每经编辑｜陈庆宗    

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第一章：钢铁(tie)丛(cong)林中的绝望低(di)语

法国，一(yi)个(ge)以浪(lang)漫、艺术和自(zi)由精(jing)神闻名于世的(de)国(guo)家，其光鲜(xian)亮丽(li)的表象(xiang)之(zhi)下(xia)，隐藏着一(yi)个令(ling)人不寒而(er)栗(li)的现(xian)实——那就(jiu)是其庞大(da)而(er)森(sen)严的(de)监狱(yu)系统(tong)。《高(gao)压监(jian)狱(yu)2》法国(guo)版，这(zhe)部以(yi)其赤(chi)裸裸的(de)真实和(he)毫不留情的揭(jie)露而(er)震撼(han)人心(xin)的纪录(lu)片，如同(tong)投入平静(jing)湖面(mian)的一颗(ke)巨石，激(ji)起了无(wu)数(shu)关于(yu)社会(hui)公正、人性(xing)尊严(yan)以(yi)及制度(du)困境(jing)的(de)涟漪。

它(ta)将(jiang)我们(men)拽入那(na)个被高(gao)墙、铁丝(si)网(wang)和绝望气息(xi)所(suo)笼罩(zhao)的(de)“黑暗(an)囚笼(long)”，让我(wo)们直面那(na)些在社会(hui)边缘被遗(yi)忘的生命(ming)，倾听他(ta)们(men)绝望的(de)低语，感(gan)受(shou)他们被剥夺(duo)自由后的(de)压抑(yi)与挣(zheng)扎。

影片首(shou)先将我们(men)带入的，是法国(guo)监狱(yu)内部那(na)令人窒(zhi)息(xi)的日常。镜头(tou)不再回避那(na)些令人(ren)不安(an)的(de)画面：狭(xia)小(xiao)的(de)囚室(shi)，永远(yuan)无法真正(zheng)舒(shu)展的(de)身体；拥(yong)挤的放(fang)风(feng)场，充(chong)斥着压抑的沉默和偶(ou)尔(er)爆发的(de)冲突；单调乏味(wei)的(de)伙(huo)食(shi)，仅仅(jin)是(shi)维系生(sheng)命的(de)最低(di)限度(du)；以(yi)及(ji)，那无处(chu)不在的(de)、冰冷(leng)而(er)机(ji)械(xie)的制度，将每一个(ge)囚犯都(dou)视为(wei)编(bian)号(hao)，而(er)非活(huo)生生(sheng)的人。

这种非人化的待遇，不(bu)仅(jin)是对(dui)身体的禁(jin)锢，更是(shi)对精神(shen)的无(wu)声摧残。影片通过对狱警(jing)和囚犯的深入访(fang)谈，勾勒(lei)出这(zhe)个封闭(bi)系统内(nei)部复杂而扭曲(qu)的生(sheng)态。狱警们(men)，一部分人(ren)疲惫不(bu)堪(kan)，被繁(fan)重的(de)工作和潜(qian)在的(de)危险所(suo)压垮(kua)，他(ta)们(men)的(de)眼(yan)中(zhong)闪烁(shuo)着一(yi)种无(wu)奈(nai)的麻木(mu)；另一部分(fen)人，则似乎沉溺于手中(zhong)的(de)权力(li)，将囚(qiu)犯视为发(fa)泄的(de)对象(xiang)，加剧(ju)了监狱内(nei)部(bu)的(de)暴力循环。

而囚犯们，那些曾经的社(she)会(hui)成(cheng)员，如(ru)今却被剥(bo)夺了(le)姓名，只(zhi)剩下代(dai)号。他们的故(gu)事(shi)，或(huo)因(yin)一(yi)时(shi)冲动，或因社(she)会底层(ceng)无法(fa)摆脱的困(kun)境(jing)，或因司(si)法体(ti)系的(de)疏(shu)漏，最终(zhong)跌入(ru)了这无底(di)的(de)深渊(yuan)。他(ta)们的(de)眼神(shen)中，有悔恨，有不甘，有(you)对未(wei)来的(de)迷(mi)茫，但更(geng)多的是(shi)一(yi)种难(nan)以言(yan)说(shuo)的空洞(dong)，仿佛(fu)生命(ming)最宝贵的(de)部分，早已(yi)在无尽的(de)等待中被(bei)磨损(sun)殆尽(jin)。

《高压(ya)监(jian)狱2》并非简单(dan)地(di)展(zhan)现监(jian)狱(yu)的残酷(ku)，它更(geng)深(shen)入地剖析了(le)导致这种(zhong)残酷(ku)的(de)根(gen)源(yuan)。影片揭(jie)示(shi)了(le)法国(guo)监狱(yu)普(pu)遍存在(zai)的过(guo)度拥挤问(wen)题(ti)，这不仅加剧(ju)了囚(qiu)犯(fan)之间的(de)紧张关系(xi)，也使(shi)得狱(yu)警(jing)难以有效管(guan)理，从而(er)催生了(le)更(geng)多(duo)的(de)暴力事(shi)件和(he)安全隐(yin)患(huan)。当一个本(ben)应是矫(jiao)正和改造的(de)场所，因为不(bu)堪(kan)重负(fu)而变(bian)得(de)混(hun)乱不堪(kan)，那么它(ta)就离(li)“囚笼(long)”的本(ben)质越来(lai)越近。

影(ying)片还触(chu)及(ji)了社(she)会对犯罪及其(qi)根(gen)源(yuan)的(de)认(ren)知(zhi)偏差(cha)。当社(she)会将(jiang)所(suo)有(you)的目光聚(ju)焦(jiao)于犯(fan)罪行(xing)为(wei)本身，而(er)忽(hu)略(lve)了导(dao)致犯(fan)罪的(de)深(shen)层(ceng)社会因素——贫困(kun)、教育缺失、家庭破裂(lie)、心理健(jian)康(kang)问题(ti)等等，那么(me)监狱(yu)就(jiu)成了(le)一(yi)个简单的(de)“垃圾场”，将问题人物(wu)隔离，而(er)不是真(zhen)正(zheng)去(qu)解决(jue)问题(ti)。这种“头痛(tong)医头(tou)，脚痛(tong)医脚”的策(ce)略(lve)，不仅无法降(jiang)低犯(fan)罪(zui)率，反而(er)可(ke)能在监狱这个“高(gao)压(ya)锅”中，孕育(yu)出更加(jia)扭曲(qu)和危险的力量(liang)，一旦释放，必将(jiang)对社会造(zao)成更(geng)大(da)的冲(chong)击。

影片中那(na)些触目惊(jing)心的细节(jie)，如隐(yin)秘的(de)毒品(pin)交易(yi)、帮派的形(xing)成(cheng)、囚(qiu)犯之间(jian)的欺凌(ling)，以及在绝(jue)望(wang)中滋生(sheng)的自(zi)残(can)行(xing)为，都如同尖(jian)锐的针刺，不(bu)断挑战着观众(zhong)的心理承(cheng)受能力。但正(zheng)是(shi)这些(xie)令人(ren)不(bu)适的真(zhen)实(shi)，才(cai)使得《高(gao)压(ya)监(jian)狱(yu)2》具有(you)了(le)其独特(te)的价值。它(ta)迫(po)使我们正视那(na)些(xie)我们不愿(yuan)看到(dao)的事实(shi)，去(qu)思考(kao)那些在(zai)光(guang)鲜社(she)会之(zhi)外(wai)的(de)角(jiao)落(luo)里(li)，正在发(fa)生着怎样(yang)的(de)悲(bei)剧。

它(ta)提醒我们(men)，一(yi)个社(she)会是否(fou)文明(ming)，不仅(jin)在于它如(ru)何(he)对(dui)待它(ta)的公(gong)民，更(geng)在于它(ta)如何对(dui)待(dai)那些犯(fan)了错(cuo)误、需(xu)要被(bei)救赎(shu)的公(gong)民。当(dang)“惩罚(fa)”成为(wei)压倒(dao)一切(qie)的唯(wei)一目(mu)标，而(er)“改造(zao)”和“重(zhong)返社会(hui)”的功能被严(yan)重削弱时(shi)，监狱(yu)就(jiu)成了(le)一(yi)个(ge)不断(duan)吞(tun)噬人(ren)性的黑洞，一个制造更(geng)多(duo)社会(hui)问题(ti)的温床。

*第(di)二章(zhang)：制度的裂(lie)痕与救赎的(de)微(wei)光*

《高(gao)压监(jian)狱(yu)2》法(fa)国版并(bing)没(mei)有止(zhi)步于对(dui)监狱内(nei)部黑(hei)暗的(de)冷酷(ku)描摹，它(ta)更进一步地将(jiang)镜头对(dui)准了导致(zhi)这种黑暗(an)的制度性(xing)问题，以及在绝望中偶(ou)尔闪(shan)现(xian)的、微弱的(de)救赎(shu)之(zhi)光。影片让我(wo)们看到，当(dang)一个(ge)本应(ying)承载着社(she)会(hui)公(gong)正和(he)公(gong)民(min)改造使(shi)命的司(si)法(fa)体系(xi)，其内(nei)部(bu)出现(xian)了(le)深(shen)刻(ke)的(de)裂(lie)痕，那么它(ta)就(jiu)难以真正发(fa)挥(hui)其应(ying)有的作用(yong)，甚至可能成为压(ya)迫和异(yi)化的(de)工具(ju)。

影片深刻(ke)揭(jie)示(shi)了法(fa)国监(jian)狱(yu)系统在(zai)资源(yuan)分配和(he)管理上的不(bu)足。预(yu)算的(de)削减、人(ren)手(shou)的(de)老(lao)化(hua)、基(ji)础设施(shi)的陈旧，都使得监(jian)狱(yu)的管理陷入(ru)了一(yi)种恶(e)性(xing)循(xun)环。有(you)限(xian)的资源(yuan)，使得(de)对囚(qiu)犯进(jin)行有效(xiao)的心理(li)辅导、职业培训和教育(yu)改造成(cheng)为(wei)了(le)几乎(hu)不可(ke)能完成的(de)任务(wu)。许多囚犯在被(bei)释放后，发现自(zi)己不(bu)仅(jin)在(zai)技(ji)能(neng)上和社会脱节(jie)，在(zai)心理上(shang)也无(wu)法适(shi)应(ying)外部世(shi)界，这(zhe)种(zhong)“出(chu)狱即(ji)失业(ye)，出狱(yu)即迷茫(mang)”的困境，极大地增加了(le)他们(men)重新犯(fan)罪(zui)的可能性。

影(ying)片中的(de)一些(xie)采(cai)访(fang)片(pian)段，让我(wo)们看到一(yi)些囚(qiu)犯即(ji)便(bian)是在狱中(zhong)，也(ye)渴(ke)望(wang)学(xue)习一门(men)手艺，或者(zhe)完(wan)成学业(ye)，以(yi)期在未来(lai)能够重新融入(ru)社会，但现实(shi)的资源(yuan)匮乏(fa)，让他们(men)apenas能够维持最基(ji)本(ben)的生存。这种(zhong)制(zhi)度性的(de)“无力(li)感”，是比高墙更(geng)令人绝望(wang)的囚禁。

更令人担忧(you)的(de)是(shi)，影片(pian)还触(chu)及了(le)司法体系(xi)中可能存在的偏见和(he)不公。虽然法国以(yi)其法律(lv)的(de)严谨著称(cheng)，但《高(gao)压(ya)监(jian)狱2》暗示(shi)，在某(mou)些情(qing)况(kuang)下，个(ge)体的出身(shen)、种族(zu)、社会经济地(di)位等因(yin)素(su)，可(ke)能在(zai)司法程(cheng)序(xu)的某些(xie)环(huan)节(jie)，或(huo)是在(zai)刑(xing)期(qi)判罚(fa)的(de)宽严上(shang)，产生(sheng)不为(wei)人(ren)知的微(wei)妙影(ying)响。这种(zhong)“隐(yin)形(xing)的(de)不平(ping)等”，让(rang)监狱的“黑(hei)暗(an)囚笼”对(dui)于某些群(qun)体(ti)而(er)言，显(xian)得(de)尤(you)为沉(chen)重。

当(dang)司法(fa)体系无(wu)法(fa)做到(dao)完全(quan)的(de)公正，当(dang)惩罚(fa)的执行并非基(ji)于相同的(de)标准(zhun)，那么(me)“高压监狱(yu)”就不仅(jin)仅(jin)是物理(li)空间的(de)限(xian)制(zhi)，更是一种社会(hui)契约(yue)的失(shi)信。

《高压(ya)监狱2》并(bing)非一部纯粹(cui)的(de)绝望之(zhi)作。在(zai)影片的(de)深处(chu)，也隐(yin)匿着对人性的(de)复杂考(kao)量和对(dui)救赎可(ke)能性的(de)探索。它(ta)展现了一些(xie)狱警，尽管(guan)身(shen)处严酷(ku)的环(huan)境，却依然保持(chi)着对囚犯(fan)的尊(zun)重(zhong)和理(li)解，他们(men)努(nu)力(li)在制(zhi)度(du)的(de)束缚下(xia)，为囚犯(fan)提供(gong)一丝温暖和支(zhi)持。例如，那(na)些默默付出的(de)社工(gong)，他们冒着(zhe)风险，为囚犯提供心理咨询，帮助他们处理家庭问(wen)题，引导他(ta)们思(si)考(kao)未(wei)来。

这(zhe)些“微光”，虽然微(wei)弱(ruo)，却足以证明(ming)，即使在(zai)最(zui)黑暗(an)的环(huan)境中(zhong)，人(ren)性(xing)的善(shan)良和对(dui)希望的追求(qiu)依(yi)然(ran)存在(zai)。

影片中，我(wo)们(men)也看(kan)到了一(yi)些囚犯，他们在(zai)巨大(da)的(de)压(ya)力和(he)绝望(wang)中(zhong)，依(yi)然没(mei)有放弃对自我救赎(shu)的(de)努力。他们(men)可能(neng)通过阅读、通(tong)过(guo)艺术创(chuang)作、通过与(yu)其他(ta)囚犯的(de)交流，寻(xun)找(zhao)内心(xin)的(de)平静和力量。他们努(nu)力去理(li)解自己(ji)过去的(de)错误，并(bing)渴(ke)望在(zai)未来的(de)生活(huo)中(zhong)做出改变。这(zhe)些(xie)个(ge)体层(ceng)面的挣扎和努(nu)力，是(shi)影片中最(zui)具感(gan)染力的部(bu)分。

《高(gao)压监(jian)狱(yu)2》最终留下(xia)的是一(yi)个(ge)深(shen)刻的反思(si)。它(ta)不(bu)仅(jin)仅是一(yi)部关于法国监(jian)狱的纪录(lu)片，更(geng)是对所有现代(dai)社(she)会中，那些被(bei)忽(hu)视的、被(bei)边缘(yuan)化的(de)群(qun)体命运(yun)的拷问。它迫使我们(men)思考，我们(men)期望(wang)一个(ge)监狱(yu)系统扮演怎样(yang)的(de)角色(se)？是(shi)仅(jin)仅(jin)作为(wei)惩罚的场(chang)所，还是更(geng)是作为(wei)社(she)会修(xiu)复和(he)个体(ti)重塑的平台？我(wo)们对(dui)“罪(zui)犯(fan)”的定义，是(shi)否过(guo)于简单化？我们(men)对“救赎”的可能(neng)性，是(shi)否(fou)给(gei)予了(le)足够(gou)的(de)关(guan)注？影(ying)片以其残酷(ku)的(de)真实，让我(wo)们看(kan)到(dao)“黑(hei)暗囚笼”的(de)真实(shi)面貌，但同时也(ye)以那偶(ou)尔(er)闪现的微(wei)光，提醒我(wo)们，即(ji)使(shi)是(shi)最深(shen)的(de)绝(jue)望，也孕(yun)育着对(dui)希望(wang)的渴望，而一个真正文明(ming)的社(she)会，应该(gai)努力为(wei)这份渴望(wang)，点亮(liang)一盏通往光明(ming)的灯。

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图片来源：每经记者 陈有极 摄

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