每经编辑｜闫雪静    

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“末班地铁(tie)”的召唤：当(dang)平凡遇(yu)见(jian)不凡

在数(shu)字浪潮席卷的今(jin)天(tian)，一(yi)个(ge)名字的崛起(qi)往往伴(ban)随着(zhe)现象级的(de)传播(bo)。“喵小(xiao)吉(ji)”这个(ge)在(zai)“51吃瓜(gua)”平(ping)台上爆红的(de)符(fu)号，早已(yi)不仅仅(jin)是一个网络(luo)ID，它代表着(zhe)一种年(nian)轻的、充满活(huo)力的文化表达(da)，一种(zhong)在碎(sui)片化信息(xi)中寻(xun)找共鸣的(de)独特(te)视角。而她最(zui)新(xin)的(de)作(zuo)品《末班地(di)铁》，更是将(jiang)这份(fen)关注(zhu)推(tui)向了新的高度。

这个充(chong)满都市(shi)气息，又带着(zhe)几分神秘(mi)色(se)彩(cai)的(de)主(zhu)题，仿佛一张(zhang)邀请函(han)，邀请(qing)我(wo)们(men)一同登上(shang)这(zhe)趟承载着无(wu)数故(gu)事的(de)“末(mo)班地铁”。

“末班(ban)地铁(tie)”本(ben)身(shen)就(jiu)自(zi)带一种哲学意味。它(ta)象(xiang)征(zheng)着结(jie)束(shu)，也(ye)预(yu)示着新(xin)的开始；它(ta)是匆(cong)忙赶路的终点，也可能(neng)是某个不(bu)期而遇(yu)的起点。在(zai)现代(dai)都市的钢筋水泥丛(cong)林中，这列在深(shen)夜运(yun)行的列车(che)，承载了(le)太多都(dou)市(shi)人(ren)的孤独、疲(pi)惫、迷茫(mang)，以及偶(ou)尔闪现的希望(wang)。而(er)喵小吉(ji)，这位(wei)以敏(min)锐(rui)的观察(cha)力和独特(te)的镜(jing)头语(yu)言著称的(de)“爆机少女(nv)”，显(xian)然捕捉到(dao)了这种(zhong)情感(gan)的共(gong)鸣点(dian)。

《末班(ban)地铁》并(bing)非(fei)简单(dan)地(di)复(fu)刻都(dou)市夜(ye)归(gui)人的日(ri)常，而是将(jiang)其升华为(wei)一(yi)种带(dai)有(you)戏剧张(zhang)力的叙(xu)事。从预告(gao)片(pian)中(zhong)透露(lu)的零星片(pian)段，我们可以窥见一斑(ban)：灯光昏(hun)黄的车厢，若隐(yin)若现的人影(ying)，急(ji)促的(de)脚(jiao)步声，以(yi)及偶(ou)尔闪(shan)过的、令人心跳(tiao)加速(su)的惊(jing)险(xian)场面。这些(xie)元素共(gong)同编(bian)织了(le)一幅引人(ren)入胜(sheng)的画卷，让(rang)人不禁好(hao)奇，在这趟末班车上(shang)，究(jiu)竟(jing)会(hui)发(fa)生(sheng)怎(zen)样扣(kou)人(ren)心弦的(de)故(gu)事？

创(chuang)作的初(chu)衷往(wang)往(wang)是最纯(chun)粹的。据了解，喵小吉(ji)团队在构(gou)思《末班地(di)铁》时(shi)，并(bing)没有将(jiang)流量(liang)作为唯一(yi)的考量。更多的是源(yuan)于对(dui)都市年轻(qing)人(ren)生(sheng)活状态(tai)的(de)观(guan)察(cha)与(yu)思(si)考。她希望(wang)通过(guo)这部(bu)作品，能(neng)够(gou)触及(ji)到那些在快节(jie)奏生(sheng)活中(zhong)被(bei)忽(hu)视的情(qing)感(gan)，那(na)些(xie)在喧嚣都(dou)市(shi)中(zhong)悄然(ran)滋生的孤(gu)独(du)感，以(yi)及那些在看似(shi)平凡日(ri)子里(li)，人们(men)内心深处对于“连接(jie)”与“归(gui)属”的(de)渴望。

“我们(men)常(chang)常觉得(de)，每个人都是(shi)一辆行驶(shi)在自(zi)己(ji)轨道(dao)上(shang)的(de)列(lie)车，而末班(ban)地(di)铁，就(jiu)像是那(na)些在半(ban)夜停(ting)靠(kao)的(de)站点(dian)，让不同的人有(you)机(ji)会(hui)在(zai)同一个(ge)空间里(li)短暂交汇。”一(yi)位参(can)与创(chuang)作的(de)团(tuan)队成(cheng)员(yuan)分享道，“我(wo)们想(xiang)捕捉的(de)，就(jiu)是这种偶(ou)然的相遇(yu)，以及在(zai)这种相(xiang)遇中可能激发(fa)的、出(chu)乎意(yi)料的(de)化学(xue)反(fan)应(ying)。

”

为了营造出(chu)“末班(ban)地(di)铁”的真实感(gan)与(yu)氛围感，拍(pai)摄团队可谓煞费苦(ku)心。他(ta)们(men)深入研(yan)究了(le)不同城市(shi)的地铁夜间运(yun)行(xing)的(de)特点(dian)，从灯(deng)光、声(sheng)音，到车厢(xiang)内的细(xi)节(jie)陈设(she)，力(li)求(qiu)还原最真实的(de)场(chang)景。甚至(zhi)在一些(xie)关(guan)键(jian)的(de)镜(jing)头调度上，也(ye)借鉴了(le)纪(ji)实摄(she)影的手法(fa)，试图(tu)将(jiang)观众带入到一种(zhong)身临其境(jing)的(de)体验中。

艺术(shu)创作的道路并(bing)非坦途。尤其是涉及到(dao)“惊(jing)险(xian)场(chang)面”的拍(pai)摄(she)，更(geng)是(shi)对团队的专业(ye)素养和(he)应(ying)变能力提(ti)出了(le)极(ji)高(gao)的要(yao)求。在《末(mo)班(ban)地铁》的拍(pai)摄过(guo)程中(zhong)，就涌现了不(bu)少令人(ren)捏汗(han)的瞬(shun)间。

“那天(tian)拍(pai)摄一(yi)场追逐戏(xi)，需要(yao)在空旷的地铁站(zhan)台(tai)进行(xing)。为(wei)了(le)追求视(shi)觉上的冲击力，我(wo)们设计(ji)了一个(ge)奔跑(pao)的镜头，需(xu)要演员在(zai)站台(tai)上快速(su)奔(ben)跑，身(shen)后是(shi)即将(jiang)关闭(bi)的(de)车(che)门。”摄影(ying)师(shi)回(hui)忆道，“虽(sui)然(ran)已(yi)经做了充(chong)分的(de)安全措施，但毕竟是(shi)在(zai)深夜，人烟(yan)稀少(shao)，突然一(yi)个负(fu)责引(yin)导(dao)群(qun)众(zhong)演员的(de)副导演，因为注(zhu)意(yi)力过于(yu)集中在镜头上(shang)，不小心踩(cai)空了(le)一级(ji)台(tai)阶(jie)。

当时(shi)全场(chang)都屏(ping)住(zhu)了呼吸(xi)，好在(zai)他反(fan)应及(ji)时，只(zhi)是(shi)擦伤(shang)了手，虚(xu)惊一(yi)场(chang)。”

这样的(de)插曲，在(zai)拍摄(she)现(xian)场并(bing)不少(shao)见(jian)。每(mei)一次(ci)的惊险，都(dou)像(xiang)是(shi)一次对(dui)团(tuan)队(dui)默(mo)契(qi)与(yu)专业(ye)性(xing)的考验。但正是这(zhe)些(xie)挑战，磨(mo)砺了(le)团队(dui)的意(yi)志，也让最(zui)终(zhong)呈(cheng)现在我们面(mian)前(qian)的(de)作(zuo)品(pin)，更(geng)加值(zhi)得期(qi)待(dai)。喵小吉(ji)和她(ta)的团(tuan)队，用汗水和智慧，为(wei)我们呈现了一趟不仅仅(jin)是(shi)视(shi)觉上(shang)的“末班地铁”，更是一趟能(neng)够触动心(xin)灵(ling)的(de)艺(yi)术之旅。

镜头(tou)下的惊(jing)险(xian)与温情(qing)：创(chuang)作的(de)火(huo)花如何点燃

当“51吃(chi)瓜”的(de)喧嚣渐渐(jian)褪去，当“爆(bao)机少(shao)女”的(de)光环(huan)暂放(fang)一(yi)边，《末(mo)班(ban)地铁(tie)》的幕(mu)后(hou)故(gu)事，逐(zhu)渐显(xian)露出(chu)其更(geng)深层次的(de)魅力(li)。这不仅仅(jin)是一(yi)次对(dui)流(liu)量的追(zhui)逐，更是一(yi)场关(guan)于艺(yi)术表(biao)达与(yu)情感传(chuan)递的(de)探(tan)索。而(er)在这(zhe)场探(tan)索中(zhong)，“惊险(xian)场面(mian)”与“温(wen)情瞬间”交(jiao)织，共(gong)同(tong)构(gou)筑了(le)这部(bu)作品的灵(ling)魂。

拍摄《末班地(di)铁》的团队(dui)，深知(zhi)“惊(jing)险”二(er)字(zi)，既是(shi)吸引眼球(qiu)的利(li)器，也是考(kao)验创作深(shen)度(du)的试金(jin)石。他们并(bing)非为了制(zhi)造(zao)噱头而(er)制造惊险，而是(shi)力(li)求将这些(xie)惊险融(rong)入(ru)到叙事(shi)之中(zhong)，使(shi)其成为(wei)推动情节发展、揭(jie)示(shi)人物内心(xin)世界的(de)关键(jian)节点。

“我(wo)们有(you)一场(chang)戏(xi)，需(xu)要在地铁(tie)疾驰时(shi)，让演(yan)员在(zai)车(che)厢内(nei)进(jin)行(xing)一次(ci)激(ji)烈的争(zheng)执，甚至有(you)肢体(ti)冲(chong)突。”美术指导(dao)回忆道，“为(wei)了保(bao)证(zheng)演(yan)员的安全(quan)，我们(men)做(zuo)了大(da)量的准(zhun)备(bei)工(gong)作(zuo)。车(che)辆的(de)行(xing)驶速度(du)被严格控制在(zai)安(an)全(quan)的范(fan)围内；车厢(xiang)内(nei)的道具(ju)都进(jin)行了(le)加固(gu)和软包(bao)处理，以防意外发(fa)生(sheng)；最(zui)重(zhong)要(yao)的(de)是，我们(men)聘请了专(zhuan)业的(de)动作(zuo)指导，全程(cheng)在一(yi)旁监护(hu)，并(bing)随时(shi)准备介(jie)入(ru)。

”

即使有万全的准备，突发状(zhuang)况(kuang)也(ye)总(zong)是在不经(jing)意间(jian)发(fa)生。在拍(pai)摄一场演(yan)员因情(qing)绪(xu)激动(dong)而撞(zhuang)向车厢门(men)边(bian)的场景(jing)时，由于(yu)灯(deng)光、角度(du)的配(pei)合(he)，以及演员投入(ru)的情(qing)感，原(yuan)本(ben)设(she)定为轻微(wei)撞击(ji)的动作，力(li)度似(shi)乎超(chao)出(chu)了(le)预期(qi)。瞬间，拍摄现场的(de)气氛(fen)骤(zhou)然(ran)紧(jin)张(zhang)。

“当时(shi)我(wo)听到了‘砰’的(de)一声(sheng)，然后看到(dao)演员痛苦地(di)捂(wu)住了肩(jian)膀。”现(xian)场(chang)导演说(shuo)，“我(wo)们(men)立刻喊(han)了(le)停，上去(qu)查(cha)看情(qing)况。幸(xing)好，演员只(zhi)是肌(ji)肉有些拉(la)伤，并(bing)没有大(da)碍(ai)。但那一刻(ke)，所有人的(de)心(xin)都提到(dao)了嗓子(zi)眼。我们意(yi)识(shi)到(dao)，即使是(shi)艺术(shu)创(chuang)作(zuo)，也(ye)不(bu)能以(yi)牺牲人的(de)安全为代(dai)价(jia)。”

这(zhe)场意(yi)外(wai)，让(rang)团队(dui)更(geng)加深(shen)刻地体(ti)会(hui)到(dao)，真实与虚(xu)构的(de)界限在哪里。他们(men)需(xu)要(yao)的(de)是能够(gou)在(zai)视觉(jue)上震撼观众，但(dan)又能在安全范(fan)围内实(shi)现(xian)的“惊(jing)险”。这(zhe)种平衡的艺术(shu)，正(zheng)是(shi)《末班(ban)地铁》创作团队所追求的。他(ta)们(men)花费(fei)了(le)大量(liang)时(shi)间去(qu)研究如何(he)通过镜(jing)头(tou)语言(yan)、声音设计、甚至(zhi)是剪辑(ji)的节奏，来(lai)营造(zao)出“惊(jing)险(xian)”的氛(fen)围，而(er)无需(xu)演员真正置身(shen)于极(ji)度的(de)危险之中。

例如(ru)，通过(guo)快速切换(huan)的(de)镜(jing)头、突如其来(lai)的(de)音效，以及(ji)演员夸(kua)张的表(biao)情和(he)肢(zhi)体(ti)语言，就能(neng)有(you)效(xiao)地将(jiang)观众(zhong)的情绪推(tui)向高(gao)潮(chao)。

但《末(mo)班地铁(tie)》并非(fei)只有(you)惊险(xian)。在这(zhe)趟(tang)旅(lv)程中(zhong)，同(tong)样(yang)闪耀着人性的光辉与温(wen)情。那些(xie)在深夜(ye)里默(mo)默(mo)付出的(de)人，那些在(zai)孤独(du)中相(xiang)互(hu)扶持的(de)身影(ying)，都构(gou)成了(le)这部作(zuo)品(pin)不可(ke)或缺(que)的(de)情感基调。

“有一个小细(xi)节，是(shi)我们后(hou)来才加上(shang)去的。”编(bian)剧透露(lu)，“有(you)一位(wei)乘客(ke)，在(zai)末班车(che)即(ji)将到站(zhan)时，发(fa)现自(zi)己遗落(luo)了(le)重(zhong)要的(de)物(wu)品(pin)。就(jiu)在他(ta)万分焦(jiao)急(ji)的时候，另一位(wei)陌生乘客，默默(mo)地帮(bang)他捡了起来，并(bing)递给了他(ta)。这个微小(xiao)的善(shan)举，在(zai)那个(ge)深夜(ye)里(li)，显得格外(wai)温(wen)暖。我(wo)们(men)想通(tong)过这样的(de)瞬(shun)间，告诉大家(jia)，即使在(zai)最(zui)平(ping)凡(fan)不(bu)过的场(chang)景(jing)中，人与人(ren)之间的(de)善意，也(ye)从未(wei)缺席(xi)。

”

为了(le)捕捉(zhuo)到这(zhe)些“温情瞬(shun)间(jian)”，拍摄团(tuan)队在后期(qi)剪辑(ji)时，特(te)别注重对(dui)细节的(de)挖掘。他(ta)们(men)花(hua)了(le)大(da)量时(shi)间去(qu)观察(cha)演员(yuan)的眼神交流，去(qu)捕捉那(na)些细微的面部(bu)表情，去(qu)放大那些不经(jing)意的肢体(ti)语言(yan)。每(mei)一个看(kan)似微(wei)不足(zu)道的瞬(shun)间(jian)，都可(ke)能蕴(yun)含(han)着丰(feng)富的情(qing)感信(xin)息。

“最(zui)让我(wo)们感(gan)动的(de)是(shi)，一些群(qun)众演员，即使(shi)他们没有台(tai)词，但(dan)他们也认真(zhen)地去扮(ban)演(yan)自己的(de)角(jiao)色(se)。”现(xian)场(chang)制片人分享道，“比如(ru)，扮(ban)演晚归(gui)的白(bai)领，他(ta)们会自然(ran)地流(liu)露出疲惫感(gan)；扮(ban)演匆忙赶(gan)车的学(xue)生(sheng)，他们(men)会展(zhan)现出(chu)焦急(ji)的神(shen)情(qing)。这种投(tou)入，让(rang)整个场景(jing)都变得(de)生动起(qi)来，也(ye)让(rang)我(wo)们感(gan)受到，每一(yi)个在末班地(di)铁上(shang)的(de)人(ren)，都有(you)自己的(de)故事(shi)。

”

《末班地铁(tie)》的(de)创作，是一场(chang)从“51吃(chi)瓜”的爆红(hong)标签，到(dao)深(shen)度(du)情感表(biao)达的跃迁(qian)。喵小吉和(he)她的(de)团队(dui)，用他们(men)的(de)专业、勇气(qi)和细(xi)腻，为我们呈现(xian)了一(yi)趟(tang)非凡的(de)“末(mo)班(ban)地铁(tie)”之(zhi)旅(lv)。它(ta)既有令(ling)人(ren)心跳加(jia)速(su)的惊险(xian)场面(mian)，又充满了(le)触动(dong)人(ren)心的温情瞬间。这趟列(lie)车，或许(xu)没(mei)有华(hua)丽的辞藻(zao)，也没有(you)轰轰烈(lie)烈的(de)爱情，但它(ta)真实(shi)地反(fan)映了都市(shi)人的情感困境与精(jing)神(shen)寄(ji)托，让(rang)我们在(zai)喧嚣(xiao)的(de)时(shi)代(dai)里，找(zhao)到一丝(si)共鸣，一抹暖(nuan)意。

这，或(huo)许(xu)就(jiu)是(shi)“爆机(ji)少女(nv)”喵小吉，用她的镜头(tou)语言，为我们讲(jiang)述的最动人的(de)故事。

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图片来源：每经记者 阿姆 摄

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