当地时间2025-11-10,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

网络文学能否被经典化？如果不能，道理何在？假如可以，它又是如何被经典化的？

在我的观察中，“网络文学经典化”这一问题最早是由北京大学邵燕君教授及其网络文学研究团队提出的。早在十年前，邵燕君就发表了《网络文学的“网络性”与“经典性”》，此文后来又成了《网络文学经典解读》一书的导言。在她的表述里，网络文学的经典性显然是不容置疑的。具体而言，其经典性特征不仅体现在传统纸质文学典范性、超越性、传承性和独创性等共性上，而且还有其专属的网络性和类型性等个性作支撑。例如，“核心快感机制（爽点）”一般不会成为传统文学的经典性要素，但若是打量网络文学，这种要素必须考虑进来。正是在这一语境中，“后西游故事”“奇幻”“修仙”等12种网文类型以及由此选出的12部网文，便成了网络文学经典的代表性作品。

然而，几年之后，黎杨全教授在《网络文学经典化是个伪命题》一文中指出，网络文学是一种虚拟的社区性文学，却很难称其为封闭的文本，因为除了那个主文本之外，还包括在社区中的互动、讨论等。他拿来“网络文学就是唱卡拉OK”这一比喻，并引批评家吴过的说法道：“一大帮热爱文学的网虫聚集到因特网这块崭新的天地里，自娱自乐地唱卡拉OK，在BBS上发帖子，是再正常不过的事，唱得好，有人吆喝几嗓子，拍几下巴掌；唱得不好，有人拍砖。”如此一来，“网络文学经典化”在他那里就成了印刷文化思维之下的产物，“网络文学的经典化实际上是试图在传统的印刷文学序列中获得一个名分”。

对于黎杨全的观点，青年学者王玉玊撰文商榷：“从古至今，任何文学作品都具有双重属性，既是即时的、流动的文学事件，也是持存的、固态的文学文本，网络文学亦然。网络文学的经典化并不因其流动性而成为一个伪命题。”不久前，黎杨全又在光明日报发表的文章《社区性而非经典性——再论网络文学能否经典化》中进一步强调：“从社区性而不是经典性出发理解网络文学，意味着文学观念的转变。经典强调的是意义，是符号的阐释，而社区性、交互性突出的是文学的游戏性。”

这样的争鸣和讨论自然是富有意义的，也能给人带来许多启发。但恕我直言，当黎杨全强调文学经典化更多与印刷文化、纸质文本关系密切时，他或许已剑走偏锋，让讨论跑偏了。因为网络文学固然与其媒介属性有关，但它首先依然是文学。既然是文学，如果我们不在“文学性”上做文章，却只在“媒介性”上找答案，那就远离了谈论文学经典化的根本。童庆炳先生在《文学经典建构诸因素及其关系》一文中曾谈及文学经典建构的六要素，其中前两种要素——文学作品的艺术价值，文学作品的可阐释空间——被看作文学经典建构的内部要素。而实际上，只要我们涉及文学经典化问题，无论是传统的印刷文学还是网络文学，这样的内部要素都是必须予以考虑的。黎文的观点是，由于网络文学与印刷文学不同，所以考虑其社区性而不考虑其经典性，就成了题中应有之义。但实际情况很可能是，当我们谈论某部网文时，我们只会在意《悟空传》或《盗墓笔记》这一主文本，那些次生文本（互动、讨论）尽管也参与了网文的生产，但随着网文的竣工，它们也就完成了使命，并淡出人们视野。最终，我们在意的依然是主文本的文学性或艺术价值。既然我们面对的是这些东西，同时，某网文以后要想流传下去，也依然只能靠这些东西行走江湖，那么，谈论网络文学的经典性就应该是顺理成章之举。

至于如何鉴定网络文学的文学性（艺术价值），却是可以见仁见智的。也就是说，在此层面上，我们必须承认网络文学与传统的印刷文学存在差别。既然有差别，其评判尺度也就有所不同。比如，在面对传统文学时，语言的好坏肯定是我们谈论文学性多少有无的重要维度（汪曾祺说过“写小说就是写语言”，道理或许就在这里）。但是谈及网络文学，语言很可能已退居文学性的次要位置，取而代之的则是爽点或其他东西。

如果“网络文学经典化”不是伪问题，而是真问题，那么，接下来便需要回答网络文学是如何经典化的。

在我看来，无论是以印刷文本出现的纯文学、通俗文学，还是以互联网为存在空间的网络文学，它们在诞生之初便开始走向经典化之途。当然，它们最终能否修成正果，主要还取决于它们是否具有成为经典的潜质。二十多年前，赵毅衡先生曾有《两种经典更新与符号双轴位移》一文面世。此文区分了“专选经典”和“群选经典”，认为它们是两条道上跑的车，走的不是一条路。因为前者面对纯文学或精英文学，此类经典的遴选与更新往往是专家学者的内部之事。这就是说，“批评性经典重估，实是比较、比较、再比较，是在符号纵聚合轴上的批评性操作”。而后者遴选经典，则是通过投票、点击、购买、阅读观看、媒体介绍、聚积人气等进行的，“因此，群选的经典更新，实是连接、连接、再连接。主要是在横组合轴上的粘连操作”。我曾撰文把他的“群选经典”改造成“民选经典”后指出，《平凡的世界》便是“民选经典”的产物。它虽然也有茅盾文学奖加持，却因不受当时专家学者重视而被排斥在“学院经典化”之外。而它能流布至今，则是“民间经典化”的功劳。这就是说，它能被无数读者追捧，只能意味着是另辟蹊径，走出一条坚实的“民选经典”之路。

像《平凡的世界》一样，网络文学无疑首先也是“民间经典化”的产物。在这一问题上，邵燕君的判断尤其到位：“任何时代的大众经典都是时代共推的结果，网络经典更是广大粉丝真金白银地追捧出来的，日夜相随地陪伴出来的，群策群力地‘集体创作’出来的。”这也就是说，网络文学因其与生俱来的民间性，原本是不登大雅之堂的，也并不以专家学者的喜好为写作动力。唯其如此，读者也就成了他们的衣食父母，同时还成了判定其作品优劣好坏的“基层法官”。也许只有在网文界，我们才能想起“群众的眼睛是雪亮的”这句谚语是多么一针见血，体会“群众是真正的英雄”是多么要言不烦。

现在的问题是，当网络文学在“民间经典化”的道路上高歌猛进时，学院派人士，亦即那些网络文学研究者又在其中扮演着怎样的角色呢？关于这一问题，我觉得王玉玊已谈得比较清楚。在她看来，尽管“在文学研究者入场之前，网络文学已经建立起自身的评论话语、评价标准与‘地方性’经典化流程”，但研究者的介入依然是必要的，因为“相比于粉丝，专业的文学研究者有着更宏观的文学史视野，对于媒介变革与社群文化特性也有着更充分的自觉，应成为将社群文化与整体文学史相勾连、将网络文学经典纳入整体文学经典谱系过程中的积极力量”。不过，或许是囿于她本人的网文研究者身份，说得过于明确反而会有自吹自擂之嫌，所以她的表述留下了一些空白。这样，我也就有了“填空”的可能。

在我的思考中，“民间经典化”虽然生机勃勃，但它常常也是既自发又无序的。文学研究者的任务便是如何把这自发变为自觉，把这无序变为有序。在传统文学的经典建构中，经典“发现人”往往由学院派人士充当，但网络文学其实已无须“发现”，因为在学院派人士入场之前，它们已被无数网友点击阅读，投票推选，从而走完了“发现”的程序。而这时候，研究者所需要的便是利用自己的专业知识与技能，对已经“发现”的作品进一步“确认”，并把它们纳入“学院经典化”的轨道之中。从这一意义上说，无论是搞网络文学年度排行榜，编选《中国年度网络文学》，还是出版《网络文学经典解读》之类的著作，其实都是“确认”之策，是“扶上马，送一程”之举。也就是说，虽然网络文学已被“民间经典化”过手，但它依然有可能不大牢靠，而需要专家学者为其加固。这样“学院经典化”仿佛就成了钢筋水泥。而“民间经典化”有“学院经典化”站台，也就不必心虚气短，而是可以“浑身是胆雄赳赳”了。

或曰：在传统文学中，经典的建构与确认往往需要很长时间。整体而言，网络文学诞生还不到三十年，如果我们现在急于宣布某些网文已是经典，会不会显得有些迫不及待？这一问题也很有意思，值得继续深入探讨。

满天星系列电视剧《高压监狱》自首部播出后，就以其真实而震撼的监狱场景、复杂多变的人物关系和悬念迭起的剧情，牢牢抓住了广大观众的心。而如今，令人期待已久的第二部“高压来袭”正式开启，带来更深层次的黑暗逻辑与心理较量，让你一次次屏息以待。

走入《高压监狱》第二部，首先映入眼帘的是更加紧凑与激烈的剧情線索。上一季的疑云逐渐浓厚，角色之间的恩怨、阴谋逐步揭开面纱，但這还远远不够。第二部中，悬念更加升华，背后隐藏的力量与阴谋面目全非。监狱里的每一块砖瓦似乎都隐藏着秘密，每一个人物都背负着难以言说的过去。

故事在层层递进的逐渐展开一幅令人心惊胆战的黑暗画卷。

主人公李昊天在上一季中虽然阴差阳错地走出监牢，但阴影却未曾散去。复仇的火焰在他心中熊熊燃烧，而阴谋的暗流也逐渐涌现。第二部中，李昊天将面对更高层次的权谋斗争，秘密和谎言编织出复杂的网。他能否挣脱过去的阴影，找到真相并实现救赎？还是会被牢牢困在高压之下，成为阴谋的牺牲品？这些悬念无一不激起观众的心跳。

与此监狱内的新势力也开始崛起。不同帮派、不同背景的人群在狭小空间中相互较量，形成了错综复杂的势力格局。有的想要打破旧有的规则，有的则在暗中操控一切。展示一场由内而外的权力角逐，也让剧情更为紧凑和激烈。导演巧妙地運用光影变化和镜头切换，将這一切展现得淋漓尽致，让每一次转折都令人惊心动魄。

第二部还加入了许多逼真的心理描写，将人物的内心世界展现得淋漓尽致。观众不仅看到血腥的打斗场面，更感受到人物极端的心理变化。在绝望、愤怒、背叛、信任之间摇摆的角色们，演绎出一幕幕令人窒息的戏码。这不仅仅是一部监狱剧，更是对人性与黑暗的深刻剖析。

高压之下，每个人都在挣扎、抗争、选择，是真正的心理战役。

而制作方面，第二部依然保持一贯的高水准。真实还原监狱生活细节，复杂的场景调度，多线剧情交织，让人仿佛身临其境。配角们的精彩表现同样令人印象深刻，他们的命運交织出了丰富多彩的画卷。导演在剧情节奏与视觉冲击上掌控得炉火纯青，每一集都能带给观众意想不到的惊喜。

这是一场由阴谋和勇气交织而成的高压演出，无疑将成为今年最热的影视话题。

观众们也期待着，第二季能继续突破自我，不仅在剧情上不断刷新高度，更在人物塑造和精神篇章中带给大家新的震撼。更多秘密等待揭晓，更復杂的关系等待梳理。高压，似乎已经成為这部剧中的关键词，也成為我们每个人心中那份难以抹去的印记。一场激烈的心灵角逐即将展开，你准备好迎接這场“高压冲刺”了吗？

“高压来袭”，不仅仅是一场剧情的升级，更像是一场精神的洗礼。第二季的魅力，远远超出了单纯的故事层面，它让你在紧张刺激的也开始反思人性中的善与恶、信任与背叛、希望与绝望。这部剧在“满天星”的高水准制作倾注下，成功将这些复杂命题转化为触动心灵的戏剧场景。

剧情中的人物纷繁复杂，个性鲜明。每一个角色都在这高压环境中展现出不同的生命状态。有人为了自由，甘愿置身風险丛生的暗幕之中;有人在利益诱惑面前逐渐迷失;也有人在绝望中觅得一線希望。他们的故事折射出我们身边的真实写照——在压力和考验之下，人的选择变得尤为关键。

第二部剧情中，反转层出不穷，既有密不可分的阴谋逐步揭露，也有人物之间令人惊讶的“化学反应”。比如，曾经铁石心肠的铁血狱警，面临人性挑战后開始动摇；而那些表面坚不可摧的“强者”，也在压力之下崩溃得一塌糊涂。导演用细腻的心理描写，将人物的挣扎、痛苦、愤怒和希望都表现得淋漓尽致，让人不断反思什么才是真正的坚强。

在剧情推进中，悬念交织，谜团逐一揭开。“谁是内鬼”、“谁在操控一切”、“背后隐藏的秘密到底是什么？”这样的问题成為观众挂在嘴边的主题。每一集都像是拼图的最后一块，让你欲罢不能。剧中人物之间错综复杂的交往，带来许多意料之外的剧情反转。孤胆英雄的孤独，不完美人物的成長，复杂帮派的角逐，都令人欲罢不能。

剧中多線叙事的方式让剧情更加丰富。不同线索交错推进，两个甚至三个关键人物的独白、冲突、合作，使故事层次更加立体。而且，配乐和音效的点缀，更让情感渲染到极致——那种紧张、压抑甚至突然爆发的情绪，都能通过配乐精准传递到每一个观众的心坎。

角色之间的关系也在不断变化中展开千变萬化。曾经的盟友变成敌人，仇人又变成伙伴，形成一场场扑朔迷离的“心理大逃杀”。剧中的对话设计极具張力，每一句都像刀刃般锋利，点明人物心底的秘密。角色的成长和变化也让观众看到了坚韧不拔的人性光辉。无论外在环境多么黑暗，人心中的希望之光依然微弱而明亮地存在。

不止如此，《高压监狱》第二部还在视觉效果上追求极致。紧密的场景调度，逼真的监狱环境，极富冲击力的打斗场面，甚至那些狭小阴暗的空间都被赋予了生命。每一瞬间都在强调“高压”的意味，让人感受到那种压抑感扑面而来，仿佛身临其境。

這不仅是一场视觉盛宴，更是一场精神洗礼。每个观看它的观众都能从中汲取力量，在剧情的冲击中找到共鸣。面对压力和困境，是否也能展现出像剧中人物那样的坚韧与勇氣？答案也许藏在每个人的心底。而《高压来袭》正是开启这一切思考的钥匙。

未来的剧情还會有什么样的转折？哪些秘密还在黑暗中等待揭晓？观众的期待值不断攀升。这部剧系列用其出色的制作、深刻的人物塑造、紧凑的剧情节奏，成功地俘获了无数粉丝的心。高压，不只是一种环境，更像是一场关于人性、智慧和勇气的终极考验。准备好迎接挑战了吗？《高压监狱》第二部，已然开启，惊喜持续不断。

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（作者：赵勇，系北京师范大学文学院教授）

图片来源：人民网记者 李小萌 摄

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