每经编辑｜陈祖清    

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当银幕的(de)禁忌(ji)之火，点(dian)燃(ran)了现(xian)实的爱欲(yu)纠缠(chan)

在电(dian)影(ying)艺术的(de)璀璨星(xing)河(he)中，总(zong)有那么一些作品，以其(qi)大(da)胆(dan)的(de)尺度(du)和(he)深刻的(de)情感(gan)，挑战(zhan)着观众的感官极限(xian)，也模糊了(le)虚构(gou)与真(zhen)实的界限(xian)。尤其是那些被(bei)冠以(yi)“18禁(jin)”标签的(de)电(dian)影，它(ta)们(men)往往(wang)承(cheng)载(zai)着更浓(nong)烈(lie)的情感表(biao)达，更极致(zhi)的性张力(li)，以及(ji)……更令(ling)人津(jin)津乐(le)道(dao)的(de)幕后(hou)故事。今(jin)天，我(wo)们(men)就来(lai)掀(xian)开这层神(shen)秘的(de)面纱，探寻(xun)五(wu)部因“假戏(xi)真(zhen)做”传闻(wen)而(er)备(bei)受瞩目的电影(ying)，看看它们(men)的故事(shi)，是否比镜头里(li)的更(geng)加(jia)波(bo)涛汹涌(yong)。

1.《巴黎最后(hou)的探戈》：一场被(bei)创(chuang)伤(shang)禁锢的“真情”？

马龙(long)·白兰度(du)和玛利(li)亚(ya)·施耐(nai)德(de)主(zhu)演的(de)《巴黎(li)最后(hou)的探(tan)戈》（LastTangoinParis），无(wu)疑是影(ying)史(shi)上最具争议(yi)的影片(pian)之一。影片中那(na)段(duan)臭名昭(zhao)著的(de)“黄油(you)门(men)”场(chang)景(jing)，至今仍是影(ying)迷和评(ping)论家(jia)讨论(lun)的焦(jiao)点。据传，在这(zhe)场(chang)戏(xi)的拍摄(she)过(guo)程(cheng)中，导演贝纳(na)尔多·贝托(tuo)鲁奇(qi)与马龙(long)·白兰度(du)联手，在(zai)未(wei)告知施(shi)耐(nai)德实情的(de)情况下(xia)，即(ji)兴加(jia)入了使(shi)用黄油(you)润滑的(de)拍(pai)摄计划。

这使得原本就极具侵略性(xing)的(de)场(chang)景，对当(dang)时年仅19岁的(de)施(shi)耐(nai)德(de)而言，更(geng)是一(yi)次巨大(da)的心理创伤(shang)。

多年后，施(shi)耐德在(zai)一(yi)次采(cai)访中痛苦(ku)地回(hui)忆了这(zhe)段经历(li)，称自(zi)己(ji)感(gan)觉被(bei)“玷(dian)污(wu)”和“利(li)用”。她(ta)坦言(yan)，当(dang)时并(bing)不知道(dao)拍摄会(hui)如此真(zhen)实(shi)，直(zhi)到镜(jing)头开始，她(ta)才意(yi)识(shi)到自己(ji)被欺(qi)骗(pian)了(le)。这(zhe)场(chang)戏的(de)“真(zhen)情(qing)流露(lu)”，是(shi)以(yi)一(yi)个年轻女演员的(de)尊(zun)严和(he)身(shen)心健康为代价(jia)。白兰(lan)度(du)在(zai)事后也表达了(le)对(dui)施耐德的歉(qian)意，但(dan)木已(yi)成舟(zhou)，留下的只(zhi)有无尽的(de)遗(yi)憾和(he)对(dui)电影(ying)艺术(shu)边界的(de)拷(kao)问。

《巴黎最(zui)后的探(tan)戈》的幕后故(gu)事，让我们(men)看到(dao)了艺术创(chuang)作的(de)“黑箱操(cao)作(zuo)”有多(duo)么可怕(pa)。在追求极(ji)致(zhi)的真实(shi)感(gan)和(he)冲击力(li)时，导(dao)演和演员(yuan)是(shi)否(fou)应该(gai)无(wu)视(shi)人性(xing)的底(di)线？施(shi)耐德的(de)遭(zao)遇(yu)，成为了(le)一个沉重(zhong)的警(jing)示，提醒(xing)我们，即(ji)使在虚构的电(dian)影世界(jie)里，也必(bi)须(xu)尊(zun)重每一个(ge)参与(yu)者的感受(shou)和权利。

这场“假(jia)戏真(zhen)做(zuo)”的(de)传(chuan)闻(wen)，与(yu)其说(shuo)是(shi)演员(yuan)的投入，不如说(shuo)是一(yi)次艺术的(de)“绑(bang)架(jia)”，让这(zhe)部电(dian)影的(de)光环(huan)蒙上(shang)了一层挥之(zhi)不(bu)去的阴影。

2.《戏梦(meng)人生》：巩俐与张(zhang)国荣(rong)的(de)“真情”触(chu)电，是(shi)艺术(shu)的火花还是情(qing)感的暗涌(yong)？

陈(chen)凯歌导(dao)演的《戏梦人生(sheng)》（FarewellMyConcubine），一部东(dong)方美学(xue)的巅峰之(zhi)作，也(ye)未能(neng)免俗(su)地(di)被卷入“假戏(xi)真做(zuo)”的传闻(wen)之中。影(ying)片(pian)中，巩俐饰演(yan)的(de)秋(qiu)月和(he)张国(guo)荣(rong)饰演的程(cheng)蝶(die)衣(yi)，在(zai)情感的纠(jiu)葛中，有着(zhe)大量细腻(ni)而充满张(zhang)力的对手戏。尤其是影片(pian)中一(yi)些暧昧的镜头(tou)，以(yi)及(ji)两人(ren)之(zhi)间(jian)似乎超(chao)越了角色的眼神(shen)交流(liu)，让不少(shao)观众猜(cai)测，是(shi)否(fou)在拍摄过程(cheng)中(zhong)，他们之(zhi)间产(chan)生(sheng)了超(chao)越(yue)友谊的情(qing)愫。

坊(fang)间传闻(wen)，张国(guo)荣(rong)对巩(gong)俐有(you)着深(shen)深的(de)欣(xin)赏(shang)，甚至(zhi)到了“着迷”的(de)地(di)步。在拍摄(she)过(guo)程(cheng)中，他们(men)常常(chang)会私下(xia)交流对角(jiao)色的(de)理(li)解(jie)，这种(zhong)深(shen)入的探(tan)讨，加(jia)上演(yan)员(yuan)本(ben)身的(de)投入，使得他们(men)在银(yin)幕上呈(cheng)现(xian)出了(le)极具说服(fu)力的(de)情感化学(xue)反应。有细心的(de)观(guan)众(zhong)指(zhi)出，在(zai)某些场景中，张国(guo)荣看巩(gong)俐(li)的眼(yan)神，似乎带着一(yi)种旁人无(wu)法解(jie)读的温(wen)柔和眷(juan)恋，而(er)巩俐的回(hui)应(ying)，也并非全(quan)然(ran)是角(jiao)色(se)的设定(ding)。

当(dang)然(ran)，作(zuo)为优秀(xiu)的演员，他们能(neng)够将角(jiao)色演绎(yi)得(de)如此逼(bi)真，本(ben)身就(jiu)是(shi)一种了(le)不起的成就。但“假戏(xi)真做”的传(chuan)闻，就(jiu)像一(yi)根敏感的神(shen)经，总能(neng)被(bei)放(fang)大(da)和(he)解读。是艺术的共鸣，还(hai)是情(qing)感的暗(an)涌？或(huo)许，我们永(yong)远(yuan)无(wu)法得知确(que)切的(de)答案。但(dan)正(zheng)是这种模(mo)糊(hu)不清的(de)界限(xian)，让(rang)《戏(xi)梦人生(sheng)》的魅力(li)更(geng)加(jia)深不可测(ce)。

它让(rang)我们看到了，当演(yan)员全身(shen)心地(di)投(tou)入(ru)到(dao)角(jiao)色中(zhong)，当他(ta)们将自己真实(shi)的情(qing)感(gan)融(rong)进表(biao)演，所(suo)能创造出(chu)的艺术效(xiao)果，是多么(me)震撼(han)人心(xin)。这种(zhong)“真(zhen)情(qing)”的触电(dian)，无(wu)论是(shi)演(yan)员(yuan)本身(shen)的投入，还是(shi)观(guan)众的解(jie)读，都(dou)为(wei)这(zhe)部经(jing)典(dian)电影(ying)增添了(le)更(geng)多的(de)传奇(qi)色彩(cai)。

3.《色，戒(jie)》：汤(tang)唯与(yu)梁(liang)朝伟(wei)的“身心投(tou)入”，让(rang)真假(jia)难(nan)辨(bian)的情(qing)感游戏(xi)

李安导(dao)演的《色(se)，戒》（Lust,Caution），作为一部挑(tiao)战中国(guo)观众心理(li)防(fang)线(xian)的电(dian)影，其“18禁(jin)”的(de)内(nei)容和大胆的(de)尺度，让它从(cong)上(shang)映之(zhi)初就(jiu)备受(shou)关注。而其中，汤(tang)唯与(yu)梁朝(chao)伟饰演的王(wang)佳芝和(he)易先生(sheng)之(zhi)间，那段充满了性张(zhang)力与情(qing)感纠葛(ge)的床(chuang)戏，更是(shi)成(cheng)为了(le)影片中最具(ju)争议(yi)和讨论(lun)的(de)部分。

电影拍(pai)摄过程中(zhong)，关于(yu)汤唯(wei)和(he)梁(liang)朝伟“假戏真(zhen)做”的传(chuan)闻，如同(tong)野火(huo)般蔓延(yan)。有(you)报道称(cheng)，为了追求极致(zhi)的真(zhen)实感，李安(an)导演(yan)在拍(pai)摄(she)这(zhe)些(xie)大(da)尺度床(chuang)戏(xi)时(shi)，要求(qiu)演(yan)员们(men)“全身(shen)心投入”。而(er)汤唯(wei)和梁朝伟(wei)，作为极具专业(ye)素养的演员(yuan)，为(wei)了角(jiao)色，也确实(shi)付出了常(chang)人难以想(xiang)象的努力(li)。有片场工作人(ren)员透(tou)露，在拍摄(she)一些亲密戏份时，整(zheng)个剧(ju)组的(de)气氛(fen)都(dou)异(yi)常凝重(zhong)，但(dan)同时又充(chong)满了某种(zhong)奇特(te)的张力。

梁朝伟(wei)作为(wei)香港电影(ying)界的(de)老(lao)戏骨，其(qi)精湛的演技自(zi)不必(bi)说。而汤唯(wei)，在这部电影中(zhong)，则完成了(le)从新(xin)人到实(shi)力(li)派演(yan)员(yuan)的蜕变。她对(dui)角色内(nei)心(xin)深处的挖(wa)掘，以(yi)及在(zai)银幕上(shang)呈现出(chu)的那(na)种脆弱、纠(jiu)结(jie)又充满诱惑(huo)的女性(xing)形象，让(rang)观众(zhong)为(wei)之(zhi)动容(rong)。影(ying)片(pian)中(zhong)，她与梁(liang)朝伟(wei)的对(dui)手(shou)戏(xi)，充满了危险的(de)吸引力。

那(na)种眼(yan)神的(de)交汇，身(shen)体(ti)的(de)接(jie)触(chu)，似乎都带有(you)一(yi)种难以(yi)言(yan)喻(yu)的真(zhen)实(shi)感(gan)，让人(ren)不禁(jin)怀疑(yi)，他们是(shi)否(fou)真的在戏中，体验了(le)一(yi)场(chang)禁(jin)忌(ji)之恋(lian)。

当(dang)然(ran)，这两人都(dou)对“假(jia)戏真(zhen)做”的传闻(wen)予以(yi)了否(fou)认(ren)，并强(qiang)调自己是以(yi)专业(ye)的态(tai)度对(dui)待表演。正(zheng)是这(zhe)种(zhong)“真(zhen)”与“假(jia)”的模糊，让《色，戒》的魅力(li)愈发(fa)浓(nong)烈。影片成功地营造了一种心(xin)照不宣(xuan)的(de)氛围(wei)，让观众(zhong)在(zai)窥探角色内心世(shi)界的也对演员(yuan)的真实(shi)情感产生(sheng)了无(wu)限(xian)的遐想(xiang)。

这种“身(shen)心(xin)投入”，究竟(jing)是艺(yi)术的(de)升华(hua)，还是(shi)演(yan)员(yuan)们在(zai)角(jiao)色中迷(mi)失(shi)了(le)自我(wo)？答案或许只(zhi)有他(ta)们(men)自己(ji)知道(dao)，但对(dui)于(yu)观(guan)众而言，这(zhe)种(zhong)扑朔迷离的(de)幕后故事(shi)，无疑(yi)为(wei)这(zhe)部电影增(zeng)添了更(geng)多的神秘感(gan)和讨论价(jia)值。

4.《罗马假日》：奥(ao)黛丽·赫(he)本(ben)与格利高(gao)里(li)·派克(ke)的(de)“真情”瞬间，是(shi)巧(qiao)合还(hai)是注定？

或(huo)许你认(ren)为(wei)“18禁”和(he)“假戏真做”的传(chuan)闻(wen)，只(zhi)存在于那(na)些大(da)尺度电影(ying)中？那你就(jiu)错了(le)，《罗马(ma)假(jia)日》（RomanHoliday）这(zhe)部(bu)温馨浪漫(man)的(de)爱(ai)情经典，也曾被(bei)卷入过(guo)类似的(de)猜测之(zhi)中，虽然性质截然(ran)不同(tong)。影片中(zhong)，奥黛丽(li)·赫本饰演的(de)安(an)妮公主(zhu)和格(ge)利(li)高(gao)里·派(pai)克(ke)饰演(yan)的乔(qiao)·布莱德(de)利(li)，在短暂的(de)相遇(yu)中(zhong)，产(chan)生(sheng)了(le)真(zhen)挚而美好(hao)的(de)情感(gan)。

据传(chuan)，在拍摄影(ying)片中一些(xie)非常(chang)自然的(de)、生活化(hua)的场景时，赫本(ben)和派(pai)克之间似(shi)乎产生了(le)一种(zhong)真实(shi)的默契和(he)好感。例如(ru)，在影片结尾(wei)，乔(qiao)在新(xin)闻(wen)发(fa)布(bu)会(hui)上，假(jia)装(zhuang)记者们(men)问了(le)许多安妮公主(zhu)不知(zhi)道(dao)答案的问题，而安(an)妮公(gong)主则一一准确地回答了(le)上(shang)来(lai)。这(zhe)一(yi)段(duan)的(de)表演(yan)，充(chong)满了即(ji)兴(xing)的火花(hua)和真实的互动，有传(chuan)闻说(shuo)，派克(ke)在看(kan)到赫(he)本(ben)自然(ran)流(liu)露出(chu)的那种纯真(zhen)与(yu)智慧时，心(xin)中确实被深深(shen)打动(dong)，甚至在镜(jing)头之(zhi)外，也流露出了(le)对她(ta)的喜(xi)爱。

更有人(ren)津津乐道的是，在影片中(zhong)，派克(ke)偷(tou)偷(tou)地用他的(de)大拇(mu)指触(chu)碰了赫(he)本(ben)的手(shou)，赫本也立(li)刻心(xin)领神(shen)会(hui)地(di)笑了(le)起来(lai)。这一(yi)幕被(bei)许多观众解读(du)为两人之间“真(zhen)情流(liu)露(lu)”的(de)瞬间(jian)，似乎是一(yi)种心(xin)照不(bu)宣的(de)电波(bo)在(zai)两人之间传(chuan)递。虽(sui)然这很可能只(zhi)是剧情的(de)需要，是演员精(jing)湛的(de)表演(yan)，但这(zhe)种“真(zhen)情(qing)”的(de)解(jie)读(du)，却让《罗马假日(ri)》更加动人(ren)心弦。

赫本和派(pai)克都(dou)对对(dui)方表达了(le)极高(gao)的赞(zan)赏和友谊(yi)，他(ta)们的(de)合(he)作被誉为(wei)影史(shi)上最(zui)经典(dian)的(de)搭(da)档之一(yi)。那(na)种超(chao)越(yue)友(you)谊的(de)“假戏(xi)真做”的猜(cai)测，虽然没有(you)“18禁(jin)”的色(se)彩(cai)，却(que)也为这部(bu)电影(ying)增(zeng)添(tian)了一(yi)抹浪漫的(de)色彩(cai)。它让我们(men)看(kan)到(dao)，即使在最(zui)纯洁的(de)爱(ai)情故事里(li)，演员(yuan)之间(jian)真实(shi)的情(qing)感(gan)碰(peng)撞，也(ye)能(neng)让电影焕(huan)发出(chu)更耀眼(yan)的光(guang)芒。

这种(zhong)“真情”的(de)瞬间，或许只是(shi)电影(ying)的(de)魔力(li)，但(dan)它却让(rang)观众相(xiang)信，银幕(mu)上(shang)的美(mei)好，有时候(hou)，也折(zhe)射了(le)现实生活(huo)中的(de)点点滴滴(di)。

5.《情人(ren)》：简·玛奇(qi)与(yu)梁家辉(hui)的“爱恨(hen)纠缠”，模(mo)糊的界(jie)限让(rang)艺术(shu)升(sheng)华(hua)

让-雅(ya)克·阿(a)诺(nuo)执导的《情人》（TheLover），一部(bu)改编自杜(du)拉(la)斯(si)同名(ming)小(xiao)说的电影，以其(qi)大胆的情色描(miao)绘(hui)和(he)浓(nong)郁的异(yi)域风情(qing)，在中(zhong)国观众心(xin)中(zhong)留(liu)下了(le)深刻的(de)印(yin)象(xiang)。影(ying)片中(zhong)，少女简·玛(ma)奇（JaneMarch）饰(shi)演的(de)法国少女和梁家(jia)辉(hui)饰演(yan)的中(zhong)国(guo)阔少(shao)之(zhi)间的“忘(wang)年恋(lian)”，充(chong)满了(le)禁忌的诱(you)惑和(he)刻骨(gu)铭(ming)心的情(qing)感。

影片(pian)拍(pai)摄过程中(zhong)，关(guan)于(yu)简·玛(ma)奇和梁家(jia)辉(hui)“假戏真做”的(de)传闻，更是甚嚣(xiao)尘上。由于(yu)影片(pian)中有(you)大量(liang)露骨(gu)的性爱场面(mian)，以(yi)及简·玛(ma)奇(qi)当时(shi)还是一(yi)名(ming)尚(shang)未(wei)成年(nian)的少女，这(zhe)使得(de)“假戏(xi)真做(zuo)”的传闻(wen)，带(dai)上(shang)了(le)更(geng)具争议的(de)色(se)彩(cai)。有(you)报道称，梁(liang)家(jia)辉为(wei)了配合简(jian)·玛奇，在(zai)拍摄(she)过程中给(gei)予了(le)她(ta)很(hen)多(duo)的照顾(gu)和指(zhi)导(dao)，而简·玛(ma)奇也对(dui)梁(liang)家辉(hui)展现(xian)出的(de)成(cheng)熟(shu)和(he)魅力，表现出(chu)了极大的(de)依赖。

影(ying)片(pian)中，他们之(zhi)间那种(zhong)极(ji)具(ju)诱(you)惑力和(he)原(yuan)始的(de)性爱描绘，让(rang)不(bu)少观众认为，这(zhe)已经超(chao)出(chu)了表(biao)演的范(fan)畴(chou)，是(shi)一种真(zhen)实(shi)情感(gan)的(de)释放(fang)。简(jian)·玛奇那(na)充满迷茫(mang)、渴望(wang)又略带恐惧的眼神(shen)，与梁(liang)家辉那种深(shen)沉、复杂(za)又带有掌控欲(yu)的表演，形成了(le)一种强(qiang)大(da)的化(hua)学反(fan)应。这种“真(zhen)情”的投(tou)入(ru)，使(shi)得(de)影片(pian)的情(qing)感张力达到(dao)了顶(ding)峰(feng)。

在电(dian)影上映后(hou)，关(guan)于简(jian)·玛(ma)奇(qi)与(yu)梁家辉在现实(shi)生活中(zhong)是否也存在某(mou)种“特(te)别(bie)关系”的猜(cai)测，从(cong)未(wei)停止(zhi)。虽(sui)然两人都(dou)否(fou)认了这(zhe)些传(chuan)闻，并(bing)强调了他们(men)之间是(shi)纯粹(cui)的同事关(guan)系(xi)和对(dui)艺(yi)术的(de)共同追求，但这种模糊的界限，反而成(cheng)为(wei)了《情(qing)人》最(zui)吸引(yin)人的地方(fang)之一。它让(rang)观众在(zai)欣(xin)赏电(dian)影(ying)的(de)也在不断(duan)地猜(cai)测(ce)和(he)解读，究竟(jing)在(zai)镜(jing)头后面，隐(yin)藏着怎样(yang)的(de)故(gu)事(shi)。

这种“爱(ai)恨纠缠”的(de)幕后(hou)传闻，让《情人》成(cheng)为了一部既有艺术价值，又充(chong)满(man)话(hua)题(ti)性的电(dian)影。它(ta)挑(tiao)战(zhan)了观(guan)众的道德观，也(ye)颠覆(fu)了他们对爱情的(de)认(ren)知(zhi)，让(rang)“真情(qing)”与“假戏”的界限，变得(de)前所未(wei)有的模糊。

结(jie)语：当艺(yi)术的边(bian)界被挑(tiao)战，我们(men)看到的(de)是什么(me)？

“假戏(xi)真做”的传(chuan)闻(wen)，就像(xiang)一(yi)颗颗(ke)投入(ru)平静湖(hu)面(mian)的石(shi)子(zi)，激(ji)起了(le)层层(ceng)涟漪，也引(yin)发了(le)我们(men)对于艺(yi)术、情感(gan)和道(dao)德的(de)深刻思(si)考(kao)。无论(lun)是(shi)《巴黎(li)最(zui)后(hou)的探戈(ge)》中因(yin)过(guo)度(du)追(zhui)求真实(shi)而(er)造(zao)成的伤害(hai)，还是《色，戒》中(zhong)演员的“身(shen)心投入(ru)”引发的(de)争议，亦(yi)或是(shi)《戏梦人生》、《罗(luo)马(ma)假日》和《情(qing)人》中(zhong)，演(yan)员(yuan)之间(jian)擦出的火(huo)花，都(dou)让我(wo)们(men)看到了，电影(ying)作(zuo)为一(yi)门(men)艺(yi)术，其(qi)创作过(guo)程远(yuan)比(bi)我(wo)们想(xiang)象的(de)要复(fu)杂(za)和(he)充满(man)戏(xi)剧性。

当(dang)18禁的内(nei)容(rong)与“假(jia)戏真(zhen)做”的传闻(wen)碰撞，我(wo)们既(ji)能(neng)看到艺(yi)术追求(qiu)的极致，也能(neng)看(kan)到潜在的(de)风险(xian)和道德困(kun)境。正是(shi)这(zhe)些充满争(zheng)议和(he)谜(mi)团的幕(mu)后故事(shi)，让(rang)这些(xie)电影(ying)拥(yong)有(you)了超(chao)越时(shi)空(kong)的魅力(li)，让它们的(de)故(gu)事(shi)，比电(dian)影本(ben)身，更(geng)加精彩(cai)，更加令(ling)人(ren)回味。它们提(ti)醒我们，在(zai)享受(shou)艺术带来的震(zhen)撼(han)与愉(yu)悦(yue)的(de)也需要保持一(yi)份(fen)清醒(xing)的认(ren)知，去辨别(bie)真假(jia)，去理(li)解艺术创(chuang)作(zuo)的(de)复杂性(xing)，去(qu)尊重(zhong)每一个(ge)参与(yu)者的付(fu)出与感受。

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图片来源：每经记者 阳淼 摄

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