每经编辑｜阿斯帕特里亚    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,千龙二性

破碎，并非(fei)终(zhong)结，而是新生：亚瑟(se)·布朗(lang)镜(jing)头下的(de)布朗(lang)克斯意式(shi)低语(yu)

布朗(lang)克斯(si)，这个(ge)在(zai)美国纽(niu)约版图(tu)上(shang)以其鲜(xian)活(huo)的生(sheng)命(ming)力(li)、多元的文(wen)化碰撞(zhuang)以(yi)及略带粗(cu)粝的城市肌理而闻(wen)名的区(qu)域(yu)，在摄影(ying)师(shi)亚瑟(se)·布朗(lang)（ArthurBrown）的镜(jing)头下(xia)，被(bei)赋予了(le)一种(zhong)前(qian)所(suo)未有的、带(dai)着意(yi)大利(li)式忧(you)郁(yu)与浪(lang)漫的破(po)碎之美。亚(ya)瑟·布(bu)朗(lang)并(bing)非仅仅记(ji)录，他更是解(jie)构与重塑。

他所捕捉的“破(po)碎(sui)”，并非物理意(yi)义上的(de)崩塌，而是(shi)一种更为深刻(ke)的(de)、象征性的、渗透在城市血管中的(de)一种(zhong)状态，一种在(zai)时(shi)间(jian)和变迁(qian)中留下的痕(hen)迹(ji)，一种在被(bei)遗忘(wang)角落里绽放的(de)生命力(li)。

当我们(men)谈论“破碎(sui)”时，脑(nao)海中(zhong)或许会(hui)浮(fu)现出颓败(bai)、荒凉(liang)的(de)景象。亚瑟·布(bu)朗的“破碎”却充(chong)满了(le)诗意。他(ta)精(jing)心挑选那(na)些(xie)带(dai)有岁月痕(hen)迹的(de)墙面，斑(ban)驳的涂(tu)鸦(ya)，剥(bo)落(luo)的(de)油(you)漆(qi)，锈(xiu)迹斑(ban)斑(ban)的铁艺，甚(shen)至是那(na)些(xie)被遗(yi)弃(qi)在(zai)街角的(de)旧(jiu)物(wu)件。这些(xie)元素(su)，在未经修饰的(de)原始状态(tai)下，组合成了(le)一(yi)幅幅(fu)极(ji)具张力(li)的画面。

他(ta)通过(guo)对(dui)光影、构(gou)图和色彩的敏(min)锐捕(bu)捉，将这(zhe)些看似(shi)“破败(bai)”的(de)细节，升(sheng)华为一(yi)种(zhong)独特(te)的视(shi)觉语(yu)言(yan)，一种诉(su)说着历史(shi)、记忆(yi)和情(qing)感的(de)语言(yan)。

布朗克(ke)斯(si)作为(wei)纽(niu)约(yue)市(shi)的一个(ge)重要组成(cheng)部(bu)分，其城市景(jing)观(guan)的演变(bian)过程(cheng)，本身就充(chong)满(man)了(le)故事。亚瑟(se)·布朗(lang)深谙此道。他行(xing)走在(zai)布朗克斯(si)的大(da)街小巷(xiang)，用一种(zhong)近乎(hu)虔诚的态度，去(qu)发现那些(xie)被主(zhu)流视野(ye)所(suo)忽(hu)略的美(mei)。他发(fa)现，那(na)些曾(ceng)经(jing)辉煌的建筑(zhu)，在岁(sui)月的侵蚀(shi)下，显露(lu)出别样(yang)的(de)韵味(wei)；那些曾(ceng)经繁华的街区(qu)，在经(jing)历了(le)潮起潮落后，沉(chen)淀出更为厚(hou)重的底(di)色。

他镜(jing)头(tou)下(xia)的(de)破碎，是对(dui)现(xian)实的一种坦诚，也(ye)是对时间的一种致(zhi)敬(jing)。

而(er)“意大(da)利(li)”的意象(xiang)，则(ze)为(wei)这破碎的布朗(lang)克斯(si)增添了一层(ceng)更(geng)为(wei)浓(nong)郁的(de)情感色彩。意大(da)利，一(yi)个(ge)在人们(men)心中(zhong)与浪漫、艺(yi)术、历(li)史(shi)、美食(shi)以(yi)及一种(zhong)对生活(huo)的热(re)爱紧密相(xiang)连的国度(du)。亚(ya)瑟(se)·布朗并非直接拍(pai)摄(she)意大(da)利的风景，而(er)是(shi)将意(yi)大利(li)式的精神(shen)气质，一种略(lve)带(dai)感伤、追(zhui)求极致(zhi)美学(xue)、以及(ji)对生(sheng)活细节(jie)的深刻(ke)体察(cha)，融(rong)入到他(ta)对(dui)布(bu)朗(lang)克斯的(de)观察之中(zhong)。

他(ta)镜(jing)头下的(de)墙(qiang)壁，仿(fang)佛是罗(luo)马(ma)古城(cheng)的遗(yi)迹，诉说(shuo)着(zhe)古老(lao)的故事；他(ta)捕捉(zhuo)的(de)光影，如(ru)同托(tuo)斯卡(ka)纳夕(xi)阳(yang)下的(de)金色余晖，温暖(nuan)而宁静(jing)；他记录的细节(jie)，可能是(shi)一(yi)扇被遗忘(wang)的窗(chuang)户，一株(zhu)顽(wan)强生(sheng)长的(de)野草(cao)，一(yi)抹偶然(ran)掠过(guo)的彩虹，都(dou)带(dai)着一(yi)种(zhong)不经(jing)意的、意(yi)大(da)利式的优(you)雅(ya)与(yu)诗意(yi)。

这种“破碎(sui)”与“意(yi)大利(li)”的结合，形(xing)成了一(yi)种独特(te)的“亚瑟·布朗式”的视觉风(feng)格(ge)。他让我(wo)们(men)重(zhong)新审(shen)视(shi)那(na)些(xie)我(wo)们习(xi)以为常(chang)、甚(shen)至(zhi)可能选择忽(hu)略的(de)城(cheng)市(shi)角落。他(ta)引(yin)导我(wo)们(men)去(qu)感受(shou)，即使在(zai)最(zui)不经(jing)意的地方(fang)，也(ye)可(ke)能(neng)蕴藏着深刻(ke)的美(mei)学价(jia)值(zhi)和(he)情感(gan)力量。他的(de)照片(pian)，不(bu)是(shi)冰冷(leng)的记(ji)录，而是(shi)充(chong)满温度(du)的叙事(shi)。

它们(men)仿佛(fu)是无(wu)声的(de)诗歌(ge)，在观(guan)者(zhe)的(de)心(xin)中激起(qi)层层涟漪。

想(xiang)象(xiang)一下，一(yi)幅(fu)画面(mian)：午后的阳光透过倾(qing)斜的窗户(hu)，洒在布(bu)朗克(ke)斯一栋(dong)老旧建(jian)筑斑驳的墙(qiang)面上(shang)。墙皮剥(bo)落，露(lu)出内层(ceng)砖(zhuan)石的(de)肌(ji)理(li)，几(ji)抹(mo)鲜艳的(de)涂鸦在岁(sui)月(yue)的(de)侵(qin)蚀下已(yi)不再(zai)张(zhang)扬，反(fan)而(er)显得(de)有些(xie)疲惫(bei)。一株(zhu)不知名的(de)绿色(se)藤蔓(man)，顽(wan)强地攀(pan)附在墙壁上，在(zai)阳光(guang)下(xia)投下斑驳的光影(ying)。整个(ge)画面，没(mei)有宏大(da)的叙(xu)事，没有(you)戏(xi)剧性的冲(chong)突，但(dan)却散发(fa)着一种宁静而忧伤的美，一(yi)种在(zai)破碎(sui)中寻找力量(liang)的(de)美(mei)。

这种(zhong)美(mei)，可能(neng)让你(ni)联(lian)想到意(yi)大(da)利某个小镇上(shang)，被(bei)阳光(guang)亲(qin)吻(wen)的古老(lao)墙(qiang)壁，那(na)种在时间(jian)流逝中沉淀(dian)出的、不动声(sheng)色的诗意(yi)。

亚(ya)瑟(se)·布朗的库存(cun)照片(pian)，并非为(wei)了迎合某种商(shang)业需(xu)求(qiu)而刻意(yi)制造的(de)“美”，而(er)是(shi)他通(tong)过(guo)对现实(shi)的深刻(ke)洞(dong)察和(he)艺术(shu)化(hua)的提炼(lian)，所(suo)呈现(xian)出的真实而(er)动人的视觉作品(pin)。它们之所以(yi)被(bei)称为(wei)“库(ku)存照片”，或(huo)许是(shi)因为它(ta)们(men)具有(you)一(yi)定的普(pu)适性(xing)，能够(gou)被广(guang)泛地(di)应(ying)用于各种设计和(he)媒体(ti)中，但(dan)它们的(de)艺(yi)术价值和(he)情感(gan)深度(du)，却远远超(chao)出了(le)“库存”二字(zi)所(suo)能(neng)涵盖的范(fan)畴。

它们是故事的片(pian)段，是(shi)情感的(de)载(zai)体(ti)，是(shi)连接过去(qu)与现在、现(xian)实与(yu)想象(xiang)的桥(qiao)梁(liang)。

在亚瑟·布朗(lang)的镜(jing)头里(li)，布朗克斯不再仅仅(jin)是那(na)个充(chong)满(man)活力、有(you)时略(lve)显嘈杂的(de)都市一(yi)角(jiao)，它变成了一个充(chong)满(man)故(gu)事和(he)情(qing)感的(de)画(hua)布。破碎的墙(qiang)壁，讲述(shu)着历史的变迁；斑驳(bo)的(de)色彩(cai)，描(miao)绘着岁(sui)月的痕迹；意大(da)利式的(de)忧(you)郁与浪漫，则为(wei)这一切(qie)注入(ru)了灵魂(hun)。这种独特(te)的视(shi)角，让(rang)观(guan)者在欣(xin)赏这(zhe)些库(ku)存照(zhao)片时，能(neng)够获(huo)得一种(zhong)沉(chen)浸(jin)式的(de)体验，仿佛置身(shen)于一个(ge)充(chong)满(man)诗(shi)意的世(shi)界，在那(na)里，破碎并非意(yi)味着终(zhong)结，而是(shi)另一种形式的生(sheng)命力，另一种(zhong)形(xing)式的美(mei)的绽(zhan)放。

镜(jing)头下(xia)的叙(xu)事：亚瑟·布朗的(de)布朗(lang)克(ke)斯(si)，意(yi)大(da)利的破碎(sui)肌理(li)

亚瑟(se)·布(bu)朗的摄(she)影，是一种“看”与(yu)“被(bei)看(kan)”的(de)互动，是(shi)一(yi)种(zhong)“理(li)解”与“被理(li)解”的对(dui)话(hua)。他(ta)所拍摄的(de)布朗(lang)克斯，其(qi)“破(po)碎”之处，不(bu)仅仅(jin)是物质层(ceng)面的磨损(sun)，更是精神(shen)层面(mian)的(de)印(yin)记(ji)。这些(xie)印(yin)记(ji)，往往(wang)与(yu)意大(da)利(li)式的感性与(yu)艺(yi)术气质(zhi)交织在一(yi)起，形(xing)成了(le)一幅(fu)幅(fu)引(yin)人深思的(de)画(hua)面。

“破碎(sui)”在亚瑟·布朗的(de)镜(jing)头(tou)下，呈(cheng)现出(chu)多样的形(xing)态。它可以(yi)是建筑外(wai)墙上剥落(luo)的油(you)漆，露(lu)出下方不(bu)同年(nian)代的(de)色彩层次(ci)，如同地质(zhi)构(gou)造般(ban)，记录(lu)着(zhe)城(cheng)市的历(li)史叠(die)层。它(ta)可(ke)以是生(sheng)锈的铁(tie)栅栏，在风雨的(de)侵(qin)蚀下(xia)，呈现(xian)出一种(zhong)粗(cu)糙而温(wen)暖的锈(xiu)红色(se)，仿(fang)佛是时(shi)间在(zai)金属上(shang)留(liu)下(xia)的吻(wen)痕。

它可(ke)以是(shi)废弃(qi)的广(guang)告(gao)牌，曾经的色(se)彩鲜艳(yan)，如(ru)今已(yi)斑驳(bo)模糊，只留(liu)下(xia)模糊的(de)轮廓(kuo)，暗示着(zhe)曾(ceng)经的(de)繁荣(rong)与被遗忘(wang)。甚至，它可(ke)以是(shi)街(jie)头(tou)一处不起(qi)眼(yan)的裂(lie)缝(feng)，一株(zhu)在墙缝中倔(jue)强生长(zhang)的(de)野(ye)花(hua)，都成(cheng)为了亚瑟·布(bu)朗捕(bu)捉的对象(xiang)。

而“意大(da)利”的元(yuan)素，则为这(zhe)些(xie)“破(po)碎”赋予了独特(te)的韵味。意大利(li)，一个(ge)以其(qi)悠久(jiu)的历史、灿烂的(de)艺术、深(shen)厚(hou)的人(ren)文情怀(huai)以及对(dui)生(sheng)活(huo)的热爱而(er)闻名(ming)于世(shi)的国(guo)度(du)。亚瑟·布朗并(bing)非刻(ke)意去模仿(fang)意大利的标(biao)志性景观，而是捕(bu)捉那(na)种意(yi)大利(li)特有(you)的“意境”——一(yi)种在(zai)古(gu)典与现(xian)代、繁(fan)荣与衰(shuai)败(bai)、光明与(yu)阴影之(zhi)间(jian)游(you)走的(de)、充满(man)矛盾而又和谐(xie)的美学(xue)。

这种意(yi)大利式(shi)的破碎(sui)，或许体现在一(yi)种对(dui)“不完美”的欣赏。意(yi)大(da)利的(de)许多(duo)古迹，并非(fei)追(zhui)求(qiu)完美(mei)无瑕，而(er)是保(bao)留了岁(sui)月的(de)痕迹，这种(zhong)痕(hen)迹(ji)反而增添(tian)了它(ta)们的(de)历史(shi)感和(he)独特(te)性。亚(ya)瑟(se)·布朗(lang)的(de)镜头(tou)，也捕(bu)捉(zhuo)到(dao)了布(bu)朗克(ke)斯这种“不(bu)完(wan)美”中的(de)美。他(ta)并不回避(bi)那些(xie)粗(cu)糙(cao)、陈(chen)旧(jiu)的细节，反(fan)而从中提(ti)炼(lian)出一(yi)种(zhong)超越(yue)表面(mian)之美的(de)深层价值。

例(li)如，他(ta)镜头(tou)下(xia)的某个(ge)街角(jiao)，一(yi)扇(shan)老旧(jiu)的(de)木门(men)，油(you)漆斑(ban)驳，但门上的雕(diao)花却(que)依稀可见，旁边(bian)墙(qiang)壁(bi)上，一(yi)段被(bei)遗(yi)忘的文(wen)字，被岁月(yue)磨蚀(shi)得模(mo)糊(hu)不清。整(zheng)个画(hua)面，透(tou)露出一种被(bei)时(shi)间(jian)遗忘的(de)静(jing)谧，一(yi)种淡淡的忧伤，但(dan)又有(you)一种(zhong)不屈(qu)不挠的(de)生(sheng)命力(li)在其中(zhong)。这不禁(jin)让人联(lian)想到(dao)意(yi)大(da)利(li)那些隐(yin)藏(cang)在小巷深(shen)处的(de)古(gu)老建筑(zhu)，它们(men)或许没(mei)有宏伟(wei)的外(wai)表(biao)，但(dan)却承载(zai)着厚重(zhong)的历(li)史，散发(fa)着(zhe)迷人的(de)艺(yi)术气(qi)息。

亚(ya)瑟·布朗的库存(cun)照片(pian)，与(yu)其说(shuo)是(shi)“照片”，不如(ru)说是(shi)“视觉(jue)故事(shi)”。每(mei)一张照(zhao)片，都(dou)仿佛(fu)是一个独(du)立的(de)章节(jie)，等(deng)待着观者去(qu)阅(yue)读(du)、去(qu)解(jie)读。他(ta)通(tong)过(guo)精妙(miao)的构(gou)图，将(jiang)原(yuan)本(ben)杂(za)乱(luan)无章(zhang)的城(cheng)市景(jing)观，组织成(cheng)具有视觉(jue)冲击(ji)力和(he)叙(xu)事张力(li)的(de)画(hua)面。他善于(yu)利用(yong)光(guang)影，营造(zao)出戏剧性的效果(guo)。

有(you)时(shi)是(shi)强烈(lie)的直射光(guang)，勾勒出建(jian)筑的轮廓(kuo)，强调其(qi)破碎的(de)肌(ji)理(li)；有时(shi)是柔(rou)和的散(san)射光(guang)，营(ying)造出一种宁静(jing)而忧(you)郁的(de)氛围(wei)。

“库(ku)存照片”这(zhe)个(ge)标签(qian)，对于亚瑟(se)·布朗(lang)的作品而(er)言，是(shi)一(yi)种(zhong)误(wu)读，或者(zhe)说是一种对其艺术深度的低(di)估。这些照(zhao)片，绝非(fei)千篇一(yi)律的(de)商业素(su)材(cai)，它们(men)蕴含着摄(she)影(ying)师(shi)独(du)特的(de)审(shen)美判(pan)断(duan)和(he)情感表(biao)达。它们(men)可以(yi)被用(yong)于广告(gao)、设(she)计、出版等多(duo)个(ge)领(ling)域，但它们本身所拥(yong)有的艺(yi)术价值(zhi)和(he)人(ren)文(wen)关怀(huai)，却使其(qi)超(chao)越了单(dan)纯(chun)的(de)功(gong)能(neng)性。

想象(xiang)一(yi)下(xia)，一幅画面(mian)：布(bu)朗克斯一(yi)栋(dong)废弃(qi)工厂的窗(chuang)户，玻(bo)璃早(zao)已破碎(sui)，只(zhi)剩下残存(cun)的框(kuang)架。窗(chuang)外(wai)，是一片(pian)被(bei)遗(yi)忘(wang)的(de)空地(di)，野草(cao)丛生(sheng)。透(tou)过(guo)破(po)碎(sui)的窗(chuang)户，可(ke)以看到工(gong)厂内(nei)部(bu)空(kong)旷的(de)空(kong)间，阳光斜射进来(lai)，在布(bu)满灰(hui)尘的(de)地面(mian)上投(tou)下长(zhang)长(zhang)的影子(zi)。这(zhe)个(ge)画面(mian)，既有(you)工业(ye)时代的遗迹，又有自然的力(li)量(liang)在悄然复(fu)苏。

这(zhe)种“破(po)碎”与“新生(sheng)”的对比，与(yu)意大利(li)那(na)些(xie)古老(lao)建(jian)筑中(zhong)，新旧(jiu)元(yuan)素(su)和谐(xie)共存(cun)的景(jing)象有异(yi)曲(qu)同工(gong)之妙(miao)。

亚(ya)瑟(se)·布(bu)朗(lang)的镜(jing)头，为我(wo)们(men)提供(gong)了一个观(guan)察和理解布朗克斯的(de)全(quan)新视(shi)角(jiao)。他(ta)让我(wo)们看到，即(ji)使在看似(shi)“破(po)碎”和“陈旧(jiu)”的环境中(zhong)，也(ye)蕴藏(cang)着丰富的艺术美和深刻(ke)的情(qing)感(gan)。他(ta)将(jiang)意大利(li)式的(de)浪(lang)漫(man)与忧(you)郁，融(rong)入到(dao)他对(dui)城市(shi)肌(ji)理的(de)捕(bu)捉中，使得这些(xie)库存照片，拥(yong)有(you)了超越一般素(su)材的生命(ming)力和(he)感染力(li)。

这是一(yi)种“以破(po)碎为美(mei)”的(de)哲学，一(yi)种“在(zai)残缺(que)中(zhong)寻找(zhao)完整(zheng)”的艺术(shu)。亚(ya)瑟(se)·布朗的(de)布朗(lang)克(ke)斯(si)，在(zai)意大利式(shi)的低语中，展现(xian)出了一种(zhong)别样(yang)的光(guang)彩。它们(men)是(shi)对时(shi)间(jian)的(de)致敬(jing)，是(shi)对(dui)记忆的珍(zhen)藏，更是(shi)对(dui)生活(huo)本身复(fu)杂(za)而迷(mi)人本质的(de)一种(zhong)深刻洞察。这些(xie)照片(pian)，不仅(jin)是(shi)视(shi)觉的盛(sheng)宴，更是(shi)心(xin)灵的(de)洗礼(li)，它们(men)提醒我(wo)们，即(ji)使在(zai)最平(ping)凡的(de)角落(luo)，也可(ke)能藏(cang)着最(zui)动(dong)人的故(gu)事，最深刻(ke)的(de)美(mei)。

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图片来源：每经记者 阮某 摄

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