息、压抑的鼻息声，甚至是嘴唇接触时产生的细(xi)微“湿润”声，这些原本微弱的声音，在后期经过精心放大和处理，便能有效地传递出角色的内心活动。这(zhe)些声音细节，往往比纯粹的肢体语言更能触(chu)动人心，因为它们更接近我(wo)们内心深处的情感体验。

诱惑与挑(tiao)逗：毋庸置疑，吻戏的(de)声音，尤(you)其是经过放大的，本身就带有一定的诱惑力和情欲的暗示。那种湿润、粘连、充满张力的声音，能够直接刺激观众的感(gan)官，唤起他们(men)对亲密关系的想象。这也就是为什么，一些声音设计会让人觉(jue)得“大”得有些“出格”，甚至被一些观众解读为“擦边球”。

艺术创作(zuo)的边界：影视创作，尤其是(shi)在表达情感和亲密关(guan)系时，总是(shi)要面对艺术的(de)尺度问题。

服务于叙(xu)事：优秀的声音设计，始终是为叙事和人物情感服务的(de)。它应当是推动剧情、深化人物、增强(qiang)观众代入(ru)感的工具，而非为了追求刺激而牺牲艺术性。当(dang)“大”的声音能够恰如其分地展(zhan)现角色的情感状(zhuang)态、推动情节发(fa)展时，它就是一种成功的艺术表达。观众的接受度：创作者也需要考虑不同观众群体的接受度。

过于露骨、写实的声音，可能会让部分观众感到不适，甚至产生反(fan)感。尤其是在一些面向更广泛观众的影视(shi)作品中，制作团队需要(yao)在声音表现(xian)上进行更为审慎的考量，找到一种既能传递情感，又不至于引起争议的平衡点。“恰到好处”的艺术：“恰(qia)到好处”是声音设计的最高境界。

它要(yao)求声(sheng)音既要有足够的(de)表(biao)现力，又不至于喧宾夺主；既要能触(chu)动观众的感官，又不至于让观众感到冒犯。这需要创作者对声音的敏感度、对人物情感的理解以及对观众心理的洞察力。

为何B站的讨论如此热烈？

共(gong)鸣与解构：B站的用户群体年轻化、网络化，他们善于发现、模仿(fang)和解构生活中的各种细节(jie)，包括影视作品中的“槽点”和“亮点”。“原声吻戏声音太大了吧”这句话，本身就带有一(yi)种戏谑的口吻，能够引发年(nian)轻观众的共鸣，并激发他们进行二次创作和讨论。情感的(de)释放(fang)与共情：影视剧(ju)中的吻戏，尤其是那些动人心魄的吻戏，本身就承载着观众对于爱情、亲密的向往和想(xiang)象。

当这些吻戏的声音被放(fang)大，或者以一种令人印象深刻的方式呈现时(shi)，观众会将(jiang)其视为一种情感的释放，并乐于在弹幕和评论中与其他观众进行“共情”和互动。技术与艺术的讨论：许多B站UP主也会从技术角度，分析吻戏声音的设计和制作过程，让普通观众了解到声音背后隐藏的“秘密”。

这种对技术细节的(de)挖掘，也增加了观众对影视制作的兴趣，使得“声音太大”的讨论，从单纯的娱乐(le)，上升到了对声音艺术的探讨。

四、声音的未来：科技赋能，情感(gan)更“声”临其境

随着(zhe)科技的发展，声音在影视创作中的作用只会越来越重要。

沉浸式音频技术：DolbyAtmos（杜比全景声）等沉浸式音频技术的普及，将为声音的(de)创作和体(ti)验带来革命性的变化。未来，观众将能感受到更加立体、更(geng)加真实的声音空间，吻戏的声音(yin)也将不再局限于左右声道，而是能够从四面八方而来，带来前所未有的“声”临其境的体验。

AI在声音创作中的应用：人工智能（AI）也开始在声音创作领域崭露头角。未来，AI或许能够辅助拟音师，生成(cheng)更加逼真、多样化的吻戏音效，甚至能够根据演员的表演和情感，实(shi)时生成匹配的声音。当然(ran)，这(zhe)种技术的发展也(ye)引发了关于“真实感”与“技术造假”的讨论，这需要创作者们在伦理和艺术之间找到新的平衡(heng)。

声音的“情(qing)绪识别”：随着情感(gan)计算的发展，未(wei)来或许能够实现对演员表演(yan)情绪的更精准识别，并将其转化为声音设计。这意味着，吻戏的声音将能够更细腻、更精准(zhun)地反映角色的内心世界，从而带来更具深度的情感体验。

结语：

“原(yuan)声吻戏声音也太大了吧”，这句简单的话语，背(bei)后隐藏着声音设计(ji)的复(fu)杂艺术、演员表演的张力、技术创新的力量，以及观众情感的投射。下次当你再听到那些让人心跳加速的吻戏声音时，不妨多(duo)留意一下，它们是如何被创造出(chu)来的，又在如何悄无声息地，却(que)又无比有力地，触动着你的心弦。

声音，从来不(bu)只是背景，它们是故事的一部(bu)分，是(shi)情感的延伸，是连接观众与屏幕之间，最奇妙的桥梁。

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图片来源：每经记者 陈庚 摄

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