每经编辑｜阎小颖    

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2019年，一(yi)部名为《亚(ya)洲另类春(chun)色(se)偷(tou)拍》的历(li)史(shi)纪录(lu)片悄(qiao)然问世，它(ta)没(mei)有惊(jing)天(tian)动地(di)的宏大叙(xu)事，却(que)以(yi)一(yi)种近(jin)乎白(bai)描的写(xie)实(shi)手(shou)法(fa)，捕(bu)捉(zhuo)了时代洪(hong)流中(zhong)那(na)些(xie)不为(wei)人知的(de)细(xi)微(wei)之(zhi)处。这(zhe)部影片之(zhi)所以(yi)在(zai)网(wang)络(luo)上引发了(le)广泛关(guan)注(zhu)，并以(yi)“全集超(chao)清无(wu)广(guang)告免(mian)费(fei)观看(kan)”的姿(zi)态呈(cheng)现在观众面前(qian)，其根本原因在(zai)于它(ta)触(chu)及了一(yi)个敏(min)感却又(you)真实的(de)存在(zai)——那些(xie)被主流(liu)叙(xu)事所(suo)忽略(lve)的个体(ti)命(ming)运与时(shi)代(dai)变迁(qian)的(de)交(jiao)织。

影(ying)片(pian)的(de)标题本身(shen)就带(dai)有一丝(si)窥探的(de)意味(wei)，其(qi)内容远(yuan)非猎奇，而(er)是(shi)深(shen)入挖掘了在特(te)定(ding)的历史(shi)背景(jing)下，人们如何生(sheng)存、如(ru)何挣(zheng)扎、如(ru)何寻找希望的(de)故事。

影片并(bing)非(fei)简(jian)单的(de)罗(luo)列事件，而(er)是(shi)通(tong)过(guo)一(yi)个个(ge)鲜活(huo)的个体，串联起一(yi)段(duan)段尘(chen)封的(de)往事。它将镜(jing)头(tou)对准(zhun)了那(na)些(xie)在(zai)时(shi)代变革中努(nu)力适(shi)应(ying)、甚(shen)至是被迫(po)改变(bian)的普通人。这些人或许是(shi)中(zhong)国改革(ge)开放(fang)浪潮(chao)中的先行者，或许(xu)是城市(shi)化进程中的(de)失(shi)地农民，又(you)或许(xu)是在传统文化(hua)与现代文明碰(peng)撞下(xia)迷失方(fang)向(xiang)的年(nian)轻人。

导(dao)演(yan)以一种近乎(hu)“偷(tou)拍”般的纪(ji)实手法(fa)，记(ji)录下了(le)他们最真实的(de)生(sheng)活状(zhuang)态，最(zui)细微(wei)的情感(gan)流(liu)露。这种“偷拍”并非(fei)恶(e)意(yi)窥视，而(er)是一(yi)种对(dui)真实不加修饰(shi)的追求，是(shi)对那(na)些在(zai)镜头(tou)前可(ke)能显(xian)得无(wu)所(suo)适从(cong)，却又充(chong)满(man)生(sheng)命力的瞬(shun)间的(de)捕捉(zhuo)。

《亚(ya)洲另(ling)类(lei)春色(se)偷(tou)拍(pai)》之所以(yi)能够(gou)引起观(guan)众(zhong)的共鸣(ming)，很大(da)程度(du)上是因为它(ta)展现(xian)了人(ren)性(xing)的复(fu)杂与(yu)多面。在(zai)时(shi)代的巨变(bian)面前，有人选择了坚(jian)守，有(you)人选(xuan)择(ze)了(le)妥协(xie)，有人在迷(mi)茫中寻(xun)找出(chu)路(lu)，有(you)人(ren)则在困境中爆(bao)发出(chu)惊(jing)人(ren)的能(neng)量。影(ying)片中的每(mei)一个故事(shi)，都折(zhe)射出那(na)个年代特有的社会肌(ji)理与(yu)人文关(guan)怀(huai)。

例如(ru)，那些(xie)在城(cheng)市(shi)边(bian)缘努力打(da)拼(pin)的外(wai)来务工(gong)人员，他(ta)们背井(jing)离乡，为(wei)的是给(gei)家人(ren)更(geng)好的(de)生(sheng)活；那(na)些(xie)在传(chuan)统(tong)家庭观念下(xia)，努(nu)力寻找自己人(ren)生道路(lu)的(de)年轻(qing)女(nv)性，她们在性别角(jiao)色(se)与个人追求(qiu)之间(jian)不断地权(quan)衡；还有那些(xie)在(zai)经济(ji)转型(xing)中，面临产业淘(tao)汰和技术(shu)升级(ji)的(de)工(gong)人，他(ta)们身(shen)上肩负着家庭的希(xi)望，也承受(shou)着时代的(de)压(ya)力。

影片没有刻(ke)意(yi)去回避生活中(zhong)的(de)阴(yin)暗面，但(dan)它(ta)也并非一味地(di)展现(xian)苦(ku)难。在(zai)那些艰(jian)难的生(sheng)存(cun)环境中(zhong)，导(dao)演依(yi)然(ran)捕捉(zhuo)到了人(ren)与人(ren)之间的温(wen)情，家(jia)庭(ting)的支持(chi)，以及(ji)个体(ti)对(dui)美好生活(huo)的(de)向往(wang)。这种(zhong)对(dui)比，使得(de)影片(pian)的情(qing)感更(geng)加饱满，也更具(ju)感(gan)染力。当(dang)我(wo)们在观(guan)看影(ying)片中(zhong)人(ren)物的(de)经历时(shi)，我(wo)们(men)会(hui)不(bu)自(zi)觉(jue)地代(dai)入(ru)自己的情感(gan)，去思(si)考他(ta)们的(de)选(xuan)择，去感(gan)受他(ta)们的喜怒(nu)哀乐。

这种(zhong)强烈(lie)的代入感，正是(shi)《亚(ya)洲(zhou)另类(lei)春色(se)偷拍(pai)》能(neng)够脱颖(ying)而出的关(guan)键。

“全集(ji)超(chao)清无广告(gao)免费(fei)观看(kan)”的(de)推(tui)广模式(shi)，也(ye)让更多人有机(ji)会接触到这(zhe)部影片(pian)。在(zai)信息爆炸的(de)时代，一(yi)部(bu)纪(ji)录(lu)片(pian)能否被(bei)广(guang)泛传播(bo)，除了其(qi)内(nei)容本身，传播渠(qu)道的(de)便捷性也(ye)至关(guan)重要。这种(zhong)开放(fang)的态度，无(wu)疑(yi)是(shi)对观(guan)众的(de)一种(zhong)尊重，也让更(geng)多人能(neng)够跨(kua)越经济门槛，去(qu)了解那(na)些被忽视的(de)时(shi)代故事。

高清的(de)画质，使(shi)得影(ying)片中的每(mei)一个细(xi)节都(dou)清(qing)晰可见(jian)，增强了(le)观(guan)看(kan)的(de)沉浸感(gan)；无广告(gao)的播放，则(ze)保(bao)证了观影(ying)过(guo)程的(de)流畅与(yu)完(wan)整(zheng)，让(rang)观众能(neng)够更(geng)好(hao)地(di)投入(ru)到(dao)影片(pian)所营造(zao)的氛(fen)围中。

“2019年(nian)历(li)史(shi)片”的(de)标签，则将这(zhe)部影(ying)片(pian)置(zhi)于(yu)一个(ge)特(te)殊的(de)历史坐(zuo)标上。它(ta)既是对过去的(de)回顾(gu)与(yu)反(fan)思，也(ye)是(shi)对(dui)当(dang)下与未(wei)来的启示。通(tong)过(guo)这些(xie)影片，我们(men)得以窥见(jian)那个(ge)曾经存在(zai)却又(you)在快速(su)流(liu)逝(shi)的(de)时代。每一(yi)个时(shi)代的(de)变迁，都(dou)伴(ban)随(sui)着无数个体(ti)命运(yun)的起伏。而(er)《亚(ya)洲(zhou)另(ling)类春色(se)偷拍(pai)》正是这(zhe)样(yang)一部，试图用最(zui)真(zhen)诚(cheng)的视角，去(qu)记录(lu)、去(qu)呈(cheng)现那些属(shu)于我(wo)们共(gong)同经历(li)的，却又(you)如此(ci)个(ge)人化的时代印(yin)记。

它让(rang)我们重新审视(shi)自(zi)己的成长轨(gui)迹，也(ye)让我(wo)们(men)更(geng)加珍(zhen)惜(xi)当(dang)下所拥有的一(yi)切。

《亚(ya)洲另类春(chun)色偷(tou)拍》之(zhi)所以能够(gou)引发(fa)如此(ci)广泛的讨(tao)论，不(bu)仅仅(jin)在于其(qi)纪(ji)实性(xing)的(de)内(nei)容，更在(zai)于(yu)它所蕴含的(de)“升(sheng)华”意义(yi)。影片的(de)“升华”并(bing)非(fei)是故作(zuo)高深的理论(lun)探讨(tao)，而(er)是(shi)通(tong)过对个体(ti)命(ming)运的(de)深刻描摹(mo)，引(yin)导(dao)观众去思考更(geng)宏大的人生哲(zhe)学与(yu)社会意义。当(dang)我们将目(mu)光(guang)聚(ju)焦(jiao)于那(na)些在(zai)时代(dai)浪潮(chao)中默(mo)默奋斗(dou)、努力生(sheng)活的人物(wu)时，我们看(kan)到(dao)了生(sheng)命(ming)的坚韧(ren)与(yu)顽强(qiang)，看到(dao)了人性(xing)的(de)光(guang)辉(hui)与复(fu)杂。

这(zhe)种(zhong)直面现实(shi)的(de)勇(yong)气，以及对(dui)个(ge)体生(sheng)命价(jia)值(zhi)的尊(zun)重，正是影片(pian)“升华(hua)”的起点。

影(ying)片(pian)中(zhong)，许多人物的经历都(dou)充满(man)了戏剧(ju)性(xing)，但这种戏(xi)剧性并非(fei)是(shi)人为的编排(pai)，而(er)是源于真(zhen)实(shi)的生活。例如，那些在经(jing)济转型(xing)期面(mian)临失(shi)业风险(xian)的(de)工(gong)人，他们(men)如何在短暂(zan)的(de)迷茫(mang)后，重(zhong)新寻找新(xin)的(de)职业方(fang)向？他(ta)们(men)如何(he)在(zai)家庭的压力下(xia)，展现(xian)出惊人的(de)毅力(li)和(he)乐(le)观精(jing)神？又(you)例(li)如(ru)，那些(xie)在传统(tong)观(guan)念束(shu)缚(fu)下，渴望独立(li)自主的女(nv)性，她们如(ru)何(he)在(zai)社会(hui)环境(jing)的限(xian)制中(zhong)，为自(zi)己(ji)的梦想(xiang)开辟道路？这些(xie)故事，都让我们(men)看到了个体在(zai)面(mian)对困(kun)境时所(suo)爆发(fa)出的(de)强大生命(ming)力，以(yi)及对(dui)自我价值(zhi)实(shi)现(xian)的执着追求(qiu)。

“另(ling)类”一(yi)词，并非指向内(nei)容的“不当(dang)”，而(er)是强调(diao)其(qi)视角与呈(cheng)现方式(shi)的(de)“非主流(liu)”。影片避(bi)开了宏大的(de)政治(zhi)叙事，也远(yuan)离(li)了刻意煽情(qing)的戏(xi)剧冲突，而(er)是(shi)将镜头对准了那些(xie)被主流(liu)媒体(ti)所忽(hu)略的边(bian)缘(yuan)群体，以(yi)及那些(xie)在(zai)日常(chang)生(sheng)活中(zhong)，蕴含(han)着(zhe)深(shen)刻人生(sheng)哲(zhe)理的(de)细节(jie)。这种“另类(lei)”的视角，使得影(ying)片更具真实感(gan)，也更(geng)能触动人(ren)心。

它让我们看(kan)到，历(li)史(shi)的(de)进(jin)程(cheng)，并非仅(jin)仅(jin)由伟(wei)人(ren)书写(xie)，更(geng)是由(you)无数个普(pu)通人(ren)的奋(fen)斗(dou)与选择所构成。

“春色”一词，在影片(pian)的语(yu)境下(xia)，并非狭义(yi)的男(nan)女(nv)情(qing)爱(ai)，而(er)是更广义的生(sheng)命(ming)活力(li)、情(qing)感(gan)的(de)温度(du)以及(ji)希望的光(guang)芒。即使在(zai)最艰难的时期(qi)，影片中的人物依然(ran)在(zai)努力生(sheng)活，在寻找(zhao)属于(yu)自己(ji)的(de)那(na)份(fen)“春色(se)”。这份(fen)“春色”可(ke)能是一(yi)次家庭(ting)团聚(ju)的温馨，可(ke)能是(shi)一次成功(gong)的创业(ye)，可(ke)能是(shi)一次发(fa)自(zi)内心(xin)的笑容，也可能是对未来美好(hao)生活(huo)的(de)一丝憧憬。

导演通过捕捉这些(xie)细微(wei)之处，展(zhan)现(xian)了生命(ming)本身所具(ju)有的(de)无限(xian)韧(ren)性与蓬(peng)勃生机(ji)。

“偷(tou)拍”的(de)纪(ji)实手法(fa)，为影(ying)片增(zeng)添(tian)了一种(zhong)“原(yuan)生态”的(de)质感(gan)。观众仿佛成(cheng)为(wei)了一个隐形的观察(cha)者，无(wu)声地(di)记录(lu)着(zhe)人物的真(zhen)实(shi)生活。这种(zhong)沉浸(jin)式的体验(yan)，使得(de)观(guan)众能(neng)够(gou)更直(zhi)接(jie)地(di)感受到人物的情感(gan)，更深(shen)刻地理解(jie)他们的(de)处(chu)境。当(dang)观众看(kan)到(dao)人物(wu)的喜(xi)悦(yue)、悲(bei)伤、奋(fen)斗、迷茫(mang)时，他们(men)不再(zai)是(shi)旁观者(zhe)，而是成为了故(gu)事(shi)的(de)一部分(fen)，共(gong)同(tong)经历着(zhe)那段(duan)历史(shi)。

《亚洲(zhou)另类春色偷拍(pai)》所(suo)呈(cheng)现(xian)的“全(quan)集超(chao)清(qing)无广(guang)告(gao)免(mian)费(fei)观(guan)看”模式(shi)，更是(shi)赋予(yu)了这部(bu)影(ying)片特殊(shu)的社会意(yi)义。在信息(xi)传播(bo)日益(yi)便(bian)捷(jie)的今(jin)天(tian)，能够以(yi)开放、共享的(de)方(fang)式呈(cheng)现高(gao)质量的纪录片(pian)，是对(dui)知(zhi)识(shi)普(pu)及和文(wen)化传(chuan)承的(de)一种积极(ji)贡献。它打(da)破(po)了信息壁垒，让更(geng)多人(ren)有(you)机会(hui)接(jie)触(chu)到真实(shi)的、有(you)深度(du)的历史内(nei)容，从而引发更广泛的(de)社会思考(kao)。

影(ying)片的“2019年历(li)史片(pian)”定位(wei)，意(yi)味着它对过(guo)去的(de)梳理与(yu)呈现，也(ye)为我(wo)们理解当下提(ti)供(gong)了重要(yao)的参照。每(mei)一(yi)个(ge)时代的“另(ling)类春色”，都(dou)孕育着未来的可(ke)能(neng)性。通过(guo)回(hui)顾那些曾(ceng)经(jing)的(de)奋斗与牺牲，我(wo)们能(neng)够更(geng)深刻(ke)地理解今(jin)天的社(she)会格局(ju)，也(ye)更(geng)能激发我(wo)们对未(wei)来进行(xing)积极的探(tan)索(suo)与(yu)创造。

影片最终(zhong)所要传递(di)的“升(sheng)华”，便是引(yin)导观(guan)众在理解个体命(ming)运的去体悟(wu)生(sheng)命本(ben)身的意义，去(qu)感受(shou)时代(dai)变迁中的(de)人(ren)性(xing)光(guang)辉(hui)，并最(zui)终(zhong)将(jiang)这份(fen)启(qi)示内化于心(xin)，用(yong)于指导(dao)自己的生(sheng)活与(yu)思考(kao)。它邀(yao)请我(wo)们，不仅要(yao)做历史的见(jian)证者(zhe)，更(geng)要(yao)做历史的创(chuang)造者。

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图片来源：每经记者 陈开福 摄

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