每经编辑｜陈沸宇    

当地时间2025-11-02,,扌喿辶畐和扌喿辶畐哪个正确

一、探寻“亮度定调”的灵魂：一级调色，不仅仅是调亮而已

你是否曾有过这样的体验：看着那些令人惊叹的电影画面，总感觉它们的“感觉”对味，但又说不清道不明？那种深邃的层次(ci)感，那种恰(qia)到好处的明暗对比，那种扑面而来的情绪张力，很多时候，正是由一级调色中的“亮度定调”所奠定的(de)基石(shi)。许多刚接触达芬奇的朋友，在面对一级调色的亮度调节时，常常会陷入一(yi)个误区：以为“亮度”就是简单地把画面提亮或压暗。

殊不知，这背后隐藏着一套精妙的视觉语言，是赋予画面生命力(li)的第一道光。

什么是“亮度定调”？

简单来说，亮度定调，就是在视频的初始阶段，通过对画面(mian)整体亮度、对比度、高(gao)光、阴影等基本参数的调整，为(wei)整个画面的视觉风格、情绪(xu)基调以及(ji)后续的二级调色方向奠(dian)定(ding)一个基础框架。它就像一位画家在开始描绘壮丽的风景前，先用炭笔勾勒出整体的(de)明暗关系和轮廓，决定了这幅画是阳光灿烂还是阴雨绵绵。

为什么说一级调色亮度定调如此重要？

奠定情绪基调：亮(liang)度的高(gao)低直接影响着观众的情绪感受。明亮的画面往往传递出积极、欢快(kuai)、温暖的情绪；而偏暗的画面则可能暗示着神秘、压抑、忧伤或紧张。在游戏CG、宣传片、或者电影短片中，恰当的亮度定调，能够瞬间抓住观众的注意力，引(yin)导他们进入到你想(xiang)要营造的氛围中。

塑造画面质感：足够的对比度和动态范围，是画面“高级感”的来源(yuan)。通过(guo)一级调色(se)对亮度、对比度、高光和阴影的精细调整，我们可以挖掘出素材本身蕴含的(de)细(xi)节(jie)，让画面不至于“死白”或“死黑(hei)”，而是呈现出丰富的层次和立体(ti)感。试想一下，一幅没有层次的漫画和一幅光影斑驳的油画，哪个更能触(chu)动你的心灵？

影响后续调色：一级调色可以说是(shi)“母体”，它设定(ding)了画面最基础的“健康状况”。如果一级调色就存在问题，例如曝光过(guo)度或不足(zu)，那么在进行饱和度、色温、色彩平衡等二级调色时，将会面临(lin)事倍功半的困境，甚至可能无法达到理想的效果。健康的“母体”能够为后续更精细的色彩创作提供更大的空间和自由度。

一级调色亮度定调的(de)“黄金法则”：看(kan)见、理解、调整

要在达芬奇中做好一级调色的亮度定调，我们需要具备三个关键能力(li)：

“看(kan)见”：训练你(ni)的眼睛，学(xue)会辨别画(hua)面的曝光(guang)是否准(zhun)确，对比度(du)是否合理，高光和阴影是否有(you)细(xi)节。这需要(yao)大量的观看和实践，以及对自身作品(pin)的客观审视。“理解”：理解不同亮度参数对画面带来的具体影响。例如，Lift（阴影）、Gamma（中间调）和Gain（高(gao)光）各自控制的是画面的哪个区(qu)域，它们之间的联动关系是怎样的。

“调整”：掌握达芬奇(qi)一级调色工具的使用，并根据“看见”和“理解”的结果，进行精准的参数(shu)调整。

达(da)芬奇一级调色亮度工具初探：你的“第一支画笔”

在达芬奇的调色页面（ColorPage），我们的(de)一级调色工具通常集中在“PrimaryWheels”（一级色轮）和“PrimaryBars”（一级(ji)滑块）区域。

PrimaryWheels(一级色(se)轮)：这是最直观的亮度调整工具。

Lift(阴影)：主要影(ying)响画面中最暗的部分。向上拉升(sheng)Lift，会让阴影变亮，减少暗部细节的丢失(shi)；向下压低Lift，会让阴影更(geng)暗，增加画面的神秘感。Gamma(中间调)：主要影响画面的中间亮度区域，这是人眼最(zui)敏感的区域。调整Gamma，能够有效地控(kong)制画面的整体明暗过渡，是塑造(zao)画面(mian)层次感的关键。

Gain(高光)：主要影响画面中最亮的部分。向上拉升Gain，会让高(gao)光更亮，增加画面“炸”的感觉；向(xiang)下压低Gain，可以控制高光的溢出，保留高光(guang)细节。Offset(偏移)：这是一个全局性的亮度调整，会同时影响画面的阴影、中间调和高光，但其影(ying)响的侧重点会略(lve)有(you)不同。

通常用在(zai)对画面整体亮度进行微调。

PrimaryBars(一级滑块)：提供了更细致的控(kong)制。

Shadows(阴影)：对应Lift，但通常提供一个相对更宽的调整范围。Midtones(中间调)：对应Gamma，是影响画(hua)面立体感的核心。Highlights(高(gao)光)：对应Gain，控制画(hua)面的亮度(du)峰值。Contrast(对比度(du))：这是一个非常强大的工具，通过调整对比度，可以(yi)拉开画面明暗之间的距离，让画面更具冲(chong)击力，或者使画面趋于柔和。

Pivot(透视点/枢(shu)轴点)：在调整对比度时，Pivot决定了哪个亮度区域是相对不变的。调整Pivot，可以(yi)改变对比度调整对画面不同区域的影响方式，从而达到更精细的效果。Saturation(饱和度)：虽然不是直接的亮度工具，但饱(bao)和度的变化会直接影响我们对画面亮度的感知，因此在一级调色中也常常被提及。

理解了这些(xie)工具，我们就如同(tong)拿到了(le)一支支精密的(de)画笔，但如何运用它们，才能画出心中所想？下(xia)一部分，我们将深入探讨实操中的具体技巧和进阶思路(lu)，让你的亮度(du)定调之旅，从此“拨云见日”！

二、实操(cao)进阶：达芬奇一级亮度定调的“独门秘籍”与避坑指南

在上一part，我们已经建立了对达芬奇一级调色亮度定调(diao)的基(ji)本认识，了解了其重要性以及主要(yao)的工具。但纸上谈兵终觉浅，实战才是检(jian)验真理(li)的唯一标准。本part，我们将聚焦于实操，为你揭示一些(xie)进阶(jie)的技巧，并(bing)分享在亮度定调(diao)过程中，你可能会遇到的“坑”，以及如何优雅地跨过去。

“看见”的进阶：利用波(bo)形图与矢量示波器

肉眼观察固然重要，但当画面细节丰富、光(guang)影复杂(za)时，我们就需要更科学、客观的工具来辅(fu)助判断。在达芬奇调色页面，波形图（Waveform）和矢量示波器（Vectorscope）就(jiu)是你的“透视(shi)镜(jing)”。

波形图(Waveform)：

LumaWaveform(亮度波形图)：这是我(wo)们进行亮(liang)度定调时最常用的工具。它以图形(xing)化的方式展示了画面从左到右、从下到上的亮度分布。底部（0）到顶部（1023）：代表了从纯黑到纯白的亮度范围。曲线的高度：表示该亮度值在画面中所占的比(bi)例。

观察重点：画面是否过曝？如果大部分曲线都“撞”到了顶部（1023），说明高光区域细节(jie)丢失严重。画面是否欠曝？如果大部分曲线都“压”在底部(bu)（0），说明暗(an)部细节不足，画面灰蒙蒙(meng)。中间调是否丰富？曲线在中间区域（约200-800）的分布是否均匀，决定了画面的层次感。

对比度是否足够？曲线的“张开”程度，即从低到高的范围，反映了画面的对比度。RGBParade(RGB分量波形图)：可以分别显示红、绿、蓝三(san)个通道的(de)亮度信息，对于色彩平衡有重要参考价值，但在一级亮度定调中(zhong)，我们更侧(ce)重(zhong)于LumaWaveform。

矢量示波器(Vectorscope)：

HuevsSaturation(色相饱和度)：主要用于观察和调整色彩的饱和度和(he)色相。YRGBColorWheel(YRGB色轮)：结合了色轮(lun)和波形图的特性，可(ke)以同时查看亮度信息和色(se)彩信息。

实操技巧：让你的(de)亮度定调“四(si)两拨千斤”

设定画面“基准线”：

曝光(guang)校正(ExposureCorrection)：在调整其他参数之前，先尝试通过Lift、Gamma、Gain的联动，将画面的整体亮度调(diao)整到一个相(xiang)对准确的水平。目标是让画面的高光不溢出，暗部有细节，中间调丰富。利用“黄金区域(yu)”：观察波(bo)形图，确保主要的画面信息（人物脸(lian)部、主体物体）落在(zai)中间调区域（约200-800）。

“减法”比“加法”更重要：

控制高光：很多时候，画(hua)面显得“炸”或者缺乏质感，是(shi)因为高光部分溢出了。适当地压低Gain或使用Highlight控制，可以找回高光细(xi)节，让画面看起来(lai)更“沉稳”。清理阴影：避免阴影区域完全“死黑”，但也要避免过度提亮导致画面“发灰”。使用Lift或Shadows进行精细调整，让暗部保留一定的神秘感和层次。

对比度的“艺术”：

适度拉开对比：增加对比度（Contrast）可以增强画面的视觉冲击力，让主(zhu)体更突出。避(bi)免过度：过高的对比度会让画面失去细节，显得生硬。如果画面对比度过高，可以考虑降低Pivot点，然后适当(dang)压低Gain和拉升Lift，或者直接(jie)降低Contrast的数值。

“S”型曲线的妙用：一级调色滑块虽然(ran)方便(bian)，但达芬奇的RGB混合器（RGBMixer）或者曲线工具（Curves），可以模拟出“S”型曲线的效果，这对于精细控制画面的整体对比度非常有(you)帮助。当然，这已经接近二级调色的范畴，但理解其原理，能让你更深入地理解对比度的概念。

Pivot点的重要性：

在调整对比度时，Pivot点决(jue)定了画面哪些区域受到的影响最小。低Pivot点：调整对比度时，主要影响高光区域，暗部变化不大。高(gao)Pivot点：调整对比度时，主要影响阴影区域(yu)，高光变化不大。中间Pivot点：影响中间调区域。灵活运用Pivot点，可以让我们在拉开对比度的更好地保护画面中的重要(yao)细节。

“不看不知道，一看吓一跳”的细节：

肤色区域的亮度：调整时，特别注意人物的肤色区域，避免过曝或欠曝。通常，人物的肤色亮度应该(gai)落在波形图的中间偏上的区域。天空的亮度：如果是户外场景，注意天空的亮度，避免“死白”的天空。暗部细节的“呼吸感”：即使是暗部，也要有那么一点点的细节，让(rang)画面有“呼吸感”，而不是完(wan)全的黑暗(an)。

常见(jian)“坑”与规避策略：

坑一：只调(diao)亮不调暗，或只调暗不调亮。

原因：潜意识里觉得画面不够亮，所以只会上调亮度。规避：牢记“亮度定调”是建立在整体画面平衡的基础上的。学会用Gain和Lift“互相制衡”，而不是仅(jin)仅(jin)依(yi)赖Gamma。多看看波形图，让数据说话。

坑二：过度依赖“一键修复”或预设。

原因：追(zhui)求效(xiao)率，但忽视了素材本身的特性和艺术需求。规避：预设和自动修复可以作为参考，但绝不能作为最终方案。每一(yi)组镜头都有其独特的曝光和光(guang)影条件，需要针对性地进行调整。

坑三：只顾亮度和对比度，忽略了色(se)彩的联动。

原(yuan)因：认为亮度调整与色彩无关(guan)。规避：亮度调整会影响色彩的感(gan)知。例如，过度提亮暗部，可能会让暗部本来的颜色变得发(fa)灰、不饱(bao)和。在调整亮度的要留意(yi)色彩的变化，这为后续(xu)二级调色打下基础。

坑四：看到“红线”就害怕，不知道如何处理。

原因：对波形(xing)图的理解不够深入，误认为所有“撞线”都是坏事。规避：并非所有“撞线”都是不可接受的。例如，一些极亮的灯光、太阳的直接反射，在(zai)某些场景下“撞顶”是正常(chang)的。关键在于，你需要理解“为什么撞(zhuang)线”，以及“撞线”后是否丢失(shi)了重要的细节。

学会通过压低Gain来找回高光细节。

总结：

达芬奇一级调色亮度定调，绝非简单的“拉滑(hua)块”游戏。它是一门(men)关于光影、情绪和视觉叙事的艺(yi)术。通(tong)过深入理解工具，善用辅助工具，掌握实操技巧，并警惕常见误区，你就能为你的画面打下坚实的“亮度基(ji)础”。

从今(jin)天起，当你打开达芬奇，面对一级调色(se)的亮度设置时(shi)，请记住：你手中的不是简单的数值(zhi)，而是赋予画(hua)面生命力的第一束光。每一次精准的调整，都是在为你的故事增添一抹深邃的色彩，为你的观众带来一次难忘的视觉体验。去探索(suo)、去实践、去创造，让达芬奇一级调色的亮度(du)，成为你作品中最动人的“定调之音(yin)”！

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图片来源：每经记者 阿苏亚加 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄