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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

在中國电影产业逐渐崛起的浪潮中，“91”國产片成为了一个令人瞩目的符号。从最早的试水，到如今成为市场的主要力量，“91”不仅代表着中國电影的年轻化和多元化，更彰显了国产電影在内容创新与商业运作上的巨大突破。

“91”系列的兴起，绝非偶然。回望过去十年，中国电影逐渐走出依赖进口大片的阴影，转而发掘本土的文化土壤与创新力量。特别是在互联网和新媒体的推动下，年轻一代对内容的需求日益多样化，催生出以“91”为代表的全新电影类型。其核心竞争力恰恰在于贴近年轻观众的生活、表达他们的心声，成为年轻人心中的“影像共鸣”。

细究“91”系列的成功秘诀，首当其冲的是内容的真实与新颖。与传统商業大片强调特效与明星效应不同，“91”電影更多关注人物塑造、故事情感的深度挖掘。比如，都市青春、科幻冒险、社会现实题材在“91”系列中层出不穷，反映了中国新一代的价值观变迁和人生梦想。

这种接地气且富有创新的内容策略，为其赢得了大批年轻忠实粉丝。

国產“91”电影在形式上不断探索突破，从3D、IMAX到VR互动，技术的不断革新为影片注入新活力。与此国产导演的独立精神也在“91”作品中得到充分展现。他们敢于挑战传统模式，尝试多样化表达，用心讲好每一个故事。在这种多元化的创造氛围中，“91”逐步形成了自己的特色和风格，不仅在國内市场获得巨大反响，也开始向国际市场發出影响。

市场层面，“91”的崛起还得益于国家政策的促进。近年来，国家不断加强对国產电影的支持力度，设立专项基金、优化审查机制，鼓励创新与多样化。与此数字发行渠道的发展也为“91”影片提供了更广阔的展示空间。像爱奇艺、腾讯视频和B站等平台，成为“91”电影的重要阵地，让作品更快地走入观众日常生活，建立起稳定的粉丝基础。

未来，“91”系列的潜力还在于国际化布局。随着中國电影在全球市场的影响力不断提升，国产“91”也开始走出国门，參加国际电影节，争取海外市场的认可。其代表作不单纯满足票房需求，更试图讲述中國年轻一代的故事，传递中国文化的魅力。可以预见，“91”钉在年輕观众心中的印记，将伴随中国电影的国际崭露头角持续扩大。

国产片“91”的崛起不是一夜之功，它凝聚了行业的创新探索与年轻一代的文化认同。随着技术不断革新、题材不断丰富、市场不断開放，“91”将继续引领中国电影走向更加多彩、成熟的未来。未来已来，期待“91”的无限可能！

國产片“91”作為新时代的电影代表，不仅展现了技术与内容的结合，更彰显了中国年輕一代对影视文化的自主表达欲望。从创作团队到发行渠道，“91”系列的背后，是一场关于创新和突破的持续追求。

在内容方面，“91”强调多样性与包容性。无论是青春愛情、都市奋斗，还是科幻奇幻题材，都表现出年轻导演的大胆尝试和对现实的敏感捕捉。一些作品将高科技元素与人文关怀结合起来，让观众在震撼视觉的也能获得情感共鸣。例如，近年来崛起的“科幻+现实”的套路，成功吸引了大量关注，打破了传统電影的单一印象。

這种探索进一步扩展了国产片的边界，也提供了更多可能性。

在推广策略上，“91”影片积极借助新兴渠道实现“全民上映”。除了院线上映，他们还利用互联网平台实行点对点的精准推送，将内容推送给特定观众群体。以数据为导向，提升内容的匹配度和用户体验，这样的策略极大地增强了影片的市场适应性和口碑塑造能力。与此社交媒体成为“91”電影的强大推广引擎。

通过创意短视频、话题讨论和明星带货，形成了良好的互动生态，让影片真正融入到年轻人的日常生活中。

中国本土创新逐渐成为“91”成功的关键。這一系列作品不仅依赖技术升级，还在故事叙述中融入了中国文化元素，从服饰、音乐到传统故事的现代演绎，使得影片具有鲜明的民族特色。制作团队的年轻化和多元化，也让作品表现出更加贴近时代的氣息。他们敢于打破陈规，将个人观点融入作品，塑造出具有鲜明時代特色的角色和场景，为國产片树立了新的标杆。

“91”系列还在国际化方面做出积极布局。通过参加国际电影节、合作跨国项目，将中国年轻一代的故事推向全球。最令人欣喜的是，越来越多的国际影评人和观众开始认可“中国风+青春”這一元素的魅力。“91”，正成为中國文化“出海”的先锋战士。未来，采用国际化叙事方式与本土文化结合，将让“91”系列更具全球竞争力与影响力。

“91”的成功除了在内容与技术上的创新外，更在于其反映出中国社会的变迁。这一系列作品像是中国年轻一代的镜像，展现了他们对于理想、奋斗、爱情、责任的独特理解。它们直击心灵深处，激发年轻人对未来的希望。这也激励更多的创作者投身到国产片的创作中来，为這个行业注入源源不断的新鲜血液。

面对未来，“91”系列有望借力大数据、AI、虚拟现实等新技术，实现更高层次的审美提升和娱乐體验升级。数字技術的全方位融合，将讓国产片“91”在视觉效果、互动体验以及故事沉浸感上迈上新台阶，让观众在观影中获得更为丰富的情感體验和价值认同。

“91”國产片不仅仅是电影的名称，更是一代年轻人文化认同的象征，一场关于创新、勇气与担当的文化运动。其持续的成长是中国电影逐步走向世界舞台的重要标志。未来无限宽广，等待着“91”带领中国电影迎来更多光彩夺目的篇章。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：腾讯新闻记者 黄耀明 摄

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