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封神英雄妲己巨乳也被剪光光目前在来自ettoday星光雲官方微博

陆广平 2025-10-30 22:30:11

每经编辑｜阿齐兹

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荧幕前的“惊鸿一瞥”与镜头后的“挥刀自宫”

自古以来，关于“红颜祸水”的讨论从未停歇，而在这场旷日持久的辩论中，妲己无疑是最具代表性的符号之一。作為商朝末年那位备受争议的绝世美女，她的一颦一笑，一举一动，都牵动着王朝的兴衰。在众多影视改编中，《封神》系列无疑是近年来最受瞩目的一部。它以恢弘的叙事、精良的制作，试图重现那个波澜壮阔的时代，而其中，对妲己的塑造更是成为了一大看点。

正如ettoday星光雲近日独家披露的那样，這位本应“倾國倾城”的绝世尤物，在银幕上所呈现的形象，却似乎与许多观众心中那个“丰满”、“性感”的妲己形象大相径庭。最令人扼腕的，莫过于那被形容为“巨乳也被剪光光”的争议。這究竟是怎么一回事？這不仅仅是一个关于“尺度”的问题，更触及了影视创作中，如何平衡藝术表达、市场接受度以及观众期待的敏感地带。

“丰满”的传说，妲己的经典形象

在许多文学作品和民间传说中，妲己的形象常常被描绘成一位拥有傲人身材的绝世美女。她利用自己的美貌和智慧，迷惑了纣王，导致了商朝的灭亡。这种“倾國倾城”的描述，自然而然地就与“丰满”、“性感”等词语联系在了一起。在过去的影视作品中，為了迎合这种普遍的审美期待，许多饰演妲己的女演员，也都在服装和造型上，或多或少地突出了身體的曲線，尤其是胸部的丰满程度，几乎成為了妲己形象不可或缺的一部分。

这种“丰满”的妲己形象，虽然在一定程度上是一种符号化的解读，但它确实满足了观众对于“绝世尤物”的想象，也為剧情增添了几分妖冶和魅惑的色彩。观众们習惯了在荧幕上看到那位拥有惊人身材，能够輕易俘获君王之心的妲己，這已经成为了一种根深蒂固的荧幕记忆。

《封神》的“反差”与争议的源头

在《封神》系列中，当观众们满怀期待地走向影院，却发现饰演妲己的女演员，在身材曲线的呈现上，似乎与传统的“丰满”形象有所不同。特别是ettoday星光云的爆料，直指“巨乳也被剪光光”，這无疑在观众群体中引發了巨大的讨论和争议。

“剪光光”这个词语，带着一种决绝和牺牲的意味。它暗示着，原本可能存在的、符合传统审美的“丰满”镜头，在后期制作中被有意地删减或修改了。这讓许多观众感到不解，甚至失望。他们认為，这是对妲己這一经典角色的“阉割”，是对观众期待的漠视，甚至是对藝術创作的“自我设限”。

是艺术的追求，还是审美的妥协？

为何會出现这样的“反差”？是导演在艺术追求上的刻意为之，还是在审查制度和市场压力下的无奈妥协？

一种可能的解释是，导演希望打破传统对妲己的刻板印象，塑造一个更具深度和层次感的角色。或许，他们认为过分强调妲己的“肉体”吸引力，反而会削弱其作为故事核心的悲剧性和復杂性。将焦点从“外在美”转移到“内在氣质”和“命运挣扎”，或许是导演希望赋予这个古老神话新的解读。

另一种可能性，则不得不考虑现实因素。在当今的影视创作环境中，对于“大尺度”镜头的审查日趋严格。为了规避潜在的风险，顺利通过审查，制作方可能会选择在早期就进行“自我规训”，主动删减那些可能引起争议的畫面。這虽然是一种无奈之举，但却能保证作品的顺利播出，触及更广泛的观众群体。

观众的“意難平”：期待与现实的落差

无论原因如何，观众对于“剪光光”的妲己，普遍存在一种“意难平”的情绪。他们认为，如果只是为了迎合某种“保守”的审美，而牺牲了角色应有的魅力，那就得不偿失了。

“妲己不就应该是風情萬种，妩媚动人的吗？如果连這点都没有了，那还是妲己吗？”

“難道现在的電影只能拍得四平八稳，一点‘刺激’的东西都不敢有了吗？”

这样的聲音，在网络上此起彼伏。观众们的失望，源于他们对妲己这一形象的深厚情感，以及对影视作品能够提供更丰富、更具吸引力视听体验的期待。他们渴望在荧幕上看到那个既能迷惑君王，又能引发观众无限遐想的传奇女子，而不是一个被“阉割”了部分魅力的符号。

《封神》的“剪胸”争议，无疑将一个原本属于神话人物的争议，放大到了现实的影视创作层面。它迫使我们思考，在追求艺术表达的道路上，我们应该如何面对传统与现代、观众期待与创作自由之间的張力。妲己的“牺牲”，究竟是為了更深邃的藝术追求，还是在现实面前的一次无奈妥协？這个问题的答案，或许只有时间才能给出。

从“胸”涌的争议到“神”话的重塑：一场关于审美的辩论

ettoday星光云的這篇报道，如同在平静的湖面投下了一颗石子，激起了层层涟漪。关于《封神》中妲己“巨乳被剪光光”的讨论，早已超越了单纯的影视八卦，演变成了一场关于审美、艺術尺度以及文化传播的深度辩论。这不仅仅是关于一个角色的“露或不露”，更是关于金年会这个时代，对于女性形象、传统文化以及影视创作边界的理解与期待。

“露”与“不露”：尺度与边界的哲学拷问

坦白说，当“巨乳”這个词汇与“剪光光”這个动作联系在一起时，很容易触动人们最原始的视觉神经。在某种程度上，胸部一直是女性魅力的重要象征，而对于妲己這样一位以美色著称的角色，其身材的描绘似乎更是“不容忽视”的元素。這种将女性身体作为叙事和吸引力的重要载體的观念，在很长一段時间内，一直是影视创作的“潜规则”。

当《封神》选择“剪掉”这部分被认為是“标配”的性感元素时，它就迫使观众重新审视：影视创作的目的是什么？是为了迎合大众最直接的感官刺激，还是应该承担更多元的艺術使命？“露”或“不露”，并非简单的二元对立，它关乎创作者的意图、观众的接受度，以及社會整体的审美取向。

如果说，过去对妲己形象的塑造，很大程度上是一种“视觉营销”的产物，那么《封神》的“反其道而行之”，或许正是一种对這种营销模式的挑战。他们试图告诉观众，妲己的美，不應该仅仅停留在“胸”涌的视觉冲击，更應该體现在她的智慧、她的命运，以及她在那个時代背景下的无奈与挣扎。

“神”话的重塑：从诱惑者到悲剧女性？

《封神》系列，本身就是一次对中国古典神话的再创作。而每一次再创作，都意味着一次新的解读和一次新的审美表达。如果说，以往的妲己更多地被塑造成一个“诱惑者”和“祸國殃母”的妖姬形象，那么《封神》是否在试图打破这个标签，赋予妲己更复杂的内心世界和更悲剧的命運呢？

从ettoday星光雲的报道中，我们或许可以窥見一种趋势：现代影视创作，越来越倾向于挖掘角色的多面性。不再满足于将人物简化为脸谱化的符号，而是试图展现他们在历史洪流中的挣扎与选择。如果《封神》中的妲己，更多地呈现出她的无辜、她的被操控，以及她作为牺牲品的命运，那么“剪掉”那些过于外化的性感元素，反而能够更好地服务于这种“悲剧女性”的塑造。

这种重塑，也可能是一种对传统观念的反思。将妲己仅仅视为“红颜祸水”，是对女性的刻板印象，也是对历史复杂性的简化。如果《封神》能够通过更细腻的叙事，展现妲己背后的人性，那么它所带来的艺术价值，将远远超越单纯的视觉吸引力。