每经编辑｜陈开广    

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镜头(tou)里的暗(an)流涌(yong)动：妮可(ke)·基德(de)曼与汤唯(wei)的(de)双(shuang)重奏(zou)

《红(hong)（辣(la)妞征(zheng)集(ji)）》，一部名字(zi)便(bian)带着几分神秘(mi)与挑逗的(de)作(zuo)品，在影(ying)迷心中激(ji)起了(le)层(ceng)层涟漪。影片(pian)最令人瞩目的焦点(dian)，莫过(guo)于两位(wei)风(feng)格迥异却(que)同(tong)样(yang)光芒(mang)四射的影坛巨(ju)星——妮可(ke)·基(ji)德(de)曼(man)与汤(tang)唯的联袂出演。她(ta)们(men)的加(jia)入，不(bu)仅(jin)为影片增添了强(qiang)大的票(piao)房(fang)号(hao)召力，更(geng)将各自(zi)独特的(de)魅力与表演张(zhang)力(li)注入角(jiao)色，共(gong)同谱写了一曲(qu)关于女性内心(xin)世界的复杂(za)乐章。

妮可·基(ji)德曼(man)，这位(wei)以其(qi)标志(zhi)性的高(gao)挑身材(cai)、冷艳(yan)气质(zhi)和(he)精(jing)湛演(yan)技征(zheng)服(fu)全(quan)球观(guan)众的(de)澳大(da)利亚影后(hou)，在《红(hong)（辣妞征(zheng)集）》中再(zai)次展(zhan)现(xian)了她驾(jia)驭复杂角色(se)的(de)能力(li)。她(ta)所饰演(yan)的角色(se)，往往深(shen)藏着不(bu)为(wei)人知(zhi)的秘(mi)密与压抑(yi)的情(qing)感(gan)，每(mei)一次眼神(shen)的(de)流转，每(mei)一次(ci)细微的面部表(biao)情变化，都仿(fang)佛在诉(su)说着(zhe)一段不(bu)曾言说(shuo)的故事。

在《红(hong)（辣(la)妞征(zheng)集）》中，基德(de)曼的角色可能(neng)是(shi)一(yi)位在光鲜(xian)外(wai)表下(xia)，内(nei)心承(cheng)受(shou)着(zhe)巨大(da)孤独(du)和(he)渴(ke)望(wang)的女性(xing)。她可能拥有着(zhe)令人(ren)艳羡的物(wu)质生活，但精(jing)神(shen)上(shang)的(de)空虚(xu)却如同无形的网，将(jiang)她紧紧(jin)束缚。基德曼擅长通(tong)过(guo)身体(ti)语言(yan)和声音的(de)细微处理(li)，将这种内心的挣扎刻画(hua)得入木(mu)三(san)分。她(ta)的表(biao)演，如同醇厚(hou)的红酒，初品(pin)时或许有些(xie)许冰冷(leng)，但细细(xi)品味，却(que)能感(gan)受到其中(zhong)蕴含的(de)浓(nong)烈情感和深(shen)邃韵味(wei)。

她(ta)能够(gou)将角色(se)的脆(cui)弱、坚韧、诱(you)惑和绝望，以一(yi)种不(bu)动声色(se)的(de)方式(shi)展现(xian)出来(lai)，让观众在(zai)不经意(yi)间(jian)被深(shen)深吸引，并(bing)为之(zhi)动容(rong)。

而汤唯(wei)，这(zhe)位(wei)凭(ping)借《色·戒》一炮(pao)而(er)红(hong)的中国女演(yan)员，以其身(shen)上独(du)特的东方(fang)韵味(wei)、不造(zao)作(zuo)的(de)演技(ji)和极具感(gan)染力的情(qing)感表(biao)达(da)，在(zai)中国(guo)乃至国际(ji)影(ying)坛(tan)都占据着(zhe)举足轻(qing)重的(de)地(di)位。《红(hong)（辣妞征集(ji)）》中的(de)汤唯，无疑是对她(ta)表演的(de)一(yi)次全新挑战(zhan)。她可能扮(ban)演一个更(geng)加主(zhu)动、更(geng)具冲劲(jin)的角色(se)，或者是在(zai)某些(xie)方(fang)面与基德(de)曼(man)的(de)角(jiao)色形(xing)成鲜(xian)明对(dui)比，又(you)或是(shi)某种程(cheng)度上的映(ying)照(zhao)。

汤唯(wei)的魅力在于她的(de)“气(qi)韵(yun)”，一种难以言(yan)喻(yu)的(de)东(dong)方(fang)女性的性感与智(zhi)慧(hui)。她能(neng)够(gou)将(jiang)角色(se)的情(qing)感爆发表(biao)现得(de)淋(lin)漓(li)尽致(zhi)，但更(geng)擅长的是(shi)那种沉静中(zhong)的汹涌(yong)，那种在不(bu)动声(sheng)色中(zhong)传递出的(de)复杂情绪(xu)。她(ta)的表(biao)演(yan)，如同静水流深(shen)，表(biao)面(mian)平静，内里(li)却(que)暗(an)流涌动(dong)。在《红（辣(la)妞征集）》中(zhong)，汤唯的角(jiao)色(se)可(ke)能代表着一(yi)种更加(jia)直接(jie)的(de)欲望，或(huo)者是在困(kun)境中(zhong)寻(xun)找出口的勇(yong)气。

她能(neng)够用(yong)眼(yan)神(shen)与(yu)肢体(ti)语言，传递出(chu)角(jiao)色的迷茫(mang)、渴(ke)望(wang)、抗争(zheng)乃(nai)至(zhi)绽放(fang)，让(rang)观(guan)众在看到(dao)她的(de)也能感(gan)受到她(ta)内心(xin)深处的情(qing)感(gan)波澜(lan)。

这(zhe)两位(wei)风格各异(yi)的(de)影(ying)后(hou)在《红（辣(la)妞征(zheng)集）》中(zhong)的相遇，本(ben)身就(jiu)充满(man)了戏(xi)剧(ju)张(zhang)力。她(ta)们之(zhi)间的化学反应，是(shi)影片最大的(de)看(kan)点之一。是惺惺相(xiang)惜，还(hai)是暗流涌(yong)动？是(shi)相互(hu)成就(jiu)，还(hai)是相(xiang)互毁灭(mie)？导演如何(he)巧妙地(di)调(diao)度她(ta)们的对手戏，将(jiang)她们(men)各自的表(biao)演能量最(zui)大(da)化地融合，并(bing)碰(peng)撞(zhuang)出火(huo)花(hua)，将是影片(pian)成(cheng)败的关键(jian)。

或许，她们的角(jiao)色(se)之间存在着(zhe)某种(zhong)隐秘(mi)的联(lian)系，一(yi)段(duan)不(bu)为人(ren)知的过往，或者(zhe)是一(yi)种在特定(ding)情境(jing)下的(de)相(xiang)互依存(cun)。这种“关系”的设(she)计(ji)，将是影(ying)片叙(xu)事(shi)的(de)核心(xin)驱(qu)动(dong)力。

除(chu)了演(yan)员的(de)魅力，影(ying)片(pian)的(de)“红(hong)”字主(zhu)题，也(ye)暗示着(zhe)一(yi)种强(qiang)烈的情感(gan)基(ji)调。“红(hong)”可以代表激(ji)情、危险(xian)、爱恋(lian)、愤(fen)怒，也可以(yi)代(dai)表(biao)某种禁忌(ji)。它是(shi)一种(zhong)极具视觉冲击(ji)力(li)的色彩(cai)，也常常(chang)与(yu)强烈(lie)的情(qing)感(gan)联系在(zai)一起(qi)。在(zai)《红(hong)（辣妞征集(ji)）》中(zhong)，“红(hong)”可能(neng)不仅仅是色彩(cai)的(de)运用，更(geng)是一种象征，一种贯(guan)穿影片始终的(de)隐喻(yu)。

它可能体(ti)现(xian)在(zai)角色(se)的着(zhe)装、场(chang)景的(de)布置(zhi)、甚(shen)至(zhi)是一些关(guan)键的(de)情节(jie)转折(zhe)上。这种色彩的运用(yong)，将为影片(pian)增添(tian)一(yi)种(zhong)独(du)特的视(shi)觉风格和(he)情感(gan)氛围(wei)。

《红（辣(la)妞征集）》的(de)“辣妞征(zheng)集”这个(ge)副标(biao)题，则(ze)更像是为影片注入(ru)了一(yi)剂剂量(liang)的荷尔蒙。它(ta)暗示(shi)着影(ying)片可(ke)能涉及到(dao)的女(nv)性的独(du)立(li)、自(zi)主(zhu)、甚至是(shi)一(yi)些挑(tiao)战(zhan)传统观(guan)念的情感关系(xi)。它可能在(zai)探(tan)讨(tao)现代(dai)女性(xing)在社会压力和(he)个人(ren)欲望(wang)之(zhi)间的挣(zheng)扎，以(yi)及她们如何在(zai)这个过(guo)程(cheng)中寻求自(zi)我认(ren)同和(he)解(jie)放(fang)。

这种(zhong)“辣(la)”并(bing)非(fei)简单的(de)性感(gan)，而(er)是一种(zhong)由内而外(wai)散发(fa)出的(de)自(zi)信、力量(liang)和(he)不羁。影(ying)片或(huo)许在(zai)借(jie)“辣妞征(zheng)集”这个概念，来(lai)审(shen)视女性的多(duo)元面貌，挑战观众对(dui)于(yu)“女性”的刻板(ban)印象。

总而言之(zhi)，《红（辣妞征(zheng)集(ji)）》以妮可·基德(de)曼和汤唯(wei)两(liang)位国际(ji)巨星(xing)的加盟(meng)为引(yin)爆(bao)点，将(jiang)镜头(tou)聚焦于女性复(fu)杂的(de)内心(xin)世界。影片在视觉风(feng)格上，极有(you)可能(neng)运用“红”这一极具(ju)象(xiang)征(zheng)意(yi)义的色彩(cai)，营造(zao)出(chu)一种浓(nong)烈而(er)迷人的氛(fen)围。而“辣妞征集(ji)”的副(fu)标题(ti)，则(ze)预(yu)示着(zhe)影片对现(xian)代女(nv)性独立、自主和(he)情感(gan)探索的(de)关(guan)注。

这场由(you)两位影坛(tan)女神(shen)带来的视觉与情(qing)感(gan)风暴，注定要在(zai)观众心中(zhong)留下深刻(ke)的(de)印(yin)记。

视(shi)听盛宴与情感(gan)的深渊：《红(hong)（辣妞们征集）》的叙事(shi)艺术(shu)

《红（辣妞征(zheng)集(ji)）》不仅(jin)仅(jin)是一(yi)场关(guan)于两位影(ying)后表(biao)演的(de)盛宴(yan)，更是一次对(dui)视(shi)觉语言和(he)叙事(shi)艺术的(de)深度(du)探(tan)索。影片的(de)成功(gong)，离不(bu)开导演对(dui)镜头(tou)、色(se)彩、声音以及故(gu)事(shi)结构(gou)的精妙运(yun)用。它(ta)试图(tu)在(zai)有(you)限的(de)篇(pian)幅内(nei)，为(wei)观众呈现(xian)一个既有(you)冲击力(li)又不(bu)失(shi)深度的(de)情(qing)感世(shi)界。

在(zai)视觉呈(cheng)现(xian)上，《红（辣妞征集(ji)）》很可能(neng)延续了(le)许(xu)多(duo)艺术(shu)电(dian)影(ying)的特点(dian)，即(ji)注重(zhong)画面(mian)的(de)美(mei)学构(gou)建和象征(zheng)意义(yi)的传达。“红”作(zuo)为(wei)影片的主(zhu)题色(se)彩(cai)，必将得到淋(lin)漓(li)尽致的运(yun)用。它可能体(ti)现在(zai)精心(xin)设计的服装、场景布置(zhi)，甚(shen)至是通(tong)过灯光(guang)和后(hou)期(qi)调色来(lai)营造一种强烈(lie)的视(shi)觉(jue)冲击力(li)。

想(xiang)象(xiang)一下，在某(mou)个关(guan)键场景中(zhong)，一(yi)抹浓烈的红(hong)色如(ru)同火焰(yan)般(ban)燃烧(shao)，映(ying)照(zhao)着(zhe)角(jiao)色的脸庞(pang)，瞬间(jian)将观众带入一种极(ji)度紧(jin)张或(huo)极度浪漫(man)的情(qing)境。这(zhe)种色彩(cai)的(de)运(yun)用，不(bu)仅(jin)仅是为(wei)了美(mei)观，更是(shi)为了强化(hua)角(jiao)色(se)的(de)情感状态。比(bi)如，红(hong)色可(ke)能代(dai)表(biao)着人物(wu)内心(xin)压抑(yi)的(de)欲望、失(shi)控的(de)情绪，或是(shi)某种(zhong)危险的诱(you)惑。

当(dang)这种(zhong)色彩(cai)与妮可·基(ji)德(de)曼(man)的冷艳(yan)和汤(tang)唯(wei)的东(dong)方(fang)韵味相结合时(shi)，所产生(sheng)的视(shi)觉(jue)效(xiao)果(guo)将(jiang)是惊(jing)人的。

导演(yan)在镜(jing)头运(yun)用上，也可(ke)能(neng)充满了(le)巧思。他(ta)可(ke)能更(geng)偏爱特(te)写(xie)镜头，捕捉演(yan)员(yuan)脸(lian)部(bu)微妙的表情变(bian)化，让(rang)观众(zhong)得以窥见(jian)角色内(nei)心(xin)最隐(yin)秘(mi)的(de)情感波动(dong)。长(zhang)镜(jing)头的(de)使用(yong)，则可(ke)能用来营造(zao)一(yi)种(zhong)沉(chen)浸式(shi)的观影体(ti)验(yan)，让观(guan)众仿佛(fu)置身(shen)于角色的(de)处境(jing)之(zhi)中(zhong)，一同(tong)感受(shou)角(jiao)色(se)的喜怒(nu)哀乐。而蒙太(tai)奇(qi)的运(yun)用，则可(ke)能在不(bu)同时间(jian)、不同地点、不同(tong)角色的场景之(zhi)间(jian)进行(xing)跳跃，从(cong)而构(gou)建(jian)出更复(fu)杂的叙(xu)事线索(suo)，或者(zhe)制(zhi)造出意(yi)想不到(dao)的(de)戏剧(ju)冲(chong)突。

每一(yi)个镜(jing)头的运(yun)动，每一(yi)次景别的(de)切换(huan)，都可能(neng)蕴(yun)含着导演(yan)想要(yao)传达(da)的深(shen)层含(han)义。

声(sheng)音设(she)计在《红（辣(la)妞征(zheng)集(ji)）》中也(ye)扮演(yan)着至(zhi)关重要(yao)的(de)角色。除了引(yin)人入胜的配(pei)乐(le)，影片(pian)的声音设计也可(ke)能(neng)充(chong)满(man)了(le)巧思。或(huo)许，环(huan)境中(zhong)细微的声(sheng)音，比如(ru)雨(yu)滴敲(qiao)打窗(chuang)户的声(sheng)音、远处传(chuan)来(lai)的汽笛声(sheng)，甚至是角(jiao)色微弱的(de)呼吸(xi)声，都(dou)会(hui)被放大(da)，以营造一(yi)种(zhong)独特的(de)氛围(wei)，暗示(shi)着角(jiao)色(se)的内心(xin)状态(tai)。

音乐的选(xuan)择，也将是(shi)影片情(qing)感(gan)表达(da)的(de)重要载体。它(ta)可能(neng)时(shi)而激(ji)昂，时(shi)而(er)低(di)沉(chen)，时而又(you)带(dai)着一(yi)丝神(shen)秘和(he)诱惑，紧紧(jin)跟随角色的情(qing)感(gan)轨(gui)迹，将(jiang)观(guan)众的(de)情绪推(tui)向高(gao)潮。

影(ying)片的叙事结构(gou)，也可能打破传(chuan)统线(xian)性叙(xu)事的模式。它或许会(hui)采用(yong)多线叙事(shi)，将(jiang)不同角色的(de)故事交(jiao)织(zhi)在(zai)一起，或者通过闪(shan)回、插叙等手法(fa)，层层(ceng)剥(bo)茧(jian)，揭示(shi)出(chu)角色(se)背后不(bu)为人(ren)知的(de)秘密(mi)。这种(zhong)非(fei)线(xian)性(xing)叙(xu)事，能够更好地(di)营(ying)造悬念(nian)，吸(xi)引观(guan)众(zhong)的注(zhu)意力(li)，并引导观(guan)众去思考角(jiao)色的动(dong)机(ji)和行为(wei)。

影片的叙(xu)事方式(shi)也(ye)可能充满(man)了象(xiang)征(zheng)和(he)隐喻(yu)，需要(yao)观众在(zai)观影过(guo)程(cheng)中主(zhu)动(dong)去解(jie)读和(he)领悟。

《红（辣(la)妞征集(ji)）》所(suo)探讨(tao)的主题，虽(sui)然(ran)以“红”和“辣妞”为引(yin)，但(dan)其核(he)心很可(ke)能触及到更(geng)为(wei)普(pu)遍的人类情(qing)感。欲望，作(zuo)为驱(qu)动角色行为的强大(da)力量(liang)，无疑(yi)是影(ying)片(pian)的(de)重要议题。影(ying)片所呈(cheng)现的(de)欲(yu)望，可(ke)能(neng)并(bing)非简(jian)单的肉(rou)体上的(de)冲动，而(er)是更(geng)加(jia)复(fu)杂的(de)情感渴(ke)求——对关(guan)注的渴(ke)望，对(dui)理(li)解的期盼(pan)，对摆(bai)脱孤独(du)的(de)挣扎(zha)。

这种(zhong)欲(yu)望(wang)，在两(liang)位女(nv)性(xing)角(jiao)色的(de)互动(dong)中，可(ke)能会被放大，被扭(niu)曲，或者被(bei)升(sheng)华。

孤(gu)独，也(ye)是贯(guan)穿影(ying)片的(de)重(zhong)要(yao)主题(ti)。在繁华(hua)都市的(de)背景(jing)下，个体往往会感(gan)到更加(jia)的疏(shu)离(li)和(he)无助。影片(pian)可(ke)能通过(guo)描绘角色在(zai)外(wai)在环(huan)境中(zhong)的(de)挣(zheng)扎，以(yi)及她们内(nei)心深(shen)处(chu)的(de)寂(ji)寞(mo)感，来(lai)引发观众(zhong)的共(gong)鸣(ming)。这(zhe)种孤(gu)独，或(huo)许源(yuan)于(yu)人(ren)际关系的(de)疏离(li)，或(huo)许(xu)源于自我(wo)认(ren)同(tong)的危机，又(you)或许源(yuan)于(yu)对现(xian)实世界(jie)的不满(man)。

而“自我(wo)救赎”，则(ze)是影片最终可(ke)能导向的方向(xiang)。在经历了(le)一系(xi)列的冲突(tu)、挣(zheng)扎和情感(gan)纠葛(ge)之(zhi)后，角色是否能够(gou)找(zhao)到一条走(zou)出困境的(de)道路？她们(men)是否(fou)能够(gou)通过某(mou)种方式(shi)，实现(xian)内心(xin)的和(he)解与成长(zhang)？影(ying)片的结局(ju)，或许并(bing)不一定圆(yuan)满，但(dan)它可(ke)能(neng)会(hui)给观众留(liu)下思(si)考的空间(jian)，让(rang)观(guan)众在(zai)走出影(ying)院后(hou)，依(yi)然回味无穷。

《红(hong)（辣妞征(zheng)集(ji)）》将妮可·基德曼(man)和汤(tang)唯两位国(guo)际影(ying)星的魅力(li)，与(yu)导演精湛的(de)视(shi)听(ting)艺术(shu)相结合，试(shi)图构(gou)建(jian)一(yi)个关(guan)于(yu)欲望、孤独与(yu)自我救赎(shu)的(de)迷(mi)人世界(jie)。影片通(tong)过“红”色(se)的象征(zheng)意义(yi)，以及“辣妞征(zheng)集(ji)”这一(yi)概念，将女性的独立、自(zi)主(zhu)和情(qing)感探(tan)索推(tui)向(xiang)台前。它不只是(shi)一(yi)部电(dian)影，更是一次(ci)对(dui)人性(xing)深渊(yuan)的(de)探索，一(yi)场(chang)关(guan)于视(shi)觉与情(qing)感(gan)的(de)极(ji)致体验(yan)。

观众在(zai)欣赏两位(wei)女神(shen)的表演(yan)之余(yu)，也将跟随(sui)她(ta)们(men)的(de)脚步(bu)，一同潜入(ru)情感(gan)的深(shen)海，寻找属(shu)于(yu)自己的(de)答案。

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图片来源：每经记者 陈安众 摄

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