每经编辑｜陈树祥    

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,阿莲的骚小穴被我干烂了

“战(zhan)斗(dou)中跑去(qu)和(he)男主(zhu)繁衍后代，对手都看懵了(le)”——这句(ju)充满画(hua)面(mian)感和(he)槽点(dian)的标题，瞬(shun)间点燃了(le)B站网(wang)友们的好(hao)奇(qi)心。在这个二(er)次(ci)元(yuan)文化盛行的平(ping)台(tai)，类似的(de)“迷惑行(xing)为大赏(shang)”早已屡(lv)见(jian)不鲜(xian)，但(dan)这句(ju)话却以(yi)其独特(te)的“反差(cha)萌”和“脑(nao)洞大开(kai)”的可能性，成(cheng)功(gong)吸(xi)引了(le)大量眼(yan)球(qiu)。

究竟是哪部作品(pin)，能上演(yan)如此“惊(jing)世骇(hai)俗”的(de)戏码(ma)？是(shi)剧(ju)情(qing)设(she)置的“神来之(zhi)笔(bi)”，还是(shi)作者集体“放飞自我”的(de)产物？

抛(pao)开标题的(de)直观冲击(ji)力，我(wo)们不妨从(cong)几个(ge)维度(du)来(lai)解读这(zhe)个(ge)“梗(geng)”可能蕴含(han)的(de)意(yi)义。

一(yi)、剧情(qing)的“奇(qi)葩”与“反(fan)套路”

在(zai)传(chuan)统的叙(xu)事(shi)模式中(zhong)，战斗(dou)场景往(wang)往是严(yan)肃、紧(jin)张(zhang)、充(chong)满牺牲精神的。男女主角在(zai)战(zhan)场上(shang)浴血奋(fen)战，出(chu)生(sheng)入死(si)，这份(fen)患(huan)难与共(gong)的(de)情(qing)谊(yi)，逐(zhu)渐升华为(wei)动人(ren)的(de)爱情。“战斗中跑去和男主繁衍后代”的说法(fa)，彻底颠覆(fu)了这(zhe)一传统。它将(jiang)原(yuan)本严(yan)肃的(de)战场(chang)，与生育(yu)这一充(chong)满生活(huo)气息甚(shen)至有些(xie)“接(jie)地气(qi)”的行为联系在(zai)一起，产(chan)生(sheng)了一(yi)种强(qiang)烈(lie)的(de)戏剧(ju)冲突(tu)和(he)喜(xi)剧效(xiao)果。

想(xiang)象一(yi)下(xia)，在(zai)千(qian)钧(jun)一发之际(ji)，本(ben)应(ying)并肩作战(zhan)的女主角，突然(ran)转身(shen)跑(pao)向(xiang)男主角(jiao)，不是(shi)为了(le)递(di)送情报(bao)，不(bu)是(shi)为(wei)了施展(zhan)治(zhi)疗，也(ye)不(bu)是为了(le)并肩作战(zhan)，而是为(wei)了“繁衍后代(dai)”——这个(ge)行(xing)为(wei)本(ben)身就充(chong)满了黑色(se)幽(you)默。这(zhe)种“反(fan)套路”的(de)剧情设计(ji)，无疑(yi)能够(gou)瞬间(jian)抓住(zhu)观众(zhong)的注意力，让他们在惊愕(e)之余(yu)，也忍(ren)不住(zhu)发(fa)笑(xiao)。

这种反套(tao)路的设(she)计(ji)，也可(ke)能折(zhe)射(she)出当(dang)下(xia)观众对于(yu)剧情的新期(qi)待。观众们(men)厌倦(juan)了(le)千篇(pian)一律的(de)“霸道总(zong)裁爱(ai)上(shang)我(wo)”或是“玛丽(li)苏”式的爱(ai)情，他们(men)更渴望(wang)看到(dao)新颖、有趣(qu)、甚至带(dai)点“不正经”的剧情。“战斗(dou)中繁衍(yan)后(hou)代”，正是(shi)这种对“新奇感(gan)”的(de)追求(qiu)，在某(mou)种(zhong)程度上，它满(man)足了观(guan)众对(dui)于“打(da)破常规”的渴(ke)望(wang)。

二、“繁衍(yan)后代”的多(duo)种(zhong)解读：是(shi)字面(mian)意思(si)，还是(shi)隐喻(yu)？

当我(wo)们看到“繁衍(yan)后(hou)代”这(zhe)个(ge)词(ci)时(shi)，第一反(fan)应往(wang)往是(shi)字面(mian)意(yi)义上的生育(yu)行为。在(zai)动漫、游(you)戏等(deng)虚(xu)构(gou)作品(pin)中，许多词(ci)语(yu)可能带有更(geng)深(shen)层(ceng)次(ci)的隐喻。

字面(mian)意义下的“紧急(ji)避孕”？也许(xu)，这是(shi)一种(zhong)非常规的(de)“求生(sheng)欲”的体现(xian)。在(zai)极(ji)端(duan)危(wei)险的(de)环(huan)境(jing)下，女(nv)主角(jiao)可能(neng)预(yu)感到自己(ji)将要战(zhan)死，而(er)她最(zui)想做(zuo)的事(shi)情，是(shi)为(wei)心(xin)爱的(de)男(nan)主角留(liu)下后(hou)代(dai)，延(yan)续他们的(de)“血脉”。这种牺牲(sheng)自(zi)我(wo)，成全“未(wei)来(lai)”的(de)精(jing)神，虽然表(biao)现方(fang)式奇(qi)特，但(dan)却可能包(bao)含着(zhe)深沉的(de)爱意。

甚(shen)至，这(zhe)是(shi)一(yi)种“后(hou)事安排”，在(zai)无法(fa)战胜(sheng)敌人的情(qing)况下，以一(yi)种(zhong)极(ji)端的方式来表(biao)达“我(wo)爱你(ni)，我希(xi)望我的爱能延(yan)续下去”。隐喻下(xia)的(de)“精神传承”或“希望之(zhi)火”？另(ling)一种可(ke)能性(xing)是，“繁衍(yan)后(hou)代(dai)”并非(fei)指(zhi)字面(mian)上(shang)的生育(yu)，而是象征着(zhe)某(mou)种“精(jing)神(shen)的(de)延(yan)续”或者“希望(wang)的火种”。

也许(xu)，女主(zhu)角(jiao)是想将某种重要的(de)信息(xi)、技能(neng)、或者是一个象征(zheng)着(zhe)希望的物(wu)品，托付给(gei)男主角，让他带着这份“传(chuan)承(cheng)”继(ji)续活(huo)下去，去(qu)完(wan)成他(ta)们的(de)使(shi)命(ming)。这种(zhong)“繁衍(yan)”是(shi)一种精(jing)神上的延(yan)续，是(shi)希望(wang)在(zai)绝境中(zhong)得(de)以(yi)延续的象(xiang)征。“战略(lve)性撤(che)退(tui)”的另类表(biao)达？更(geng)有趣的解读是，这(zhe)可能是(shi)一种(zhong)“战略性(xing)撤(che)退”的另类表达(da)。

在战斗劣势的(de)情况(kuang)下(xia)，女主角(jiao)选择“避战”，通过这种(zhong)“离奇(qi)”的方(fang)式吸(xi)引对(dui)手(shou)的注(zhu)意力，从而为(wei)男主(zhu)角创(chuang)造反击的(de)机会(hui)。这种“调虎(hu)离山”之计，虽然(ran)滑稽(ji)，但如(ru)果成(cheng)功，也可以(yi)算是(shi)一(yi)种“神助(zhu)攻”。对(dui)手被这突如其(qi)来的(de)“狗粮”或者(zhe)“场面(mian)”惊得(de)目瞪(deng)口(kou)呆，给了(le)男主(zhu)角宝贵的时间(jian)。

三、“对(dui)手(shou)都(dou)看(kan)懵了”：从旁(pang)观者视(shi)角看(kan)戏剧冲突(tu)

“对手(shou)都看懵了(le)”，这(zhe)是(shi)这个标(biao)题(ti)的精(jing)髓(sui)所在。它(ta)将我(wo)们带入了(le)旁(pang)观(guan)者的视角(jiao)，去(qu)观察这(zhe)场(chang)发生(sheng)在战场上的(de)“离奇一幕(mu)”。敌人，本应(ying)是生死仇(chou)敌(di)，是(shi)必(bi)须消灭(mie)的对象，却(que)在(zai)这(zhe)个时(shi)候，被迫目睹了(le)一(yi)场(chang)“私人(ren)情感(gan)”的爆(bao)发。

这(zhe)种“看(kan)懵了(le)”的反(fan)应(ying)，既有对(dui)剧情(qing)的(de)震惊，也(ye)可能(neng)包含着一(yi)丝对(dui)这种(zhong)“不(bu)合时(shi)宜(yi)”情感的(de)嘲讽。敌(di)人(ren)可(ke)能在(zai)想：“你(ni)们在搞什(shen)么(me)？这(zhe)是战(zhan)场！不(bu)是你(ni)们(men)的私(si)人(ren)空(kong)间(jian)！”这种(zhong)错(cuo)位感，极(ji)大(da)地增(zeng)强(qiang)了喜(xi)剧效果。

这也可(ke)以(yi)看(kan)作(zuo)是(shi)一种“叙事(shi)技巧”。通过(guo)描(miao)绘(hui)对(dui)手的反(fan)应(ying)，来强调事(shi)件(jian)的“离谱(pu)”程度。敌(di)人(ren)越是震惊，越(yue)是说(shuo)明(ming)这件事(shi)超(chao)出了他(ta)们的(de)认知范(fan)畴，也就(jiu)越发(fa)凸(tu)显了剧情的(de)“独特(te)性”。这(zhe)种“刻(ke)奇(qi)”式的叙(xu)事，很容易引发观(guan)众的共鸣和(he)讨论(lun)。

四、B站(zhan)文化(hua)的“解构”与“再创(chuang)造”

B站(zhan)作为中国最大的(de)二次元(yuan)文(wen)化(hua)社区(qu)，其用(yong)户群体以年轻(qing)人为主，他(ta)们热(re)衷于对(dui)流行(xing)文(wen)化进行“解(jie)构(gou)”和(he)“再创造(zao)”。这种“战(zhan)斗中跑(pao)去和(he)男(nan)主(zhu)繁衍后(hou)代”的(de)标题，正(zheng)是B站用(yong)户(hu)“玩梗”文化的(de)一种(zhong)体现。

他们(men)善于从各种(zhong)动(dong)漫、游戏、影(ying)视(shi)作(zuo)品中提(ti)取出具(ju)有代(dai)表性的“梗”，然后(hou)通过二(er)次(ci)创作，赋(fu)予其新(xin)的生命。这(zhe)个标(biao)题，很可能就是(shi)用户(hu)在观看某(mou)个作(zuo)品时(shi)，对(dui)某(mou)个情节产(chan)生的(de)联想，然后(hou)将其以一(yi)种夸(kua)张、戏(xi)谑的方式表达(da)出(chu)来，引发其他(ta)用户(hu)的(de)共(gong)鸣和(he)讨论(lun)。

这种“解(jie)构(gou)”与“再创造(zao)”的过程，是(shi)B站(zhan)文化的(de)核心(xin)魅力(li)之一(yi)。它让(rang)原本可能(neng)严肃、深刻(ke)的内容(rong)，变(bian)得更(geng)加轻(qing)松、有趣，也(ye)更能引(yin)起(qi)年轻一代(dai)的共鸣。这个标题(ti)，就像(xiang)一(yi)个引(yin)爆点，吸引(yin)着人(ren)们去探(tan)索(suo)背后(hou)的故(gu)事，去(qu)参(can)与(yu)到这场(chang)关于“奇(qi)葩剧情”的(de)讨论(lun)中来(lai)。

无论(lun)是哪(na)种解读(du)，这(zhe)个(ge)标题都成功(gong)地制(zhi)造了(le)一个巨大的“钩子”，吸引着(zhe)人们去(qu)一探究竟(jing)。它(ta)模糊了严肃与(yu)戏(xi)谑的界(jie)限，也模(mo)糊了剧(ju)情的(de)逻辑(ji)与情(qing)感的边(bian)界。在这(zhe)个信息爆炸的时(shi)代，能够(gou)引起(qi)如此广泛(fan)的关注，本(ben)身就(jiu)说明(ming)了它独(du)特的价(jia)值。这(zhe)背后究竟(jing)隐(yin)藏(cang)着(zhe)怎(zen)样的故(gu)事(shi)呢？让(rang)我们(men)在(zai)下一部分继续深(shen)入(ru)探讨。

承(cheng)接上(shang)文，我们从标题的“反套(tao)路(lu)”、“多重(zhong)解读”、“戏剧(ju)冲突”以及(ji)B站文(wen)化(hua)等多个角度，对“战(zhan)斗(dou)中(zhong)跑去(qu)和男主(zhu)繁(fan)衍后(hou)代，对手都看懵了”这一热(re)议话(hua)题进行(xing)了初步(bu)的剖析。现(xian)在(zai)，让(rang)我(wo)们更(geng)深入(ru)地(di)挖掘这个(ge)“梗(geng)”可(ke)能指(zhi)向的几种(zhong)具体情(qing)境(jing)，并尝(chang)试从(cong)创作者(zhe)的(de)角度，去理解(jie)这(zhe)种“惊(jing)人”设(she)定背(bei)后可能存(cun)在的动机。

一、真实的情境(jing)猜想(xiang)：是“临终托孤”还是“战(zhan)地情(qing)话”？

当(dang)我们(men)将“战(zhan)斗中(zhong)跑去(qu)和男主(zhu)繁衍后(hou)代”这(zhe)个行为置(zhi)于具体的故(gu)事(shi)情境(jing)中时，我(wo)们(men)可(ke)以推测(ce)出几(ji)种可能性：

“临终(zhong)托孤(gu)”式(shi)的悲壮(zhuang)：假设女(nv)主角在(zai)战斗(dou)中身负(fu)重伤，命悬(xuan)一(yi)线。她(ta)知道(dao)自己无法(fa)幸存(cun)，而(er)她深(shen)爱着男(nan)主角，也渴(ke)望他(ta)们的爱情(qing)能够延续(xu)。在生命(ming)最(zui)后的时刻(ke)，她(ta)选(xuan)择以(yi)一种最原(yuan)始(shi)、也(ye)最深(shen)刻的方式，将自(zi)己的(de)“血(xue)脉”托付给男主角(jiao)。这(zhe)是(shi)一种超越(yue)了生(sheng)死、超越了战场(chang)上的胜(sheng)负的爱。

她的行(xing)为(wei)，在旁(pang)人看来可能是(shi)“离(li)谱”，但对于(yu)男主(zhu)角(jiao)而(er)言，这却(que)是(shi)最(zui)沉(chen)重的告(gao)白和(he)最(zui)珍(zhen)贵的(de)馈赠。“对(dui)手都看(kan)懵了(le)”，是(shi)因为他(ta)们无法(fa)理(li)解这(zhe)种在死(si)亡面前(qian)，仍然(ran)迸发出的(de)生命(ming)和爱的力量。这(zhe)种(zhong)设定，虽然极端，但却(que)可(ke)能(neng)塑造(zao)出一段(duan)感(gan)人至深的“生死(si)绝恋”。“战(zhan)地(di)情(qing)话”式的(de)浪漫(man)：另(ling)一种(zhong)可(ke)能(neng)是(shi)，女(nv)主角(jiao)的“繁衍后代”并非指(zhi)实际的生育行(xing)为，而(er)是一(yi)种(zhong)极具象(xiang)征意(yi)义的“战地(di)情话”。

也许，在某(mou)个极其(qi)危急的时(shi)刻(ke)，男主角陷(xian)入了绝(jue)境，女主(zhu)角为了给(gei)他打(da)气，或者(zhe)为了某(mou)种精(jing)神上(shang)的“鼓(gu)舞”，用(yong)一种极端(duan)浪漫(man)的(de)方(fang)式，向(xiang)他表(biao)达“我愿意(yi)为你(ni)生(sheng)儿育女(nv)，我(wo)愿(yuan)意和你共(gong)度一生”。这种“承(cheng)诺”，在(zai)这种(zhong)生死关头，具有巨大(da)的精神力量(liang)，能够激(ji)发男(nan)主角(jiao)求生的意志和(he)战斗的(de)勇(yong)气。

敌人看到的(de)是两(liang)人(ren)之间的(de)“亲(qin)昵”，并误解(jie)了其(qi)深(shen)层含(han)义，从而被(bei)这种(zhong)“甜蜜的暴(bao)击”所(suo)震慑。“误会(hui)”造就的“名场(chang)面(mian)”：也有可能(neng)，这根本就是一个(ge)巨(ju)大的“误(wu)会”。比如，女(nv)主(zhu)角可能(neng)只(zhi)是想给男(nan)主角(jiao)一个(ge)“爱(ai)的拥抱(bao)”，或者(zhe)想(xiang)在他(ta)耳(er)边(bian)悄(qiao)悄说些鼓(gu)励的话，但由于视角(jiao)、距离(li)或者(zhe)其(qi)他(ta)原因(yin)，她的(de)动作(zuo)被解读成(cheng)了“跑去繁衍后代”。

这(zhe)种“阴(yin)差阳(yang)错”的设定(ding)，在(zai)动漫和游戏(xi)中并(bing)不鲜见，往(wang)往(wang)能够制造出令人(ren)捧腹的(de)喜(xi)剧效(xiao)果。“对(dui)手都看(kan)懵了”，是(shi)因为(wei)他们(men)看(kan)到(dao)了一个莫名其(qi)妙(miao)的(de)“狗粮(liang)”场面(mian)，完全(quan)摸(mo)不(bu)着头(tou)脑(nao)，甚(shen)至可能因为这(zhe)种突(tu)如其来的“场外(wai)因素”，而(er)错失了(le)最佳的(de)攻(gong)击时(shi)机。

二(er)、创作者(zhe)的(de)“恶趣(qu)味”与“剑走偏锋(feng)”

作(zuo)为创作(zuo)者(zhe)，为何会(hui)选择(ze)如此(ci)“离经叛道(dao)”的设定？这(zhe)背(bei)后(hou)可能包(bao)含了多(duo)种(zhong)动机(ji)：

吸(xi)引眼(yan)球，制(zhi)造话题：在(zai)信息碎(sui)片(pian)化的(de)时代，要想在众(zhong)多作品中脱颖而(er)出，就(jiu)需要一(yi)些“抓人眼(yan)球”的(de)设定(ding)。“战斗中跑(pao)去和(he)男主繁衍后代”无疑(yi)是(shi)一(yi)个极(ji)具话题性(xing)的(de)设(she)定，能(neng)够迅(xun)速吸(xi)引(yin)用户的注意，引发(fa)讨论(lun)，甚至(zhi)成为(wei)网(wang)络热梗(geng)。这(zhe)种“剑走(zou)偏锋(feng)”的策略(lve)，对(dui)于(yu)一些(xie)希(xi)望迅(xun)速获得关注的(de)作品来说(shuo)，不失(shi)为一种(zhong)有效的(de)手段(duan)。

打(da)破陈规(gui)，挑战(zhan)观众(zhong)的接(jie)受度(du)：许多创作(zuo)者不(bu)满足(zu)于(yu)循规(gui)蹈矩(ju)，他(ta)们(men)渴(ke)望挑战观众的(de)接(jie)受(shou)底线(xian)，探索(suo)新(xin)的(de)叙事(shi)可能(neng)性(xing)。这(zhe)种(zhong)设(she)定(ding)，就(jiu)是对传(chuan)统(tong)“战(zhan)场(chang)爱情(qing)”叙事模式的一种(zhong)解(jie)构和(he)颠(dian)覆(fu)。它迫(po)使(shi)观(guan)众重新思(si)考，在(zai)极端环(huan)境下，人类情(qing)感的(de)表达是否可(ke)以(yi)有如(ru)此“出(chu)格”的方(fang)式(shi)。

黑色幽(you)默(mo)与反(fan)讽：这种(zhong)设(she)定(ding)，也(ye)可能(neng)是一(yi)种黑色幽默的体现(xian)。它(ta)将战(zhan)争的残(can)酷(ku)与生(sheng)命的(de)繁(fan)衍进(jin)行并置，制造出(chu)一种(zhong)强(qiang)烈(lie)的(de)荒诞(dan)感。在宏(hong)大的战争(zheng)背(bei)景(jing)下，个(ge)体的“儿女(nv)情长”显得既渺(miao)小又(you)执(zhi)着(zhe)，这种(zhong)反差本身(shen)就具(ju)有讽(feng)刺意味(wei)。“对手都(dou)看懵了”，正(zheng)是(shi)这种荒诞(dan)感(gan)的一种(zhong)具象化(hua)表(biao)现。

角(jiao)色塑(su)造(zao)的(de)“极致(zhi)化(hua)”：为(wei)了(le)塑造(zao)一(yi)个“与众(zhong)不同(tong)”的(de)女(nv)主角，创作(zuo)者可能会赋(fu)予(yu)她一些极(ji)端的(de)情(qing)感和行(xing)为。比(bi)如，将她的(de)“爱(ai)”和(he)“求生欲”推(tui)向极致，让(rang)她在(zai)生死关头(tou)做出(chu)超越常(chang)理的举(ju)动。这种“极(ji)致化(hua)”的角色(se)塑造，虽然可能引起(qi)争(zheng)议，但(dan)也可(ke)能让角色(se)变得更加鲜活和令人难(nan)忘。

三、“繁衍后代(dai)”的深(shen)层社会学(xue)思(si)考(kao)？（虽然有点(dian)远，但可以(yi)拓(tuo)展(zhan)一下）

如(ru)果(guo)我们(men)将(jiang)目光放得更(geng)长远(yuan)一些(xie)，这(zhe)个“梗”甚至(zhi)可以(yi)引(yin)发一些关于生(sheng)命(ming)、繁(fan)衍以(yi)及文(wen)明延(yan)续的思考(kao)，尽管这可能并(bing)非(fei)创(chuang)作者的初(chu)衷(zhong)。

在(zai)极端(duan)环境(jing)下(xia)，人(ren)类最(zui)原始(shi)的生存本能可(ke)能(neng)会被激(ji)发。生(sheng)存和繁衍(yan)，是生(sheng)命最根本的需(xu)求(qiu)。在面对(dui)死亡(wang)时，对(dui)生命的延(yan)续(xu)的(de)渴(ke)望，可能会以各种(zhong)形式(shi)表现出来。“繁衍后代”，作为(wei)生命延续的(de)最直接(jie)方式(shi)，在某(mou)些极(ji)端情境(jing)下，可能成为(wei)个体内(nei)心(xin)深处(chu)最(zui)强(qiang)烈的(de)诉(su)求。

当(dang)然(ran)，这(zhe)种解读(du)带有(you)一定(ding)的(de)“过(guo)度(du)解(jie)读”成(cheng)分，但从(cong)某(mou)种意义(yi)上说(shuo)，即便是(shi)一个看(kan)似荒(huang)诞(dan)的设定，也可能(neng)触及到人类情(qing)感和生(sheng)存本(ben)能(neng)的某些(xie)底(di)层逻辑(ji)。

四(si)、结论：一个成功的“梗”的诞生

无(wu)论(lun)这个“梗(geng)”背(bei)后(hou)是(shi)真(zhen)实的(de)剧情(qing)、创作(zuo)者的(de)“恶趣(qu)味(wei)”还是用(yong)户的“脑(nao)洞”，它都(dou)无(wu)疑是一(yi)个成(cheng)功的“梗”。它(ta)精(jing)准地捕捉到(dao)了用(yong)户(hu)在观看某些(xie)内容时可能产生的“震(zhen)惊(jing)”、“好笑(xiao)”和(he)“不(bu)解”等(deng)多(duo)种(zhong)情绪，并(bing)通过极(ji)具冲(chong)击(ji)力的语言(yan)，将(jiang)其(qi)具(ju)象化(hua)，引发了(le)广(guang)泛的(de)传播和讨(tao)论。

“战(zhan)斗中跑去(qu)和男(nan)主(zhu)繁衍后代，对手都看懵了”——这(zhe)句充(chong)满画(hua)面感(gan)和槽(cao)点(dian)的(de)描述(shu)，就(jiu)像一把钥匙，打(da)开(kai)了(le)无(wu)数观(guan)众的(de)想象(xiang)空间(jian)。它(ta)让我(wo)们看到(dao)了二(er)次(ci)元文化的包容性和创(chuang)造力，也看到了观众(zhong)对(dui)于新颖(ying)、有(you)趣、甚(shen)至“出格(ge)”剧情的渴望。

最终，这(zhe)个“梗”的意(yi)义，可(ke)能并不在于(yu)它(ta)所描(miao)述的(de)真实剧(ju)情是什么，而在(zai)于它所(suo)引发(fa)的(de)这(zhe)场关(guan)于(yu)“剧情”、“情(qing)感”和(he)“创(chuang)作”的集体狂(kuang)欢。在(zai)B站这个自(zi)由的(de)平(ping)台上，每(mei)一个“梗(geng)”的(de)诞生(sheng)，都是一(yi)次(ci)思(si)想(xiang)的(de)碰(peng)撞(zhuang)，一(yi)次文(wen)化的再创造(zao)。而“战斗(dou)中跑去(qu)和(he)男主繁衍后(hou)代”这个(ge)梗，无疑是(shi)这场(chang)狂(kuang)欢中，一(yi)个令(ling)人印象深(shen)刻的注脚。

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图片来源：每经记者 陈文江 摄

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