每经编辑｜钱远坤    

当地时间2025-11-02,,馃惓N17CZK

纸箱厂里的“长(zhang)征”：一场关于勇气与创意的奇(qi)遇

2023年(nian)的秋天，空气中弥漫着收获的喜悦，也孕育着一场不为人知(zhi)的“风暴”。在城市的一角，一家略显(xian)陈旧的纸箱厂，平日里只有机器的轰鸣和工人们忙碌的身影，却在(zai)这一年，成为了一个充满神秘色彩的“战场”。这里，即将上演一场关于“长征大神”的拍摄(she)计划，而那些参与其中的(de)人，正如“长征”精神的传承者，用(yong)他们的智慧、汗水甚至是(shi)一些出人意料的“牺(xi)牲(sheng)”，共同铸就了(le)这场视觉盛宴的雏形。

故事的开端，充满了戏剧性。谁能想到，那(na)些被堆积如山的纸箱、冰冷的生产线、以及弥漫着纸浆气味的(de)空气，竟能成为孕(yun)育伟大艺术的(de)温床？“长征大神”的(de)导演，一位以其鬼才般的创意和对细节近乎偏执的追求而闻名的业界人(ren)士(shi)，在一次偶然的探访中，被这家(jia)纸箱厂的(de)工业美学(xue)所吸引。

他看到了朴素的结构中蕴含的无限可能，看到了重复的劳(lao)动中流淌的(de)生命力，更看到了隐(yin)藏(cang)在平凡之下的(de)，那股不屈不挠的“长征”精神。于是，一(yi)个大胆的设想在他心中萌芽——将“长征”这一宏大的叙事，巧妙地融入这个日常得不能再日常的空间，用一种前所未有的(de)视角，去重新解读和呈现“长征”的意义。

将这个宏大的设想落地，绝非易事。首先面临的挑战，便是环境的限制。纸箱厂的生产流程高度自动化，想(xiang)要在不影响正常生产的情况下进行拍(pai)摄，需要极高的(de)默(mo)契和精密的计划。拍摄团队必须在机器的间隙，在工人短暂的休(xiu)息时间，甚至是在夜深人静的凌晨，才能捕捉到最理想(xiang)的画面。

每一次快门的按下，都伴随着对时间的极致考验。为了营造出“长征”那种艰苦(ku)卓绝的氛围，摄制组不得不克服车间内的噪音、粉尘以及刺鼻的气味。他们甚至需要利用大量的废弃纸箱，搭建出模拟的“山川”、“河流”，用(yong)最朴(pu)素的材(cai)料，去还原那(na)段波澜壮阔的历史。

更令人(ren)称道的是(shi)，拍摄团队中的许多(duo)成员，本身就如同(tong)“长征”中的战士一般，付出了常人难以想象的努力。那位被誉为“长征大神”的摄影(ying)师，为了捕捉到最佳的光影效果，常常需要趴在冰冷的地板上，或(huo)者吊(diao)在半空中，一动不动地等待着那(na)一刹那的光线。而美术指导，则带(dai)领着一支(zhi)由工厂工人组(zu)成的临时队伍，用双手和汗水，将一堆堆普通的纸板，变成了充满艺术感的道具和场景。

他们不分昼(zhou)夜，用土办法克服技术难题，用集体的智慧填补专业的空白。其中一位年长的工(gong)人师傅，甚至在一次搬运道具时不慎扭伤了(le)脚，但他(ta)只是简单包扎后，便继续投入工作，那份敬业精神，令人动容(rong)。

当然，这场拍摄并非没有“牺(xi)牲”。为了追求画面的真实感，一些演员和工作人员不得不长时间忍受简陋的条件。在模拟的“雪山”场景拍摄时(shi)，虽然使用的是冷风机，但真(zhen)实的寒冷依然让他们瑟瑟发????。在表现“过草地”的泥泞时，演员们更是全身沾满了泥浆(jiang)，一拍就是几个小(xiao)时。

没有人抱怨，没有人退缩。他们明白，自己正在参与的，是一项具有特殊意义的工作。他们不仅仅是在完成一项拍摄任务，更是在用自己的方式，向“长征”精神致敬，向那些为民族解放做出牺牲的(de)英雄们致敬。

这场拍摄(she)，本身就是一场小小的“长征”，一场(chang)关于艺术、关于坚持、关于勇气的奇遇。纸箱厂的(de)轰鸣声，仿(fang)佛变成了战鼓的擂响，每一次闪光灯的亮起，都是一次胜利的号角。而那些参与其中的每一个人，都是这场“长征”中，最闪耀的英(ying)雄。

英雄的“装备”与“战术”：纸箱厂拍摄的独特智慧

当“长(zhang)征大神”的拍摄团队潜入纸箱厂，他们带来的不仅仅是先进的摄(she)影器材和专业的制作流程，更是一种与众不同的“装备”和“战术”。这场看似与工业生产格格不入的艺术创作(zuo)，恰恰是依(yi)靠着对环境的深刻理解和对资源的巧妙(miao)运用，才得以在2023年这个特(te)殊的(de)年份，留下浓墨重彩的一笔。

让我们聊聊他们的“装备”。在大(da)多数人的想象中，拍摄现场必然是灯火通(tong)明，各种专业的灯光设备一应俱全。在纸箱厂的拍摄现(xian)场，情况却截然不同。为了更好地捕捉纸箱厂特有的工(gong)业美(mei)学，尤其是那(na)些在生产线上(shang)闪烁的、冰冷的机械光线，导演和摄影师们(men)反而选择了“极简主(zhu)义”的灯光策略。

他们大量利用了纸箱厂原有的照明设备，如卤素灯、荧光灯，甚至是一些老旧的白炽灯。这些光(guang)源在经过巧妙的遮挡、反射和过滤后，竟能营造出一种既真实又充满戏剧张(zhang)力的光影效果(guo)。他们甚至会利用机器运转时产生的微弱火花，作为短暂的点缀，为画(hua)面增添一丝粗犷而真实的美感。

更为令人惊叹的是，他们的“装备”中，有很大一部分是来自工厂的“废(fei)品”。那些被淘汰的、破损的纸箱，在美术团队的手中，瞬间变成了“神器”。他们用这些纸板，搭建出层层叠叠的“山脉”，模拟出“高原”的空旷；他们用它们制作出逼真的“战壕”和“工事”，展现出战争的残酷。

甚至，一些演员身上所穿的(de)、看似粗糙却极具时(shi)代感的“军装”，也是由废弃的纸板和帆布经过精心改造(zao)而成。这种“就地取材”的智慧，不仅极大地降低了制作成(cheng)本，更重要的是，为影片注入了一种独特的、充(chong)满生命力的工(gong)业质感。

而他们的“战术”，更是围(wei)绕着“潜行”与“融合”展开。纸箱厂昼夜不停(ting)的(de)生产节奏，对于拍摄团队来说，既是挑战，也是机遇。他们发展出了一套“见缝插针”的拍摄策略。例如，当一台大型机器完成一个生产周期，进入短暂的停歇状态时，摄影师(shi)就会迅速进入预设(she)好的机位，在最短的时间内捕捉到(dao)所需的画面。

他们甚至学会了与机器的(de)“语言”，能够准(zhun)确判断机器运(yun)转的规律，预(yu)判可能出现的最佳拍摄窗口。

为了减少对工厂正常生产的影响，他们还采用了一种“模块化”的拍摄方式(shi)。每一个场景，每一个镜头，都被分解成小的、可移动的单元。一旦某个区域的拍(pai)摄完成，整个装置便会被迅速(su)拆卸，然后转移到下一个预设好的位置。这种高效的“游击战(zhan)术”，使得他们在有限的时间和空间内，完成了(le)大量(liang)的拍摄任务。

更重要的(de)是，他们还积极争取到了工厂工人们的“支援”。这些与工厂环境融为一体的“主力军”，成为了(le)拍(pai)摄团队不可或缺的一部分。他们凭借对工(gong)厂布局、机器(qi)性能的熟悉，为拍摄团队提供了宝贵的建议。他们甚至(zhi)主动承担起了部分道具的搬运、场景的搭建工作，用他们粗糙却有力的双手，为影片的真实(shi)感增添了重要的一笔。

一位年轻的电工师傅(fu)，在一次意外停电的紧急关头，凭借其高超的技术，迅速恢复了供电，保证了拍摄的顺利进行，他的专业和担当，便是这场“长征”中无(wu)声的英雄。

“长征大神”团队在纸箱厂的拍摄，不仅仅是一次简单的艺术创作，更是一次对“变废为(wei)宝”、“因地制宜”、“团(tuan)队协作”等普世价值的生动实践。他们没有被环境所(suo)束缚，反而将环境的限制，转化为艺术的灵感。他们用一种近乎“土法炼钢”的方式，却拍出了具有国际水准的视觉效果。

这不仅是导(dao)演和摄影师的功劳，更是整个团队，包括那些在幕后默默奉献的工人师傅们，共同努(nu)力的结果。他们每(mei)个人，都是这场“长征”中，不可或缺的英雄，他(ta)们(men)的“装备”和“战术”，充满了智慧和勇气，最终成就了2023年这场令人难以忘怀的拍摄传奇。

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图片来源：每经记者 陈艳杰 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄