每经编辑｜陆治原    

当地时间2025-11-02,,张津瑜和吕总三部曲在哪里看

冲破禁忌的边界，直视人性的幽暗

当电影这门艺术不再满足于描绘风花雪月、歌颂高尚情操，而是选择将目光投向那(na)些(xie)隐藏在社会角落、被人们刻意回(hui)避的阴暗面时，它便展现出了前所未有的力量。那些被冠以(yi)“限制级”标签的电影，并(bing)非只是为了thesensationalism（耸人听闻），它们往往是艺术(shu)家们对人性最深处的挖掘，对社会病灶的无情解剖(pou)，以及对艺术表达极限的勇敢试探。

它们挑战着我们的观感，冲击着我们的认知，迫使我们直面那些不那么“美好”却真实存在的事实。

《感官(guan)世界》（IntheRealmoftheSenses，1976）便是这样一部影片。日本导演大岛渚以极端的(de)写实手法，讲述了一个关于情欲失控，直至吞噬一切的故事。影(ying)片中充斥着大量的性爱场面，但其目的并非为了挑逗，而是为(wei)了揭示一种近乎疯狂的爱欲，这种爱欲超越了道德、理智，甚至生命本身。

阿部定与石田吉枝(zhi)之间扭曲而病态的关系，既是情欲的极致燃烧，也是对压抑社会下人性异化的深刻反思。观影的过程，如同行走在钢(gang)丝之上，既紧张又着迷，每一次心跳的加速，都伴随着对自(zi)身情感边界的(de)重新审视。

谈(tan)及突(tu)破，意大利导演费里尼的《朱莉叶塔的眼睛》（JulietoftheSpirits，1965）则以其超现实的视觉风格，将女性的内心(xin)世界推向了极致(zhi)。虽然相较(jiao)于《感官世界》的直接，这部影片更多的是(shi)象征和隐喻，但其中对(dui)于女性欲望、幻(huan)想与现实的探索，同样大胆而前卫。

朱(zhu)莉叶塔(ta)在婚姻的束缚中(zhong)，通过一系列幻象与回忆，逐渐找回了自我，释放了被压(ya)抑的激情。费里尼用他独有的奇幻(huan)色彩，构建了一个充满象征意义的视觉迷宫，让观众跟随朱莉叶塔(ta)一同(tong)经历一场灵魂的洗礼，一场关于女性解放(fang)的视觉盛宴。

当(dang)然，提到“重口味”和“视觉盛宴”，不得不(bu)提的还有斯坦利·库布里克执导的《发条橙》（AClockworkOrange，1971）。这部影片以其独特(te)的黑色幽默(mo)和(he)极(ji)具冲击力的暴力美学，成为了影史上的经典。影(ying)片中对青少年暴力、自由意志以及社会改造的探讨，至今仍发人深省。

亚历克斯和他的一群“乌迪”（droogs）在扭曲的道德观下肆意妄为，库布里克并没有回避这种残酷，反而以一种冷静而艺术化的镜头语言呈现，让观众在震惊之余，不得不去思考：当社会试图通过强制手段剥夺个体自由时，是否也在创造新的罪恶？影片的视觉风格，从服装、布景到音乐，都充满了强烈的反乌托邦色(se)彩，每一帧画面都在诉说着一(yi)种(zhong)不安与反叛。

法国导演加斯帕·诺埃（GasparNoé）的作品，几乎是“限制级”的代名词。他的《????是时间》（Irreversible，2002）以其倒叙的叙事结构和令人不安的镜头，深入探讨了复仇、暴力和人性的黑暗面。影片中长达九(jiu)分钟的强奸戏码，虽然极具争议(yi)，但也正是这种极致的残忍，让观众无法逃避(bi)，被迫(po)去面对那些被暴力摧毁的人生。

《????是时间》并非为了满足窥探(tan)欲，而是以一(yi)种近乎残酷的真实，展现了生命中无法承受之(zhi)重，以及在极端困境下(xia)人性的扭曲与崩溃。

韩国电影《老男孩》（Oldboy，2003）虽然并(bing)非以性场面著称，但其充斥的(de)暴力和极端的复仇情节，同样足以让许多观众(zhong)望而却步。朴赞郁以其凌厉的剪辑和充满象征意义的镜(jing)头，讲述了一个男人被囚禁十五(wu)年后，踏上疯狂复仇之路的故事。影片中那场著名的“锤子打斗”场景，将暴力美学推向了新的高度。

《老男孩》的深(shen)刻之处在于，它并非简单的复仇叙事，而是对(dui)人性中的执念、痛苦以及因果报(bao)应的深刻反(fan)思。那种令人窒息(xi)的压抑感和绝望感，伴随着影片层层剥开的谜团，最终指向一个令人心碎的真相。

思想的容器，灵魂的镜子

那些被贴上“限制级”标签的电影，从来不只是感官的刺激，它们更(geng)像是一个思想的容器，一面灵魂的镜子(zi)。它们通过极端的情节、出格的表达，试图触及那些我们平时(shi)不敢触碰的角落，揭示那些被遮蔽的真相。它们挑战着我们既有的道德观、价值观，甚至是对“正常”的定义，迫使我们(men)跳出舒适区，去思考，去质疑，去感受。

墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗的《潘神的迷(mi)宫》（Pan'sLabyrinth，2006）虽(sui)然表(biao)面上是一部奇幻童话，但其背后却隐藏着对战争、逃避现实以及(ji)纯真被摧毁的深刻隐喻。影片中那些怪诞而美丽的奇幻生物(wu)，与西班牙内战(zhan)的残酷现实交织，构成了两个(ge)截然不同的世界。

小女孩奥菲莉娅在残酷的现(xian)实面前，选择进入一个充满魔法的地下王国，寻求慰藉。这个世界同样充满了危险和考验，它反映了现实生活中(zhong)，我们试图逃避痛苦，却往往面临更严峻挑战的困境。影片(pian)的视觉效果令人惊叹，那些充满想象力的生物，既有童话的色彩，又暗藏着某种危险的诱惑，这种视觉的冲突，恰恰(qia)呼应了影片的主题——在黑暗中寻找光明，在绝望中坚持(chi)希望。

意大利导演保罗·索伦(lun)蒂(di)诺（PaoloSorrentino）的《年轻气盛》（Youth，2015）虽然(ran)没有直接的“黄暴”内容，但其对(dui)人生、衰(shuai)老、艺术与欲(yu)望的探(tan)讨，同样充满了深刻的哲学意味。影片通过两位(wei)老友在瑞士疗养院中的生活，展现了对过去的回顾、对当下的反思以及对未来的迷茫。

索(suo)伦蒂诺(nuo)用他独特的诗意镜头语言，捕捉到了人生的各种况味(wei)，那些关于爱情、友情、事业的片段，既有温情也有失落。影片中那些看似轻松的对话，实则暗藏着对生命意义的追问，对青春不再的叹息，以(yi)及对艺(yi)术生命力的赞美(mei)。其视觉风格优雅而充满力量，每一帧画面都(dou)像是一幅精心绘制的油画(hua)，引人深思。

加拿大导演丹尼(ni)斯·维伦纽瓦(wa)（DenisVilleneuve）的《囚徒》（Prisoners，2013）以其沉重的氛围和对道德困境的极致描绘，给观众带来了极(ji)大的心理冲击。影片讲述了一位父亲为了寻找被绑架的(de)女儿，不惜一切代价，甚至游走在法律和道德(de)的边缘。

维伦纽瓦没有回避那种令人窒息的绝望感，他用写实的手法，将父爱的疯狂、人性的黑暗(an)以及司法体系的无奈展现得淋(lin)漓尽致(zhi)。影片的视觉(jue)风格阴郁而压抑，每一次光线的变化，每一次场景的切(qie)换，都在加剧观众的紧张感，让(rang)人仿佛一同置身于那个(ge)充满迷茫和痛苦的境地。

法国导演弗朗索瓦·欧容（Fran?oisOzon）的《登堂入室》（IntheHouse，2012）则以一种更加(jia)巧(qiao)妙和(he)狡黠的方式，探讨了窥探、写作与欲望之间的复杂关系。影片中，一位少年通过写作，一步步入侵(qin)了(le)一(yi)个家庭的生活，并从中汲取灵感。

欧容用他标志性的黑色幽默和悬疑的叙事，构建了一个充满诱(you)惑和危险的游戏。影片中那些看似日常的场景，却暗藏着扭曲的欲望和不为人知的秘密，让人在惊叹于剧情的(de)精巧之余，也不禁反思：当创作成为一种侵犯，当欲望(wang)滋生在黑暗(an)中，艺术的边界又在哪里(li)？

不得(de)不提的还有墨西哥导演阿方索·卡隆（AlfonsoCuarón）的《罗马(ma)》（Roma，2018）。这部黑白电影以其细腻的镜头语言和史诗般的叙事，展现了一个墨西哥城中(zhong)产家庭的女佣克里奥的生活(huo)。影片中没有夸张的暴力或露骨的性爱(ai)，但其对社会阶层、女性(xing)力量以及底层人物命运(yun)的深刻描绘，同样具有震撼人心的力量(liang)。

卡(ka)隆用一种近乎纪实的视角，记(ji)录了克里奥的喜怒哀乐，她默默地承受着生活的重压，却始终保持着内心的善良和尊严。影片的视觉美学令人赞叹，每(mei)一帧画面都充满了生命力和人文(wen)关怀，它让我们看(kan)见那些被忽视的美好，感受那(na)些无声的力量。

这些影片，无论以何种方(fang)式突破了“限制”，它们的核心都在于对人性的探索，对社(she)会的反思，以及对艺术(shu)表达边界的拓展。它们并非简单的“黄暴”，而是思想的容器，灵(ling)魂的镜子，能够引发观众深入的思考，甚至改变我们看待世界的方式。它们的存在(zai)，证明了(le)电影作为一种媒介，拥有着无与伦比的力量，去挑战、去启迪、去震撼。

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图片来源：每经记者 陈大林 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄