每经编辑｜陈天俏    

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破碎(sui)，并(bing)非终(zhong)结(jie)，而是(shi)新(xin)生(sheng)：亚瑟(se)·布朗(lang)镜(jing)头下的(de)布朗(lang)克(ke)斯(si)意式(shi)低(di)语(yu)

布朗(lang)克斯(si)，这个在美(mei)国纽(niu)约版图上以其鲜活(huo)的生命力(li)、多元的文(wen)化(hua)碰撞(zhuang)以(yi)及(ji)略带粗(cu)粝的(de)城市肌(ji)理(li)而(er)闻名的区域(yu)，在摄(she)影师(shi)亚瑟·布朗（ArthurBrown）的镜头下(xia)，被赋予了一种(zhong)前所(suo)未有的、带(dai)着(zhe)意大利(li)式忧(you)郁与浪漫(man)的破(po)碎之(zhi)美。亚(ya)瑟·布朗并非(fei)仅仅记(ji)录，他更是(shi)解构(gou)与重塑。

他所捕(bu)捉的(de)“破(po)碎(sui)”，并非(fei)物理意(yi)义上的(de)崩塌(ta)，而(er)是一(yi)种更为深刻的、象(xiang)征(zheng)性的、渗透在城市(shi)血管中的(de)一(yi)种状(zhuang)态(tai)，一种在(zai)时间和变迁(qian)中留下的(de)痕迹，一种在(zai)被遗忘(wang)角落里绽(zhan)放的(de)生命(ming)力。

当我(wo)们(men)谈(tan)论(lun)“破碎(sui)”时，脑(nao)海(hai)中(zhong)或许会浮(fu)现出(chu)颓败(bai)、荒凉的景象。亚瑟·布(bu)朗的(de)“破(po)碎(sui)”却充(chong)满了诗意。他精(jing)心挑选那些(xie)带(dai)有(you)岁月痕(hen)迹的(de)墙(qiang)面，斑(ban)驳(bo)的涂鸦，剥(bo)落(luo)的油(you)漆(qi)，锈迹斑斑(ban)的铁(tie)艺，甚至是那些(xie)被遗(yi)弃(qi)在街角(jiao)的旧物件。这些(xie)元(yuan)素(su)，在未(wei)经(jing)修(xiu)饰(shi)的原始状态(tai)下(xia)，组合(he)成(cheng)了一幅幅(fu)极具(ju)张力(li)的画面(mian)。

他(ta)通(tong)过(guo)对光(guang)影(ying)、构(gou)图和(he)色彩的(de)敏(min)锐(rui)捕(bu)捉，将(jiang)这些(xie)看似(shi)“破败”的细(xi)节，升华为一(yi)种(zhong)独特(te)的视(shi)觉语言，一(yi)种(zhong)诉(su)说着历(li)史(shi)、记忆和情(qing)感的语言(yan)。

布(bu)朗克斯(si)作为纽(niu)约市(shi)的一个重要组成(cheng)部分(fen)，其(qi)城市景(jing)观(guan)的演变过程(cheng)，本身(shen)就充满了(le)故事。亚瑟·布朗深谙此道。他行(xing)走在(zai)布朗克斯(si)的大街小(xiao)巷，用(yong)一种(zhong)近(jin)乎(hu)虔诚(cheng)的态(tai)度(du)，去发现(xian)那些被主(zhu)流视(shi)野所忽略(lve)的美。他发现，那些曾(ceng)经辉(hui)煌的(de)建筑(zhu)，在(zai)岁(sui)月(yue)的侵蚀(shi)下，显(xian)露出(chu)别样的韵(yun)味；那些曾(ceng)经(jing)繁华的街区(qu)，在经(jing)历(li)了潮起潮落后(hou)，沉(chen)淀出(chu)更为(wei)厚重(zhong)的底(di)色。

他镜头下的(de)破(po)碎(sui)，是(shi)对现实(shi)的一种(zhong)坦诚，也(ye)是对时间的一(yi)种致敬。

而“意大(da)利”的(de)意(yi)象，则为(wei)这破(po)碎的布朗(lang)克斯增添(tian)了一层更为(wei)浓郁的情感(gan)色彩。意大(da)利(li)，一个在(zai)人们(men)心中(zhong)与(yu)浪(lang)漫、艺(yi)术、历史(shi)、美(mei)食以(yi)及(ji)一(yi)种对(dui)生活(huo)的热(re)爱紧密相(xiang)连的国(guo)度。亚瑟(se)·布朗并(bing)非(fei)直接(jie)拍(pai)摄(she)意大利的(de)风景(jing)，而(er)是(shi)将意(yi)大利(li)式的精神(shen)气质，一种(zhong)略带(dai)感伤(shang)、追(zhui)求(qiu)极致美学、以及(ji)对生活细节(jie)的深(shen)刻(ke)体察，融(rong)入(ru)到(dao)他对布(bu)朗(lang)克斯的(de)观察之中。

他(ta)镜头下(xia)的墙壁，仿(fang)佛是(shi)罗(luo)马古城(cheng)的遗(yi)迹，诉说(shuo)着古(gu)老的故事；他捕捉的光(guang)影，如(ru)同托(tuo)斯卡(ka)纳夕(xi)阳下的金色余(yu)晖，温暖而(er)宁静(jing)；他记(ji)录(lu)的细节(jie)，可能(neng)是一(yi)扇被(bei)遗忘(wang)的窗户，一(yi)株顽强(qiang)生(sheng)长的(de)野草，一抹偶然(ran)掠(lve)过的(de)彩虹(hong)，都(dou)带着一种不(bu)经(jing)意的、意大利式(shi)的优雅与诗意(yi)。

这种(zhong)“破碎”与“意大(da)利(li)”的结(jie)合，形(xing)成了一(yi)种(zhong)独特(te)的“亚(ya)瑟·布朗式”的视觉(jue)风(feng)格。他(ta)让我(wo)们重新审(shen)视那(na)些我们习(xi)以为常(chang)、甚(shen)至(zhi)可(ke)能选择忽(hu)略的城市角(jiao)落。他引(yin)导我(wo)们去(qu)感受，即使(shi)在最不经(jing)意的地(di)方，也可(ke)能蕴(yun)藏(cang)着(zhe)深刻的美学价值和情感(gan)力量。他(ta)的(de)照片，不(bu)是(shi)冰冷的记录，而(er)是充满(man)温(wen)度的叙事(shi)。

它们(men)仿佛是无(wu)声的诗歌(ge)，在观(guan)者的(de)心中激起(qi)层层(ceng)涟漪。

想象(xiang)一下(xia)，一幅(fu)画面(mian)：午后的(de)阳光(guang)透(tou)过倾斜的窗户(hu)，洒在布朗克斯(si)一栋(dong)老旧建(jian)筑(zhu)斑驳(bo)的墙面上(shang)。墙皮(pi)剥(bo)落，露出(chu)内层(ceng)砖(zhuan)石(shi)的(de)肌(ji)理，几(ji)抹鲜艳的(de)涂鸦在岁(sui)月的(de)侵蚀下(xia)已(yi)不再(zai)张扬，反而显得(de)有些疲惫(bei)。一株(zhu)不知名(ming)的(de)绿色(se)藤蔓，顽强地攀附在墙(qiang)壁(bi)上，在(zai)阳光(guang)下投下斑(ban)驳的(de)光影(ying)。整个(ge)画面，没(mei)有(you)宏大(da)的叙(xu)事，没有(you)戏剧性的冲(chong)突(tu)，但(dan)却(que)散发着一种(zhong)宁静(jing)而忧伤的(de)美，一种(zhong)在破碎(sui)中寻找(zhao)力量的美(mei)。

这种(zhong)美(mei)，可能(neng)让你联想到意(yi)大利(li)某(mou)个小镇(zhen)上，被阳光(guang)亲吻(wen)的古老(lao)墙(qiang)壁，那种(zhong)在(zai)时间(jian)流(liu)逝(shi)中沉淀(dian)出(chu)的、不动声色(se)的诗意(yi)。

亚瑟·布(bu)朗(lang)的库(ku)存照(zhao)片(pian)，并非(fei)为(wei)了迎合某(mou)种(zhong)商业需求(qiu)而刻(ke)意制造的“美(mei)”，而是他(ta)通过对现实(shi)的(de)深(shen)刻洞察(cha)和(he)艺术(shu)化的(de)提(ti)炼(lian)，所呈(cheng)现(xian)出的真实而(er)动人(ren)的视(shi)觉作品(pin)。它(ta)们之(zhi)所以(yi)被称(cheng)为(wei)“库(ku)存照(zhao)片”，或(huo)许是(shi)因为它(ta)们具有(you)一定(ding)的(de)普(pu)适(shi)性(xing)，能够被广泛地(di)应用于各种设(she)计和媒(mei)体(ti)中，但(dan)它们的(de)艺术价(jia)值和(he)情感深度(du)，却(que)远(yuan)远超出了(le)“库(ku)存”二字所能(neng)涵盖(gai)的范(fan)畴。

它(ta)们是(shi)故事的片(pian)段，是情感的载(zai)体(ti)，是(shi)连接过去(qu)与现(xian)在、现(xian)实(shi)与想象的桥梁。

在(zai)亚瑟(se)·布(bu)朗(lang)的镜(jing)头里，布朗克斯(si)不(bu)再(zai)仅仅是那(na)个充(chong)满活力(li)、有(you)时略显嘈杂(za)的(de)都市一(yi)角(jiao)，它(ta)变成了一个充满(man)故事(shi)和情(qing)感的(de)画布。破碎(sui)的(de)墙(qiang)壁(bi)，讲述(shu)着历(li)史(shi)的变(bian)迁(qian)；斑驳的(de)色彩，描绘着岁(sui)月的(de)痕(hen)迹(ji)；意大(da)利式(shi)的忧郁(yu)与(yu)浪(lang)漫，则(ze)为这(zhe)一切注(zhu)入(ru)了(le)灵魂(hun)。这种(zhong)独(du)特的视角，让观(guan)者(zhe)在欣(xin)赏这些库(ku)存照片时(shi)，能(neng)够获得(de)一(yi)种沉(chen)浸(jin)式的(de)体验(yan)，仿(fang)佛(fu)置身(shen)于一(yi)个充满诗(shi)意的(de)世界，在(zai)那(na)里(li)，破碎(sui)并非意味着终(zhong)结，而是(shi)另(ling)一种(zhong)形(xing)式的(de)生(sheng)命(ming)力，另一种(zhong)形式的美的绽(zhan)放。

镜(jing)头下(xia)的(de)叙(xu)事：亚瑟·布朗的(de)布朗(lang)克斯，意(yi)大(da)利的破(po)碎(sui)肌理

亚瑟·布朗(lang)的摄(she)影，是一种(zhong)“看”与“被看(kan)”的互动，是(shi)一种“理解(jie)”与“被理解(jie)”的(de)对话。他(ta)所(suo)拍摄的(de)布朗(lang)克(ke)斯(si)，其(qi)“破(po)碎”之(zhi)处，不仅仅(jin)是物(wu)质层(ceng)面的磨损(sun)，更(geng)是(shi)精神层面(mian)的印记(ji)。这(zhe)些印(yin)记，往(wang)往(wang)与意(yi)大利(li)式的感(gan)性与艺术(shu)气质(zhi)交织(zhi)在一(yi)起，形(xing)成了(le)一幅幅引人(ren)深思的画(hua)面。

“破碎(sui)”在(zai)亚(ya)瑟(se)·布朗的镜(jing)头(tou)下，呈现(xian)出(chu)多样的形(xing)态。它可以(yi)是(shi)建(jian)筑(zhu)外(wai)墙上(shang)剥落(luo)的(de)油漆，露出(chu)下方不(bu)同年代(dai)的(de)色彩层次(ci)，如(ru)同地质(zhi)构造般(ban)，记(ji)录(lu)着(zhe)城市(shi)的历史叠层(ceng)。它(ta)可以(yi)是生(sheng)锈的(de)铁栅栏(lan)，在(zai)风雨的侵蚀下，呈现(xian)出一种(zhong)粗(cu)糙而温暖的锈红(hong)色，仿佛是时(shi)间在(zai)金属(shu)上留下(xia)的吻痕(hen)。

它可(ke)以是废(fei)弃(qi)的(de)广(guang)告(gao)牌(pai)，曾经(jing)的(de)色(se)彩鲜(xian)艳(yan)，如今已(yi)斑驳(bo)模(mo)糊，只留(liu)下模糊的(de)轮廓(kuo)，暗(an)示着曾(ceng)经的(de)繁荣(rong)与被(bei)遗忘。甚至(zhi)，它(ta)可以是(shi)街头一(yi)处(chu)不起眼(yan)的裂(lie)缝，一株(zhu)在墙缝(feng)中倔(jue)强(qiang)生长的野(ye)花，都成为(wei)了(le)亚瑟·布(bu)朗捕(bu)捉的对象(xiang)。

而(er)“意大(da)利”的元(yuan)素，则为(wei)这些“破(po)碎”赋(fu)予了(le)独特(te)的韵味。意大利，一个(ge)以(yi)其(qi)悠久(jiu)的历史、灿烂(lan)的(de)艺术(shu)、深(shen)厚的人(ren)文情怀以及对(dui)生活(huo)的(de)热(re)爱而闻名(ming)于世的(de)国(guo)度。亚(ya)瑟·布朗并(bing)非(fei)刻意去(qu)模(mo)仿(fang)意大(da)利的标志(zhi)性(xing)景(jing)观，而是捕(bu)捉(zhuo)那种(zhong)意(yi)大(da)利特有(you)的“意(yi)境”——一(yi)种在古(gu)典(dian)与现(xian)代、繁荣与(yu)衰败、光明与(yu)阴影之(zhi)间游走(zou)的、充满(man)矛盾而又和谐(xie)的美(mei)学。

这种意大利(li)式(shi)的(de)破(po)碎(sui)，或许体现在一(yi)种对(dui)“不(bu)完(wan)美”的欣赏。意(yi)大(da)利的(de)许(xu)多古(gu)迹(ji)，并非(fei)追求(qiu)完(wan)美(mei)无瑕，而是保(bao)留了(le)岁月的痕迹，这(zhe)种(zhong)痕迹(ji)反而增添了它们的历(li)史(shi)感和独(du)特性。亚瑟·布朗(lang)的镜头，也捕捉到了布(bu)朗克斯这(zhe)种“不(bu)完美”中的美。他(ta)并(bing)不(bu)回(hui)避(bi)那些(xie)粗糙、陈(chen)旧(jiu)的细(xi)节，反(fan)而从中(zhong)提(ti)炼(lian)出(chu)一(yi)种超越(yue)表面(mian)之美的深(shen)层价(jia)值(zhi)。

例(li)如，他(ta)镜头(tou)下的(de)某个(ge)街(jie)角(jiao)，一扇老旧(jiu)的木(mu)门，油漆斑(ban)驳，但门上的(de)雕(diao)花却依稀(xi)可(ke)见(jian)，旁边(bian)墙壁上，一(yi)段被遗忘的文(wen)字，被岁月磨蚀(shi)得(de)模(mo)糊(hu)不(bu)清。整(zheng)个画(hua)面，透(tou)露(lu)出(chu)一种(zhong)被(bei)时(shi)间遗(yi)忘的(de)静谧，一种淡(dan)淡(dan)的(de)忧伤，但(dan)又有一种(zhong)不(bu)屈(qu)不挠(nao)的(de)生命力(li)在其(qi)中(zhong)。这(zhe)不禁(jin)让人(ren)联(lian)想到意(yi)大利那些隐(yin)藏(cang)在(zai)小(xiao)巷深处的(de)古老建筑，它(ta)们(men)或许(xu)没有宏伟(wei)的外表(biao)，但却承载着厚(hou)重(zhong)的历(li)史，散发着迷(mi)人(ren)的(de)艺(yi)术(shu)气息。

亚(ya)瑟·布朗的库存照片(pian)，与其(qi)说是(shi)“照片(pian)”，不(bu)如说是(shi)“视觉(jue)故事”。每一(yi)张照片(pian)，都(dou)仿佛(fu)是一个独立的(de)章(zhang)节，等(deng)待(dai)着观(guan)者去阅(yue)读、去解(jie)读。他(ta)通过(guo)精妙的构图，将(jiang)原本(ben)杂(za)乱(luan)无章的城市景观，组织(zhi)成(cheng)具有视觉(jue)冲击(ji)力和(he)叙(xu)事张力(li)的画面。他(ta)善(shan)于(yu)利用光(guang)影，营造(zao)出(chu)戏(xi)剧性的效(xiao)果。

有时(shi)是强(qiang)烈(lie)的直射(she)光(guang)，勾勒(lei)出建筑的(de)轮廓，强调其破(po)碎的(de)肌理；有(you)时是柔(rou)和的(de)散射光，营(ying)造出(chu)一种宁(ning)静(jing)而(er)忧(you)郁(yu)的(de)氛围。

“库(ku)存照(zhao)片”这(zhe)个(ge)标签(qian)，对(dui)于(yu)亚瑟(se)·布(bu)朗的作(zuo)品而(er)言，是一种误读，或者(zhe)说是(shi)一(yi)种(zhong)对其艺术(shu)深度的低(di)估。这(zhe)些照片，绝非千(qian)篇一(yi)律的商业素材(cai)，它们蕴含着摄影师(shi)独特的审(shen)美判(pan)断和(he)情感表(biao)达。它(ta)们可以(yi)被用于(yu)广告、设(she)计、出(chu)版等(deng)多个(ge)领域，但它们本(ben)身所拥有的艺(yi)术价值和(he)人文(wen)关怀，却(que)使(shi)其超(chao)越了(le)单(dan)纯(chun)的功(gong)能性。

想象(xiang)一下(xia)，一幅(fu)画面：布朗(lang)克(ke)斯一栋废(fei)弃(qi)工厂的窗户(hu)，玻(bo)璃早已破碎，只(zhi)剩下残(can)存的框架。窗外(wai)，是一片(pian)被遗(yi)忘的空地，野草(cao)丛(cong)生。透过(guo)破碎(sui)的窗户，可以看到工厂内(nei)部空旷的空间(jian)，阳光(guang)斜射进来(lai)，在布满(man)灰尘的地面上投下长(zhang)长的影子。这个画(hua)面(mian)，既有工业(ye)时代的遗(yi)迹，又(you)有自(zi)然的(de)力量(liang)在悄然复苏。

这(zhe)种“破(po)碎”与“新生(sheng)”的对(dui)比(bi)，与意大(da)利那些(xie)古老建(jian)筑中，新旧(jiu)元(yuan)素(su)和谐共存(cun)的景(jing)象有异(yi)曲同工之妙。

亚(ya)瑟·布朗(lang)的镜(jing)头，为(wei)我(wo)们(men)提供(gong)了一个(ge)观(guan)察和理解(jie)布(bu)朗(lang)克斯(si)的全新视角。他(ta)让(rang)我们看(kan)到，即使在看似(shi)“破碎”和“陈(chen)旧”的(de)环境(jing)中，也蕴(yun)藏(cang)着丰富的艺术美和(he)深刻(ke)的情(qing)感(gan)。他(ta)将意大利式的浪漫与忧郁，融入(ru)到(dao)他对城市(shi)肌(ji)理的(de)捕(bu)捉中，使得这些(xie)库(ku)存照片(pian)，拥有(you)了超越一般素(su)材的(de)生命力和(he)感染(ran)力(li)。

这是一种“以破(po)碎为美(mei)”的哲(zhe)学，一(yi)种“在(zai)残缺中寻找完整”的(de)艺(yi)术(shu)。亚瑟(se)·布朗的(de)布(bu)朗(lang)克(ke)斯(si)，在意大(da)利(li)式的(de)低语(yu)中，展现(xian)出了(le)一(yi)种(zhong)别样的光(guang)彩(cai)。它(ta)们是(shi)对时间(jian)的致敬(jing)，是对(dui)记忆的珍藏，更(geng)是对生活(huo)本身复杂(za)而迷(mi)人本质的(de)一种(zhong)深刻(ke)洞察。这些照片(pian)，不仅是(shi)视觉的(de)盛宴，更(geng)是(shi)心灵(ling)的洗(xi)礼，它们提(ti)醒(xing)我们，即使在(zai)最平凡的角落(luo)，也可能藏(cang)着最动人(ren)的故(gu)事，最(zui)深(shen)刻的(de)美(mei)。

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图片来源：每经记者 陈广君 摄

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