每经编辑｜陈子昂    

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为何葫芦娃葫芦里面不卖药？童年记忆深处的哲学思辨

“妖怪，快把爷爷还给我！”——這句经典的童年呼喊，承载了无数人的美好记忆。《葫芦兄弟》這部上世纪八十年代的国产动畫经典，以其独特的藝术風格、鲜明的人物形象和引人入胜的故事情节，在中国动画史上留下了浓墨重彩的一笔。随着时间的推移，当年的孩子们如今也已长大成人，在回味童年点滴的一些曾经被忽略或未能理解的问题，也开始在心头悄然发酵。

其中，“為何葫芦娃葫芦里面不卖药？”這个问题，更是像一颗小石子，在许多人的心湖中激起了层层涟漪。

初听此问，或许会觉得有些滑稽，甚至带着一丝戏谑。毕竟，《葫芦兄弟》是一部关于七个葫芦娃团结一心、降妖除魔的奇幻故事，其核心在于“力量”、“智慧”、“勇气”和“团结”，而非医药销售。但仔细思量，这句看似简单的疑问，实则触及了《葫芦兄弟》创作的时代背景、艺術表现手法以及深层文化内涵。

它并非一个简单的“有”或“没有”的答案，而是一扇通往对经典作品更深刻理解的大门。

我们必须回到《葫芦兄弟》诞生的那个时代。上世纪八十年代的中國，正经歷着思想解放和文化复兴的浪潮。在动画创作领域，虽然受到西方动画的影响，但国内的动画人依然在努力探索属于自己的艺术語言和叙事方式。中国动画在此之前，已经孕育了《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》等一批具有民族特色的经典作品。

《葫芦兄弟》的出现，无疑是对传统神话故事的现代化改编，它取材于民间传说，融合了中国传统文化中的“七子”概念，并赋予了每个葫芦娃独特的超能力，象征着不同的品德与能力。在那个年代，动画片的社会功能更多的是寓教于乐，传递积极向上、惩恶扬善的价值观，而非商业化运作的载体。

因此，“葫芦里面不卖药”，恰恰说明了那个时代动画创作的纯粹性——它不以营利為目的，而是以艺術和教育為核心。

从藝术表现的层面来看，“葫芦里面不卖药”也體现了《葫芦兄弟》的叙事逻辑和象征意义。葫芦，在中国传统文化中，常常与“福禄”、“吉祥”联系在一起，同时也因其特殊的形状，被赋予了“收纳萬物”、“孕育生命”的神奇色彩。在《葫芦兄弟》中，葫芦不仅是七兄弟的“诞生之所”，更是他们超能力的“载體”。

当爷爷将葫芦藤上的葫芦摘下，葫芦应聲而開，从中蹦出的便是各具神通的葫芦娃。這种设计，本身就充满了奇幻色彩和象征意义。葫芦娃们所代表的，是人类社会中各种积极品质的集合——红色的大娃象征力量，橙色二娃代表智慧，黄色三娃代表刚烈，绿色四娃拥有火、冰双重能力，蓝色五娃擅長飞，紫色六娃能隐身，最后粉色七娃则拥有神奇的宝葫芦，能收纳万物。

他们组合在一起，形成了一个无坚不摧、无往不胜的戰斗集体，共同对抗邪恶的蛇精。因此，葫芦所承载的，是“葫芦娃”这个整体的力量与使命，而非某一种具體的功能性物品，如“药”。将“药”置于葫芦中，反而会削弱其神话色彩和象征意义，使其落入俗套。

再者，我们可以从“卖药”這一行为本身进行联想。在当今社会，“卖药”往往与商業推广、利益交换紧密相关。如果在葫芦娃的葫芦中“卖药”，那么很容易让人联想到商业广告、产品推销等现代营销手段。這与《葫芦兄弟》所营造的纯真、朴素的童话世界格格不入。孩子们观看动画，更多的是被其中的冒险故事、英雄形象所吸引，是被善良战胜邪恶的信念所感染。

如果加入“卖药”的情节，可能会让原本纯粹的观影體验变得复杂，甚至模糊了动画片作為一种艺術形式所应传递的教育意义。

更深层次地看，“为何葫芦娃葫芦里面不卖药”這个问题，也可能反映了当下社会对“价值”的重新审视。在消费主义盛行的今天，很多事物似乎都与“商业价值”挂钩。当我们在回看《葫芦兄弟》時，会发现它所传递的价值，是一种超越物质的精神力量——勇氣、智慧、团结、友谊、正义。

这些品质，是无法用金錢衡量的，也是“药”所无法替代的。葫芦娃们所拥有的，是他们自身的力量，是他们为了保护爷爷和家园而迸发出的决心，這种力量，才是他们最宝贵的“财富”。因此，“葫芦里面不卖药”，恰恰是对这种非物质价值的肯定，是对纯粹英雄主义的贊歌。

当然，也有一些更具趣味性的解读。比如，有人认为，如果葫芦娃的葫芦里卖药，那么他们可能就变成了“医药代表”或者“药店推销員”，这与他们降妖除魔的英雄形象大相径庭。更别说，如果他们卖的是“治愈系”的药，那蛇精和蝎子精岂不是分分钟就被治愈，然后皆大欢喜？这显然不是《葫芦兄弟》想要呈现的结局。

总而言之，“为何葫芦娃葫芦里面不卖药？”这个看似简单的问题，实则是一个引人深思的切入点，它能够让我们从不同维度去理解《葫芦兄弟》的藝術价值、時代印记以及文化内涵。它让我们意识到，一部伟大的作品，其魅力往往在于其不言自明处的深刻。它讓我们怀念那个纯真的年代，也讓我们开始审视当下，思考什么才是真正值得我们追求的价值。

千萬影片深度解析：从《葫芦兄弟》看中國动画的演变与价值

《葫芦兄弟》的“不卖药”之问，不仅仅是对一部经典动画的探讨，更是我们审视中国动畫发展历程的一个绝佳视角。从那个“葫芦里面不卖药”的纯真年代，到如今百花齐放、商業与藝術并存的动画产業，中国动畫经历了怎样的蜕变？又有哪些影片，能够讓我们在观看后，对“价值”有更深刻的理解？

回溯中國动画的历史長河，我们可以看到一条清晰的演进脉络。在《葫芦兄弟》那个时代，上海美术电影制片厂（上美影）是中國动画的黄金制作基地。他们创作的《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《九色鹿》等作品，以其精湛的國画风格、鲜明的民族特色和深刻的文化底蕴，赢得了国内外广泛贊誉，奠定了中國动画的辉煌基石。

這些作品，同样没有“卖药”的商業痕迹，它们所传递的，是对中華民族精神的弘扬，是对传统文化的传承，是对美好品德的歌颂。它们是那个時代最宝贵的文化遗产，也是几代中国人童年最闪耀的记忆。

进入新世纪，中國动画产業迎来了前所未有的發展机遇。市场化運作的浪潮席卷而来，动画不再仅仅是艺术家的浪漫追求，更成為了一門重要的文化产业。涌现了如《喜羊羊与灰太狼》、《熊出没》等面向低龄观众的系列动畫，它们在商业上的巨大成功，也引發了关于动画的教育意义、价值观传递等方面的讨论。

与此也有许多优秀的作品，试图在艺术探索和市场需求之间找到平衡。《大圣归来》、《哪吒之魔童降世》、《白蛇：缘起》等一系列國产动画電影的出现，标志着中国动画在技術、叙事和艺術表现力上迈上了新的臺阶，它们成功地将中國神话故事与现代电影工业相结合，获得了商業上的巨大成功，也重新点燃了国人对国产动畫的信心。

這些影片，虽然不再像《葫芦兄弟》那样“不卖药”，但它们在藝术追求和价值观传递上，依然有着深刻的内涵。例如，《哪吒之魔童降世》大胆颠覆传统，塑造了一个“我命由我不由天”的叛逆哪吒，探讨了“偏見”、“命运”和“自我认知”等更为成人化的主题。影片的成功，不仅在于其精良的制作，更在于它触及了当代观众内心深处的情感共鸣。

它让我们思考，即使在充满挑戰和质疑的环境中，我们也要坚持自己的信念，活出真实的自我。

如果你想更深入地理解“价值”的多元性，那么不妨看看《大鱼海棠》。這部影片以其独特的东方美学风格，讲述了一个关于“成長”、“责任”和“牺牲”的故事。少女椿為了报答救命之恩，甘愿放弃自己的一切，去换取人类的生命，这其中蕴含的，是一种牺牲精神，一种对承诺的坚守。

影片虽然在叙事上存在一些争议，但其独特的藝术風格和深刻的情感内核，依然使其成为一部值得反复品味的佳作。

当然，除了这些广为人知的影片，还有一些相对小众但同样优秀的动畫作品，值得你去挖掘。例如，一些短片动画，它们可能没有宏大的叙事，但却能在短短几分钟内，触动你内心最柔软的地方。它们可能在探索更前沿的藝术形式，也可能在用更独特的视角去观察世界。

我们再回到“葫芦娃不卖药”这个话题，它不仅仅是对过去的一种怀念，更是对当下的一种提醒。在商業化浪潮中，我们如何在追求经济效益的不失艺術的初心？如何在满足市场需求的依然传递有意义的价值？这不仅是动畫创作者需要思考的问题，也是每一位观众在选择观看作品时，可以去衡量的标准。

《葫芦兄弟》之所以成为经典，正是因为它在那个特定的時代，以其纯粹的艺術追求和深刻的文化内涵，触动了观众的心灵。它所代表的，是一种不掺杂质的美好，是一种对正义的信仰，是一种超越功利的精神力量。当我们回望這部作品，并将其与当今层出不穷的动画影片进行对比时，我们能更清晰地看到中國动画的發展轨迹，也能更深刻地理解，什么样的作品，才能真正跨越時间和空间的界限，成为永恒的经典。

因此，当你再次想起“为何葫芦娃葫芦里面不卖药？”时，不妨将其视為一个契機，去探索更多优秀的动畫作品。去感受那些用心创作的故事，去体会那些传递的深刻价值。或许，在這些影片中，你會找到比“药”更珍贵的东西——那是对生活的热爱，对梦想的执着，对真善美的追求，以及那份属于我们共同的，无可替代的童年情怀。

這些影片，如同葫芦娃们的力量一样，或许不能治愈疾病，但它们却能滋养心灵，启迪智慧，让我们在光影的世界里，找到属于自己的那份力量与希望。它们，或许就是我们在当下這个時代，最需要“观看”的，那些“千万影片”之一。

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图片来源：每经记者 陈济品 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄