每经编辑｜陈文忠    

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寻觅(mi)那一抹(mo)江(jiang)边的(de)东(dong)方(fang)韵致(zhi)

在时(shi)光(guang)的(de)河流(liu)中，总有(you)一些风(feng)景(jing)，能(neng)够穿越岁(sui)月的长河，触(chu)动(dong)我(wo)们(men)内心(xin)最深(shen)处的(de)柔软。而在(zai)摄影(ying)的(de)镜头里，总(zong)有(you)一(yi)些(xie)影像(xiang)，能够(gou)定格瞬间(jian)的美丽，赋予生(sheng)命以永(yong)恒(heng)的姿(zi)态。汤(tang)芳，这(zhe)位以(yi)细腻(ni)视角和深(shen)邃情感著(zhu)称的(de)摄(she)影(ying)师，用(yong)她(ta)的(de)最新(xin)专(zhuan)辑“江(jiang)边(bian)美人”，为我(wo)们呈(cheng)现了一(yi)场关于(yu)东方女性韵味(wei)与自(zi)然(ran)之美的诗(shi)意对话。

“江边(bian)美人(ren)”专辑，顾名(ming)思义(yi)，将(jiang)我(wo)们带(dai)到了一(yi)片临(lin)江(jiang)之地，在(zai)那里，她(ta)以独到的眼光(guang)，捕捉了那些散(san)落在(zai)江边，或静(jing)谧、或灵动(dong)、或若(ruo)有所思的东方(fang)女性身(shen)影(ying)。这不(bu)仅仅是一场简(jian)单(dan)的摄影作品展示(shi)，更(geng)是一次(ci)对东方女(nv)性特(te)有气质(zhi)的深刻(ke)挖掘和艺术呈(cheng)现。汤(tang)芳的作品(pin)，从来(lai)不追求浮(fu)华的装(zhuang)饰(shi)，而是(shi)善(shan)于从最平凡(fan)的场景中，发掘(jue)出最动人的细节。

在“江边美人(ren)”中，她更是将这种特(te)质发(fa)挥(hui)到了极(ji)致。

想象一(yi)下(xia)，清(qing)晨的薄雾(wu)，轻轻(qing)地笼罩着(zhe)江面，一位(wei)身着(zhe)素雅旗(qi)袍的女子，独自伫立在江边，微风吹拂(fu)着她的(de)发(fa)丝(si)，也撩(liao)动(dong)着她(ta)的衣(yi)角。她(ta)的(de)眼神(shen)，是(shi)那么(me)的深邃，仿佛(fu)承载着古老(lao)的故事，又或是(shi)对未来的一份(fen)淡淡(dan)的憧憬。汤(tang)芳(fang)的(de)镜头，精准地捕捉到(dao)了这(zhe)一瞬间的(de)宁(ning)静(jing)与忧愁，将(jiang)东方(fang)女性那种含蓄、内敛，却又饱含(han)深情(qing)的独特韵(yun)味(wei)，展(zhan)现(xian)得(de)淋漓尽致。

她没(mei)有刻(ke)意(yi)摆出高难(nan)度(du)的姿(zi)势(shi)，也没有(you)浓(nong)妆艳抹，仅仅(jin)是那一(yi)份自然(ran)流露的气(qi)质，便(bian)足以让人心生(sheng)怜爱(ai)。

我(wo)们(men)看(kan)到(dao)，专辑(ji)中的许多(duo)作(zuo)品，都选(xuan)用了(le)自(zi)然光线(xian)，甚(shen)至(zhi)是(shi)一些看(kan)似(shi)粗(cu)糙(cao)的背景。比如(ru)，一条古朴的石(shi)桥，一(yi)块饱(bao)经风(feng)霜的石板(ban)路，或(huo)是(shi)茂密的(de)芦苇(wei)荡，都(dou)被汤芳巧(qiao)妙地融入(ru)画面(mian)之中(zhong)。这(zhe)些自(zi)然(ran)元素，非(fei)但没有(you)削弱“美(mei)人”的光(guang)彩，反(fan)而(er)如同(tong)浑然(ran)天成的画布(bu)，将女(nv)性的(de)美衬(chen)托得更加(jia)立体(ti)、更加生动(dong)。

江水的潺潺流(liu)动，远(yuan)山(shan)的(de)层(ceng)叠起伏(fu)，都仿佛(fu)成(cheng)为了女性内心世界(jie)的延伸(shen)，营(ying)造(zao)出(chu)一(yi)种(zhong)天人合一(yi)的意境。

汤芳(fang)似(shi)乎有(you)一种魔力(li)，能够让(rang)镜头下(xia)的每(mei)一(yi)个女性(xing)，都(dou)展现出最真(zhen)实、最(zui)动人的一(yi)面。她不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)在拍摄(she)一(yi)个“美(mei)人(ren)”，而(er)是(shi)在讲述(shu)一(yi)个(ge)关(guan)于“人”的(de)故事。她的(de)作品(pin)中，没(mei)有(you)强势(shi)的(de)姿态(tai)，没有(you)刻意(yi)的诱惑，只有一(yi)种淡淡的、如水般的情感(gan)。这种(zhong)情感，可能是对(dui)生活的感悟，可(ke)能(neng)是对(dui)过(guo)往的(de)回(hui)忆(yi)，也可能是(shi)对未来的(de)期盼(pan)。

每一(yi)个眼神，每(mei)一个(ge)微小(xiao)的动(dong)作(zuo)，都(dou)被镜(jing)头放(fang)大，传(chuan)递(di)出丰(feng)富(fu)的内心世界(jie)。

在(zai)“江(jiang)边美人”中(zhong)，我们能看(kan)到不同(tong)年(nian)龄、不(bu)同气(qi)质(zhi)的女(nv)性(xing)。有(you)年(nian)轻(qing)女(nv)孩(hai)的青春活(huo)力，有中(zhong)年(nian)女(nv)性(xing)的成熟韵味，也(ye)有老年女性的(de)沧(cang)桑(sang)智慧。但无(wu)论年(nian)龄如何，她(ta)们(men)身上(shang)都散发(fa)着一(yi)种(zhong)共同的气质——那就是东方女性特有的(de)温婉(wan)、坚(jian)韧(ren)与包(bao)容。她(ta)们如(ru)同江(jiang)边(bian)的风(feng)景(jing)一样(yang)，在四季(ji)的变幻(huan)中，展(zhan)现(xian)出(chu)不同(tong)的姿态(tai)，却始(shi)终(zhong)保持着内在的(de)宁静与力(li)量。

汤(tang)芳的摄(she)影(ying)，是对(dui)中(zhong)国传(chuan)统(tong)文化(hua)的一次致(zhi)敬，也(ye)是(shi)对现代女(nv)性(xing)独立意(yi)识(shi)的一次赞(zan)美。她(ta)将(jiang)东(dong)方女性的(de)含蓄(xu)美(mei)、内敛(lian)美，与现(xian)代摄影(ying)的(de)艺(yi)术(shu)语言(yan)相结合，创(chuang)造出(chu)一种(zhong)既(ji)古(gu)典又(you)现代(dai)，既写实(shi)又写意(yi)的独(du)特风(feng)格。她不(bu)刻(ke)意(yi)去(qu)迎(ying)合(he)西方(fang)审美(mei)，而是坚持(chi)以中(zhong)国(guo)人(ren)自己(ji)的视角，去发(fa)现(xian)和(he)展现中国女(nv)性的(de)美。

这(zhe)种自(zi)信和(he)坚(jian)持，本身(shen)就极(ji)具(ju)魅力。

“江边美(mei)人”专辑，不(bu)仅仅(jin)是(shi)一场视(shi)觉的享受，更是(shi)一次(ci)心灵的洗(xi)礼。它(ta)让(rang)我们(men)重(zhong)新审视东(dong)方女(nv)性的美，不(bu)仅仅(jin)是外表上(shang)的姣好(hao)，更在(zai)于(yu)内心(xin)的丰(feng)盈(ying)和气质(zhi)的沉淀。汤(tang)芳用(yong)她的(de)镜头，为(wei)我(wo)们描绘(hui)了(le)一幅幅动人(ren)的画卷，让(rang)我(wo)们(men)在(zai)欣赏(shang)美(mei)的也(ye)能感受(shou)到那份(fen)穿(chuan)越时(shi)空的东方(fang)韵味(wei)。

镜(jing)头下(xia)的自然(ran)语(yu)汇(hui)，赋(fu)情(qing)于江(jiang)边(bian)美人

在汤芳(fang)的“江边美人”专辑中，自然(ran)不仅是背(bei)景，更是画(hua)面的(de)有机(ji)组成(cheng)部分(fen)，是赋(fu)予影(ying)像生命(ming)与(yu)灵魂(hun)的关键(jian)元素。她(ta)巧妙地(di)运(yun)用(yong)自(zi)然光(guang)影、环境元素，甚(shen)至气(qi)候变(bian)化，来(lai)烘(hong)托(tuo)和深化(hua)女性的(de)内在美，创(chuang)造(zao)出一种(zhong)浑然天成、充满诗意的境界。

“捕(bu)捉自(zi)然”并(bing)非(fei)一句空(kong)泛的(de)口号(hao)，在汤(tang)芳(fang)的作品(pin)中(zhong)，它(ta)体现(xian)在对(dui)光线最(zui)精(jing)准的(de)把握(wo)和(he)对环境(jing)最恰当(dang)的(de)利用。清晨(chen)，当朝阳的(de)第一缕光线穿(chuan)透薄雾，洒在(zai)江(jiang)面，也温(wen)柔地抚(fu)摸(mo)着女性(xing)的面庞。这时(shi)的(de)光(guang)线(xian)，柔和(he)而(er)富(fu)有层(ceng)次(ci)，能够勾(gou)勒(lei)出(chu)女性(xing)面部最(zui)细腻的(de)轮廓(kuo)，让肌(ji)肤呈(cheng)现出健康(kang)而自然的(de)光(guang)泽(ze)。

汤(tang)芳不会去使(shi)用强烈(lie)的灯(deng)光，而是顺应(ying)自然(ran)，让光线成为(wei)她(ta)最好(hao)的(de)画(hua)笔。她(ta)善于利(li)用(yong)逆光(guang)，让女性的身影(ying)在光影中(zhong)若隐(yin)若现，增添一份(fen)神秘感；她也善(shan)于捕捉(zhuo)侧光，强(qiang)调面部的立体感(gan)，让眼神(shen)更(geng)加(jia)深邃。

除(chu)了(le)光线(xian)，江边(bian)的各(ge)种自然景物(wu)，如水、草(cao)、石、树(shu)，都被汤(tang)芳(fang)赋予了情(qing)感。水(shui)，是流(liu)动的、灵动(dong)的，它映(ying)照着(zhe)女(nv)性的(de)容颜(yan)，也象(xiang)征着时间(jian)的(de)流(liu)逝(shi)和(he)情(qing)感的起(qi)伏。当我们看到女性赤(chi)足站在(zai)江边，任由(you)清澈(che)的江水漫过脚踝，那种与(yu)自然的亲(qin)近感(gan)，瞬间(jian)将观(guan)者(zhe)带入(ru)情(qing)境。她可以将女(nv)性的背(bei)影融入广阔(kuo)的(de)江(jiang)景(jing)之(zhi)中，形成一种“孤(gu)帆远(yuan)影碧空(kong)尽(jin)”的(de)意境，传(chuan)递出一种淡淡的思念或不(bu)舍(she)。

芦苇，常常(chang)是“江边美(mei)人”画(hua)面(mian)中(zhong)不可或缺的(de)点(dian)缀。秋(qiu)日的芦(lu)苇，金黄(huang)而摇曳，随风起(qi)舞，如同女性飘逸的长发，又或(huo)是她们(men)内(nei)心深(shen)处的(de)那份(fen)不羁与自(zi)由。当(dang)女性(xing)的身(shen)影穿梭于(yu)这片(pian)金(jin)黄(huang)的芦(lu)苇(wei)丛(cong)中，画面(mian)立(li)刻充满(man)了(le)层次感和(he)生命(ming)力。这(zhe)种场景的运用(yong)，不仅(jin)增加了画(hua)面的美感，更象(xiang)征着(zhe)女(nv)性在(zai)经历世事变(bian)迁后，依(yi)然(ran)能够保(bao)持(chi)一份淡雅与从(cong)容。

石头，特别是(shi)那些(xie)被江水冲刷得(de)圆润(run)光滑(hua)的(de)鹅卵石，常常(chang)被(bei)用(yong)来(lai)象征女(nv)性的(de)坚韧与包(bao)容。女性可以轻(qing)轻地(di)拾起(qi)一块(kuai)石头，在(zai)指尖(jian)摩(mo)挲，眼(yan)神中流露(lu)出对岁(sui)月的沉(chen)思，或是对(dui)生活(huo)的感悟。这(zhe)种细(xi)节的处理，让画面充满了故事性，也让(rang)观者能够(gou)更(geng)深切地体(ti)会到女(nv)性(xing)内心(xin)的丰(feng)富(fu)情感。

汤(tang)芳对“自(zi)然”的理(li)解，还体现在对(dui)“天人(ren)合(he)一”的(de)追求(qiu)。她(ta)并非(fei)简单(dan)地将人(ren)物(wu)置于自(zi)然(ran)背(bei)景中，而是试图(tu)让(rang)人物(wu)与环境(jing)产(chan)生对(dui)话，形成一种情(qing)感上(shang)的共鸣。比(bi)如，当(dang)江面(mian)上刮(gua)起(qi)微风，吹动女(nv)性的(de)裙(qun)摆，同时也将(jiang)远处(chu)的树叶吹得沙沙作(zuo)响，这(zhe)种(zhong)声音(yin)的(de)联想，会瞬间让(rang)画面(mian)变得(de)立(li)体(ti)而生(sheng)动。

她(ta)让女(nv)性的姿(zi)态与自(zi)然的(de)律(lv)动(dong)相(xiang)呼应(ying)，使得整个画(hua)面充(chong)满了(le)和谐(xie)的美(mei)感(gan)。

在“江边(bian)美人”系列(lie)中(zhong)，我们还(hai)能看到不(bu)同季节的(de)变换(huan)所带来的独(du)特(te)魅力。春(chun)日(ri)，江边嫩芽(ya)初绽(zhan)，女性(xing)的笑容如同春(chun)花(hua)般(ban)灿烂；夏日(ri)，绿树成(cheng)荫，女性(xing)的目(mu)光(guang)如(ru)水般清(qing)澈；秋(qiu)日(ri)，层林(lin)尽染，女性的(de)气质(zhi)如醇(chun)酒(jiu)般浓(nong)郁；冬日，江(jiang)面封(feng)冻，女(nv)性的眼神(shen)却依旧温暖。每(mei)一次季节的更迭，都(dou)为女(nv)性(xing)增(zeng)添了(le)不(bu)同(tong)的韵(yun)味，也(ye)展现(xian)了自(zi)然生命(ming)力的多样性(xing)。

汤芳的摄(she)影，是(shi)一种“减法(fa)”的(de)美学。她不(bu)去(qu)刻意(yi)地去(qu)雕琢(zuo)，而是(shi)最大(da)程度(du)地保留自(zi)然的(de)原(yuan)始(shi)状态(tai)，让人(ren)物在最自(zi)然(ran)的(de)环境中，展(zhan)现最(zui)真实的美(mei)。这种对自(zi)然的尊重(zhong)和敬畏(wei)，使得(de)她(ta)的作品充满(man)了(le)生(sheng)命(ming)力(li)，也(ye)让“江(jiang)边美(mei)人(ren)”不仅(jin)仅(jin)是关于一位美(mei)丽的(de)女性，更是(shi)关于一位(wei)与(yu)自然融为一体的(de)、富有生命(ming)力(li)的(de)东方(fang)女性(xing)。

通过(guo)“江边美人(ren)”专辑，汤芳向我们展(zhan)示了，真正的东方女(nv)性(xing)韵味，是(shi)与自然紧(jin)密相连的。它(ta)是含(han)蓄(xu)的、内(nei)敛的，却又蕴含着(zhe)强大的生命力和(he)情感(gan)张力(li)。她的镜头(tou)，是(shi)对女性(xing)内心(xin)世界(jie)的探(tan)索，也(ye)是对(dui)自然(ran)之美(mei)的礼赞。这(zhe)场视(shi)觉的(de)盛宴(yan)，让我(wo)们在欣赏美(mei)的(de)也能(neng)感受到(dao)那份来自(zi)江边，来(lai)自东方，来(lai)自(zi)女性(xing)内(nei)心深处的(de)，独特(te)而(er)永恒的(de)韵味(wei)。

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图片来源：每经记者 闫涵 摄

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