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为期两天的2025北京文化论坛9月24日落下帷幕。本届文化论坛以“文化和科技融合发展”为主题，中外嘉宾围绕数字化赋能文化遗产、科技激发文化原创力、视听产业融合破圈、新科技提升公共文化品质、网络文化创新发展、尊重文明多样性等议题展开交流，为推动文化繁荣发展、文明交流互鉴凝聚智慧力量。

当下，人工智能技术加速迭代，正迎来爆发式发展，已经并将继续深刻改变文化生产和消费方式以及文化传播模式。值得关注的是，技术变革浪潮下，这些年我国国民文化素质显著提升，人民群众自我表达的愿望和能力、参与文艺生产传播的愿望和能力普遍提高。中国文联副主席、中国美术家协会副主席高世名认为，新技术、新媒介为艺术圈之外的普通人从事文艺创作提供了工具和平台，产生了新大众文艺。清华大学新闻学院、人工智能学院双聘教授沈阳认为，在这个人工智能广泛影响世界的时代，如果每个人都能很好地利用人工智能工具进行艺术表达和创造，文艺创作将迎来大发展大繁荣。也有人担心，人工智能会替代甚至摧毁人类的艺术创造力，北京国际城市发展研究院创始院长连玉明对此回应说：“人工智能不是艺术的终结者，而是打开了平行宇宙般的另一种创作维度，人类正在学会与机器共同编织新的美学语言，重构人工智能艺术叙事新体系。”

新技术与文化产业的深度融合正催生多元业态、重塑生产模式，成为推动网络文化产业高质量发展的核心引擎。数据显示，2024年，中国文化贸易总额达 1.4万亿元 ，其中数字文化贸易规模超 3700亿元 ，占文化贸易总量的 25.8% 。网络游戏、网络文学、微短剧等细分领域表现尤为亮眼。与此同时，新问题、新挑战也不断涌现，其中，人工智能作品的版权问题在这次论坛上受到普遍关注。北京市出版版权协会理事长王野霏认为，生成式人工智能的快速崛起，既带来了“AI生成内容权属界定”等新的版权议题，也倒逼行业重新审视版权保护模式，推动版权保护体系向更精准、更高效的方向完善。

当今世界，气候变化、过度城市化及战争冲突等因素给文化遗产保护带来了巨大压力，而数字技术为文化遗产的保护和利用提供了新的手段。国家文物局局长饶权介绍，国家文物局利用数字技术使得国家文物资源大数据库建设稳步推进，并依托第一次全国可移动文物普查、石窟寺专项调查、长城资源调查等重大资源调查成果，整合第四次全国文物普查新数据，文物基础数据规模持续扩大。文博单位数字化建设加速发展，藏品数字化管理进一步普及，比如故宫博物院采集了超100万件文物数据、敦煌研究院采集了300个洞窟壁画数据、龙门石窟建立了52个代表性重点洞窟数字化保护档案，文物数据采集、存储、全生命周期管理更加规范高效。

联合国教科文组织世界遗产中心主任拉扎赫·伊伦都·阿索莫也认为，数字技术已成为保护世界文化遗产不可或缺的力量，它让我们得以用前一代人难以想象的方式，对遗产进行记录、监测与管理。目前，联合国教科文组织已推出多个创新平台，例如，沉浸式遗产体验平台“Dive into Heritage”通过三维建模、互动地图与地理定位叙事，让所有人都能接触到文化与自然遗产，用无形的数字技术表达有形的现实世界；联合国教科文组织遗产地导航仪“UNESCO Sites Navigator”整合了空间数据与遗产地信息，为全球范围内的遗产保护、风险管理与决策提供支持。这些工具不仅有助于应对当前挑战，更能推动数据、知识与经验的开放共享，促进跨国界合作。

人工智能与数字技术正成为驱动公共文化服务转型升级的核心力量，深刻重塑着图书馆、博物馆、文化馆、美术馆等公共文化机构的服务方式。那么，如何利用科技力量更好地服务人们的生活？北京大学文化产业研究院院长向勇认为，要培育文化与科技有效融合的土壤，建立文化与科技协同创新的机制，加强技术企业与文化创意企业的合作，实现“创意—技术—场景—消费”的政策协同，并加强各领域优势平台与下游的联动和主动布局，形成完善的产业链。清华大学中国发展规划研究院院长、公共管理学院教授杨永恒提出，数字文化发展必须坚持“科技向善”，推进数字文化繁荣发展，必须立足人的发展，坚持社会效益优先，以价值理性驾驭工具理性，重新审视数字技术的进步带来的数字文化发展，确保数字文化惠及所有社会群体。

（本报记者 韩业庭）

一、暗流涌动：被“爆”的诱惑与被“禁”的边界

在浩瀚的二次元星海中，总有一些作品，如同夜空中最闪亮的星，吸引着无数目光，也因为其耀眼而显得格格不入。它们或以惊世骇俗的剧情，或以挑战伦理的畫面，或以颠覆传统的思想，在网络世界中掀起一阵阵涟漪，直至被“爆”——这一个词，本身就充满了戏剧性和爆炸性的張力。

“被爆”二字，在动漫语境下，往往意味着内容的曝光、传播，甚至是某种程度上的“出圈”。它可能是一部本应小众的独立动畫，因其独特的艺术风格和深刻的主题在社交媒体上病毒式传播；也可能是一部含有争议性元素的商业动画，在被部分用户“举报”或“曝光”后，迅速成為舆论焦点。

這种“爆”的背后，是信息時代的匿名性与即時性，让内容传播的门槛变得前所未有的低，也让那些原本隐藏在角落里的声音，有機会被放大。

“爆”往往与“禁”如影随形。当一部动漫的内容触及了社会普遍接受的底線，或是被认为可能对特定群体产生不良影响時，“禁止”的阴影便随之笼罩。这种“禁止”的形式多样，可以是官方平台的下架，可以是搜索引擎的屏蔽，更甚者，是在某些地区完全被视为非法内容。

“被禁止”的动漫，似乎成了一种带有强烈象征意义的符号，它们代表着被压抑的需求，也代表着审查制度的无处不在。

我们不得不承认，许多“被爆”又“被禁”的动漫，其之所以引發关注，正是因為它们提供了现实生活中难以获得的刺激与满足。对于部分观众而言，這些内容或许是探索人性黑暗面、体验禁忌情感、或是挑戰既定价值观的窗口。它们提供了一种“安全”的距离，让人们能够在虚拟世界中，释放被现实压抑的欲望和好奇。

這种心理，并非全然负面，它折射出人类復杂的多面性，以及对于未知、禁忌的天然好奇。

但是，当这种好奇心与内容本身的冲击力相结合，便容易引發激烈的社会讨论。支持者认为，這是艺术表达的自由，是文化多元化的体现，是成年人应有的选择權；反对者则担忧，这些内容会毒害青少年，扭曲价值观，甚至引发社会道德滑坡。这种两极分化的观点，恰恰揭示了文化生产与传播中的核心矛盾——如何在鼓励创新与保护未成年人之间找到平衡点，如何在包容多元与维护社会秩序之间做出权衡。

“被爆”与“禁”的动态博弈，也深刻影响着动漫产業的生态。对于创作者而言，在追求艺術自由与市场效益的需要时刻警惕“雷區”。而对于平台方来说，如何在内容审核与用户体验之间游走，如何规避风险，如何满足不同受众的需求，是一門复杂的学问。一些内容，可能因为“被爆”而获得了短暂的关注，却也因此被“禁止”，最终扼杀了其继续發展的可能性。

反之，一些被“禁止”的内容，却可能因为“被爆”而暗中传播，反而滋生出更难以控制的亚文化圈层。

這一系列连锁反应，使得“被爆禁止视频动漫”不再仅仅是几个孤立的词语，而是指向了一个复杂而多维的文化现象，一个关于自由、邊界、欲望与秩序的持续博弈。它迫使我们去思考，在信息洪流中，什么该被允许，什么该被限制？我们应该如何理解那些挑战常规的内容？以及，我们自身对于“禁果”的渴望，又意味着什么？

二、迷雾下的禁果：文化张力与用户心理的交织

当“被爆”的光环褪去，留下的往往是“禁止”的冰冷现实。那些曾被热议的动漫视频，一旦触碰了法律、道德或平台规则的红线，便如同被施了魔法一般，迅速从视野中消失。正如水总会找到缝隙一样，被禁止的内容，反而激起了部分用户的更强烈的好奇心，催生出地下传播的暗流。

这种“禁果效应”，是理解“被爆禁止视频动漫”现象的关键。

从用户心理学的角度来看，“禁果效应”在“被爆禁止视频动漫”的语境下尤为显著。人类天生对未知和被禁止的事物抱有强烈的好奇心。当一部动漫被贴上“禁止”的标签，它所代表的稀缺性、禁忌感和挑戰性，反而会成为吸引某些用户的强大磁力。这种好奇心，可能源于对主流价值观的叛逆，对社會禁忌的探索，或是纯粹的猎奇心理。

用户渴望通过接触这些“禁果”，来验证自己的判断，打破固有的认知，甚至在虚拟世界中获得一种“越轨”的快感。

“被爆”的过程，则极大地放大了这种“禁果效應”。当一部原本可能只是小圈子内流传的内容，因为某些原因被公之于众，并迅速引发争议，其“禁忌”的属性就被进一步强化。社交媒体的传播机制，使得“被爆”成为一个巨大的放大器，它不仅让更多人知晓了这部动漫的存在，更将“被禁止”的可能性，变成了确凿的事实。

随之而来的，是信息茧房与回声室效应的共振。那些对该内容感兴趣的用户，会积极寻找相关的讨论和传播渠道，形成一个相对封闭的社群，进一步巩固了对该内容的认知和需求。

文化张力，是孕育“被爆禁止视频动漫”现象的土壤。在快速变化的社会环境中，不同代际、不同群体之间，对于价值观、道德观、审美观存在着天然的差异。某些动漫内容，可能在特定的亚文化圈层中受到追捧，被视為艺术的创新或情感的共鸣，但在主流社会看来，却可能显得格格不入，甚至具有颠覆性。

当这些具有争议性的内容，通过“被爆”的方式进入大众视野，便如同投入平静湖面的石子，激起层层涟漪，最终可能导致“禁止”的出现。这种文化冲突，反映了社会在多元化发展过程中，所面临的价值判断的難题。

产业层面的困境也在此显现。一方面，创作者希望拥有更大的创作自由，探索更广阔的艺术空间。另一方面，平台方和监管部门，则需要平衡内容的可传播性与社会责任。在这样的背景下，一些具有创新性但可能存在争议的动漫作品，很容易陷入“被爆”与“被禁”的两難境地。

这种风险，可能会导致一部分有才华的创作者，为了规避风险而选择“安全”的题材，从而扼杀了动漫产业的活力与多样性。

我们也需要审视“被爆”背后的动机。并非所有“被爆”都是出于善意。在网络环境中，恶意举报、断章取义的传播、甚至是商业竞争的手段，都可能导致原本正常的内容被推上风口浪尖，最终招致“禁止”。這使得“被爆”本身，也成了一个需要被审视的焦点。

归根结底，“被爆禁止视频动漫”是一个复杂的话题，它交织着用户最原始的好奇与欲望，折射出社会文化的多重張力，也暴露了内容产业在创新与监管之间摇摆的困境。我们不能简单地将这些被“爆”又被“禁”的内容视为洪水猛兽，也不能一味地鼓吹其所谓的“艺術价值”。

理解它们，需要我们保持一份审慎的态度，既要看到其背后可能存在的文化价值和用户需求，也要警惕其可能带来的负面影响。

迷雾下的禁果，诱惑与风险并存。如何在这个充满变化的时代，去理解、去引导、去共存，是每一个身处其中的人，都需要深思的课题。或许，只有当争议不再是简单的标签，而是成为促进对话与理解的契机，我们才能真正看到，在“被爆”与“被禁”的边界之外，属于动漫艺术更广阔的可能性。

图片来源：新民晚报记者 杨澜 摄

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