每经编辑｜钱永刚    

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,刘玥ie和两个闺蜜

锁链(lian)下的(de)低语(yu)，禁锢中的(de)缠绵(mian)——“囚禁play”为何如此(ci)摄人(ren)心魄(po)？

在浩瀚的网络(luo)文学海洋(yang)中(zhong)，《潇湘(xiang)书(shu)院》以其独(du)特的女性阅读(du)视角(jiao)和丰(feng)富(fu)多样的(de)题(ti)材(cai)，吸引(yin)了无(wu)数读(du)者。而(er)在其(qi)中，一(yi)个常常触(chu)碰禁忌、却(que)又(you)饱(bao)含深(shen)情的题材(cai)——“囚禁play”耽美小说(shuo)，以其(qi)独特的(de)张(zhang)力和(he)情感(gan)冲击(ji)力，俘获(huo)了(le)一批(pi)忠(zhong)实(shi)的(de)拥(yong)趸。为(wei)何(he)这种看(kan)似黑(hei)暗、充满(man)压抑的(de)设(she)定，反而能(neng)激起如(ru)此强烈的共鸣(ming)？这背后，是对人性深(shen)处欲(yu)望的探索，是(shi)对极端(duan)环(huan)境下情(qing)感爆发(fa)的极致(zhi)展现，更是对“爱”这(zhe)个字最(zui)原始(shi)、最纯粹(cui)的拷问(wen)。

“囚禁(jin)play”，顾名思(si)义(yi)，指(zhi)的是小(xiao)说中(zhong)一方(fang)（施虐方）将(jiang)另一方（受虐方(fang)）限制(zhi)在某种空(kong)间或(huo)状态之下(xia)，剥夺其自由(you)，以(yi)此来(lai)达成某种目(mu)的，其(qi)中常(chang)常(chang)包含(han)着强制、控制，以(yi)及由此引(yin)发(fa)的(de)一(yi)系列情感(gan)纠葛(ge)。在耽美(mei)小(xiao)说(shuo)中，这种设定往(wang)往被(bei)赋(fu)予(yu)了更加(jia)复(fu)杂和(he)深刻的(de)内涵。

它(ta)不(bu)再是简单的(de)暴(bao)力和压(ya)迫，而(er)是成(cheng)为(wei)了一(yi)种(zhong)极端的情感催化剂(ji)，将人(ren)物内心最(zui)隐秘的欲(yu)望、最深(shen)沉(chen)的爱(ai)意，甚(shen)至是毁(hui)灭性的占有欲，都毫无保(bao)留(liu)地(di)暴(bao)露在读者眼前(qian)。

想(xiang)象(xiang)一下(xia)，一个(ge)被锁在华(hua)丽(li)牢(lao)笼中(zhong)的身(shen)影，他(ta)可(ke)能(neng)曾是高(gao)高(gao)在上(shang)的王者(zhe)，或(huo)是自(zi)由自在的(de)飞鸟，如(ru)今却沦(lun)为(wei)他人掌(zhang)中的(de)玩物(wu)。他的(de)眼神(shen)中(zhong)，有不屈(qu)的(de)抗(kang)争，有(you)绝望的泪(lei)水，也有在(zai)无尽(jin)黑暗中悄然滋(zi)生(sheng)的(de)依恋(lian)。而(er)那(na)个将(jiang)他囚禁(jin)之(zhi)人(ren)，他的双手或(huo)许沾(zhan)染着血腥，他的(de)笑容(rong)或许带着(zhe)病(bing)态的(de)掌(zhang)控欲(yu)，但(dan)他(ta)心中(zhong)涌(yong)动(dong)的(de)，却(que)是比(bi)任何人都(dou)炽烈(lie)、比(bi)任(ren)何人(ren)都偏(pian)执的(de)爱。

他(ta)想(xiang)要完全拥有，想要(yao)彻底(di)征(zheng)服，想要(yao)让(rang)对方的世(shi)界里，除了自己，再无旁(pang)骛。这(zhe)种极(ji)端的(de)占有(you)，在旁(pang)人(ren)看来(lai)或(huo)许是(shi)疯狂，但(dan)在故事(shi)的(de)逻辑里，却成(cheng)为了(le)最扭曲的“爱”的(de)证明。

“囚禁(jin)play”的魅力，很大程(cheng)度上(shang)源于(yu)它(ta)对(dui)“禁忌”的触碰。在现实(shi)社(she)会中，自(zi)由、尊重(zhong)、平等是(shi)维系人际(ji)关系(xi)的(de)基(ji)本(ben)准(zhun)则。而“囚禁(jin)”恰恰(qia)是对(dui)这些准(zhun)则的颠覆，它将一段关(guan)系推向(xiang)了(le)道德(de)和伦(lun)理(li)的边缘(yuan)。这(zhe)种“越界(jie)”，往(wang)往(wang)能激发出(chu)读者(zhe)内心(xin)深(shen)处的窥探欲和(he)好奇心(xin)。我们(men)会在(zai)不自(zi)觉中(zhong)，去思(si)考：当(dang)所有约束(shu)都被(bei)打破，当(dang)情(qing)感(gan)的(de)界(jie)限(xian)被无(wu)限拉(la)伸(shen)，人性究竟会(hui)展(zhan)现出怎(zen)样(yang)的(de)光辉(hui)与黑暗(an)？

更(geng)重要的(de)是(shi)，“囚禁play”常(chang)常(chang)伴随(sui)着深(shen)刻(ke)的心理(li)描写(xie)。被囚(qiu)禁(jin)的(de)一方(fang)，在失去(qu)自由的(de)过程(cheng)中，可能会(hui)经(jing)历恐惧(ju)、愤(fen)怒(nu)、绝(jue)望，但随(sui)着时(shi)间的推移(yi)，在施(shi)虐方的“关怀(huai)”（即(ji)便(bian)这种关怀是扭(niu)曲的）下，他可(ke)能会产(chan)生依赖，甚至(zhi)是(shi)在(zai)对抗(kang)与臣(chen)服中，发(fa)掘出自(zi)己(ji)内心隐(yin)藏(cang)的渴望。

而施(shi)虐方(fang)，他(ta)的强(qiang)硬外(wai)表下(xia)，也(ye)可能(neng)隐藏(cang)着不(bu)为人(ren)知的伤(shang)痛(tong)和孤(gu)独。这(zhe)种在(zai)极端(duan)环境(jing)下的情感互(hu)动，往往(wang)比现(xian)实生(sheng)活中(zhong)平淡(dan)的恋(lian)爱(ai)更能触(chu)及人心的柔软(ruan)之处。我们(men)看到(dao)了(le)在绝(jue)境(jing)中绽(zhan)放的坚(jian)韧，看到(dao)了在黑暗(an)中摸索的(de)温情(qing)，看到(dao)了在摧毁(hui)与(yu)被摧毁之(zhi)间，爱意(yi)如(ru)何(he)悄(qiao)然(ran)滋生(sheng)。

《潇湘(xiang)书院》中的(de)许多(duo)“囚禁play”耽美(mei)小(xiao)说(shuo)，正是抓住(zhu)了这一点(dian)，它们不仅(jin)仅(jin)是肉体(ti)的禁锢，更是灵(ling)魂的(de)拉扯(che)。作者(zhe)们用细腻(ni)的笔触，描(miao)绘着角色(se)们在绝望(wang)边缘(yuan)挣扎(zha)的心(xin)绪，刻(ke)画(hua)着在强制与(yu)妥协(xie)中诞(dan)生(sheng)的(de)复杂(za)情(qing)感(gan)。那些被锁(suo)链束(shu)缚的(de)双手，或(huo)许也(ye)在(zai)暗自(zi)摩(mo)挲着对(dui)方(fang)留下的(de)痕(hen)迹(ji)；那些(xie)在(zai)夜(ye)色中(zhong)无声的啜泣，或(huo)许也(ye)夹(jia)杂着一(yi)丝(si)不易察觉的眷恋(lian)。

这种在极(ji)端压力(li)下(xia)，情感的浓(nong)度(du)被(bei)无限(xian)放(fang)大(da)，爱(ai)与恨、痛(tong)与痒(yang)、占有与被(bei)占有，交织(zhi)成一(yi)幅幅令(ling)人(ren)心悸的画(hua)卷。

当(dang)然，此(ci)类小(xiao)说(shuo)也并(bing)非(fei)全然是黑暗的(de)。许多(duo)优(you)秀(xiu)的作(zuo)品(pin)，在(zai)描绘残酷(ku)现实(shi)的也(ye)在努力(li)寻找一丝希(xi)望的光芒(mang)。即便(bian)是(shi)在最(zui)深的牢笼里，主角(jiao)们(men)也(ye)可能通过(guo)眼神(shen)的交(jiao)流、细(xi)微的(de)触碰(peng)，或(huo)是(shi)某一(yi)句不(bu)经意的话(hua)语，传递(di)着复杂(za)的情感(gan)。他们可(ke)能(neng)在(zai)彼此(ci)的毁(hui)灭(mie)与(yu)救赎(shu)中，找(zhao)到一种畸形但(dan)真实(shi)的(de)羁绊。

这(zhe)种(zhong)在绝(jue)望中寻找希望，在黑暗(an)中孕育(yu)光明的(de)过程(cheng)，恰恰是“囚(qiu)禁play”耽(dan)美(mei)小说最(zui)引人入(ru)胜(sheng)之处(chu)，它让(rang)我(wo)们(men)看(kan)到(dao)了，即(ji)使在最严(yan)酷的境遇下(xia)，爱(ai)依然(ran)能够(gou)以各(ge)种意想不到的(de)方(fang)式，顽强(qiang)地存(cun)在(zai)着，甚至绽放(fang)出最(zui)耀(yao)眼(yan)的光芒。

情感的(de)炼(lian)狱(yu)与升华——《潇湘书(shu)院》“囚禁play”的深度(du)解读

“囚禁play”耽美(mei)小(xiao)说(shuo)之(zhi)所以(yi)能在《潇湘书院》这(zhe)样(yang)一个平(ping)台上(shang)占据一(yi)席之地(di)，并(bing)引发广泛讨(tao)论，其(qi)核心在于(yu)它提供了一种(zhong)独特的视(shi)角来(lai)审视情(qing)感的(de)本(ben)质。这(zhe)种极端设(she)定(ding)，如(ru)同(tong)情(qing)感的(de)炼狱(yu)，将(jiang)人物置(zhi)于(yu)最(zui)严(yan)峻的(de)考验之(zhi)中，从(cong)而挖掘(jue)出更为深刻、更为原始的情(qing)感内(nei)核。它(ta)打破了(le)日常(chang)的(de)舒适(shi)区，迫(po)使读者和角(jiao)色(se)一同(tong)面(mian)对(dui)人性(xing)的复杂与(yu)矛(mao)盾(dun)。

这种(zhong)题材(cai)擅长刻画(hua)“极致(zhi)的占有与(yu)被占有(you)”。在“囚禁play”的故(gu)事里(li)，施虐方往(wang)往(wang)展(zhan)现出(chu)一种近乎病态的占(zhan)有欲。他想(xiang)要将受(shou)虐(nve)方(fang)的一(yi)切(qie)都(dou)据(ju)为己有，包(bao)括身体、思(si)想、甚(shen)至是灵魂(hun)。这种占有欲，有时源于深(shen)刻的爱，只(zhi)是(shi)表(biao)达(da)方式过(guo)于偏激；有时则源于童(tong)年的创(chuang)伤、或(huo)是对(dui)失去的恐(kong)惧(ju)，从而将(jiang)对方视为自己(ji)唯(wei)一(yi)的(de)救(jiu)赎。

这种极(ji)端的“爱”，虽然(ran)不(bu)被主(zhu)流价(jia)值观所认可，但(dan)在小说(shuo)的语(yu)境(jing)下，却(que)能(neng)够(gou)引发(fa)读者对于“爱”的(de)边界和(he)形(xing)式的思考(kao)。它(ta)让我们(men)看到，爱(ai)并(bing)非(fei)总(zong)是(shi)温柔(rou)甜蜜，有(you)时也可能(neng)带着侵(qin)略(lve)性、破坏性(xing)，但其背后(hou)隐(yin)藏的，却可能是无(wu)法言(yan)说的(de)脆弱和依(yi)恋。

相较之(zhi)下，被(bei)囚(qiu)禁者的(de)体(ti)验则(ze)更(geng)为(wei)复(fu)杂。起初(chu)，他们可(ke)能会(hui)经历强烈的反抗(kang)与屈辱(ru)，但随着时间的(de)推(tui)移，当施(shi)虐方(fang)展现(xian)出保护欲(yu)、甚至(zhi)是一(yi)种扭(niu)曲(qu)的(de)温(wen)柔时，被囚禁(jin)者内(nei)心深处(chu)可(ke)能会产(chan)生(sheng)一种微(wei)妙的(de)转变。他(ta)们可(ke)能在(zai)绝望中(zhong)寻(xun)找一丝喘息，在强制(zhi)的(de)关(guan)怀中体(ti)会(hui)到一(yi)丝暖意，甚(shen)至是在抵(di)抗与(yu)臣服(fu)的拉(la)扯中，发现自己(ji)对施(shi)虐(nve)方产(chan)生了难(nan)以言喻(yu)的情感。

这种在极端环境(jing)下诞(dan)生的情(qing)感，往(wang)往比(bi)现实(shi)生活中顺遂的(de)恋爱(ai)关系更为(wei)强烈(lie)，也更(geng)为“蚀(shi)骨”。这(zhe)种“StockholmSyndrome”（斯德哥尔(er)摩(mo)综(zong)合(he)征）式(shi)的(de)心(xin)理变(bian)化，虽(sui)然在(zai)现(xian)实(shi)中值(zhi)得警(jing)惕(ti)，但在(zai)小(xiao)说中(zhong)，却(que)往(wang)往被(bei)描绘(hui)成一(yi)种超(chao)越(yue)理(li)解的“爱”，一(yi)种在(zai)绝(jue)望(wang)中(zhong)抓住(zhu)的(de)救命(ming)稻草(cao)，或是一种在黑(hei)暗中相互取暖(nuan)的(de)慰(wei)藉。

“囚禁play”是(shi)探讨(tao)权(quan)力关系(xi)和人(ren)性弱(ruo)点(dian)的(de)绝佳(jia)载体。在绝对的(de)权(quan)力不对(dui)等之下(xia)，人性的(de)善与(yu)恶、坚韧与(yu)脆弱都暴(bao)露无(wu)遗(yi)。施虐方(fang)可以(yi)借此(ci)展现(xian)其控(kong)制(zhi)欲、征服欲，或(huo)是隐藏(cang)在(zai)冷酷(ku)外表下(xia)的深情(qing)；而(er)被囚禁(jin)方则能在(zai)逆(ni)境中展(zhan)现出坚韧(ren)、智慧(hui)，或是(shi)面(mian)对压(ya)迫(po)时的无奈与妥(tuo)协。

这种(zhong)权力关(guan)系的互动(dong)，往往(wang)伴随着(zhe)大(da)量的(de)心理(li)博弈和情(qing)感拉锯。读(du)者通(tong)过观察角色的(de)反应，可以深入地窥(kui)探人性的(de)幽深之处，理解(jie)在(zai)极(ji)端(duan)压(ya)力下(xia)，人(ren)们(men)是如何做(zuo)出选(xuan)择，如(ru)何生存，又如何(he)去爱(ai)。

《潇湘书院》上(shang)的(de)许多(duo)“囚禁(jin)play”小说(shuo)，之所以(yi)能(neng)够(gou)打动(dong)人心，是因为(wei)它们不(bu)仅仅止(zhi)步于描绘表面(mian)的冲突(tu)和(he)情欲(yu)，而是深入到角(jiao)色的(de)内(nei)心世界(jie)。作(zuo)者(zhe)们善于通(tong)过细(xi)致(zhi)的心(xin)理描写(xie)，展(zhan)现(xian)角色(se)在情感(gan)漩涡中(zhong)的挣扎(zha)。例如，施(shi)虐方(fang)在(zai)每一次(ci)的强(qiang)迫(po)之后，是(shi)否会因(yin)为(wei)对方的痛(tong)苦而(er)感(gan)到(dao)一丝悔意(yi)？被(bei)囚(qiu)禁方(fang)在每(mei)一次(ci)的顺(shun)从之后，是(shi)否会在心底留(liu)下(xia)更(geng)深(shen)的(de)伤痕(hen)，或(huo)是(shi)悄然萌生(sheng)出一种(zhong)无法控(kong)制的(de)依恋？这(zhe)些(xie)细微(wei)之处，构(gou)成(cheng)了故事(shi)的张力(li)，也使(shi)得(de)角(jiao)色的(de)情(qing)感(gan)转变更为(wei)真(zhen)实可信，尽管这种真实是建(jian)立(li)在(zai)非现实的极端设定之上(shang)。

再者(zhe)，这(zhe)种(zhong)题(ti)材(cai)也常常(chang)触及(ji)“救(jiu)赎”的主(zhu)题(ti)。施虐(nve)方可(ke)能因为囚(qiu)禁了对方，而最(zui)终找(zhao)到(dao)了(le)自己(ji)存在的(de)意(yi)义；而(er)被囚(qiu)禁方(fang)，在经(jing)历了绝望之(zhi)后(hou)，可能(neng)也因为(wei)对(dui)方(fang)的某(mou)种方式(shi)，而(er)得(de)到了某种形式的(de)“救赎”。这(zhe)种(zhong)救(jiu)赎，可能并(bing)非是传统(tong)意义(yi)上(shang)的道德救赎(shu)，而是(shi)在(zai)极(ji)端的(de)情感(gan)纠缠中(zhong)，双(shuang)方都(dou)找(zhao)到(dao)了(le)彼此的“另(ling)一半”，尽(jin)管这(zhe)种相(xiang)遇是在(zai)最黑暗的(de)泥沼中(zhong)。

这(zhe)种(zhong)在相(xiang)互(hu)伤(shang)害中寻求救赎(shu)，在(zai)摧毁与(yu)被摧毁的过程(cheng)中(zhong)实(shi)现(xian)升(sheng)华(hua)的情节(jie)，往(wang)往能带来强烈(lie)的戏剧(ju)冲突(tu)和(he)情感冲(chong)击。

当(dang)然(ran)，我(wo)们也(ye)必须(xu)承(cheng)认(ren)，“囚禁(jin)play”题材具有(you)一定(ding)的敏感性，它容(rong)易触(chu)碰(peng)伦理和(he)道(dao)德(de)的(de)底线。正(zheng)是这(zhe)种对禁(jin)忌的探(tan)索，使(shi)得它(ta)在网(wang)络(luo)文学中(zhong)具有了独(du)特的生命力。它提供(gong)了一个安(an)全的(de)空间，让(rang)读(du)者(zhe)能(neng)够(gou)去体验(yan)、去思(si)考那些在现实(shi)生活(huo)中(zhong)可(ke)能无(wu)法触及的(de)情感(gan)和欲望。

通(tong)过(guo)这些故(gu)事，我(wo)们得(de)以(yi)窥(kui)探人性的(de)复(fu)杂(za)，理解(jie)情感(gan)的多(duo)种可(ke)能(neng)性(xing)，并在(zai)这些(xie)看似黑暗(an)的(de)笔触中(zhong)，捕捉到那份执(zhi)着、偏执，却又无(wu)比(bi)真(zhen)挚(zhi)的(de)爱。

《潇湘书院》上的(de)“囚(qiu)禁play”耽美小(xiao)说(shuo)，就(jiu)像是一(yi)场(chang)情感(gan)的(de)炼(lian)狱(yu)，它将人(ren)物置于(yu)火炉之中，在烈焰(yan)与淬炼中(zhong)，将(jiang)他们(men)最(zui)真实的情(qing)感，最(zui)原(yuan)始的欲(yu)望，以(yi)及最深刻(ke)的爱(ai)恋，一(yi)点(dian)点(dian)地熔铸出(chu)来。它们或(huo)许带来震(zhen)撼，带(dai)来不(bu)安，但(dan)最终(zhong)，也总能在字里(li)行间，让(rang)读(du)者感(gan)受(shou)到(dao)那(na)份超越(yue)一切(qie)束缚(fu)的，最(zui)为炙热的深情(qing)。

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图片来源：每经记者 闫子晨 摄

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