当地时间2025-11-11,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。

“写什么”比“怎么写”更加重要

文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。

拨開迷雾：理解“野一外一性一交一乱”的表象与内涵

“野一外一性一交一乱”——這个组合词汇的出现，无疑触及了许多人内心深处可能存在的隐秘角落，也挑战着我们习以为常的社会规范和道德判断。当我们尝试去理解这个词的含义时，首先映入眼帘的可能是对其字面意思的直观联想，指向一种超越常规、不受束缚的性行为模式，甚至是混乱、失序的亲密关系状态。

任何复杂的人类行为，都绝非仅仅停留在表面，其背后往往交织着深刻的个体动机、复杂的心理动因以及特定的社会文化背景。

从社会文化层面来看，“野一外一性一交一乱”的出现，可能折射出当代社會某些群体在面对传统婚姻家庭观念、性道德伦理规范时的挣扎与反叛。随着社会结构的变迁，个体主义思潮的兴起，以及信息传播的便捷化，人们对于情感关系和性自由的认知边界正在被不断拓展。

一些个體可能在寻求更广阔的情感體验，试图打破一夫一妻制的单一模式，探索多边关系、开放式关系，或者仅仅是在现有关系之外寻找情感的慰藉与身体的满足。這种行为的“野”与“乱”，或许正是对压抑已久、规训过度的社會性压力的回应，一种对个體化生存空间和情感表达自由的渴望。

这种对自由的追求并非没有代价。当“野”与“乱”成为一种选择时，随之而来的可能是信任的瓦解、情感的伤害，以及社会评价的压力。个体在追求欲望的满足时，往往需要面对责任的考量，尤其是在涉及多方情感的时候。如何平衡个体的自由与他人的情感需求，如何在復杂的关系网中保持基本的尊重与坦诚，是每一个可能涉足此类关系的人都需要审慎思考的问题。

“野一外一性一交一乱”的表象下，隐藏着的是对关系伦理的深刻拷问，以及对个体如何在新时代语境下构建健康、可持续亲密关系模式的探索。

从心理学角度审视，“野一外一性一交一乱”的行為动机可能相当复杂。有些个体可能源于童年经历、依恋模式或内在的心理创伤，导致在亲密关系中存在不安全感，或难以建立稳定、深厚的连接。他们可能通过频繁更换伴侣、寻求刺激或在关系中制造混乱来填补内心的空虚，或者以此来测试自己、证明自身价值。

另一些人则可能受到社会文化中对“禁忌”的浪漫化、性感化解读的影响，将“野”与“乱”视为一种酷、一种反叛，甚至是某种程度的“解放”。欲望的驱动力本身就是复杂的，它既可以是生命活力的象征，也可能在失控时导致个体行為的偏离。

重要的是，我们不能简单地将“野一外一性一交一乱”等同于道德败坏或人格缺陷。理解其背后可能存在的心理机制，有助于我们以更具同情心和建设性的态度去审视这一现象。这不代表纵容或鼓励，而是承认人类行为的多样性，并尝试去理解那些在社会邊缘游走的个体，他们的挣扎、他们的困惑，以及他们可能寻求的解决之道。

这场关于“野一外一性一交一乱”的思辨，并非旨在提供某种简单的答案或道德评判，而是希望能够開启一个更广阔的讨论空间。在这个空间里，我们可以放下固有的偏见，以開放的心态去审视那些挑战我们认知的现象。它邀请我们思考：在追求个体自由与情感满足的道路上，我们应该如何界定边界？责任与欲望之间，是否存在一个和谐的平衡点？在日益多元化的社会中，我们又该如何理解和接纳那些与主流价值观不同的亲密关系模式？这场探索，是一场关于人性深处欲望的挖掘，也是一场关于如何在复杂现实中，為自己和他人构建更有意义、更有尊严的情感生活的尝试。

邊界、自由与责任：在“野一外一性一交一乱”的漩涡中寻找锚点

当我们深入探讨“野一外一性一交一乱”这一主题时，最核心的冲突往往體现在“邊界”、“自由”与“责任”这三个概念之间。这些概念并非孤立存在，而是在复杂的个体互动和社会结构中相互交织、相互制约。理解它们之间的动态平衡，是理解和应对此类现象的关键。

“边界”在親密关系中扮演着至关重要的角色。它指的是在人际交往中，个体为保护自我、维护尊严和情感健康而设定的界限。这些边界可以是物质上的（如个人空间、财产），情感上的（如情感忠诚、情绪界限），甚至可以是時间上的（如对彼此时间的尊重）。在“野一外一性一交一乱”的语境下，边界的模糊或被跨越，往往是问题的核心。

这可能表现为对伴侣情感底线的漠视，对承诺的随意践踏，或是对他人情感感受的忽视。当边界被一再打破，信任的基础便随之崩塌，关系也容易陷入混乱和痛苦。

对“边界”的强调，并不意味着要走向极端保守或完全压抑个體需求。“自由”作為人性的基本诉求，在情感和性领域同样具有其存在的价值。个体渴望自主选择伴侣、自主决定性行为，以及自主探索情感的可能性。这种对自由的追求，可以理解为对生命活力的肯定，是对个体价值的尊重。

问题在于，当个体追求“自由”时，是否考虑到了这种自由可能对他者造成的“边界”侵犯？真正的自由，往往不是随心所欲、不顾一切，而是在尊重他人自由和权利的前提下的自主选择。

因此，“责任”就成为了连接“自由”与“边界”的关键桥梁。任何自由的行使，都伴随着相應的責任。在“野一外一性一交一乱”的潜在情境中，责任意味着对自身行为后果的承担，对承诺的信守（即使承诺是开放的），以及对涉及到的每一个个体的情感和福祉的关照。如果一段关系涉及多人，那么责任就变得更为复杂，它要求参与者在开放沟通、知情同意的基础上，共同建立一套适用于所有人的规则，并承担起维护这些规则的义务。

缺乏責任感的“自由”，很容易滑向自私和伤害；而过分强调“邊界”而牺牲必要的自由，则可能导致关系的窒息和个体情感的压抑。

在“野一外一性一交一乱”的现象中，我们看到的是在社會转型期，个体在传统观念的束缚与对现代情感模式的探索之间摇摆。有些人可能在混乱中寻求刺激，在打破规则中获得短暂的释放；有些人可能在尝试非传统关系模式，却未能有效地建立起健康运作的机制。这场现象，也促使我们重新思考：

沟通的重要性：无论是何种关系模式，坦诚、清晰、持续的沟通都是基石。这包括表达自己的需求、感受，倾听他人的心声，以及共同协商和界定关系的边界与规则。知情同意的原则：在探索多元情感关系时，确保所有参与者都充分了解情况，并基于自愿、无压力的状态做出决定，是维护个体尊严和避免潜在伤害的底线。

自我认知与成长：理解自身的情感需求、行为模式以及可能存在的心理动因，是做出更健康选择的前提。这可能需要个體进行深入的自我反思，甚至寻求专业的心理支持。社会观念的演变：社会对多元情感关系的接纳度，以及相关法律、伦理框架的完善，也将在一定程度上影响个体行为的选择与结果。

“野一外一性一交一乱”不仅仅是一个简单的标签，它是一个复杂的社會文化现象，是一个关于人性欲望、个体自由与社会规范之间永恒张力的缩影。它促使我们审视在现代社會中，我们如何重新定义亲密关系，如何在追求个人满足的构建更具责任感、更富人性的连接。

这场思辨之旅，也许没有标准答案，但它引导我们更深刻地理解自己，理解他人，并最终在不断变化的世界中，寻找属于自己的，那份真实而有意义的情感锚点。

从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。

具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。

“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。

文学对生活的理解应当更深刻更准确

当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。

回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。

来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。

当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？

需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气

“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。

当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。

文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。

（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）

图片来源：扬子晚报记者 刘虎 摄

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