每经编辑｜陈某熙    

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一、色彩的低语：一级调(diao)色如何塑造电影灵魂

有没有那么一些电影，让你在观看时，不自觉(jue)地被画面中的色彩深深吸引？那些浓郁的蓝，炽热的红，或是静谧的绿，它们不仅仅(jin)是屏(ping)幕上的颜色，更是情绪的载体，故事的低(di)语(yu)，是导演心中那个想要(yao)传达的(de)世界。这就是一级调色的魔力，它在电影的诞生之(zhi)初，就(jiu)已经开始雕刻它的灵魂。

“一级调色”，这个术语或许听(ting)起来(lai)有些专业，但它的(de)核(he)心理念却离我们并不(bu)遥远。它指的是在后期制(zhi)作的初期阶段，对影片的整体色彩风格、曝光、对比度、饱和度进行基础的调整，为后续更精细的二级调色打下坚实的基础。但正是这“基础”的一步(bu)，却往往决定了整部影片的视觉基调和艺术高度。

想象一下，当画面中的色彩被赋予了生命，它们开(kai)始讲述故事，渲染氛围。

《布达佩斯大饭店》：糖果色的梦境与时代的忧伤(shang)韦斯·安德森的电影，就像打翻了的调色盘，鲜艳、大胆、充满童趣。在《布达佩斯大饭店》中，粉色、紫色、浅蓝色构成了童话(hua)般的色调，仿(fang)佛将观众带入了一(yi)个精心构建的复古(gu)糖果盒。一级调色在这里不仅仅是让色彩更“好看”，更是为了营造一种疏离(li)而又迷人的奇幻感。

这种过于饱和、饱和度极高的色彩，在某种程度上，也反衬出故事背后隐藏的暴(bao)力与现实的残酷，形成一种奇特的(de)对比，让观众在欣赏视觉盛宴(yan)的也能感受到一(yi)丝淡淡的忧伤。

《银翼杀手2049》：赛博朋克(ke)的冷峻与孤独德尼·维伦纽瓦的《银翼杀手(shou)2049》则是一场视觉的盛宴，尤其是其标志性的冷色调。影片中大量运用了蓝色、青色、灰色，配合着霓虹灯的荧光色，营造出一种冰冷、疏离、又充满科技感的赛博朋克世界(jie)。一级调色的核心(xin)在于压制了过多的暖色调，强化了冷色调(diao)的渗透感，让观众仿佛能感受到空气中弥漫的潮(chao)湿与电子的冰冷。

这种色彩运用，不仅(jin)是风格化的表达，更是(shi)对未来(lai)社会孤独、人性的探讨。每一帧画面，都充满了赛博朋克式的孤独感，即便是高楼林立的城市，也显得荒凉而空旷。

《爱乐之城》：爵士乐的浪漫与现实的无奈《爱乐之城》则巧妙(miao)地运用了暖色调(diao)来烘托爱情的浪(lang)漫与梦想的光芒。从洛杉矶的夕阳到夜晚的灯火，影片中充斥着温暖的橙色、黄色和红色。一级调色在(zai)这里，将这些色彩的饱和(he)度提升，让画面呈现出一种复古的胶片质感，仿佛每一个瞬(shun)间都值得被珍藏。

这种温暖的色调，不仅是男女主角爱情的写照，也(ye)象征着他们追逐梦想的热情。当故事走向现实，色调也随(sui)之变得沉静，这种色彩的转变，无声地诉说着现实的无奈(nai)与成长的代(dai)价。

一级调色的强大之处在于，它能够超越画面本身，直接触及观众的情感。它不是简单的“调亮”或“调暗”，而是赋予画面一种“情绪”。当导演和摄影指导构思剧本时，色彩就已经被纳入了叙事的一部分。一级调色师的任务，就是将这份构思用最精准、最富(fu)有(you)表现力的方式呈现出来。

每一部优秀的电影，都如同一个精雕细(xi)琢的艺术品。而一级调色，正是这件艺术品的“点睛之笔”，是赋予其生命与灵魂的关键。它让画面不(bu)仅仅(jin)是记录，更是表达；不仅仅是观看，更是感受。随手截取的每一张图，都蕴含着创(chuang)作者的用心，都具备着成为“艺术品”的潜质。

二、艺术家的调色板：从经典实例看一级调色的高(gao)级质感

如何才能让一张画面(mian)，仅仅是看上一眼，就(jiu)让人觉得“高级”？这背后，往往(wang)隐藏着一级调色师的精妙(miao)手笔。它不是一味的追求鲜艳或暗沉，而是在色(se)彩的细微(wei)之处，在(zai)光影的微妙互动中，展现出一种浑然天成的质感。这种质感，如同醇厚的美酒，越品越有味；又如(ru)同精美(mei)的丝绸，触感温润。

我们常常(chang)说“画面质感绝了”，这种(zhong)感觉的来源，恰恰是一级调(diao)色在“恰到好处”的范围内所(suo)做的所有努力。它让画面不仅仅有色彩，更(geng)有“味道”。

《少年(nian)派的奇幻漂流》：光影交织的宗教画卷李安导演的《少年派的奇幻漂流》堪称一级调色的(de)教科书。影片中，海洋的湛蓝、天空的纯净、夕阳的暖橙，都被调色师运用到了极致。但(dan)它并非简单的色彩堆砌，而是通过对光影的精准控制，让色彩呈现出一种近乎(hu)宗教般的庄严与(yu)神圣。

一级调色在这里，主要体现在对色彩纯(chun)度和对比度的拿捏。它既要保持海洋的深(shen)邃，又要(yao)突出少年与老虎在船上的渺小感；既要表现日出的壮丽，也要烘托夜晚的神秘。画面中的每一个(ge)光斑，每一道反射，都(dou)被赋予了生命，共同构建了一个令人震撼的视觉奇观。这种高度饱和但又不失细腻的色彩，让每一帧画面都仿佛是一幅精美的(de)油画，充满着史诗般的质感。

《末代皇帝》：历史的沉淀与时代的挽歌在《末(mo)代皇帝(di)》这部史诗巨作中，一级调色则承担着一种历史的厚重(zhong)感和时代变迁的叙事功能。影片初期，故宫的色彩是鲜艳而辉(hui)煌的，象征着皇权至高无上。随着故事的发展，色调逐渐变得沉郁、灰暗，例如画面中大量的黄色、暗红色，以及象征着压抑和衰败(bai)的灰褐色，都营造出一种历史的厚重感和时代的悲凉。

一级调色的核心在于，它通(tong)过对色(se)彩饱和度和对比度的微妙调整，让这些色彩不再是简单的颜色，而是承载(zai)着历史信息和情感的符号。这(zhe)种“做旧”的质感，不是(shi)刻意为之，而是让色彩本身“说历史”。

《黑(hei)客帝国》：绿色编码的未来感与压抑《黑客帝国》标志性的绿(lv)色调，无疑是一级调色中最具代表性的创(chuang)新(xin)之(zhi)一。影片中的世界，无论是现实还是虚拟，都被(bei)笼罩在一层阴冷的(de)绿色(se)滤镜之下。这种非自然(ran)的绿色，成功地营造出一种科技感、冰冷感(gan)和非现实感，与人物内心的挣扎和对现实的质疑形成强烈的呼应。

一级调色的重点在于，它不仅仅是简单地给画面加上绿色，而是(shi)通(tong)过对色彩的精(jing)准控制，让绿色渗透到画面(mian)中的每一(yi)个角落，并与其他色彩形成对比，从而达到一种视觉上的统一与冲击。这种极具风格化的色彩运用，让《黑客帝国》成为了一个时代的文化符号。

《寻梦环(huan)游记》：亡灵节的斑斓与情感共鸣皮克斯的《寻梦环游记》则是一场关于色彩的盛宴(yan)，尤其是亡灵节的场景。鲜艳的橘色、紫色、粉色，配合着绚丽的灯光，营造出一种既神秘又欢快的节日氛围。一级调色在这里，将这些色彩的饱和度(du)推向极致，让画面充满了生命力和想象力。

但这(zhe)种极致的色彩(cai)并没有显得杂乱，反而通过精心的搭配和层次的划分，呈现出一种(zhong)温暖而感人的视觉效果。画面中的每一个细节，从花瓣的纹理到灯光的闪烁，都经过了细致的调色，使得整个亡灵世界既奇幻又真实，充满了情感的共(gong)鸣。

当我们谈论“质感绝了”的画面时，其实就是在赞美一级调色师对色彩的极致追求和对光影的深刻理解。他们如同艺术家，在数字画布上挥(hui)洒着调色板，用最精准的色彩语言，去触碰我们内心最柔软的部(bu)分，去描绘出那些超(chao)越语言的情感和故事。

“随手一截就是艺术品”，这并非夸张。当一级调色做得足够出色时，每一帧画面都具备了独立存在的艺术价(jia)值。它让电影不仅仅是一场视觉的娱乐，更是一次深入人心的艺术(shu)体验。通过欣赏这些经(jing)典实例，我们可以窥见一级调色(se)这门艺术的强(qiang)大力量，以及(ji)它如何在无声中，为电影世界注入灵魂，塑造出永恒的经典。

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图片来源：每经记者 钟某英 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄