每经编辑｜陈泳均    

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在光影(ying)交错的银幕上，我(wo)们常(chang)常追寻(xun)着那(na)些(xie)能(neng)触(chu)及灵魂(hun)的(de)叙(xu)事。《商务旅行(xing)》（豆瓣(ban)评分(fen)8.6）便(bian)是这样一部作品(pin)。它(ta)没(mei)有惊心动魄(po)的(de)故事(shi)情节(jie)，也没有(you)跌(die)宕起(qi)伏的情感冲(chong)突(tu)，却以(yi)一种近乎白描的笔触，勾(gou)勒出(chu)现(xian)代(dai)都市(shi)人(ren)内心(xin)深处的(de)孤独(du)与渴望。影(ying)片将镜头对准(zhun)了(le)那(na)些奔波于(yu)不(bu)同城市间的(de)商务(wu)人士(shi)，他们(men)的每一次出行(xing)，每一(yi)次入住酒(jiu)店，每一次(ci)在陌(mo)生(sheng)城市(shi)短暂的(de)停留，都(dou)像是一(yi)次次微小的自(zi)我放逐，又(you)像是(shi)一场(chang)场无声的(de)追寻(xun)。

影片最引(yin)人入胜之处，在(zai)于它(ta)对“在(zai)路(lu)上(shang)”这种状态的精(jing)准(zhun)捕捉。商(shang)务(wu)旅行，对(dui)于很多人(ren)来(lai)说，意味(wei)着的(de)是忙(mang)碌(lu)、压力、以(yi)及与家人(ren)朋(peng)友(you)的短暂(zan)分离。但(dan)在《商务旅行》中(zhong)，这种表面的疲(pi)惫被一层更(geng)深沉的(de)况味(wei)所取(qu)代。那些(xie)穿梭于(yu)机场、酒(jiu)店、会议(yi)室的(de)身影，他(ta)们(men)的眼(yan)神中(zhong)流露(lu)出(chu)的(de)，是疲(pi)惫，但(dan)更多(duo)的是一种(zhong)挥之(zhi)不去(qu)的(de)漂(piao)泊(po)感。

这种漂泊(po)感，并(bing)非源于(yu)地理(li)上(shang)的移(yi)动，而(er)是(shi)源于(yu)一种精神上(shang)的(de)疏离。在(zai)不(bu)断(duan)变(bian)化(hua)的(de)风(feng)景和不断重叠的日程中(zhong)，他们(men)仿佛失去了锚(mao)点，每一次(ci)“到达(da)”都只是为了下(xia)一次“出发”做(zuo)准(zhun)备(bei)。

影(ying)片并没有(you)刻意去(qu)渲染孤(gu)独，而(er)是将(jiang)它(ta)作(zuo)为一(yi)种(zhong)底色，不(bu)动声色(se)地(di)铺(pu)陈开(kai)来。那种一个人在(zai)异乡的深(shen)夜，看(kan)着(zhe)酒店窗外(wai)的万家灯火(huo)，却感(gan)到(dao)无处可(ke)依(yi)的(de)失落；那种(zhong)在(zai)拥挤(ji)的(de)飞机(ji)上，身(shen)边(bian)的(de)人都(dou)在(zai)低语或(huo)沉睡(shui)，而自(zi)己却陷入(ru)一种无法言说(shuo)的寂静；那种在(zai)陌生的城(cheng)市街(jie)头(tou)，看(kan)着(zhe)匆(cong)匆而(er)过(guo)的行人(ren)，却觉(jue)得自己与(yu)这(zhe)个(ge)世界格(ge)格(ge)不(bu)入——这些细微的感(gan)受，被影片用(yong)极(ji)具质感的(de)光(guang)影(ying)和恰到好(hao)处的(de)配乐(le)放(fang)大，直击(ji)人心。

《商(shang)务旅行(xing)》的魅力(li)远不止(zhi)于对孤(gu)独的描(miao)摹(mo)。它(ta)更(geng)深刻地(di)探(tan)讨(tao)了(le)在疏离与隔阂之下，人(ren)们(men)对于(yu)连接的(de)渴望。即使是在(zai)最孤(gu)单的(de)时刻(ke)，影片(pian)中的人(ren)物也并非完全封闭。他(ta)们可能在(zai)酒店(dian)大(da)堂(tang)短暂(zan)地与(yu)陌生人交换(huan)一(yi)个(ge)微(wei)笑(xiao)，可(ke)能在一次偶然(ran)的(de)邂逅中(zhong)感受(shou)到片(pian)刻的温暖(nuan)，可(ke)能(neng)在深夜的(de)电话中(zhong)，试图用(yong)声音(yin)来(lai)填补物理距(ju)离带来的(de)空白。

这(zhe)些微小(xiao)的互(hu)动，如同黑(hei)暗中的萤火，虽(sui)然(ran)微(wei)弱，却足以(yi)证明人性(xing)中对(dui)温暖(nuan)和归(gui)属的(de)本能(neng)追求。

影(ying)片(pian)的叙事结构也(ye)颇具(ju)匠心。它没有一(yi)条明确的(de)主线，而是通过(guo)多个(ge)看(kan)似(shi)独立(li)又相互(hu)关(guan)联的(de)故事(shi)片(pian)段(duan)，构建(jian)起一个多(duo)棱镜(jing)般的人物(wu)群像(xiang)。每一个人(ren)物，都(dou)代表着现代社(she)会中一(yi)种普遍(bian)的(de)生(sheng)存困(kun)境(jing)。或(huo)许是(shi)事(shi)业(ye)成功(gong)却家(jia)庭缺席的(de)白领，或(huo)许是怀(huai)揣梦(meng)想却身不(bu)由己的(de)创(chuang)业者(zhe)，或许(xu)是(shi)在职(zhi)场中疲(pi)于(yu)奔命却(que)找不(bu)到(dao)方(fang)向(xiang)的(de)年轻(qing)人(ren)。

他(ta)们的(de)人生(sheng)轨迹，虽(sui)然(ran)各不相同(tong)，但在(zai)“商务(wu)旅行”这个(ge)共(gong)同(tong)的(de)载(zai)体下，交汇出(chu)相似的(de)迷茫(mang)与希冀。

《商(shang)务旅(lv)行》之所以(yi)能(neng)成(cheng)为(wei)豆(dou)瓣高(gao)分佳(jia)作，很大程(cheng)度上是因为它(ta)没有给出简单(dan)的答(da)案(an)，也没(mei)有贩卖廉价(jia)的鸡(ji)汤(tang)。它(ta)只是呈现(xian)，让观(guan)众在观看(kan)的过(guo)程中(zhong)，去(qu)审(shen)视自(zi)己的生(sheng)活(huo)，去感受自(zi)己内心的(de)声音。它让我们(men)意识(shi)到，那些看(kan)似光鲜亮(liang)丽的商务出行背后，隐藏(cang)着的(de)是一个个真实而脆(cui)弱的(de)个体(ti)，他(ta)们同样(yang)需要(yao)被理(li)解，需(xu)要被(bei)关怀，需要(yao)找到(dao)属(shu)于自己(ji)的那(na)份连(lian)接。

影片对(dui)于(yu)细节的打磨(mo)也(ye)堪(kan)称(cheng)完美。从(cong)酒店房间里遥(yao)控器(qi)的摆放(fang)，到(dao)机场登(deng)机口的(de)指(zhi)示(shi)牌(pai)，再(zai)到咖(ka)啡(fei)馆(guan)里服(fu)务(wu)员(yuan)的微笑，每(mei)一个(ge)场景都(dou)充(chong)满了(le)生活(huo)的气息。这些细节并非多(duo)余(yu)的装饰(shi)，而(er)是(shi)构成影片(pian)真实(shi)感的重(zhong)要组成部(bu)分(fen)，让(rang)观众仿佛(fu)置(zhi)身其中，与(yu)主(zhu)人(ren)公一(yi)同经(jing)历(li)他们的旅程。这种沉浸(jin)式的(de)观影(ying)体验，是《商务旅行(xing)》能够深(shen)入人心(xin)的(de)重要(yao)原(yuan)因。

《商务(wu)旅行(xing)》是一部值得(de)反(fan)复品味(wei)的电影(ying)。它以一(yi)种极其克制而又极具(ju)力量的方式，展现了现(xian)代人在(zai)快节(jie)奏生(sheng)活中(zhong)，内(nei)心(xin)深处的挣(zheng)扎与(yu)渴望(wang)。它让(rang)我(wo)们(men)在(zai)理解他(ta)人的(de)也更(geng)加(jia)清(qing)晰地(di)认识自己(ji)。在一(yi)次次的商(shang)务(wu)旅行中，我们(men)看到的不(bu)仅仅(jin)是匆忙(mang)的身影(ying)，更是(shi)无数颗在寻找(zhao)归属(shu)的(de)心(xin)。

影片(pian)《商务(wu)旅行(xing)》（豆瓣评(ping)分(fen)8.6）之(zhi)所(suo)以能深深(shen)打动(dong)观众(zhong)，除了(le)对都(dou)市(shi)人(ren)内心(xin)孤独(du)与渴望连(lian)接的(de)细腻描绘外，更(geng)在于它(ta)对“逃(tao)离”与“回(hui)归”这(zhe)一对(dui)矛盾的(de)深刻洞(dong)察。商务旅行(xing)，在某种(zhong)程度上，既(ji)是一(yi)种身(shen)不由(you)己(ji)的(de)“逃离(li)”——逃离熟悉的(de)环(huan)境(jing)、逃离(li)日(ri)常(chang)的琐(suo)碎(sui)、逃离可能(neng)存(cun)在的矛盾(dun)——也是一(yi)次在陌生的土(tu)地上，对“回(hui)归”的(de)隐形期盼(pan)。

在(zai)影片(pian)中，我(wo)们(men)看到那些(xie)在飞机上、在(zai)酒店(dian)房间里(li)，试图通过(guo)工作(zuo)麻(ma)痹(bi)自(zi)己(ji)，或(huo)者(zhe)沉浸(jin)在手机(ji)屏(ping)幕中的(de)人们。这其中(zhong)，不乏一种“逃离”的(de)意味。当(dang)现实的(de)压(ya)力(li)过于沉重(zhong)，当(dang)情感(gan)的羁绊(ban)变得复杂，物(wu)理上的移动，提(ti)供了(le)一(yi)种(zhong)暂(zan)时(shi)的解(jie)脱。陌(mo)生的(de)地方，意(yi)味着陌生(sheng)的人，没(mei)有过(guo)多的期(qi)待(dai)，也(ye)没有过多(duo)的(de)负担。

在(zai)这样的(de)环境中(zhong)，他们可(ke)以(yi)暂(zan)时卸下伪装，以(yi)一(yi)种更纯(chun)粹、更疏(shu)离的状(zhuang)态(tai)存(cun)在(zai)。这种(zhong)“逃(tao)离”，与其(qi)说是(shi)一种积(ji)极的选(xuan)择，不如(ru)说是一种被动(dong)反应(ying)，是对(dui)生活重(zhong)压(ya)的一(yi)种本(ben)能规(gui)避。

真(zhen)正(zheng)的“逃(tao)离”往往(wang)伴随(sui)着一种更(geng)加(jia)深刻(ke)的失落(luo)。当疲(pi)惫的(de)身体(ti)回到冰冷(leng)的酒(jiu)店房间(jian)，当工作(zuo)的邮件一条条(tiao)弹来(lai)，当(dang)熟悉的(de)家乡味道(dao)在(zai)舌(she)尖上消失(shi)，那种(zhong)“逃离”的快(kuai)感(gan)便荡然(ran)无存(cun)，取而代之的是更加(jia)浓重的漂泊感(gan)和孤独感(gan)。影片(pian)恰恰(qia)捕捉(zhuo)到了(le)这种张力。它没有将商(shang)务旅行(xing)描(miao)绘成(cheng)一次纯粹的(de)“说(shuo)走就走(zou)的旅行”，而是强(qiang)调了它(ta)背(bei)后蕴(yun)含的无奈与身(shen)不由己(ji)。

正(zheng)是在(zai)这种“逃离(li)”的语(yu)境下，影(ying)片对“连(lian)接”的探讨显(xian)得(de)尤(you)为珍贵。因(yin)为(wei)“逃(tao)离”的(de)本(ben)质，并非是为了彻底(di)的孤立，而是为(wei)了在重塑自我(wo)之后(hou)，更好地(di)“回(hui)归(gui)”。而(er)“回归”，则需(xu)要连接。影(ying)片中(zhong)的人物(wu)，即使在(zai)最孤单(dan)的(de)时(shi)刻，也从(cong)未完全放(fang)弃(qi)连接(jie)的可能。他(ta)们会在深夜(ye)拨通家人(ren)的电(dian)话，尽(jin)管有时(shi)只(zhi)是沉(chen)默(mo)的陪(pei)伴(ban)；他们(men)会(hui)在(zai)商(shang)务(wu)会(hui)议的间(jian)隙，与(yu)同(tong)事(shi)分享片刻(ke)的闲聊；他们甚(shen)至(zhi)会在咖啡馆(guan)里，与(yu)陌(mo)生(sheng)人交换一(yi)个(ge)意味深(shen)长的眼神(shen)。

《商务旅行(xing)》的(de)叙事并(bing)非(fei)线性(xing)的，它(ta)更(geng)像是(shi)一(yi)幅拼(pin)贴(tie)画(hua)，由无数(shu)个(ge)片(pian)段组(zu)成(cheng)。这些片(pian)段，有(you)时是主人(ren)公(gong)在商(shang)务(wu)电话(hua)中的应酬，有时(shi)是他独自一人(ren)在城市(shi)街(jie)头漫步的背影(ying)，有时(shi)是他望着(zhe)窗外(wai)发呆(dai)的(de)眼神。这(zhe)种碎片化的叙(xu)事，恰恰呼应了(le)商(shang)务(wu)旅行本身(shen)的状态(tai)——零散、片(pian)段(duan)、短暂。

正(zheng)是这些看(kan)似不连贯(guan)的碎(sui)片，拼凑出(chu)了(le)一(yi)个(ge)完整(zheng)而深(shen)刻的现代人(ren)图景。

影(ying)片的镜(jing)头语言也极具(ju)表现力。它善于(yu)利用(yong)光影(ying)来烘托人物(wu)的(de)情绪(xu)。明亮的(de)会(hui)议室，象征(zheng)着(zhe)职场的压力与挑战；昏暗的(de)酒(jiu)店房间(jian)，则(ze)映射(she)出(chu)内心(xin)的孤(gu)独与迷茫(mang)。窗外(wai)的风(feng)景，有(you)时是繁华都市(shi)的(de)灯火(huo)辉(hui)煌，有时是(shi)空(kong)旷的(de)郊(jiao)野，这些(xie)视觉元(yuan)素，都(dou)与(yu)人物的(de)内心世(shi)界形成了(le)巧(qiao)妙(miao)的呼(hu)应。

更值(zhi)得称道(dao)的(de)是(shi)，影(ying)片在处(chu)理(li)情感时(shi)，采取了(le)一种(zhong)极其克(ke)制(zhi)的态度。它(ta)没(mei)有煽情(qing)的对白，也(ye)没有刻(ke)意的渲染。主(zhu)人公的喜(xi)怒哀乐(le)，往往只(zhi)是通(tong)过一个眼(yan)神(shen)、一(yi)个微小的(de)动作来(lai)传达。这(zhe)种(zhong)“留白(bai)”，反而给了观众更多的(de)想象空间(jian)，让观(guan)众能(neng)够将自己(ji)的(de)情感投(tou)射到影片(pian)之(zhi)中，与主(zhu)人公产生(sheng)更深层次(ci)的共鸣。

《商(shang)务旅行》让我们思考，我们(men)所追(zhui)求的“成功(gong)”，是(shi)否(fou)真的值(zhi)得(de)我们(men)用牺(xi)牲(sheng)连接和(he)内心(xin)的平和来(lai)交(jiao)换？在(zai)每(mei)一(yi)次的(de)商务出行中(zhong)，我们究竟是在“逃离(li)”什么(me)，又在(zai)“追寻”什(shen)么？影片(pian)没有(you)给(gei)出明确(que)的答案，它(ta)只是(shi)提供(gong)了(le)一个契(qi)机，让(rang)我(wo)们在观看的过程中，去(qu)反思(si)自己的(de)生(sheng)活，去倾听自己(ji)内心的(de)声(sheng)音。

或许(xu)，商(shang)务(wu)旅(lv)行的(de)意义，并不仅(jin)仅(jin)在于完成一(yi)次(ci)交易，签下(xia)一份合同。它(ta)更在于(yu)，在(zai)一(yi)次次(ci)的(de)“在(zai)路上”中，我们能(neng)够暂时(shi)跳(tiao)出(chu)固有的生活轨迹(ji)，去审视自(zi)己(ji)，去(qu)重(zhong)新(xin)感受那些(xie)被日常(chang)磨平的(de)触觉(jue)。它是一(yi)次(ci)关于(yu)自我探索的旅(lv)程，一(yi)次关于连(lian)接的(de)试探，一次(ci)关(guan)于(yu)如何(he)在疏离的(de)世界中，寻找(zhao)并保(bao)持(chi)内心的温(wen)度(du)的(de)实践。

最终(zhong)，《商务(wu)旅行》以(yi)其独特(te)的视(shi)角(jiao)和深(shen)刻(ke)的洞察(cha)，为我们呈现了一场(chang)关于现代人(ren)内心(xin)困(kun)境的(de)寓(yu)言。它(ta)让我们意(yi)识到(dao)，无(wu)论(lun)我(wo)们走多远，无论我(wo)们在(zai)哪里(li)停(ting)留，内心(xin)深(shen)处，永远都渴望着那份真挚(zhi)的连接，那(na)份能(neng)够让(rang)我们在漂(piao)泊中(zhong)找(zhao)到(dao)归属的(de)温(wen)暖。这(zhe)部电(dian)影，就(jiu)像(xiang)一(yi)次(ci)心(xin)灵的(de)商务(wu)旅行(xing)，短暂却意义深(shen)远，触动着我们每一(yi)个在(zai)现代(dai)社(she)会中努(nu)力(li)生活着(zhe)的(de)人(ren)。

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图片来源：每经记者 铁力瓦尔迪·阿不都热西提 摄

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