当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

杨亚亚从未想到自己会做直播招聘师。从山东轻工职业学院毕业的她原本在一家物流公司做客服，“做着做着就想找一份有点挑战的工作”。刚好看到直播招聘师的招聘启示，她决定投简历试试，这份工作主要为制造业和服务业蓝领提供就业服务。

如今，杨亚亚在快手进行直播带岗，每天直播4小时，一天下来，会收到不少应聘简历。

2024年7月31日，人力资源和社会保障部会同国家市场监督管理总局、国家统计局将直播招聘师列入29个新工种之中。这意味着，全网数十万名直播带岗主播得到认可，将拥有国家统一认定的新职业身份。

事实上，短视频直播平台正在推动传统职业视频化转型及数字类新职业发展。中国人事科学研究院研究员范巍调研发现，近八成新职业青年通过短视频直播平台实现就业创业。以快手平台为例，其基于“短视频直播+”的内容生态，催生了网络主播、互联网营销师、直播招聘师、生活服务体验员、选品师等174个新职业。

1999年出生的葛新蕊从四川电影电视学院毕业，选择成为一名“互联网营销师”。用她的话来说，这份职业“是把特别复杂的数据参数，通过我们贴近生活实际需求的表达讲给用户，就是线上版的销售”。

有时，葛新蕊会在直播间的评论区看到用户表示纠结，不知道该怎么选产品。每当这时，她就会“掰开揉碎”给用户讲解说明书上晦涩难懂的产品功能，并通过细致的沟通帮他们选择到最合适的产品。更多的时候，用户的需求藏在数据里，“每天开播前来直播间看一下数据，下了播之后也会看一下当天的复盘”。

“每个新职业都能容纳大量就业人口。”范巍表示，具有创新性的技术技能型新职业最受青年青睐，一批掌握相关数字技术技能的新职业青年已然成为短视频直播生态新职业的主力军。

范巍的另一个发现是，当代青年群体的从业观念发生变化，部分青年就业选择从生存导向转为发展导向，多元化、个性化、兴趣化成为年轻人择业新选项。而在短视频平台上进行内容创作，正是一种基于兴趣导向产生的就业模式，满足了青年对职业自由度和创造力的追求，推动“兴趣变现”。

2017年，篮球运动员矣进宏在短视频平台开通了账号，“当时只想记录一下自己的日常”。但没想到，他的扣篮视频火了——罚球线一步起跳扣篮的视频，让他的粉丝量增加几十万，播放量过亿，甚至传到了国外。

短视频的广泛传播让这名身高178cm的小伙儿得到了更多被看见的可能性。2023年，他得到了CBA北控男篮的试训机会。一年后，他成为CBA有史以来首位选秀成功的草根球员。

像矣进宏一样，贵州小伙儿刘安鑫也用短视频分享自己的球技，如今已积累不少粉丝。他的目标是考上大学，继续深造，“持之以恒、每球必争，不轻言放弃。”刘安鑫说，这是他从矣进宏身上看到的特质。

通过短视频和直播影响人、帮助人，杨亚亚的感受更为直接——作为一名直播招聘师，两年多的时间里，她已帮助上千人找到工作。

但作为一名转行的“主播”，杨亚亚的直播首秀并不顺利。“我想，我一个大学生跟着老板在直播间也学了几个月，还用准备啥，直接开播就行了。”然而，现实是她在直播间里紧张到呼吸不畅，一句话都难以说明白，招工岗位描述更是逻辑不清。当时，她的领导评价她这场直播表现，“除了声音大，没有任何优势”。

此后，杨亚亚开始苦练直播基本功，每天对镜练习怎么表达、如何做好表情管理等，去看其他主播的直播，学习别人的穿搭、语言技巧、场景布置……

比起让新职业从业者最开始就自主总结他人经验、自我摸索成功技巧，范巍认为要构建新职业培育体系，提升青年就业能力。比如，开发“短视频运营”“直播电商”等专项课程，纳入“国家职业技能提升行动”范围。推动职业院校开设“数字内容创作”“直播供应链管理”等专业，推广“平台＋院校＋企业”订单式培养模式。

此外，为新职业青年营造良好生态环境，拓宽职业成长空间，范巍认为还应优化行业发展生态，拓展新职业青年的职业成长空间。比如，支持行业协会制定“网络主播”“互联网营销师”“内容审核师”等职业资格和等级认证体系。

从平台方面，要鼓励其开通知识付费、技能打赏等功能，对非遗传承、科普教育等正能量内容创作者给予流量倾斜；辅助措施方面，应强化政策协同，营造良好就业环境。比如，设立“新职业发展基金”，对聘用应届生的直播基地、MCN机构给予税收减免等。

“当前很多新业态新职业的出现，为大学生就业带来新的选择机会。”21世纪教育研究院院长熊丙奇认为，“新职业出现，不仅引领了就业新风向，也开启了多元就业的尝试。”（王雪儿）

来源：中国青年报

航康把“大”与“人文”并置得恰到好处：宏大的舞台布局、层层叠叠的视觉装置，以及对时间、空间、情感的多维探问，原本抽象的概念在舞臺上化作可以触摸的现实。舞台后方的投影墙并非单纯的景观，而是叙事的延伸，像一位无声的编辑者，把新闻的急促感与艺術的温柔性并置，让人既紧随情节又愿停留在一个画面里多看几秒。

视觉与音乐的协奏是这场演出的核心驱动力。高对比度的色彩在墙面上翻涌，红橙黄的热烈与蓝紫的沉静交替，像是新闻版面上不断跳出的头条与背景报道的对比。声音设计则把观众带入一个可触可闻的情感场域：低频的沉稳如同人心在夜色中缓慢跳动，中频段的节奏则推动场景的呼吸，而高频的细碎声效像新闻播报的碎片信息，提示我们每一个眼神、每一次呼吸都承载着某种意义。

此时的观众并非旁观者，而是与舞者共同参与的共同体：我们的情绪在灯光的明暗之间起伏，与表演者的肢体语言互为镜像。

大屏幕上的影像并非单纯的视觉载体，而是叙事的合作者。人群、风景、城市片段以片段化的方式被拼接，像是跨越時间和空间的新闻碎片，被重组成一个关于身份与记忆的整體图景。与此舞者的动作语言也在不断打破传统舞台的边界——现代舞的折返、民间戏剧的起伏、甚至极简动作的留白，每一种语言都被赋予新的语义，彼此之间产生张力又相互支撑，使整场演出既有宏观的叙事张力，也保留足够的细腻触感。

观众在这个过程中会發现，情感并非被单向传递，而是在互动的节拍中被共同铸造：眼神交换、呼吸同步、身体的轻微微颤都成为理解故事的一部分。

除了视觉与听觉的融合，舞美设计对“情感场”的构筑也极具匠心。舞台上的可移动结构、漫反射的雾效、以及局域的光圈聚焦，使不同段落呈现出多层次的质感。观众随情节推进进入一个又一个微型宇宙：有的段落像回忆的回响，柔和而带着隐隐的痛；有的段落则像未来的乐观预告，亮度逐渐升起、声音逐渐清晰，仿佛在提醒我们，记忆并非止于过去，情感也能在当下被重新点亮。

航康用一种近乎新闻式的节律，把观众带进一个“正在发生”的现场：一场关于人性、关于光与影、关于语言之外的理解的公开对话。

在这部作品中，人物并非孤立的主体，而是情境的载体。舞者的每一次转身、每一次停顿都带着新闻报道中的“报道者”心态：在镜头之外的真实感受，被放大、被放缓、被重新诠释。演员们的表演并不追求单一的情绪高峰，而是在不同层次的情感密度之间进行微妙的跳接，使观众能从惊叹光影的技术性美感，转向对生活情感复杂性的沉思。

于是，当灯光渐暗、音乐收束，观众并非被“惊艳”后就此散去，而是带着某种被触动的責任感离场：回到现实世界時，心中的印象仍在发光，像新闻里留给人们的深夜注脚，提醒我们在平凡日子里也能遇见非凡的情感瞬间。

航康把“视觉”的力量转化為“情感的共振”，从个人记忆的碎片出发，召唤出集体记忆中的相似片段，进而指向未来的可能性。

演出中的情感并非单向的宣告，而是多点共振的网络。舞台上的演员与屏幕之间、观众与场景之间、音乐与呼吸之间，形成一个不断自我修正的反馈回路。你会发现自己在特定段落里不自觉地点头、呼吸同步，甚至在某些瞬间闭上眼睛，让视线的空白变成想象的边界。這种体验来自于对情感表达的极致尊重——没有喧嚣的情感吹嘘，只有从内心涌出的真诚涌动。

艺术家们用情感的强度去撑起主题，用细节的处理去维护情感的纯净度。于是，观众不仅仅是看客，而是参与者、记忆的守望者，也是未来对话的參与者。

在主题上，航康对“大但人文”的坚持并非炫技的展示，而是将宏大议题落地到每一个人的日常情感。作品探讨的是在快速信息化、全球化冲击下，人们如何保持自我、如何在多元文化中找到温度。灯光与聲音带来冲击，演员的真实情感与观众的自我投射产生碰撞，最终汇成一种温柔的理解——我们共同处在一个互相影响的网络里，彼此的光影与情感互相照亮。

这样的表达并非短暂的情绪轰炸，而是一种持续的影响力：你离开剧场后，仍然会在日常生活中发现那些被重新命名为“感动”的瞬间，像新闻中的回放镜头一样，在脑海里重新翻转、重新解读。

商業与艺术并非对立，反而在这场演出中找到了对话的入口。票务背后的运营逻辑、舞美技术的投入、艺術家团队的协作，都是為了确保這份情感的真实传达不被商业化裹挟。观众体验被设计為从开始到结束的旅程：入口处的视觉预热、中段的情感高峰、收尾处的余韵回放。

每一个阶段都像一条小新闻的转场，不显喧嚣，却在心里埋下持续发酵的种子。观众带着问题离开：这场艺術碰撞到底會如何改变我对生活的看法？答案或许没有统一的口径，但它带来的变化是明确的——更愿意去感受、去倾听、去理解他人，也更愿意在日常中保持一份对美的敏感。

如果你还在犹豫是否走进剧场，這部作品给出的答案是：值得。它不是一场一次性的表演，而是一种持续的体验方式，一次关于视觉与情感的长期对话。艺术家们期望的不是短暂的掌声，而是观众心中那道不会熄灭的光。走出剧场时，你会发现自己对“看见”有了新的定义：看见不只是看清表面的事实，更是看懂隐藏其中的人性、情感与希望。

快报1377的声音會在你耳边低语，提醒你别让日常的喧嚣遮蔽了本真的感受。若你愿意，未来的日子里，我们都可以成为这份情感网络的一部分，在各自的生活里持续传播光与温度。愿這场藝術碰撞成为你心里的一盏灯，照亮前行的路，也照亮与你同在的路人。

图片来源：人民网记者 杨照 摄

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