每经编辑｜陆小龙    

当地时间2025-11-02,,夏晴子台湾

“因床戏太多，被投诉少儿不宜”，这句看似耸人听闻的评价，却成为了近期刘亦菲新剧《玫瑰的故事》绕不(bu)开的标签。一时间，网络上的讨论炸开了锅，有人扼腕(wan)叹息，认为剧集过于“成人化”，不适合全年龄段观看；也有人嗤(chi)之以鼻，觉得这不过是小题大做，是剧情发展的必然(ran)，甚至是艺术表达的自由。

这句“少(shao)儿不(bu)宜”的标签，究竟是观众对尺度边界的试探，还是对剧集本身品(pin)质的一种含蓄批评？《玫瑰的故事》为何会因为所谓的(de)“床戏”而登(deng)上风口浪尖？

让我们先还原一下(xia)事件的脉络。《玫瑰的(de)故事》改编自亦舒的同名小说，讲述了女主(zhu)角(jiao)黄亦玫（刘亦菲饰）在长达二十多年的时光里，人生、职场、情感的跌宕起(qi)伏。从初入社会的青涩少女，到独当一面的职场精英，再(zai)到(dao)经历婚姻、爱情波折后的(de)成熟女性，黄亦玫的人生轨迹充满了戏剧性。

而“床戏”的出现，自然是构成其情感线索中不可或缺的一部分。就在剧集播出后，部分观众的反馈却将焦点(dian)集中在了这些“亲密戏份”上，并出现了“少儿不宜”的论调。

我们需要(yao)理性地看(kan)待“床戏”在影视作品(pin)中的(de)作用(yong)。艺术创作并非真空，它需要反映现实，展现人物的情感发展，而爱情(qing)和亲密关系，无疑是人生中至关(guan)重要的一部分。一部关于女性成长的剧集，如果回避了情(qing)感的发生、发展乃至冲突，反(fan)而会显得生硬和脱离生活。在《玫瑰的故事》中，黄亦玫的人生伴侣不止一位，每一次情感的交织，都伴随着深刻的心理变化和成长。

这些“床戏”，如果处理得当，恰恰是推动剧情、刻画人物内心世界的重要手段，是展现角色情感张力的催化剂。

为(wei)何会出现“少儿不宜”的投诉呢？这其中可能包含了几种复杂的心态。一种是纯粹的担忧，部分(fen)家长可能认为剧中的情感描绘过于直接，担心对未成年观众产生不良影响。这种担忧(you)并非毫无道理，但问题的关键在于，我们如何界定“少儿不宜”。是否意味着任何涉及到成人情感的描写都(dou)必须被视为“禁忌”？还是说，这种“不宜”更(geng)多地体现在表现方(fang)式和尺度上？

另一种心态，则可能源于对“尺度”的敏感。在一些观众的认知里，一旦涉及到“床戏”，就容易与低俗、卖弄联系(xi)起来。他们(men)可能期待的是一部更偏(pian)向于“纯爱”或者“成长教(jiao)育”的剧(ju)集(ji)，而“床戏”的出现，在他们看来，打破了这种期待(dai)，甚至认为这是剧(ju)组为了博取眼(yan)球而刻意为之。

这种解读，往往忽略了剧(ju)情(qing)本身的逻辑和人物塑造的需要。

更(geng)有甚者，这种“少儿不宜”的标签(qian)，也可能成为一种“网络暴力”的工具。在信息爆炸的时代，一个吸睛的标签，能够迅速引发围观和讨论，甚至在某种程度上，成为一种“引流”的手(shou)段。某些观众可能(neng)并没有真正看过剧集，只是被标题吸引，或者出于猎奇心理，跟风参与讨论，从而放大了“床戏”的影响(xiang)力，将其推向了舆论的风口浪(lang)尖。

我们更应该关注的是，这些“床戏”在《玫瑰的故事》中究竟扮演了怎样(yang)的角色，以及是否得当。刘亦菲饰演的(de)黄亦玫，她的情感之路并非一帆风顺，充满了探索、试错和成长。她的每一次情感关系，都伴随着角色(se)的蜕变。如果这些亲密戏份只是为了迎合市场或制造噱头，那么“少儿不宜”的指责或许还有一定道理。

但如(ru)果它们是剧情推(tui)进的必要元素，是展现人物情感深度和复杂性的重要载(zai)体，我们就需要更深入地去审视，剧集是否真的“只有”这点问题。

事实上，一部优秀的影视作品，其魅力往往在于其内容的深度和艺术的表达(da)。如果仅仅因为“床戏”而将剧集定性为“少儿(er)不宜”，我们是否也因此忽略了剧集在其他方面的表现？比如(ru)刘亦菲的演技，她(ta)如何演绎黄亦玫跨越数十年的成长？剧本的细节，是否(fou)能够支撑起人物的情感弧光？服化道、场景设计，是否能够营造出与时代相符的氛围？

“因床(chuang)戏太多，被投诉少儿不宜”——这(zhe)句标签，与其说是对剧集本身的评价，不如说是对当下(xia)观众观影习惯和文化语境的一(yi)种折射。我们在讨论“少儿不宜”时，是否也应该反(fan)思，我们对“成长”的定义，对“情(qing)感”的(de)理(li)解，以及对艺术创作的包容度？《玫瑰的故事》是否真的(de)“只有”床戏可以讨论？或者说，这恰恰是部分观众(zhong)，将复杂的剧集内容，简单(dan)化、标签(qian)化的一种表现？

当“因床戏太多，被投诉少儿不(bu)宜”的标签贴在刘亦菲的新剧《玫瑰的故事》上时，与其将这视为对剧集尺度的一种简单评判，不如将其看作是一个契(qi)机，让我们去深入探讨这部剧的核心价值，以及当前影视创作与(yu)观众接受度之间的微妙平衡。一个“少儿不(bu)宜”的帽子，是否真的足以概括整部(bu)剧集的精彩与遗(yi)憾？

我们必须承认，黄亦玫的人生，是一部波澜壮阔的情感史诗。她不是一个“完美”的符号(hao)，而是一(yi)个有血有肉、有情感、有欲望的现代女(nv)性。她的每一次选择，每一次(ci)心动，每一次的失落，都构成了她生命中最真实的底色。在这样的背(bei)景下，情感的交流，包括亲密的互动，是角色成长的必然路径，也是(shi)剧情发展(zhan)的客观要求。

如果剧本强行压抑或回避这些，反而会显得矫揉造作，失去真实感。

观众的反馈，尤其是“少儿不宜”的投诉，也并非空穴来风。这可能反映了部分观众对于影视作品“分级”的模糊认知，以及对内容呈现方式的期待差异。在(zai)许多国家(jia)，电影电视都有明(ming)确的分级制度，以帮助观众选择(ze)适合自(zi)己的内容。但在国内，这种制度尚未完善，导致观众在面对尺(chi)度稍显大胆的内容时，容易产生困惑和不适。

更重要的是，这里的“少儿不宜”，或许并非全然指向“床戏”本身，而是可能包含了对剧集叙事(shi)节奏、人物塑造以及整体价值(zhi)观的潜在不满。如果剧集将过多的篇幅和精力，耗费(fei)在对“床戏”的描绘上，而忽略了角色内心世界的挖掘，情感逻辑的严谨铺陈，以及人生哲理的深度探讨，观众的质疑就不仅仅是对“尺度”的抗议，更是对内(nei)容“空(kong)洞”和“肤浅”的批评。

我们不能排除一种(zhong)可能性(xing)：所谓的“床戏太多(duo)”，可能是一种“以偏概全”的说法。观众可能在(zai)观看过程中，被某些过于直白的镜头或情节所触动，进而产生了“少儿不宜”的感受。但一个完整的影视作品，其价值评判应该建立在整体性的考量上，而非仅(jin)仅抓住一两个局部进行放大。

《玫瑰的故事》拥有刘亦菲这样一位国民度极高的演员，她身上自带的“神仙姐姐”光环，也让观(guan)众对她(ta)的每一次荧幕形象都有着极高的期(qi)待。观众希望看到她在大银幕上呈现出更为成熟、更为复(fu)杂的女性形象，但这种期待也可能与一些人心中根深蒂固的“唯美”、“纯(chun)粹”的印象发生碰撞。

当黄亦玫开始经历复杂的情感纠葛，甚至出现一些“非典型”的(de)亲密关系时，一些观众可能会感到不适应，并将其归结为“尺度问(wen)题”。

“但(dan)刘亦菲新剧，就这点问(wen)题？”——这句话的潜台词，其实是对剧集品质的更高要求。观众希望看到的是一个在表演(yan)、叙事、制作上都精益求精的作品，而(er)非仅仅依靠“床戏”来制造话题。如果剧集(ji)的核心竞争力在于对女性成长、独立与自我实现的深刻描绘(hui)，即使存在一些“床戏”，也能够被(bei)理解和接受。

反之，如果剧集的内容深度不足，人物塑造扁平，这些“床戏”就很(hen)容易成为被(bei)诟病的焦点。

因此，与其纠结于“少儿不宜”的标签，我们更应该关注《玫瑰的故事》在其他层面的表现。刘亦菲如何驾驭黄亦玫跨越二十多年的情感变迁？剧本(ben)是否成功地展现了女(nv)性在不同人生阶段的困惑与成长？配角的人物塑造是否丰满，是否能够为黄亦玫的故事增(zeng)添更丰富的维度？摄影、剪辑、配乐等(deng)方面，是(shi)否达到了与剧情相匹配的水(shui)准？

“玫瑰的故事”本身就(jiu)蕴(yun)含着丰富而复杂的情感，如同玫瑰的花瓣层层叠叠，既有绚烂的美(mei)丽，也有尖锐的刺。一部成功的作品，应该能够展现出这种复杂性(xing)，而非(fei)简单地将某一面进行夸大或回避。观众对“床戏”的敏感，在某种程度上，也反映了社会对于两性关(guan)系、情感表达的讨论正在变得更加开放和多元。

最终，“少儿不宜”的标签，或许只(zhi)是《玫瑰的(de)故事》这部剧集在传播过程中，被放大和标签化的一种现象。真正的评价，应该回归到作品本身的内容、艺术价值和思想深(shen)度。如果剧集能够真正打动人心(xin)，引发观众(zhong)对于人生、情感的思考，那(na)些关于“床戏”的争议(yi)，也终将成为过眼云烟，而《玫瑰的故事》所传递的女性力量和生命态度，才会真正地在观众心中留下深刻的印记。

我们期待看到(dao)的，是这部剧集能够超越“床戏”的争议，展现出它应有的艺术光辉和人文关怀。

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图片来源：每经记者 陈芷菁 摄

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