每经编辑｜陈旦旦    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,CCYYCON线路调整

今天，我们(men)要讲(jiang)述的，就是(shi)这样(yang)一位“敢拍(pai)”的(de)导(dao)演，他(ta)的(de)名字(zi)或(huo)许(xu)不像(xiang)一线大(da)导那(na)样(yang)家喻户(hu)晓，但他用(yong)一部(bu)部作(zuo)品(pin)，证明了什(shen)么(me)叫(jiao)做真正(zheng)的电(dian)影艺术(shu)，什(shen)么叫(jiao)做对(dui)社会现象的敏锐(rui)洞(dong)察和深(shen)刻(ke)反思(si)。

在中国(guo)电(dian)影(ying)的(de)广袤星河中，总(zong)有那(na)么(me)几颗星(xing)，虽然(ran)光芒(mang)不(bu)似(shi)最耀(yao)眼的那几颗，却以其(qi)独特的(de)频率和温(wen)度(du)，照亮(liang)了(le)那(na)些愿(yuan)意抬(tai)头仰望的观众的心(xin)灵。今天，我(wo)们聚(ju)焦的(de)是一(yi)位“敢(gan)拍”的(de)国(guo)产(chan)电影导演(yan)。他的名字(zi)，或许(xu)不像(xiang)某些商业(ye)大片导演那样频(pin)繁(fan)出(chu)现(xian)在热(re)搜(sou)榜，但(dan)他的作(zuo)品，却(que)像(xiang)一(yi)枚枚(mei)投入平(ping)静湖面(mian)的石(shi)子(zi)，激(ji)起了(le)一(yi)圈圈令(ling)人深(shen)思的涟漪。

这位导(dao)演，他用镜头(tou)捕捉(zhuo)的(de)，是那些(xie)被主(zhu)流视线(xian)忽(hu)略(lve)的角落(luo)，是用(yong)故事(shi)讲述(shu)的，是(shi)那些我(wo)们(men)生活(huo)中既熟悉(xi)又陌(mo)生的困(kun)境。

“敢拍(pai)”，这(zhe)个词在(zai)当今(jin)的中国电(dian)影语(yu)境下，具有一(yi)种特殊(shu)的重量。它(ta)意味(wei)着(zhe)不(bu)回避(bi)现实(shi)，不畏(wei)惧争(zheng)议，甚(shen)至愿意去(qu)触碰(peng)那些(xie)敏感(gan)的神经，去(qu)揭示(shi)那些潜藏(cang)在(zai)社(she)会(hui)肌理(li)下(xia)的痛(tong)点。这位(wei)导演(yan)，便(bian)是这样的践(jian)行(xing)者。他的(de)电(dian)影，常(chang)常围绕着一些(xie)“不好(hao)拍”的(de)题材(cai)展开。或许(xu)是关于小人物在大时代洪流中的挣扎(zha)与无(wu)奈，或(huo)许(xu)是对社会结(jie)构性问题的犀利剖(pou)析，又(you)或许(xu)是对(dui)人(ren)性深处复杂幽(you)暗(an)的无(wu)情(qing)审视。

这些题(ti)材，往(wang)往需(xu)要导(dao)演具备极高(gao)的(de)艺术敏感(gan)度和勇气，才(cai)能将其转化为动人心(xin)魄的(de)影像(xiang)。

我们(men)不妨回顾(gu)一下他过(guo)往(wang)的(de)一些(xie)作品。比(bi)如，某部(bu)影片(pian)，大胆(dan)地将(jiang)镜(jing)头对准了留(liu)守儿童(tong)的成长(zhang)困境。影片没有(you)煽情，没有过度(du)渲染悲惨(can)，而是用(yong)一(yi)种近乎白(bai)描的手法，展现了孩(hai)子(zi)们(men)在缺(que)乏父母(mu)关(guan)爱下(xia)，内心的孤独、敏(min)感与早(zao)熟(shu)。孩子(zi)们纯真的(de)眼神(shen)中，常常(chang)带着与年龄不符的沧(cang)桑，他们(men)的(de)游戏(xi)，也(ye)常常(chang)带着对(dui)父(fu)母的模(mo)仿和期盼。

这(zhe)种“真实(shi)”，是(shi)如(ru)此触(chu)动人(ren)心，以至(zhi)于(yu)许多(duo)观(guan)众在观影(ying)后(hou)，都(dou)陷(xian)入了沉思(si)，开始重新审视(shi)家(jia)庭(ting)的(de)意义和(he)亲(qin)情的价(jia)值。这(zhe)不是(shi)一部简(jian)单(dan)的(de)儿童(tong)题(ti)材电(dian)影，它(ta)是一份关(guan)于(yu)时(shi)代变(bian)迁下，家(jia)庭结(jie)构重塑(su)的社会(hui)观(guan)察(cha)报(bao)告。

再比(bi)如，另一(yi)部作品(pin)，则(ze)将目(mu)光(guang)投(tou)向(xiang)了(le)城市(shi)底(di)层劳动(dong)者的生存状态(tai)。影(ying)片(pian)中的(de)主(zhu)人(ren)公(gong)，可(ke)能是(shi)一(yi)名(ming)在烈(lie)日下辛勤(qin)工作(zuo)的建(jian)筑(zhu)工(gong)人，可(ke)能是(shi)一(yi)名在深(shen)夜(ye)里穿(chuan)梭于城市(shi)街(jie)道(dao)的外卖(mai)骑????，也可(ke)能是那(na)些在出(chu)租屋里默默(mo)奋斗的(de)年(nian)轻创业(ye)者(zhe)。导(dao)演(yan)并没(mei)有刻意去(qu)丑化(hua)或美(mei)化他(ta)们，而(er)是用一种(zhong)尊重的(de)姿态，去呈(cheng)现他(ta)们(men)平凡而又不平(ping)凡的(de)生活(huo)。

他(ta)们(men)有欢(huan)笑(xiao)，有泪(lei)水，有梦(meng)想，也(ye)有(you)失落。影(ying)片通过他(ta)们(men)的(de)视角(jiao)，让我们(men)看(kan)到了一个(ge)不那么光(guang)鲜亮丽的(de)中国(guo)，一(yi)个充满(man)汗(han)水与(yu)希(xi)望的(de)中国。这种“敢拍(pai)”，体现(xian)在导(dao)演对(dui)那(na)些(xie)被忽(hu)视群体的关注，以(yi)及(ji)对他们生(sheng)存状态的(de)真实呈现(xian)。

更令(ling)人称道的是(shi)，这位导演从(cong)不满(man)足(zu)于(yu)仅仅呈现(xian)问题，他更(geng)善于在(zai)故(gu)事中(zhong)注入思考。他(ta)的(de)电影，很少有简(jian)单的“好(hao)人(ren)”与(yu)“坏人”的二元对立(li)，更多的是(shi)展现(xian)人物在特定(ding)环(huan)境(jing)下(xia)的无奈选(xuan)择，以(yi)及人性中存在(zai)的普遍弱(ruo)点。他(ta)用多层次的叙(xu)事(shi)，模糊了(le)道德的界(jie)限，让(rang)观众(zhong)在观(guan)看过(guo)程(cheng)中，不(bu)断(duan)地进(jin)行(xing)自(zi)我反思。

比(bi)如，某(mou)部影片中，一(yi)个(ge)看(kan)似(shi)“反派(pai)”的角色(se)，其(qi)行(xing)为(wei)背后却有(you)着令(ling)人同情的(de)动机(ji)；一(yi)个看似(shi)“正面(mian)”的人物(wu)，也可能因为一念(nian)之差(cha)，走向了歧(qi)途。这种对(dui)人(ren)性(xing)的复(fu)杂性(xing)刻画(hua)，使得(de)他的(de)电(dian)影不仅(jin)仅停留(liu)在社(she)会现实层面，更深(shen)入到了(le)哲学和伦理的探讨。

“敢拍”的另(ling)一层含(han)义，便是对电(dian)影(ying)语言的探(tan)索(suo)与(yu)创新(xin)。这位(wei)导演(yan)并非(fei)是那(na)种(zhong)循(xun)规蹈矩的(de)创作(zuo)者，他乐(le)于尝(chang)试新的叙事(shi)方式(shi)和视(shi)听(ting)语(yu)言。他可能会打破传(chuan)统的(de)线性叙事(shi)，采用(yong)非(fei)线(xian)性(xing)剪(jian)辑，营造(zao)出(chu)一种(zhong)碎片(pian)化(hua)、疏离感(gan)的效果，从(cong)而更(geng)好地契合(he)影(ying)片(pian)所表(biao)达的主题；他可(ke)能会(hui)大胆(dan)运用象征主(zhu)义(yi)的镜头(tou)语(yu)言(yan)，用(yong)具象的画面(mian)去(qu)隐喻抽象的(de)社(she)会现(xian)象；他(ta)甚至可能(neng)会(hui)在配(pei)乐、色彩运用(yong)等方(fang)面，进行大胆(dan)的(de)创新，为观(guan)众(zhong)带来独特的(de)审(shen)美(mei)体验。

这些探索(suo)，或(huo)许(xu)让他的电(dian)影在一定程度(du)上牺牲(sheng)了(le)观影(ying)的“舒适度(du)”，但却(que)赋予了作品更(geng)强的(de)艺(yi)术(shu)个性和思想(xiang)深(shen)度。

总(zong)而言(yan)之，这位(wei)被低估的国(guo)产电(dian)影导(dao)演(yan)，他的(de)“敢拍(pai)”，是对现实的(de)直(zhi)面，是对(dui)人性(xing)的(de)洞(dong)察(cha)，更(geng)是对(dui)电影(ying)艺术(shu)边界的拓(tuo)展。他(ta)的(de)作(zuo)品，就像一盏盏探照(zhao)灯，照(zhao)亮了(le)我们生活(huo)中那(na)些容易被(bei)忽视(shi)的角落，也引发(fa)了我们对(dui)自身(shen)、对(dui)社(she)会、对(dui)时代(dai)的(de)深(shen)刻反思(si)。下(xia)文，我(wo)们将继续深(shen)入探(tan)讨他作(zuo)品中(zhong)更(geng)具话(hua)题性的表达方(fang)式(shi)，以及这些作品(pin)为何值得我们(men)给予更(geng)多关注。

在(zai)我(wo)们继(ji)续深(shen)入(ru)探(tan)讨这(zhe)位“敢(gan)拍”导(dao)演(yan)的(de)独(du)特(te)魅力之前，我们(men)必须承认，中国(guo)电影(ying)市场(chang)虽然(ran)日(ri)益繁(fan)荣(rong)，但在(zai)艺术探索(suo)和话题深(shen)度(du)上，仍(reng)有(you)许多值(zhi)得(de)挖掘(jue)的空间。而(er)这位(wei)导演，恰(qia)恰(qia)就在(zai)这个充满挑(tiao)战(zhan)的领域里(li)，走(zou)出了一(yi)条(tiao)属于自(zi)己的道(dao)路(lu)。他(ta)的(de)“敢拍”，不仅仅体(ti)现在对(dui)题材的选择上，更体现(xian)在他对艺术表(biao)达(da)的(de)坚守和对(dui)社(she)会议(yi)题(ti)的深(shen)刻反(fan)思上(shang)。

我(wo)们(men)必须(xu)认识(shi)到，一部电影(ying)的(de)“敢拍”，往往(wang)伴随着(zhe)巨(ju)大的风险。它可(ke)能面(mian)临审查的(de)压力(li)，可(ke)能(neng)招致舆论的争(zheng)议，也(ye)可能(neng)因为曲高(gao)和寡而(er)难(nan)以获(huo)得商(shang)业上(shang)的(de)成功。这位导演(yan)却(que)似乎并未因此(ci)却步(bu)，反而以一种近(jin)乎偏(pian)执的(de)热情，不断(duan)地挑(tiao)战着这些障碍(ai)。他明白，电影不(bu)仅仅是(shi)娱乐(le)，更(geng)是(shi)一种沟(gou)通，一(yi)种(zhong)观(guan)念的传(chuan)递(di)，甚至(zhi)是(shi)一(yi)种社(she)会变(bian)革(ge)的(de)催化(hua)剂。

以其(qi)某(mou)部引起广(guang)泛讨论的(de)作品为例，影片(pian)聚焦(jiao)了(le)一个长期(qi)以来被社会(hui)所回避(bi)的(de)群体(ti)——那(na)些因各(ge)种原(yuan)因(yin)而(er)深陷困境(jing)的女性。她们可(ke)能遭受(shou)着家庭(ting)暴力，可(ke)能(neng)面临着职场(chang)歧(qi)视(shi)，也(ye)可(ke)能在(zai)失去依靠后(hou)，艰难(nan)地寻(xun)求生(sheng)存(cun)。导(dao)演没有回(hui)避(bi)这些(xie)残酷的现实，而(er)是(shi)以一种(zhong)近(jin)乎冷(leng)酷的写(xie)实主义(yi)笔触(chu)，将(jiang)她们的(de)痛苦、挣(zheng)扎以及微弱的(de)希(xi)望(wang)，毫(hao)无保(bao)留地(di)呈现(xian)在(zai)银幕上(shang)。

影片中，没(mei)有廉(lian)价的(de)煽情，也没有(you)简单的(de)“大团圆”结(jie)局，取(qu)而论之的(de)是一种(zhong)真(zhen)实(shi)而(er)沉重(zhong)的(de)力(li)量，它(ta)直击(ji)人(ren)心，让(rang)观(guan)众在(zai)心(xin)疼(teng)之余(yu)，也开(kai)始思(si)考这(zhe)些问题(ti)的根源(yuan)。

这种(zhong)“敢拍”，还(hai)在于他(ta)对(dui)叙事(shi)结(jie)构的(de)创(chuang)新。他很(hen)少采用那(na)种(zhong)一(yi)开(kai)始(shi)就设(she)定好(hao)“反派”，然(ran)后一路(lu)打怪(guai)升(sheng)级的模(mo)式。相(xiang)反，他(ta)的故(gu)事往往(wang)充满了(le)模糊(hu)地带和灰(hui)色空间(jian)。他(ta)善于通(tong)过(guo)多(duo)线叙事，展现不同人物(wu)在同一事件中(zhong)的不同视(shi)角，让(rang)观(guan)众(zhong)在理解人(ren)物(wu)行(xing)为的也能够看到事(shi)件背(bei)后复杂的社会(hui)结(jie)构和(he)人(ren)性博(bo)弈。

比如(ru)，在(zai)一部(bu)探讨(tao)社会阶层(ceng)固化的影(ying)片中(zhong)，他(ta)并(bing)没(mei)有简单(dan)地将富人(ren)描绘成剥(bo)削(xue)者(zhe)，将穷(qiong)人(ren)描绘成受害者。他(ta)通(tong)过(guo)细腻(ni)的人物刻(ke)画，展(zhan)现了(le)不同阶层(ceng)人物的(de)无(wu)奈与局限(xian)，以及他们(men)之(zhi)间(jian)错(cuo)综复杂(za)的(de)关系。这种复(fu)杂的(de)呈现，无疑(yi)增加了(le)影(ying)片的(de)思考(kao)维度(du)，也使得观众(zhong)更(geng)容易(yi)产生(sheng)共鸣，或者(zhe)产生更深刻的(de)批判。

而且(qie)，这位(wei)导演(yan)的(de)作(zuo)品，往(wang)往带(dai)有(you)强烈的(de)个人风(feng)格。他的镜头语言(yan)，可能(neng)不那么(me)“讨喜”，但却极具(ju)辨识(shi)度(du)。他(ta)可(ke)能会选(xuan)择(ze)一些非(fei)传(chuan)统的(de)构图(tu)方式，或者(zhe)运用一些(xie)具有象征(zheng)意义的(de)色(se)彩(cai)和(he)光(guang)影(ying)，来(lai)营(ying)造出(chu)一种(zhong)独特(te)的氛围。例如(ru)，在(zai)表现人(ren)物(wu)内(nei)心(xin)的孤独和疏离感(gan)时，他可能会(hui)采用长镜(jing)头(tou)，让(rang)观众跟随人(ren)物(wu)缓慢的步(bu)伐，感受(shou)那种无声(sheng)的(de)压(ya)抑；他可(ke)能会(hui)用大面(mian)积的(de)暗色调(diao)，来暗(an)示人物内(nei)心的绝望(wang)和迷茫。

这(zhe)种对(dui)影(ying)像(xiang)的(de)精(jing)雕(diao)细(xi)琢，使得他的电(dian)影不仅(jin)仅(jin)是故(gu)事的载体(ti)，更是(shi)一件(jian)充(chong)满(man)艺术价值的独(du)立(li)作(zuo)品。

当(dang)然，我们也不能(neng)忽(hu)视他作品中(zhong)蕴(yun)含的批判精(jing)神。他(ta)从不(bu)惮于(yu)揭露社会(hui)中的不公和(he)黑(hei)暗。他的电影，往(wang)往是对(dui)现实(shi)问题的(de)一(yi)种(zhong)“呐喊”，一种对沉默的(de)挑战(zhan)。他通(tong)过对(dui)个体命运的(de)细致(zhi)描摹(mo)，折射出(chu)时代(dai)和社会(hui)存在的弊病。这种(zhong)“敢拍”，是(shi)一种(zhong)担(dan)当(dang)，是(shi)一种(zhong)社会(hui)责(ze)任(ren)感。他用镜(jing)头发(fa)声(sheng)，呼吁我(wo)们去关注那些(xie)被遗忘(wang)的群(qun)体(ti)，去(qu)反思(si)那(na)些被忽视的社会问(wen)题。

值得一提(ti)的是(shi)，这(zhe)位导(dao)演的(de)作品(pin)，虽(sui)然(ran)在商(shang)业上可能不如(ru)一些(xie)流(liu)量明星的电(dian)影那样引人(ren)注目(mu)，但(dan)他(ta)在(zai)影迷群体中(zhong)，却(que)拥有着一批忠(zhong)实的拥(yong)趸。这(zhe)些(xie)影(ying)迷(mi)，往往(wang)是那些对电影艺术(shu)有着较高(gao)追求(qiu)，并且乐于(yu)思考(kao)的观众(zhong)。他们能(neng)够在这些(xie)“敢(gan)拍”的作品中，找(zhao)到(dao)共鸣，找到启发(fa)，找到(dao)属于(yu)自(zi)己的精神慰藉。

这(zhe)些拥趸的(de)存在(zai)，也(ye)正是(shi)这(zhe)位导(dao)演价值的(de)体现。

总而(er)言(yan)之(zhi)，这位(wei)被(bei)低(di)估的(de)国(guo)产(chan)电影(ying)导演(yan)，他的(de)“敢拍”，是一种艺(yi)术(shu)的(de)坚(jian)持，是(shi)一(yi)种对现(xian)实的深(shen)刻洞察(cha)，更是一(yi)种对(dui)社会(hui)议(yi)题(ti)的勇敢担(dan)当。他(ta)的作品(pin)，或(huo)许不(bu)总(zong)是光鲜(xian)亮丽(li)，但它(ta)们真实、深刻(ke)、有(you)力量(liang)。它们(men)是中(zhong)国电(dian)影不(bu)应被(bei)忽视的一(yi)股重要(yao)力(li)量，它(ta)们(men)值(zhi)得我们给(gei)予更(geng)多的(de)关(guan)注和赞(zan)赏。

希望他(ta)的电影(ying)，能(neng)够激(ji)励更(geng)多(duo)有才华(hua)的导演，勇(yong)敢地(di)去探索电影艺术的(de)无限(xian)可能(neng)，去(qu)讲(jiang)述更多(duo)属(shu)于我(wo)们这(zhe)个时(shi)代(dai)的(de)，真(zhen)实而有(you)价值(zhi)的(de)故(gu)事。

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图片来源：每经记者 陈文红 摄

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