当地时间2025-11-10,renminwanghsdfuikgbisdbvjuiwegwrkfj

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

“满天星”的初绽：2018，法国足球的青春風暴与时尚宣言

2018年的夏天，当高卢雄鸡在俄罗斯的绿茵场上高奏凯歌，一路过关斩将最终捧起大力神杯时，一股同样令人目眩神迷的“满天星”旋风也在全球范围内悄然兴起。法国足球宝贝，这个承载着青春、活力与无限可能的符号，在那一年真正成为了焦点。她们不仅仅是看台上亮丽的风景线，更是法國足球精神在赛场之外的延伸——自信、大胆、充满热情。

谈及2018年的“满天星”版本，其核心关键词便是“青春风暴”与“自然之美”。与以往略显单薄的造型不同，这一时期的足球宝贝们，无论是在官方宣传照还是在个人社交媒体上，都展现出一种蓬勃向上的生命力。她们的服饰风格趋于简约而又不失设计感，巧妙地融合了法式特有的浪漫与随性。

常见的元素包括经典的蓝色系或白色系的运动休闲装，设计上常常运用轻盈的材质，如雪纺、棉麻，搭配简洁的剪裁，勾勒出少女曼妙的身姿。在配饰方面，也多以精致小巧的项链、耳环为主，或是戴上一顶俏皮的鸭舌帽，为整體造型增添了几分青春活力。

妆容方面，“裸妆感”是這一时期的主流。她们摒弃了浓重的色彩堆砌，转而追求一种清新自然的妆效，仿佛是从晨露中走出的精灵。略带光泽感的底妆，自然的眉形，以及淡淡的腮红和唇彩，无一不强调着她们年轻肌肤本身的光彩。眼神中透露出的自信与对比赛的专注，更是她们最动人的“妆容”。

发型上，长發飘飘的自然卷發、或是清爽利落的高馬尾，都与她们的整体气质相得益彰，充满了动感与活力。

值得注意的是，2018年的“满天星”足球宝贝们，她们的风格不再局限于单一的性感或娇媚，而是呈现出一种多元化的魅力。有些宝贝走的是甜美可爱的路线，笑容如阳光般灿烂；有些则展现出英姿飒爽的一面，眼神坚毅，仿佛与赛场上的球员们并肩作战；还有些则偏爱文艺复古风，在镜头前流露出淡淡的忧伤与诗意。

这种多元化的风格，不仅满足了不同观众的审美需求，更重要的是，它打破了人们对“足球宝贝”固有的刻板印象，讓她们成为了独立、自信、拥有多重个性的新时代女性的代表。

在拍摄手法上，2018年的“满天星”版本也颇具匠心。许多宣传照选择了户外场景，例如绿茵场、海边、或是充满藝术感的城市街景。镜头语言更加注重捕捉她们的动态瞬间，如奔跑、跳跃、或是与足球嬉戏的场景，这些充满生命力的画面，极大地增强了照片的感染力。

光影的运用也更加考究，柔和的光线勾勒出她们的轮廓，营造出一种梦幻而又不失真实感的氛围。

当然，提及2018年的“满天星”，就不得不提她们与法国国家队之间的紧密联系。她们的出现，不仅仅是为了吸引眼球，更是為了传递一种精神力量。在看台上，她们的呐喊与欢呼，是球员们最坚实的后盾；在媒体宣传中，她们的形象，是法国足球魅力在全球范围内的延伸。

她们的青春活力，与法国足球队年轻、有冲劲的阵容形成了完美的呼应，共同谱写了一曲关于梦想、拼搏与荣耀的夏日赞歌。

总而言之，2018年的法国“满天星”足球宝贝版本，是一次对青春、自然与多元化风格的完美诠释。她们以最纯粹、最动人的姿态，点亮了那个夏天，也为法国足球在世界舞台上增添了一抹不可忽视的亮色。她们的出现，不仅仅是一场视觉盛宴，更是一种文化符号的构建，将足球的激情与时尚的魅力巧妙地融為一體，留下了令人难以忘怀的经典瞬间。

璀璨升華：2022，法国“满天星”的时尚进阶与时代共鸣

四年之后，当目光再次聚焦到法国足球及其相关的视觉符号时，2022年的“满天星”版本无疑展现出了更加成熟、精致且富有时代精神的面貌。如果说2018年的“满天星”是初绽的蓓蕾，那么2022年的它们，则像是经过精心培育、在璀璨星空下绽放的繁花，散发出更加浓郁、更加迷人的芬芳。

2022年的“满天星”足球宝贝，在时尚度和造型设计上，呈现出明显的“进阶感”。她们的服饰选择更加大胆前卫，不再拘泥于传统的运动休闲风。设计师们巧妙地将潮流元素与足球文化相结合，例如，在保留蓝色、白色等国家队代表色的基础上，融入了金属质感面料、不规则剪裁、甚至是带有未来感的廓形设计。

一些造型开始大胆運用紧身设计，凸显女性身体的线条美，但這种性感并非廉价的暴露，而是充满力量与自信的展现。一些较為宽松、飘逸的单品，如丝绸衬衫、阔腿裤等，也出现在她们的造型中，在强调女性柔美一面的也展现出一种慵懒而高级的时尚态度。

在配饰方面，2022年的“满天星”版本更加注重细节的精致化。从夸张的金属耳环、粗犷的项链，到设计感十足的手包、甚至是精致的纹身图案，都成为了她们彰显个性的重要元素。一些宝贝还会选择带有国家队元素的定制饰品，将对球队的支持融入到日常穿搭中，显得既有心意又显品味。

妆容上，2022年的风格相较于2018年更加多元和大胆。除了延续自然的风格，一些宝贝开始尝试更具表现力的妆容，例如，精致的猫眼眼线、大胆的色彩碰撞（如眼影或唇妆）、或是充满金属光泽的高光，都为她们的整体造型增添了一份独特的艺术感和前卫感。这种妆容的变化，反映了现代女性在表达自我时更加自信和不设限的态度。

发型方面，也出现了更多样的变化，例如，利落的短发、精致的编发、或是带有复古感的卷发，都与她们多变的造型相得益彰。

2022年的“满天星”版本，其核心价值在于“时代共鸣”与“女性力量”。這一时期的足球宝贝们，不再仅仅是作为男性主导的足球運动的“附属品”，而是逐渐成为了独立、有思想、有影响力的个體。她们的社交媒体账号上，除了分享与足球相关的内容，还积极參与社会议题的讨论，展现出她们的独立思考能力和责任感。

她们的造型，也更加强调“我”的力量，而非单纯为了迎合他人的审美。

拍摄手法上，2022年的“满天星”版本也更加注重故事性和意境的营造。场景的选择更加多样，既有充满现代都市感的拍摄地，也有强调自然風光的取景。镜头语言更加成熟，运用了更多的特写镜头来捕捉她们细腻的情感和眼神，也通过一些宏大场景的构图，来展现她们自信、强大的气场。

色彩的運用也更加大胆，例如，利用撞色、霓虹灯光等元素，来营造出强烈的视觉冲击力。

与2018年相比，2022年的“满天星”足球宝贝们，她们与法国国家队的关系，也发生了一些微妙的变化。除了继续扮演支持者的角色，她们的独立身份和影响力，也让她们成为了法国足球文化中不可或缺的一部分。她们的时尚品味、生活方式，甚至她们的社會观点，都在潜移默化地影响着年轻一代。

她们不再是沉默的符号，而是能够发出自己声音的群体。

总而言之，2022年的法国“满天星”足球宝贝版本，是对过往经典的继承与超越。她们以更加成熟、时尚、多元化的姿态，展现了新时代女性的風采，并通过她们的努力和影响力，進一步丰富了法国足球文化的内涵。她们是绿茵场外的另一道亮丽风景线，更是時代精神的生动体现。

她们用自己的方式，诠释着“足球宝贝”的新定义——自信、独立、有力量，并且闪耀着属于自己的独特光芒。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 李慧玲 摄

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