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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

近年来，职场剧已经不再仅仅局限于简单的工作环境展示，更加注重对人物内心世界的剖析，尤其是对于家庭关系与职场角色的深度挖掘。《老公上司请吃饭妻子》便是一部典型的代表作品，融合了家庭伦理与职场竞争的复杂情感，让观众在感叹情节跌宕的也对现代社會中人际关系的细微变化产生深刻反思。

故事的主線围绕一位年輕女性角色展开——她是一个成功的职场女性，但也有着幸福的家庭。在一次偶然的机会下，丈夫的上司邀请她参加一场看似普通的商务晚宴，却在晚宴中发生了令人意想不到的变化。丈夫和上司之间的职场博弈，妻子与上司之间微妙的关系交织，使得整个家庭陷入了巨大的困境和情感漩涡。

剧中的妻子，作為现代女性的代表，拥有自己的事业、独立的思考方式和清晰的人生目标。她对家庭忠诚，深爱着丈夫，同时也深知家庭和职场的压力。但是，正是由于丈夫的上司突然出现在她的生活中，职场和婚姻的边界开始变得模糊，复杂的情感线条逐渐展开。在这场看似简单的聚会背后，隐藏的是层层叠叠的情感纠葛与心机较量。妻子不仅要面对丈夫与上司之间難以言说的权力斗争，还要在其中找到自我定位，维系家庭的和谐与个人的独立。

这部剧作之所以能够引起广泛关注，正是因为它呈现了一个现实且復杂的家庭和职场交织的情感世界。在现代社會中，很多家庭中都面临着类似的困境——职场压力和家庭责任常常让夫妻关系受到考验。而在这样的背景下，妻子是否能在其中找到自我、應对职场中的复杂人际关系，又是否能坚持自己对于家庭和婚姻的承诺，成为了剧中的一个重要话题。

与此剧中的“上司”这一角色也充满了戏剧性。他不仅仅是职场中的權力象征，更是妻子与丈夫之间微妙关系的催化剂。上司与妻子之间的互动，既是职场中的合作与竞争，又是深层次情感纠葛的象征。通过這段剧情的推动，观众能够感受到职场关系的多面性和复杂性，如何在家庭和事业之间找到一个平衡点，成为了剧集所要探讨的核心问题。

而这种多元化的情感冲突和职场博弈的设置，让这部电视剧不仅仅是简单的家庭剧或职场剧，而是一个復杂情感的拼图，每个角色的决定都牵动着整个故事的走向。从每一场饭局到每一次沟通，剧中人物都在不断试探与权衡，如何在职场和家庭之间找到一条不偏不倚的路。

在電视剧的后期，剧情進一步加深了对角色心理的刻画，尤其是妻子如何在重重压力中逐步觉醒，找回自我，并重新定义她与丈夫之间的关系。丈夫的上司不仅是职场中的一个强大对手，更在情感上给了妻子深刻的挑战。面对上司的倾慕与暗示，妻子不得不重新审视自己与丈夫之间的感情纽带，也让她对婚姻中的“信任”与“独立”产生了深刻的思考。

在这种复杂的情感交织中，妻子的成长成为了剧集的一条重要线索。她不仅需要面对丈夫和上司之间的职场竞争，还要处理丈夫对她的期望以及她自身的内心冲突。通过她的视角，观众可以看到现代婚姻中的微妙变化——婚姻不仅是爱情的延续，也需要夫妻双方在相互支持与理解中共同努力，而不是一味依赖或自我牺牲。

随着剧情的发展，妻子开始意识到，无论外界的诱惑如何强烈，只有真正的自我认知和独立思考，才能帮助她在复杂的社会环境中找到立足之地。而丈夫的角色，也经历了从懵懂到觉醒的转变。他逐渐认识到，职场中的權力斗争与家中的親密关系是两个无法直接重叠的领域，真正的关系建立在双方的理解和共同成长之上。

剧集的结局并没有单纯地给出一个“完美”的解决方案，而是通过细腻的情感刻画，让观众看到人物的成長与转变。它鼓励每个观众去思考，如何在现实生活中找到个人理想与家庭责任之间的平衡，如何在职场和家庭中保持自己的独立性，又如何在情感上与伴侣共同承担責任，走向更加成熟和幸福的未来。

《老公上司请吃饭妻子》不仅仅是一部家庭剧或职场剧，它更像是一面镜子，映照出现代人生活中的焦虑、困惑和成长。通过这部剧，观众不仅能够看到人物关系的復杂性，还能够从中获得关于情感、婚姻与职场生活的深刻洞察。这部剧，正是以其独特的视角和精妙的叙事技巧，揭示了一个充满挑战的现代生活，展现了在多重压力下，个人如何在亲密关系中找到真正的自我，并在復杂的人际网络中，坚守最真实的情感。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：红网记者 刘俊英 摄

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